猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) [Film Review] Rabid (1977) 6.3/10
RABID rehashes SHIVERS’ idea of infectious transformation, our super-spreader is a young woman called Rose (famed porn star Chambers’ foray into mainstream acting), after a motorcycle accident, she is undergone an innovative skin graft operation, claimed by Dr. Keloid (Ryshpan), whose name is such a wacky pun itself, to save her life (a plot device is not at all intelligible), anyway, when she awakes from her month-long coma (her skin recovers immaculately from the horrific burn as Chambers isn’t the type who will refuse to bare it all in front of a camera), a small orifice is left below her armpit and inside grows a sentient jutting thingy, that is blood-thirst.
Consequentially, Rose starts a series of assaults on those she encounters (ranging from soft-headed milquetoasts, predatory horndogs, erotic cinema habitués, occasionally, just an average male or a nubile female), in the wake of which the victims turn into zombie-like, foam-oozing, flesh-biting assailants, before soon a pandemic spreads to Montreal, where martial law is imposed, and that becomes eerily relatable to earthling’s current Corvid-19 disaster. At first the authority pronounces it is a new strain of rabies, but with the attacks escalate and rabies treatment proves unavailing, a shoot-to-kill policy is the last defense (even Santa Claus is succumbed to the rampant potshot). That is a too bleak and depressing worst-case scenario for us frail mortals.
The scale can go epic, but for a psychotronic gore-fest, Cronenberg sticks with Rose, the story begins and finishes with her, and all the set pieces are expediently arranged, though few could startle today’s hardened genre spectators. As the sole carrier who can co-exists relatively normal with the unknown virus, Rose’s final experiment is an inane decision, which reflects the auteur’s fatalistic archness, deliberately nips the prospect of hope in the bud, Cronenberg’s RABID is prescient, salacious, and a slap on the face of our society’s macho depravity.
2 ) cult僵尸災(zāi)難恐怖片
一起車禍能否導(dǎo)致一座城市的滅亡？有點(diǎn)蝴蝶效應(yīng)的意思，但是恐怖之處遠(yuǎn)不止于此。 早上，羅絲小姐的男朋友用摩托車帶著她外出。本來(lái)是快樂(lè)的旅程，卻由于一個(gè)冒失鬼將汽車停在路中間，導(dǎo)致兩車相撞，羅絲受了重傷。 傷勢(shì)嚴(yán)重，為了挽救性命，醫(yī)生采用了激進(jìn)的治療方案：將羅絲腿部的組織移植到受傷部位。 手術(shù)很成功，羅絲生存了下來(lái)。但是很快，醫(yī)院里發(fā)生了可怕的襲擊事件… 《狂犬病》，加拿大恐怖電影大師大衛(wèi)·柯南伯格1977年作品，由美國(guó)著名艷星瑪麗琳·錢伯斯主演的另類恐怖片。 不同于一般的災(zāi)難恐怖片，本片提出了一個(gè)很奇葩的人體異化概念。羅絲小姐幼時(shí)曾患過(guò)瘋狗病，因車禍?zhǔn)軅鸩《緩?fù)發(fā)，在她的腋下竟然不可思議地長(zhǎng)出一個(gè)嘴巴，嘴巴里能伸出鋒利的肉刺，其造型和概念極其cult，充滿性暗示。 羅絲雖然外表看似常人，但是內(nèi)在已經(jīng)是一個(gè)靠嗜血為生的吸血僵尸。很多好色之徒垂涎于她的光鮮外表，最終都成為傳染者和攻擊者，因此無(wú)聲無(wú)息中把瘋狗病迅速傳播到整個(gè)城市。 作為70年代的恐怖片，也透露出僵尸片的痕跡，受傳染的人神志不清，口吐綠液，雙眼發(fā)光，見(jiàn)人亂咬，死相難看… 電影結(jié)尾，羅絲良心發(fā)現(xiàn)，在愛(ài)人面前，抑制內(nèi)心的獸性，犧牲了自己，體現(xiàn)出了一絲人性的微光…
3 ) 《狂犬病》異化人體類典范
簡(jiǎn)介：幼時(shí)曾患過(guò)狂犬病，因車禍?zhǔn)軅鸩《緩?fù)發(fā)，腋下竟不可思議地長(zhǎng)出個(gè)嘴巴，且內(nèi)有一可伸縮自如的肉刺專門用來(lái)吸血。于是她也把狂犬病迅速的傳播，使城市瞬間成為瘋?cè)藵M布的人間地獄。
影片評(píng)價(jià)
異化人體大抵是柯南伯格的典型標(biāo)志與獨(dú)特之處了，再處處不忘打色情擦邊球+令人頭皮發(fā)麻的重口味，無(wú)論是《狂犬病》中女主羅絲（美國(guó)著名的“性”星瑪里琳·查姆伯絲）必須由腋下長(zhǎng)出一只YJ來(lái)對(duì)其YD作出支撐，還是《錄像帶謀殺案》中男主長(zhǎng)出YD般的裂囗，都是這種扭曲的必然。連錄像帶的轉(zhuǎn)子，都像雙乳一樣扭動(dòng)。《錄像帶謀殺案》其實(shí)還有一個(gè)原來(lái)設(shè)想的結(jié)局，就是一男兩女(男主麥克斯+尼基+下卡）合體，同時(shí)以各自的變異性器官相互絞纏吞噬。在《赤裸的午餐》中，那個(gè)最終撕開(kāi)男性外皮露出女體乳的總裁如果還不夠刺激，等你意識(shí)到她的裝束是女同施虐的標(biāo)準(zhǔn)配備，就會(huì)有格外的顫栗。但追求感官刺激的話倒也不妨一閱，女主的長(zhǎng)相硬朗了些，身材倒無(wú)可挑剔，服裝造型居然奇跡般的一點(diǎn)都不過(guò)時(shí)，加上影片本身的質(zhì)感，復(fù)古感覺(jué)強(qiáng)烈的畫面以及迷離的音樂(lè)，在錄像帶時(shí)代應(yīng)該算是難得的精品了。
同前兩作（[犯罪檔案][毛骨悚然]）一樣聚焦于移植、寄生、變異與傳染母題。將大腿皮膚“中性化內(nèi)部移植”入胸腹腔，似逆轉(zhuǎn)細(xì)胞分化，卻導(dǎo)致了狂犬病毒變異與特異腫瘤生成。影片以小格局的診所空間漸次轉(zhuǎn)為全蒙特利爾城的疫病流行與恐慌，及至軍隊(duì)戒嚴(yán)隨時(shí)射殺感染發(fā)作者并收集清除尸體。泳池的奪命擁抱，地鐵內(nèi)的噬咬與群體逃亡，電鉆鉆車門獵取人類，試探性共室自盡&垃圾車歸宿。PS：對(duì)自身免疫的宿主與傳染源頭的設(shè)定既具創(chuàng)造性又不乏象征意義：女主蛻變?yōu)槲硎降拇嬖?；左腋下的小洞穴可伸出?yáng)具般的口器，口器頭又可刺出毒針；主要通過(guò)擁抱來(lái)捕食，且受害者多為被其吸引渴望親密接觸的男性，于是，我們看到愛(ài)與死亡又一次吊詭而緊密地聯(lián)系在一起；女主由色情片明星出演，更使影片整體透現(xiàn)出對(duì)性?。叭梭w變異與失控）的恐懼。（8.0/10）
2.5【1080p.BluRay】http://btlibrary.com/btlibrary/C0pMykxR0DC0NDfXBAA.html
柯南伯格真是從一開(kāi)始就確定要走人類異化的主題，在粗糙的制作表象下是藏也藏不住的怪咖氣質(zhì)，如同喪尸傳播的血腥畫面也暴露了其的惡趣味，尤其女主腋下那殺人利器明顯就是性暗示嘛，尸體被扔進(jìn)垃圾車的結(jié)尾相當(dāng)冷酷。片中還出現(xiàn)了德·帕爾瑪老師的海報(bào)，其實(shí)風(fēng)格更像卡朋特啦。
整容有風(fēng)險(xiǎn)，手術(shù)需謹(jǐn)慎。男性改造出的女身怪物足以摧毀城市。在線索的處理上比后作要好很多，借一路人找人講疫情蔓延。女主穿皮草上街及城市荒棄的景象讓我想起一些別的片子，最后尸體扔進(jìn)垃車好冷酷，疫苗證那想起二戰(zhàn)。又見(jiàn)菊形口穴，半是情欲半是惡心，女主特寫越看越硬朗，嗲起來(lái)好討嫌。
6/10。性欲望被明顯融入疾病敘事，羅絲經(jīng)歷了醫(yī)學(xué)整形后腋窩生出了陰莖，向克羅德醫(yī)生展示新肉體時(shí)，肛門或陰莖形狀的傷口通過(guò)身體接觸，刺穿醫(yī)生的皮膚進(jìn)食，這暗示了采取激進(jìn)生物技術(shù)的診所、男性對(duì)女人身體的觸犯是病毒傳播的導(dǎo)火索。被止血鉗剪斷的手指、如血紅舌頭般舔舐皮膚然后扎破人體的新器官，在一種對(duì)畸形、傷痕的癡迷觀看中，柯南伯格揭示了后現(xiàn)代社會(huì)中人身份的異變，對(duì)此的反諷是直截了當(dāng)?shù)?，片頭羅絲和男友在公路上騎著機(jī)械摩托加速，與醫(yī)院里克羅德和合資人商量開(kāi)辦連鎖醫(yī)療機(jī)構(gòu)的場(chǎng)景交替敘述，很快摩托發(fā)生車禍，象征生物技術(shù)和交通網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展帶來(lái)的災(zāi)難，疾病載體的羅絲正是利用公路、卡車進(jìn)行傳播。結(jié)尾羅絲僵硬的尸體躺在公寓樓角落的垃圾堆里，被瘋狗撕咬，隨后防疫人員將尸體扔入垃圾車中絞爛，這代表了人被技術(shù)改造的歸宿。
電影主題是奇幻的傳染病設(shè)定，在當(dāng)今新/冠肆/虐背景下觀看，別有一番感觸。劇情在病理學(xué)上有不合理的地方，演技有些浮夸，尤其男主感覺(jué)是個(gè)矯揉造作的演員，故事講述的平庸，沒(méi)什么緊張氛圍，不過(guò)倒也是正規(guī)中舉的完整。影片通過(guò)怪形影射性征，也表達(dá)了一絲女性對(duì)父權(quán)社會(huì)的抗?fàn)幒涂卦V。
作為肆虐的身體迷戀者,-比起用鏡頭在體表摩挲著看不到的肌理,那沾滿欲望的觀看才是能夠擺脫肉身的身體化電影——順著顫抖的口吻去探求靈魂的本能。影像由眼眸通往感知,卻無(wú)法輸出有效的能指：是性別的身體,一種隨意撤銷的色情狀態(tài),伴隨著張合的缺口中突起的攻擊。表現(xiàn)為聲嘶力竭的"強(qiáng)奸",當(dāng)被異化的性被削減,我們還能用身體去思考嗎？戀物引發(fā)的原初焦慮只能重復(fù)著觀看與想象的狂歡。
風(fēng)格解釋一切的敘事，再加上些B級(jí)的粗制濫造......
好看，攝影，質(zhì)感，氛圍都很棒，大衛(wèi)·柯南伯格幾乎沒(méi)有失手的片子。
沒(méi)有人會(huì)比柯南伯格更適合拍攝異化的人體了
四點(diǎn)五。擁抱殺機(jī)，精彩極了。尾巴是爛尾；仍然抵擋不住對(duì)人世的精妙至灑脫而破亂之分析因此一切精彩地回到了人物美——?jiǎng)倓傞_(kāi)始的地方——的緩緩曼妙。發(fā)型、笑（嘴）、聲音、電影院二人對(duì)白間隙，精彩極了?！久利愂亲?，藝術(shù)是罪，恐怖片給我們看的是地獄，是我們的罪的比喻，大性大罪，大罪之歡，大罪之愉】
亮點(diǎn)有三。一個(gè)概念：具有原罪和親疏意識(shí)的古典悲劇英雄式的病原體；一處懸疑：并沒(méi)第一時(shí)間交代她從何處“下手”；一個(gè)鏡頭：專屬大衛(wèi)柯南伯格的招牌鏡頭，原來(lái)那東西原來(lái)生在腋下……除此之外，整部影片的風(fēng)格顯得過(guò)于規(guī)矩平淡，好像卡在了恐怖和驚悚之間的某個(gè)地方，既嚴(yán)重缺乏前者的視覺(jué)震撼，也沒(méi)能引動(dòng)后者的移情心理。
女主角很漂亮 柯南伯格真是鬼才 太喜歡他這部片子的攝影了！PS：字幕組真的很不負(fù)責(zé)任啊 全在亂翻譯！ 誤解了很多意思對(duì)白啊?。?/p>
確實(shí)是升級(jí)版的《毛骨悚然》，柯南伯格對(duì)于人體異化主題的內(nèi)容呈現(xiàn)其實(shí)是在這里得到最為全面的闡釋的。選擇了著名色情片女星來(lái)飾演女主角，女主腋下長(zhǎng)出的口器是非常明顯的性暗示，而男性作為吸血口器的插入方也是非常典型的性欲主體與客體的反轉(zhuǎn)。與新版最為顯著的區(qū)別是柯南伯格的老版更加渲染了傳染病肆虐的末日?qǐng)D景，混亂場(chǎng)景與似直白喪尸片的恐懼感。
女優(yōu)逆襲
食欲與性欲。饑餓嗜血的宿主靠性去狩獵。女子腋下（?。┥龅年庩?yáng)同體的吸血器官 插入男性 成了性與權(quán)力的反轉(zhuǎn) 即女插男。宿主女性引誘吸引獵物 男性靠強(qiáng)取與侵略。成十字僵硬宿主尸體暗指下架的基督，最后干凈白皙的女人尸體被扔在垃圾成中 埋在成堆的黑色垃圾袋里。女主實(shí)為艷星更加強(qiáng)情色意味。沒(méi)能看到閨蜜提議的泡澡 因?yàn)榕菰枰呀?jīng)之前出現(xiàn)了？被誤殺的圣誕老人！原版預(yù)告片影射女主為受害者 Damsel in distress。柯南伯格絕對(duì)天才。
跟《毛骨悚然》并無(wú)本質(zhì)差別，把前作的套路由封閉的公寓樓擴(kuò)大到開(kāi)放空間的城市又搬演了一遍。人物塑造依舊一塌糊涂，被不被咬也是群沒(méi)有靈魂的工具人。故事雖拓展到社會(huì)層面，卻看不到任何對(duì)人性或?qū)珯?quán)力之于疫情控制的作用作更深探討的有效努力，仍是止步于追求膚淺的感官刺激。
大衛(wèi)·柯南伯格早期的一部恐怖片。女主演瑪麗琳·錢伯斯曾經(jīng)主演了著名成人片《深喉》?！秺蕵?lè)周刊》這么評(píng)論她在《狂犬病》中的表演：“這是色情女星第一次從成人電影界轉(zhuǎn)向主流銀幕并獲得認(rèn)可的表演——毫不扭捏造作，相信這不會(huì)是色情明星最后一次在銀幕上這么展示自己。”
6.5 微觀的性別獵殺，宏觀的政府暴力，此時(shí)的柯南伯格還停留在b級(jí)片初級(jí)創(chuàng)作階段，試圖運(yùn)用完整的劇情來(lái)構(gòu)成敘事，拍的不夠飛，語(yǔ)氣也不夠曖昧，視角也過(guò)于混淆，整體來(lái)說(shuō)還是比較粗糙的，遠(yuǎn)遜于同期的卡朋特，只有單場(chǎng)戲中能感受到獨(dú)特的對(duì)于能量的捕捉。
Terrible acting in a low-budget comedy.