這部瑞典紀錄片應該是紀念褒曼誕生百年專門拍攝的，是基于英格麗褒曼本人的日記，她自己拍攝的諸多家庭錄像和照片，以及很多朋友的回憶拍攝的，從1929年她父親患癌癥去世說起，一直講述到她的晚年去世，涉及了她的演藝生涯和她的婚姻家庭生活，影片里出現(xiàn)了很多珍貴的照片和錄像，包括她出道時的影片，她接受電視臺采訪的錄像，這些都不是閱讀她的傳記可以看到的
    影片里介紹了褒曼兩歲喪母，十四歲的時候父親又過世，在德國的親友也因車禍去世，不幸的童年對她一生影響至深，她內心深處對閑適的家庭生活有一種隱隱的畏懼感，再加上她作為一個成功的演員，需要四處奔波，她的婚姻生活難稱美滿，她也不是一個優(yōu)秀的母親，她的四個子女與她的關系更像是忘年交而不是母子母女關系，只有在伊莎貝拉背部生病矯正期間她歇影兩年才多少盡了為母之道，按她日記說，她演戲繁忙時期，七個月在片場見不到子女，而她子女去探望母親又是在媒體聚光燈的照射下（連父母離婚都要接受媒體的狂轟濫炸），實在難說過得是正常孩子的生活，相比較而言，大女兒皮婭和母親相處的時間還長一些，還有父親陪伴，后三個子女（影片里稱為羅塞里尼的孩子們）更多的時候是待在孤零零的別墅里，很少有時間和父母相處（以致到片尾羅伯特回憶與母親相處的最后時光時，還是希望之前和母親相處的時間更多一些，而不是給他們建更大的游樂室），褒曼心里對這些子女肯定充滿了深深的歉疚，她拍攝那么多孩子生活成長的照片和家庭錄像，其實也是希望用這些錄像證明她對子女的愛，也疏解子女不在身邊的思念之情，片中她用書信與皮婭交流感情，打長途電話回家詢問孩子們生活起居（三個孩子交替聽電話那段看來很是心酸），子女很傷心，其實在另一端的褒曼更傷感.片中幾個子女回憶母親更像是回憶一位好友生平，讓人覺得五味雜陳。
   英格麗褒曼的演藝生涯是通過她的日記回顧的，由于她早年喪母，父親獨自撫養(yǎng)他長大，經常給她拍照，使得她非常有鏡頭感，對演戲有天生的興趣(以影片里她子女的話說，她把演戲作為一種與人正常溝通的方式，也是通過在鏡頭前表演，她能找回當年在父親相機前拍照的感覺)。
   褒曼16歲出道時不過是一個群眾演員，在一堆群演中真是很不起眼，不過她是一個幸運兒，在其他戲劇學校同學沒有機會的情況下，她5年里拍了10部戲，而且成為了主演，由于影片是瑞典語的，不知道片中出現(xiàn)的那么多影片鏡頭，哪一部是她成名的《寒夜情挑》，平心而論，她那時的演戲應該還是以顏值取勝，演技還比較稚嫩。
   褒曼自己回憶去好萊塢的經歷是她覺得瑞典地方太小，提供給她的機會不大，事實上的確如此，好萊塢當時是世界電影的中心，她心里恐怕也想像前輩葛麗泰嘉寶一樣，在好萊塢贏得更大的發(fā)展機會，事實證明她的經歷遠比嘉寶要精彩多了。
   褒曼初到好萊塢，見到蓋博，古柏一堆大明星，如她日記里說的，有一種進大觀園的感覺，還好在艾琳和英文老師幫助下，她迅速適應了這個環(huán)境，而且也迎來了和家人在美國的團聚(雖然只有短短的8年)，片中回憶了她的第一部好萊塢影片《化身博士》和試鏡的鏡頭，她在鏡頭前一點都不怯場，眼神的變換非常靈活自然。在漫長的4個月等待之后(她在日記里說這是一種煎熬),她迎來了《卡薩布蘭卡》，紀錄片中出現(xiàn)了影片中她與鮑嘉在巴黎公寓從窗外看到德軍即將進巴黎的一幕。之后就是步向輝煌，出現(xiàn)了戰(zhàn)地鐘聲，煤氣燈下等一系列電影的鏡頭，以及她第一次獲得奧斯卡金像獎的視頻，此刻的褒曼可謂功成名就。
之后的日記回憶了她拍攝《貞德傳》的經歷和鏡頭，根據(jù)她回憶錄所提，這個角色是她費了很大精力去爭取來的，我覺得她爭取演貞德，是她覺得自己的經歷和貞德類似，都是來自小地方的女孩，在神的指引下走向事業(yè)的巔峰(1955年她帶著三個孩子回到瑞典，上演話劇貞德，坐在臺下一點也不懂劇情，只知道臺上媽媽要被燒死了這段非常好笑)。
   二戰(zhàn)結束后她回歐洲勞軍，到倫敦的時候接待她的是希區(qū)柯克，她在日記里回憶了同希區(qū)柯克拍攝《美人計》的經歷，應該說胖子導演啟發(fā)她的演技，是她脫離好萊塢演藝生涯的開始。之后她就像無腳鳥一樣漂泊到了意大利，這一次她選擇了意大利發(fā)展(她寫給羅塞里尼的信口氣不像是大明星的口氣，像是一個小演員寫給偶像的求職信)，在羅塞里尼的指導下她拍攝了一系列片子，但是正如她回憶一樣，她不太習慣這種沒有劇本要演員即興發(fā)揮想臺詞的拍攝方式，再加上她和羅塞里尼的夫妻關系，她拍攝的片子受到了冷遇，回瑞典上演的話劇也遭到惡評，雖然她自己后來評論這幾年拍的片子被低估了，但是應該說她人生中寶貴的7年被耽誤了，只有三個孩子可以略作慰藉。
   從1955年和雷諾阿拍攝喜劇開始，褒曼開始用另一種視角看待拍電影，她拍的喜劇電影開始增多了(后來的《釣金龜》和<仙人掌花>都可以算是)，而且她又回到了主流電影圈，以
《真假公主》一片再獲小金人(片中有幾個片段很珍貴，一個是褒曼回憶拿到小金人打電話給孩子們說要拿一個雕像回來，結果孩子們以為是大理石雕像，擔心花園放不下，:);還有
替她代領獎的人的感言;最后是她獲得紐約影評人協(xié)會獎時隔8年重回美國的影像，我想她當時一定是百感交集吧，但是她在采訪時仍然對失去的8年不后悔(再一次重回美國已經是20年后了，此時的她已經重疴在身了，想想不禁凄然)。
  之后褒曼的生涯更多的體現(xiàn)在話劇舞臺上，片中異形主演西格妮·韋弗在與伊莎貝拉座談時回憶了她作為一個新人與褒曼的初次合作，稱她沒有大明星的架子，而且對新人非常熱心，我想這應該也是很多與她配戲人的感受吧。
  她演藝生涯最后的影片是《秋天奏鳴曲》，以她日記的回憶，她能找到伯格曼，也是通過擔任戛納電影節(jié)評委，近水樓臺之故，兩位瑞典國寶級的導演和演員合作的可不愉快，一場關于母女爭吵戲的處理兩人又大吵起來，最后還是以褒曼的處理方式為準，奏鳴曲的劇情是關于母女關系，我想褒曼在演這個戲的時候融入了自己的生活經歷，紀錄片里有影片的兩個片段，一個是褒曼看著彈鋼琴的女兒的鏡頭，其實根本沒有聽女兒彈的如何，思緒萬千，眼神迷離（伯格曼交代要褒曼在這個片段是見女兒彈鋼琴想起自己小時候，我想褒曼這個時候想得更多的是欠兒女的親情吧，雖然褒曼此時已經年老，但是表情非常豐富，有機會一定要看看)，還有一處是女兒的回憶，母親吻別孩子直接走了孩子追出門去，卻看見母親和親人親吻，我想褒曼演到這段，心里不知作何感受，皮婭看她與羅塞里尼難道就不是片中女兒看她母親么？最后她的演藝生涯以果爾達梅厄夫人告終，1982年8月29日在她生辰去世，黑底白字無情的為她67歲的生涯拉上了幕布。
  紀錄片里提到了她的三段婚姻，還有她與弗萊明和羅伯特卡帕的婚外情，與羅伯特卡帕的感情我想可能和她喜歡攝影，拍攝戰(zhàn)地鐘聲的經歷以及喜歡自由的個性有關，卡帕也是一個浪子型的角色，雖然他們沒有白頭偕老,但是我相信在褒曼內心深處是把他當成是自己真正的愛人的。與弗萊明的愛情更像是法國中尉的女人一樣，屬于拍攝期間的愛情，拍攝完畢就告終了。她與彼得的婚姻像是閃婚，認識后11天就結婚了，我想這段婚姻是她想填補親人去世后的家庭生活的空白，但是背景的巨大差異注定了這段婚姻不會長久(尤其在褒曼功成名就，拍攝工作又聚少離多的背景下,再加之有她與卡帕的曖昧關系爆出，皮婭自己也回憶父親后來找的第二任妻子背景和他一樣都是醫(yī)生，這樣才保得婚姻長久)。與羅塞里尼的婚姻更像是因為導演的天才，因為激情而結婚，當這段激情結束后，兩人的婚姻也不再能維持
(影片里說是羅塞里尼在印度拍片時出軌，我覺得褒曼也很有可能出軌的說)，第三任拉爾斯是一個話劇制作人，兩人結婚后住在巴黎，而不是與四個子女共住，我想這也極大傷害了她子女對她的感情，他們走到了褒曼生涯的最后，我想也是褒曼老了，感情上不再想冒險了。
   紀錄片最后的鏡頭是褒曼在瑞典的小島上送別萊看她的四個子女，她坐在椅子上目送他們離開，像是母親告別孩子，也像是她對自己的人生和演藝生涯告別。