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扎齊來到巴黎要坐地鐵，卻因為正在罷工而被關(guān)閉；地鐵罷工結(jié)束的時候，扎齊卻要離開巴黎了——從關(guān)閉開始，到離開結(jié)束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時說：“我長大了一些?！?/p>

一個孩子，一個天真可愛的孩子，一個不諳世事的孩子，一個自由自在的孩子，在巴黎這個城市會看見什么，會遭遇誰？一定是那個成人世界，但是當扎齊面對成人世界的時候，她是該拒絕還是該融入？她是會逃避還是會參與？在從未出現(xiàn)另一個孩子的情況下，扎齊其實是唯一的闖入者，她對巴黎陌生，她不知道此行的目的，她甚至不知道自己每天要干什么，于是，闖入而解構(gòu)，在一系列的連鎖反應(yīng)中，她以“我長大了一些”作為最后對巴黎的回答，這個成長是一種真實？還是一種諷刺？

孩子和成人世界之間，一開始總是錯落，扎齊和母親坐火車來到巴黎，這種錯落就以喜劇的方式上演，高大的舅舅在火車站迎接他們母女，而鏡頭里下車的卻只有母親一個人，她欣喜地奔向自己的弟弟蓋布瑞爾，并且伸出了雙手做出擁抱的準備，但是即將上演親人重逢一幕的時候，扎齊的母親卻報向了蓋布瑞爾身后的男人——他是扎齊母親的情人，他們擁抱在一起，他們在歡呼，他們在旋轉(zhuǎn)，而沒有抱住扎齊母親的蓋布瑞爾卻從后面把矮小的扎齊抱在身上。

錯位的擁抱制造了出其不意的喜劇效果，而這種喜劇效果在擁抱之前就出現(xiàn)了，蓋布瑞爾去車站接人，他對著那些等待朋友或親人下車的巴黎人說：“這里真臭，怎么這么臭？巴黎是惡臭冠軍?！笨墒钱斔叩揭粋€女士面前的時候，反倒是那個女士聞了聞身邊的蓋布瑞爾，然后掩鼻：“你怎么這么臭？”發(fā)現(xiàn)別人的臭，發(fā)現(xiàn)巴黎的臭，卻原來自己也是臭，自己也是巴黎的一員，于是這種關(guān)于臭的錯位，在喜劇中變成了對于巴黎的定義。

巴黎為什么臭？是人的臭還是城市的臭？其實是秩序的臭，而秩序之臭以為著一種失序，當扎齊以闖入者來到巴黎的時候，這種臭和失序就變成了一個成人世界的虛偽。扎齊對于巴黎的向往也許只有一件事，那就是要去坐地鐵，但是當她從火車站下來，前往地鐵站的時候，發(fā)現(xiàn)門緊鎖著，蓋布瑞爾告訴他，巴黎地鐵正在舉行罷工；當她從舅舅家出逃來到街上要去地鐵站的時候，依然看到被關(guān)閉的進口，巴黎罷工的紙條還寫在上面……地鐵意味著出行，意味著四通八達，意味著自由，對于扎齊來說，地鐵也是了解一個城市的開始，可是，罷工事件卻抹殺了她的向往，阻擋了她的自由。而“罷工”對于巴黎來說，一方面在原因上，并不是因為政治，而是錢——政治代表的是公民權(quán)利，錢卻只代表生存，所以巴黎地鐵大門被關(guān)閉，罷工者僅僅是為了自己的生存。

這當然是一個世俗的巴黎，就像在埃菲爾鐵塔觀光的時候，丟了眼鏡的蓋布瑞爾失去了方向，他一步一步向著鐵塔的高處行走，在充滿危險的行動中，他自言自語：“整個巴黎像一場夢?！笔チ丝匆姷囊暳?，行走在危險的邊緣，這個巴黎夢是不是也像蓋布瑞爾一樣，走向了某種盲目。巴黎是世俗的，巴黎是虛幻的，巴黎當然是失序的，當?shù)罔F在罷工，整個街道上都是擁擠的車輛，擁堵限制了人們的出行，他們像被自己圍困在那里，抵達不了自己想要的目的地。

一種城市的寫照，也是一個城市里那些人的寫照。扎齊渴望外出，她以出逃的方式離開了舅舅的那個地方，卻被房東勸阻，扎齊溜了出去，房東緊追不舍，在街上被眾人圍住，扎齊對著他們說了一句悄悄話，于是大人們開始針對房東，開始議論房東，甚至開始圍攻房東——因為扎齊說了一句：“他是個色鬼。”可憐的房東便在“眾人”面前無處可逃，而失去了判斷力的眾人像對待一個壞人那樣求追不舍，在這個過程中小偷便乘機而入，而麻木的人們連自己失竊了毫不知情。

扎齊在市場里遇見了佩卓，扎齊說想要一條牛仔褲，對面“清倉”的店鋪正在銷售美國牛仔褲，而促銷之一是買牛仔褲免費送墨鏡。佩卓大約需要的是一副墨鏡，于是他有了某種貪婪之心，可是要得到墨鏡的前提是買牛仔褲，又是一個錯位的場景，扎齊拿了牛仔褲就跑了，佩卓于是追著她，在追逐過程中，扎齊似乎好好戲弄了他一番：扎齊在追逐游戲中，用魚線刁住他，用巨大的磁鐵吸住他，把即將爆炸的爆竹放在他手里，或者跑上了屋頂，或者一起跳房子——追逐最后變成了純粹的追逐，只是一個在跑另一個也在跑的游戲，而關(guān)于牛仔褲關(guān)于墨鏡都變成了一個背景。

累了就開始一起吃河蚌，扎齊一邊吃一邊說著話，滔滔不絕中把河蚌的殼重重地扔下來，汁液濺到了佩卓的衣服上，佩卓小心翼翼擦去污漬，以使自己保持紳士的風度，但是一而再再而三之后，佩卓似乎有些生氣了，他甚至最后跟著扎齊來到了蓋布瑞爾家里，在家里又看到了扎齊的舅媽埃爾貝蒂，對于她的美色無法自拔，以為自己發(fā)現(xiàn)了愛情，“愛情在見到第一眼的時候就開了花……”于是在愛情的名義下，佩卓甚至跟蹤那次給蓋布瑞爾送戲服的埃爾貝蒂，而埃爾貝蒂對他說的是：“你是一個假警察，是個傻瓜?！?/p>

的確，在錯位的故事發(fā)生中，每個人的身份總是變得模糊，佩卓是扎齊在市場里碰到的，后來他說自己的警察，埃爾貝蒂卻說他是假警察，一樣的，房東在追逐扎齊的過程中，一句悄悄話改變了他的身份，他成了一個人人喊打的色鬼。身份的模糊，也是一種失序的表現(xiàn)，和巴黎這個城市里所有人一樣，他們不知道自己應(yīng)該是誰，于是佩卓在門口的鞋店里換了雙鞋時說：“我迷失了自己?！泵允ё约菏遣皇菓?yīng)該尋找自己，而尋找本身也是一個偽命題，當蓋布瑞爾在埃菲爾鐵塔上丟掉眼鏡而失去方向的時候，他說的竟然是：“生活讓我成為自己?！币粋€是認識到迷失了自己，一個是失去了視力卻說成為了自己：自己到底是誰？

不知道自己是誰，不知道自己該干什么，這便是巴黎的群像，在擁堵的馬路上，那個紫色衣服的婦人開著自己的車竟然被路邊行走的蓋布瑞爾迷住，而她竟然放棄了被堵在路上的車，和蓋布瑞爾、扎齊一起走路，這種行為被扎齊說成是“勾引我舅舅”，而當路邊又出現(xiàn)警察托斯卡隆的時候，婦人又被他所迷住，最后滿大街尋找走散了的托斯卡隆，竟然對每一個警察都不放過。這是邂逅的愛情？和佩卓對埃爾貝蒂一樣，總是以迷失自我的方式定義愛情，而扎齊的母親和父親呢？因為父親喝醉了酒，那次據(jù)扎齊說，是母親殺了父親，“媽媽就這樣送他到天堂?！倍?，媽媽的殺人行為得到了大家的贊賞，于是，在來到巴黎之后，她也從沒有照顧扎齊，而是一頭扎進了情人的懷抱。

房東變成了色鬼，佩卓模糊了身份，婦人不斷勾引男人，舅舅失去了方向，而這一切扎齊既是旁觀者，也是參與者，甚至變成了制造者，這一個看起來天真可愛的小姑娘，卻總是說著臟話，卻總是制造勁爆的話題，她在埃菲爾鐵塔上問查理：“舅舅是不是同性戀？你是不是同性戀？”當查理用否定回到了她之后，扎齊又說：“我聽說出租車司機看過任何類型的性行為?！彼龑匆齽e人的婦人說：“你愛他？真心個屁，可憐的老丑女?！碑斣R在用這樣的方式罵那些人的時候，她其實不是成為大人世界的一員，而是以另一種方式抗拒這個不斷逼近的現(xiàn)實，就像她被拒絕坐地鐵一樣，是成人世界的混亂導(dǎo)致了她唯一希望的破滅，而她又制造了混亂，用另一種方式讓巴黎成為了真正的巴黎。

但是，在最后蓋布瑞爾清大家喝洋蔥湯的時候，沖突發(fā)生了，每個人都開始砸東西，每個人都在尋找敵人，每個人都在毀壞的故事里享受快感，醉醺醺的人，受傷流血的人，呼喊尖叫的人，組成了一副“動亂”的場景，甚至不像地鐵罷工一樣是為了錢，這一場動亂什么目的也沒有，只是純粹地毀壞，只是單一地狂歡，而在眾人的喧鬧中，扎齊卻撲在桌子上睡著了，世界在另一邊雞飛狗跳，我卻在這里享受寧靜，這一種被隔離的世界，或者才是成人世界和孩子最本質(zhì)的寫照，而在搖晃的鏡頭里，在下降的舞臺中，扎齊被埃爾貝蒂抱著離開而來現(xiàn)場，而一句“罷工結(jié)束”了似乎印證了這一場“動亂”才是罷工的真實寫照。

不想結(jié)婚的查理和瑪朵結(jié)婚了，婦人是個還是處女的寡婦，鸚鵡學舌比人還說得好，拿破侖是個傻瓜，如此種種，都在一種嬉戲中解構(gòu)了愛情、身份、語言和歷史。巴黎是一場夢卻也是最真實的現(xiàn)實，巴黎人失去了自我，卻在為了錢的生活中發(fā)現(xiàn)了自我，“靈車拖著他們下臺，死亡在城市中腐爛”蓋布瑞爾在幾乎失明的情況下說出的這句話似乎才是巴黎的寫照，只是看不見而看見，看見的卻是死亡，像一個悖論，就像扎齊的巴黎之行，只有等到離開了，地鐵才運行，而這一切的意義似乎都被解構(gòu)了。而最后當扎齊說“我長到了一些”，不是渴望長大，是因為自己從未脫離過那個世界。

扎齊來到巴黎要坐地鐵，卻因為正在罷工而被關(guān)閉；地鐵罷工結(jié)束的時候，扎齊卻要離開巴黎了——從關(guān)閉開始，到離開結(jié)束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時說：“我長大了一些?！?/p>

這電影有很多寓意，沒看懂的人會覺得很差，我就是那個沒看懂的人。