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更新時(shí)間：2023-08-10 19:02
詳細(xì)劇情
2011年，導(dǎo)演斯迪格·比約克曼應(yīng)褒曼女兒伊莎貝拉·羅西里尼邀請(qǐng)，籌拍這部“關(guān)于媽媽”的紀(jì)錄片。片中收錄了大量褒曼生前的私人錄像、筆記、書信等從未公開的珍貴資料。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 柔和之味，為己欲為
文/劉小黛
公眾號(hào)：拋開書本
“如果我總是擔(dān)心別人怎么說，我便不能用自己的方式過好生活?！庇⒏覃悺ぐ缡钦f。一般人始終活在“斷不了，舍不掉，離不開”的怪圈。很多時(shí)候，難的不是知道自己需要什么，難的是不知道該舍棄什么，或者換句話說，叫如何“選擇”。褒曼一生做了幾次選擇，關(guān)乎事業(yè)或者愛情，每回都是瀟灑利落，汪洋恣肆，她朝著喜歡的路途用自己的方式斬?cái)嗔b絆，這就是銀幕上生活里樂意人生的褒曼。
瑞典導(dǎo)演斯迪格·比約克曼執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄電影，以此致敬著名瑞典演員英格麗褒曼誕辰100周年。繼68屆戛納電影節(jié)開幕片展映之后，今年上海電影節(jié)上持續(xù)大放異彩。觀眾面對(duì)熒幕再現(xiàn)的光影，無不感嘆唏噓。作為“現(xiàn)代、自由女性的化身”，褒曼既是好萊塢明星，也是新現(xiàn)實(shí)主義代表。電影對(duì)婚姻關(guān)系和家庭生活的幽味之處有著動(dòng)人的講述。
影片通過英格麗褒曼的日記回憶作為旁白導(dǎo)入，回顧了她的童年時(shí)光。無論是褒曼青蔥時(shí)代的照片，還是穿插的家庭錄像采訪視頻，以及朋友家人的第三者轉(zhuǎn)述，無不貫徹了褒曼人生的價(jià)值信條——自由?？v觀她的演藝生涯和她的婚姻家庭生活，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)拗和與家庭的背離，都讓她與一位平凡女性背道而馳，自信傲然，恍惚迷人。
美麗與哀愁并存
褒曼兩歲喪母，十二歲時(shí)父親患癌去世，憂郁孤獨(dú)的童年遭遇在褒曼內(nèi)心埋下一顆叛逆的種子。她不再向往舒適幸福的家庭生活，而是追逐豐沛的電影事業(yè)和自由的人生態(tài)度，由此確認(rèn)出充足的自我存在感。然而褒曼并不是脆弱之人，她特立獨(dú)行，無畏流言碎語，轟轟烈烈的愛情背后埋藏一個(gè)個(gè)情感炸彈和難稱美滿的婚姻生活。
褒曼的青春永駐，讓觀眾看起來和女兒們的相處像是姐妹間的嬉戲，盡管女兒回憶母親時(shí)臉上無限的傾慕和略微的傷感，明顯覺得時(shí)間的裂痕造成了情感的疏離。褒曼演藝生涯中斷的兩年，是為了照顧生病的女兒伊莎貝拉，父母繁忙的拍攝工作致使羅西里尼的三個(gè)女兒時(shí)常待在孤零零的別墅里，很少有時(shí)間和父母相處。每個(gè)家庭的孩子都希望和父母長(zhǎng)期生活，擁有父母的愛和悉心照顧。從影片展示的家庭錄像來看，褒曼由心而生的笑容和與孩子相處時(shí)的愉快，充滿關(guān)懷的書信交流和電話記錄，讓人不禁覺得這就是一位平凡而細(xì)膩的顧家母親。
片中有段女兒羅伯特的回憶說，褒曼是如此迷人，如此有趣，有趣到平凡的家庭對(duì)她來說漸顯無趣。也許婚姻生活和家庭兒女，對(duì)褒曼來說依舊是一個(gè)無形的牢籠，任何事物都無法阻擋她向往自由的勇敢之心，她是如此魅力，引得外界要將她與平凡世界拉開。
片中提及英格麗褒曼有過三次婚姻，分別為瑞典醫(yī)生彼得-林德斯特羅姆、意大利導(dǎo)演羅伯托-羅西里尼以及瑞典戲劇家拉斯-史密斯。離婚理由或是因?yàn)檫^嚴(yán)的管制和猜忌，或是因?yàn)殚L(zhǎng)期分居、感情寡淡。愛情的不受束縛也給褒曼帶來不小的創(chuàng)傷，包括演藝的停擺，以及67年生涯孤獨(dú)終老的悲哀，但她便是如此任性可愛地肆意妄為，不做后悔的事，做事之后亦不后悔。
銀幕上的純潔女神
品藝術(shù)需要高水平，自然無需多言，品藝術(shù)不是牛飲，品電影不像喝水，品褒曼不能快速。縱觀褒曼一生的電影作品，熒幕上的她，形象不乏激情、優(yōu)雅和簡(jiǎn)單。細(xì)細(xì)揣度，她的身上有一種不同外表的傲慢、高貴和灑脫。盡管褒曼不上相，卻絕對(duì)上鏡。她是一個(gè)幸運(yùn)兒，16歲出道，5年里拍了10部戲，處女作《寒夜情挑》令褒曼一炮而紅，熒屏上褒曼靈動(dòng)的面容猶如黑夜一道亮光照徹長(zhǎng)空。
不斷要求拓寬戲路的褒曼踏上了好萊塢的紅地毯。當(dāng)時(shí)世界電影的中心迎來這樣一位獨(dú)具一格的瑞典小演員，褒曼是為好萊塢貢獻(xiàn)的第二位國(guó)際影星，擁有端莊秀雅的容貌和迷人悅耳的聲音，事實(shí)證明，褒曼的好萊塢之路比前輩葛麗泰嘉寶、費(fèi)雯麗更為光彩。褒曼這樣形容自己，我屬于電影創(chuàng)造出來的世界，沒了它就不能呼吸。
褒曼的第一部好萊塢影片《化身博士》是她演戲的分水嶺，電影里穿著的廉價(jià)便裝，3年后交付給《煤氣燈下》的女仆循環(huán)再用。盡管是個(gè)配角，但是發(fā)揮出色的褒曼說，我從來沒有這么快活過，也從來沒有這么投入過。
紀(jì)錄片中出現(xiàn)了《卡薩布蘭卡》褒曼與鮑嘉在巴黎公寓從窗外看到德軍即將進(jìn)巴黎的一幕。憑著此片中驚人的美貌和非凡的演技，褒曼迅速成為好萊塢紅星，還獲得了奧斯卡小金人。“世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的。”褒曼憂傷而迷離的眼神成為影史的經(jīng)典表情。
褒曼在好萊塢引領(lǐng)一代風(fēng)騷，她剪短發(fā)，短發(fā)就流行，她不化妝，化妝品銷量就下降。 《戰(zhàn)地鐘聲》中短卷卷發(fā)在美國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，成了世界婦女戰(zhàn)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)型——瑪利亞發(fā)型。影片之后的日記回憶了她拍攝《貞德傳》的經(jīng)歷和鏡頭，根據(jù)她回憶錄所提，為演好《圣女貞德》，天賦異稟的褒曼翻遍了所有資料。有人說赫本的小短發(fā)是受了褒曼貞德的影響，其實(shí)貞德就是童花頭發(fā)明最初的靈感來源。無論是外貌還是演技，褒曼都是一位難以預(yù)測(cè)的女演員，就像是夏布利葡萄酒，入口前永遠(yuǎn)猜不出它的味道。
影片提及了褒曼與導(dǎo)演們的一些拍攝逸事，她是希區(qū)柯克最傾慕的女神，和希區(qū)柯克合作過《愛德華大夫》《美人計(jì)》《歷劫佳人》三部影片，直到《歷劫佳人》拍竣前，褒曼遇到了意大利導(dǎo)演羅伯托·羅西里尼，陷入愛河而懷孕，而后褒曼和羅西里尼雙雙拋棄各自家庭，兩人也中止了合作。影片回顧了褒曼在《火山邊緣之間》拍攝現(xiàn)場(chǎng)逸事，上火山下苦海，褒曼大膽選擇愛情去了意大利，而羅西里尼為她定做了本片，兩人現(xiàn)實(shí)的私奔重疊了影片中的隨夫回島，終導(dǎo)致情感的崩裂。和導(dǎo)演的丑聞讓褒曼被公眾唾棄，被作為“不受歡迎的人”驅(qū)出美國(guó)， 在此之后也是褒曼電影事業(yè)最低靡的七年。
從1955年和雷諾阿拍攝喜劇開始，褒曼開始用另一種視角看待拍電影，以《真假公主》一片再獲小金人，最后是她獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)時(shí)隔8年重回美國(guó)的影像，百感交集，臉上卻依舊是勇敢恣意，自信傲然，無悔逝去的時(shí)光。重獲成功的褒曼稱，她最想合作的導(dǎo)演是伯格曼，機(jī)緣巧合她完成了心愿。然而拍攝過程非理想中的順利，兩人合作的《秋天奏鳴曲》中，因一場(chǎng)戲的分歧兩人走出門外大吵起來，最后是褒曼說服了導(dǎo)演，回屋證明自己的表演方式是最貼合的。 晚年，她還憑《東方快車謀殺案》獲奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。最后，褒曼以果爾達(dá)梅厄夫人結(jié)束了她的電影生涯。
美麗永無尾聲
英格麗·褒曼說過，健康的身體加上不好的記憶，會(huì)讓我們活得更快樂。的確，世上的閑言閑語實(shí)在太多了，不值得讓它們留在腦海中。紀(jì)錄片最后的鏡頭是褒曼在瑞典的小島上送別她的四個(gè)女兒，她坐在椅子上目送他們離開，像是母親告別孩子，也像是她對(duì)自己的人生和演藝生涯告別。 為自己所欲為，不為自己所不欲為，這就是塵世的幸福。紀(jì)錄片為我們展示了褒曼的一生，也是那個(gè)黑白年月的鑠石流金。
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“如果我總是擔(dān)心別人怎么說，我便不能用自己的方式過好生活?！庇⒏覃悺ぐ缡钦f。一般人始終活在“斷不了，舍不掉，離不開”的怪圈。很多時(shí)候，難的不是知道自己需要什么，難的是不知道該舍棄什么，或者換句話說，叫如何“選擇”。褒曼一生做了幾次選擇，關(guān)乎事業(yè)或者愛情，每回都是瀟灑利落，汪洋恣肆，她朝著喜歡的路途用自己的方式斬?cái)嗔b絆，這就是銀幕上生活里樂意人生的褒曼。
瑞典導(dǎo)演斯迪格·比約克曼執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄電影，以此致敬著名瑞典演員英格麗褒曼誕辰100周年。繼68屆戛納電影節(jié)開幕片展映之后，今年上海電影節(jié)上持續(xù)大放異彩。觀眾面對(duì)熒幕再現(xiàn)的光影，無不感嘆唏噓。作為“現(xiàn)代、自由女性的化身”，褒曼既是好萊塢明星，也是新現(xiàn)實(shí)主義代表。電影對(duì)婚姻關(guān)系和家庭生活的幽味之處有著動(dòng)人的講述。
影片通過英格麗褒曼的日記回憶作為旁白導(dǎo)入，回顧了她的童年時(shí)光。無論是褒曼青蔥時(shí)代的照片，還是穿插的家庭錄像采訪視頻，以及朋友家人的第三者轉(zhuǎn)述，無不貫徹了褒曼人生的價(jià)值信條——自由?？v觀她的演藝生涯和她的婚姻家庭生活，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)拗和與家庭的背離，都讓她與一位平凡女性背道而馳，自信傲然，恍惚迷人。
美麗與哀愁并存
褒曼兩歲喪母，十二歲時(shí)父親患癌去世，憂郁孤獨(dú)的童年遭遇在褒曼內(nèi)心埋下一顆叛逆的種子。她不再向往舒適幸福的家庭生活，而是追逐豐沛的電影事業(yè)和自由的人生態(tài)度，由此確認(rèn)出充足的自我存在感。然而褒曼并不是脆弱之人，她特立獨(dú)行，無畏流言碎語，轟轟烈烈的愛情背后埋藏一個(gè)個(gè)情感炸彈和難稱美滿的婚姻生活。
褒曼的青春永駐，讓觀眾看起來和女兒們的相處像是姐妹間的嬉戲，盡管女兒回憶母親時(shí)臉上無限的傾慕和略微的傷感，明顯覺得時(shí)間的裂痕造成了情感的疏離。褒曼演藝生涯中斷的兩年，是為了照顧生病的女兒伊莎貝拉，父母繁忙的拍攝工作致使羅西里尼的三個(gè)女兒時(shí)常待在孤零零的別墅里，很少有時(shí)間和父母相處。每個(gè)家庭的孩子都希望和父母長(zhǎng)期生活，擁有父母的愛和悉心照顧。從影片展示的家庭錄像來看，褒曼由心而生的笑容和與孩子相處時(shí)的愉快，充滿關(guān)懷的書信交流和電話記錄，讓人不禁覺得這就是一位平凡而細(xì)膩的顧家母親。
片中有段女兒羅伯特的回憶說，褒曼是如此迷人，如此有趣，有趣到平凡的家庭對(duì)她來說漸顯無趣。也許婚姻生活和家庭兒女，對(duì)褒曼來說依舊是一個(gè)無形的牢籠，任何事物都無法阻擋她向往自由的勇敢之心，她是如此魅力，引得外界要將她與平凡世界拉開。
片中提及英格麗褒曼有過三次婚姻，分別為瑞典醫(yī)生彼得-林德斯特羅姆、意大利導(dǎo)演羅伯托-羅西里尼以及瑞典戲劇家拉斯-史密斯。離婚理由或是因?yàn)檫^嚴(yán)的管制和猜忌，或是因?yàn)殚L(zhǎng)期分居、感情寡淡。愛情的不受束縛也給褒曼帶來不小的創(chuàng)傷，包括演藝的停擺，以及67年生涯孤獨(dú)終老的悲哀，但她便是如此任性可愛地肆意妄為，不做后悔的事，做事之后亦不后悔。
銀幕上的純潔女神
品藝術(shù)需要高水平，自然無需多言，品藝術(shù)不是牛飲，品電影不像喝水，品褒曼不能快速。縱觀褒曼一生的電影作品，熒幕上的她，形象不乏激情、優(yōu)雅和簡(jiǎn)單。細(xì)細(xì)揣度，她的身上有一種不同外表的傲慢、高貴和灑脫。盡管褒曼不上相，卻絕對(duì)上鏡。她是一個(gè)幸運(yùn)兒，16歲出道，5年里拍了10部戲，處女作《寒夜情挑》令褒曼一炮而紅，熒屏上褒曼靈動(dòng)的面容猶如黑夜一道亮光照徹長(zhǎng)空。
不斷要求拓寬戲路的褒曼踏上了好萊塢的紅地毯。當(dāng)時(shí)世界電影的中心迎來這樣一位獨(dú)具一格的瑞典小演員，褒曼是為好萊塢貢獻(xiàn)的第二位國(guó)際影星，擁有端莊秀雅的容貌和迷人悅耳的聲音，事實(shí)證明，褒曼的好萊塢之路比前輩葛麗泰嘉寶、費(fèi)雯麗更為光彩。褒曼這樣形容自己，我屬于電影創(chuàng)造出來的世界，沒了它就不能呼吸。
褒曼的第一部好萊塢影片《化身博士》是她演戲的分水嶺，電影里穿著的廉價(jià)便裝，3年后交付給《煤氣燈下》的女仆循環(huán)再用。盡管是個(gè)配角，但是發(fā)揮出色的褒曼說，我從來沒有這么快活過，也從來沒有這么投入過。
紀(jì)錄片中出現(xiàn)了《卡薩布蘭卡》褒曼與鮑嘉在巴黎公寓從窗外看到德軍即將進(jìn)巴黎的一幕。憑著此片中驚人的美貌和非凡的演技，褒曼迅速成為好萊塢紅星，還獲得了奧斯卡小金人。“世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的。”褒曼憂傷而迷離的眼神成為影史的經(jīng)典表情。
褒曼在好萊塢引領(lǐng)一代風(fēng)騷，她剪短發(fā)，短發(fā)就流行，她不化妝，化妝品銷量就下降。 《戰(zhàn)地鐘聲》中短卷卷發(fā)在美國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，成了世界婦女戰(zhàn)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)型——瑪利亞發(fā)型。影片之后的日記回憶了她拍攝《貞德傳》的經(jīng)歷和鏡頭，根據(jù)她回憶錄所提，為演好《圣女貞德》，天賦異稟的褒曼翻遍了所有資料。有人說赫本的小短發(fā)是受了褒曼貞德的影響，其實(shí)貞德就是童花頭發(fā)明最初的靈感來源。無論是外貌還是演技，褒曼都是一位難以預(yù)測(cè)的女演員，就像是夏布利葡萄酒，入口前永遠(yuǎn)猜不出它的味道。
影片提及了褒曼與導(dǎo)演們的一些拍攝逸事，她是希區(qū)柯克最傾慕的女神，和希區(qū)柯克合作過《愛德華大夫》《美人計(jì)》《歷劫佳人》三部影片，直到《歷劫佳人》拍竣前，褒曼遇到了意大利導(dǎo)演羅伯托·羅西里尼，陷入愛河而懷孕，而后褒曼和羅西里尼雙雙拋棄各自家庭，兩人也中止了合作。影片回顧了褒曼在《火山邊緣之間》拍攝現(xiàn)場(chǎng)逸事，上火山下苦海，褒曼大膽選擇愛情去了意大利，而羅西里尼為她定做了本片，兩人現(xiàn)實(shí)的私奔重疊了影片中的隨夫回島，終導(dǎo)致情感的崩裂。和導(dǎo)演的丑聞讓褒曼被公眾唾棄，被作為“不受歡迎的人”驅(qū)出美國(guó)， 在此之后也是褒曼電影事業(yè)最低靡的七年。
從1955年和雷諾阿拍攝喜劇開始，褒曼開始用另一種視角看待拍電影，以《真假公主》一片再獲小金人，最后是她獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)時(shí)隔8年重回美國(guó)的影像，百感交集，臉上卻依舊是勇敢恣意，自信傲然，無悔逝去的時(shí)光。重獲成功的褒曼稱，她最想合作的導(dǎo)演是伯格曼，機(jī)緣巧合她完成了心愿。然而拍攝過程非理想中的順利，兩人合作的《秋天奏鳴曲》中，因一場(chǎng)戲的分歧兩人走出門外大吵起來，最后是褒曼說服了導(dǎo)演，回屋證明自己的表演方式是最貼合的。 晚年，她還憑《東方快車謀殺案》獲奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。最后，褒曼以果爾達(dá)梅厄夫人結(jié)束了她的電影生涯。
美麗永無尾聲
英格麗·褒曼說過，健康的身體加上不好的記憶，會(huì)讓我們活得更快樂。的確，世上的閑言閑語實(shí)在太多了，不值得讓它們留在腦海中。紀(jì)錄片最后的鏡頭是褒曼在瑞典的小島上送別她的四個(gè)女兒，她坐在椅子上目送他們離開，像是母親告別孩子，也像是她對(duì)自己的人生和演藝生涯告別。 為自己所欲為，不為自己所不欲為，這就是塵世的幸福。紀(jì)錄片為我們展示了褒曼的一生，也是那個(gè)黑白年月的鑠石流金。
發(fā)表于《看電影》，禁止轉(zhuǎn)載。
2 ) 英格麗·褒曼口述實(shí)錄 Jag ?r Ingrid, 2015
今年的戛納電影節(jié)上，《四百擊》的男主演讓-皮埃爾·利奧德出現(xiàn)在了官方海報(bào)上。不夸張地說，他所飾演的安托萬成為了世界電影史上最先鮮明的旗幟——新浪潮的一個(gè)旗角；而他本人也獲得了榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)，有人甚至戲稱這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是今年唯一沒有任何爭(zhēng)議的獎(jiǎng)項(xiàng)。
事實(shí)上，戛納電影節(jié)每年都會(huì)以類似的方式紀(jì)念一位對(duì)電影做出杰出貢獻(xiàn)的影人，去年這個(gè)人便是英格麗·褒曼，而去年的8月29日也恰好是褒曼誕生100周年的紀(jì)念日。就在她100周年紀(jì)念日的前一天，8月28日，瑞典國(guó)內(nèi)上映了這部《英格麗·褒曼口述實(shí)錄》。該國(guó)導(dǎo)演斯蒂格·比約克曼通過大量的從未現(xiàn)世的一手材料吧英格麗·褒曼一生中糾纏不清的感情、事業(yè)和家庭還原出來，褒曼的幾個(gè)孩子也在紀(jì)錄片中悉數(shù)出現(xiàn)。
影片以褒曼壓抑而充滿死亡氣息的童年作為開場(chǎng)，為之后發(fā)生的一切埋下了伏筆。從導(dǎo)演比約克曼的安排來看，英格麗·褒曼的一生之所以充滿曲折和變數(shù)，其中很大一部分原因就是少年時(shí)代父母的早亡：家庭的分崩離析讓褒曼心中充滿了對(duì)生活強(qiáng)烈的不安全感，而這又與她對(duì)明媚生活的渴望和熱愛組合成同一矛盾體的兩個(gè)側(cè)面；正如她自己所說的那樣，沒有任何一個(gè)人可以干預(yù)她的生活，阻擋她的成功，她只是想“要的更多”。正因如此，她從瑞典來到了好萊塢，又從好萊塢奔向意大利，從意大利去往法國(guó)，最后落葉歸根般在瑞典找到了自己的精神歸宿和情感寄托。不僅如此，褒曼每到一地還都留下一段刻骨銘心的感情，無論是第一任丈夫林德斯特倫，還是之后的卡帕、羅西里尼和拉爾斯·史密斯，無不成為她暫時(shí)的伴侶，就連她的孩子們也直言沒有任何一個(gè)得到過完整的她。
比約克曼對(duì)日記和私人材料的運(yùn)用注定了這部紀(jì)錄片不會(huì)偏向英格麗·褒曼的事業(yè)層面，而更多地導(dǎo)向了她的情感生活和家庭生活，而事實(shí)上，褒曼的事業(yè)無論成敗起伏，也都與她的情感生活有著密不可分的聯(lián)系。拿褒曼與羅西里尼的婚姻來說，二人之所以能走到一起，就是因?yàn)榘鼘?duì)羅西里尼的兩部影片——《羅馬，不設(shè)防的城市》和《戰(zhàn)火》深深著迷，甚至在給羅西里尼的第一封信里就用她所習(xí)得的唯一一句意大利語“Ti Amo”（我愛你）一語雙關(guān)地表達(dá)了自己對(duì)羅西里尼的藝術(shù)成就的崇拜和個(gè)人魅力的愛慕。而二人的最終分離，也是因?yàn)榘鼘?duì)羅西里尼創(chuàng)作方法和結(jié)果的不滿，盡管歷史證明羅西里尼在那一時(shí)段創(chuàng)作出來的作品，如片中提到的《火山邊緣之戀》以及同一時(shí)期的極富政治社會(huì)學(xué)意義的《1951年的歐洲》和征兆了意大利新現(xiàn)實(shí)主義向費(fèi)里尼、安東尼奧尼等人的現(xiàn)代主義過渡的《游覽意大利》都是影史中的重要作品。在這些超前時(shí)代大約十年左右的影片之中，羅西里尼無意識(shí)地注入了太多情感層面的內(nèi)容，這些創(chuàng)作的內(nèi)容本身即見證了二人的情感一步步走向破裂的過程，票房和風(fēng)評(píng)的冷淡則成為了壓死駱駝的最后一根稻草。
當(dāng)然，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)于褒曼而言也并不總是如此悲情的。無論是在巔峰時(shí)期給予褒曼重要作品的希區(qū)柯克，還是在褒曼陷入人生和事業(yè)低谷時(shí)期一把將她“撈”起來的讓·雷諾阿，都讓褒曼和她塑造的經(jīng)典角色一起留在了影史之巔，幾可謂前無古人、后無來者，單一部沒拿過表演獎(jiǎng)的《卡薩布蘭卡》，就讓多少人迷戀、多少人艷羨。褒曼一生中贏得兩次奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)和一次最佳女配角獎(jiǎng)，前后跨度達(dá)到三十年，期間還因私生活問題遭遇了來自好萊塢和故鄉(xiāng)瑞典的強(qiáng)烈抵制，人生中最美好的時(shí)光幾乎都浪費(fèi)在了緋聞所帶來的負(fù)面效應(yīng)中。然而這一切都沒能磨滅她的演技。毋寧說經(jīng)歷只是磨練了她，鍛造了她，讓她的內(nèi)向的性格和充沛的情感施展在表演上而非日常的瑣碎中，讓她生出自由的翅膀，得以從熾熱的灰燼之中涅槃新生。
幾個(gè)男人也在這個(gè)過程中被褒曼匆匆扣上款式各異的“綠帽子”，女權(quán)也好，娼婦也罷，比約克曼并沒有再給褒曼扣上一個(gè)政治的或道德的“黑帽子”。影片的視角始終在褒曼也她的孩子之間流轉(zhuǎn)，透過那些第一人稱的敘述，我們得知的只是褒曼義無反顧地愛上、愛了、愛過，接著轉(zhuǎn)身離去，從不復(fù)返，身后之事則留待后人評(píng)說。
就在她暮年之時(shí)，當(dāng)時(shí)首屈一指的電影大師英格瑪·伯格曼將一部幾乎是為褒曼量身定做的劇本送到了她的眼前。乍看上去，《秋日奏鳴曲》中的母親與英格麗·褒曼既相似又不同：相似的是她們擁有共同的情感經(jīng)歷和藝術(shù)生涯，不同的是褒曼雖然一生忙碌奔波，卻從未將孩子拋在身后。在紀(jì)錄片中，伊莎貝拉·羅西里尼談到自己背部手術(shù)時(shí)褒曼竟然放棄了演藝生涯，花了兩年的時(shí)間一直陪在她身邊；當(dāng)她整理褒曼的信件時(shí)，發(fā)現(xiàn)她與友人所聊的竟然無一與工作有關(guān)，反倒全都是關(guān)于孩子的事情……種種細(xì)節(jié)，讓人對(duì)褒曼這個(gè)多情的女子又有了全新的認(rèn)識(shí)和理解——親情與責(zé)任，于她并非不重要，甚至正相反，成為了褒曼不能承受的生命之重……從這個(gè)意義上講，伯格曼并不了解褒曼；抑或，伯格曼只是對(duì)他概念中的事業(yè)型女性做出了更為戲劇化的闡釋。正如紀(jì)錄片中揭示的那場(chǎng)伯格曼與褒曼的“世紀(jì)大戰(zhàn)”，二人對(duì)人生的態(tài)度和對(duì)角色的理解，可謂迥然。
英格麗·褒曼短暫的一生的留下了太多珍貴的遺產(chǎn)。照片、日記、錄像，所有這些構(gòu)成了她的回憶，構(gòu)成了家族的歷史，構(gòu)成了褒曼本人安全感的最主要來源。導(dǎo)演和紀(jì)錄片中的種種人物一直在強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是褒曼走到哪里都會(huì)把這些個(gè)人檔案放入箱子帶走，離開什么也離不開這些東西。這是褒曼對(duì)家族傳統(tǒng)的延續(xù)，其中深藏著褒曼對(duì)父親的懷念，涌動(dòng)著褒曼對(duì)家庭生活的熾熱情感，裹挾著褒曼從不間斷的向往和追尋。
她嫁給了攝像機(jī)和電影，現(xiàn)實(shí)的一切都是她的情人。
事實(shí)上，戛納電影節(jié)每年都會(huì)以類似的方式紀(jì)念一位對(duì)電影做出杰出貢獻(xiàn)的影人，去年這個(gè)人便是英格麗·褒曼，而去年的8月29日也恰好是褒曼誕生100周年的紀(jì)念日。就在她100周年紀(jì)念日的前一天，8月28日，瑞典國(guó)內(nèi)上映了這部《英格麗·褒曼口述實(shí)錄》。該國(guó)導(dǎo)演斯蒂格·比約克曼通過大量的從未現(xiàn)世的一手材料吧英格麗·褒曼一生中糾纏不清的感情、事業(yè)和家庭還原出來，褒曼的幾個(gè)孩子也在紀(jì)錄片中悉數(shù)出現(xiàn)。
影片以褒曼壓抑而充滿死亡氣息的童年作為開場(chǎng)，為之后發(fā)生的一切埋下了伏筆。從導(dǎo)演比約克曼的安排來看，英格麗·褒曼的一生之所以充滿曲折和變數(shù)，其中很大一部分原因就是少年時(shí)代父母的早亡：家庭的分崩離析讓褒曼心中充滿了對(duì)生活強(qiáng)烈的不安全感，而這又與她對(duì)明媚生活的渴望和熱愛組合成同一矛盾體的兩個(gè)側(cè)面；正如她自己所說的那樣，沒有任何一個(gè)人可以干預(yù)她的生活，阻擋她的成功，她只是想“要的更多”。正因如此，她從瑞典來到了好萊塢，又從好萊塢奔向意大利，從意大利去往法國(guó)，最后落葉歸根般在瑞典找到了自己的精神歸宿和情感寄托。不僅如此，褒曼每到一地還都留下一段刻骨銘心的感情，無論是第一任丈夫林德斯特倫，還是之后的卡帕、羅西里尼和拉爾斯·史密斯，無不成為她暫時(shí)的伴侶，就連她的孩子們也直言沒有任何一個(gè)得到過完整的她。
比約克曼對(duì)日記和私人材料的運(yùn)用注定了這部紀(jì)錄片不會(huì)偏向英格麗·褒曼的事業(yè)層面，而更多地導(dǎo)向了她的情感生活和家庭生活，而事實(shí)上，褒曼的事業(yè)無論成敗起伏，也都與她的情感生活有著密不可分的聯(lián)系。拿褒曼與羅西里尼的婚姻來說，二人之所以能走到一起，就是因?yàn)榘鼘?duì)羅西里尼的兩部影片——《羅馬，不設(shè)防的城市》和《戰(zhàn)火》深深著迷，甚至在給羅西里尼的第一封信里就用她所習(xí)得的唯一一句意大利語“Ti Amo”（我愛你）一語雙關(guān)地表達(dá)了自己對(duì)羅西里尼的藝術(shù)成就的崇拜和個(gè)人魅力的愛慕。而二人的最終分離，也是因?yàn)榘鼘?duì)羅西里尼創(chuàng)作方法和結(jié)果的不滿，盡管歷史證明羅西里尼在那一時(shí)段創(chuàng)作出來的作品，如片中提到的《火山邊緣之戀》以及同一時(shí)期的極富政治社會(huì)學(xué)意義的《1951年的歐洲》和征兆了意大利新現(xiàn)實(shí)主義向費(fèi)里尼、安東尼奧尼等人的現(xiàn)代主義過渡的《游覽意大利》都是影史中的重要作品。在這些超前時(shí)代大約十年左右的影片之中，羅西里尼無意識(shí)地注入了太多情感層面的內(nèi)容，這些創(chuàng)作的內(nèi)容本身即見證了二人的情感一步步走向破裂的過程，票房和風(fēng)評(píng)的冷淡則成為了壓死駱駝的最后一根稻草。
當(dāng)然，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)于褒曼而言也并不總是如此悲情的。無論是在巔峰時(shí)期給予褒曼重要作品的希區(qū)柯克，還是在褒曼陷入人生和事業(yè)低谷時(shí)期一把將她“撈”起來的讓·雷諾阿，都讓褒曼和她塑造的經(jīng)典角色一起留在了影史之巔，幾可謂前無古人、后無來者，單一部沒拿過表演獎(jiǎng)的《卡薩布蘭卡》，就讓多少人迷戀、多少人艷羨。褒曼一生中贏得兩次奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)和一次最佳女配角獎(jiǎng)，前后跨度達(dá)到三十年，期間還因私生活問題遭遇了來自好萊塢和故鄉(xiāng)瑞典的強(qiáng)烈抵制，人生中最美好的時(shí)光幾乎都浪費(fèi)在了緋聞所帶來的負(fù)面效應(yīng)中。然而這一切都沒能磨滅她的演技。毋寧說經(jīng)歷只是磨練了她，鍛造了她，讓她的內(nèi)向的性格和充沛的情感施展在表演上而非日常的瑣碎中，讓她生出自由的翅膀，得以從熾熱的灰燼之中涅槃新生。
幾個(gè)男人也在這個(gè)過程中被褒曼匆匆扣上款式各異的“綠帽子”，女權(quán)也好，娼婦也罷，比約克曼并沒有再給褒曼扣上一個(gè)政治的或道德的“黑帽子”。影片的視角始終在褒曼也她的孩子之間流轉(zhuǎn)，透過那些第一人稱的敘述，我們得知的只是褒曼義無反顧地愛上、愛了、愛過，接著轉(zhuǎn)身離去，從不復(fù)返，身后之事則留待后人評(píng)說。
就在她暮年之時(shí)，當(dāng)時(shí)首屈一指的電影大師英格瑪·伯格曼將一部幾乎是為褒曼量身定做的劇本送到了她的眼前。乍看上去，《秋日奏鳴曲》中的母親與英格麗·褒曼既相似又不同：相似的是她們擁有共同的情感經(jīng)歷和藝術(shù)生涯，不同的是褒曼雖然一生忙碌奔波，卻從未將孩子拋在身后。在紀(jì)錄片中，伊莎貝拉·羅西里尼談到自己背部手術(shù)時(shí)褒曼竟然放棄了演藝生涯，花了兩年的時(shí)間一直陪在她身邊；當(dāng)她整理褒曼的信件時(shí)，發(fā)現(xiàn)她與友人所聊的竟然無一與工作有關(guān)，反倒全都是關(guān)于孩子的事情……種種細(xì)節(jié)，讓人對(duì)褒曼這個(gè)多情的女子又有了全新的認(rèn)識(shí)和理解——親情與責(zé)任，于她并非不重要，甚至正相反，成為了褒曼不能承受的生命之重……從這個(gè)意義上講，伯格曼并不了解褒曼；抑或，伯格曼只是對(duì)他概念中的事業(yè)型女性做出了更為戲劇化的闡釋。正如紀(jì)錄片中揭示的那場(chǎng)伯格曼與褒曼的“世紀(jì)大戰(zhàn)”，二人對(duì)人生的態(tài)度和對(duì)角色的理解，可謂迥然。
英格麗·褒曼短暫的一生的留下了太多珍貴的遺產(chǎn)。照片、日記、錄像，所有這些構(gòu)成了她的回憶，構(gòu)成了家族的歷史，構(gòu)成了褒曼本人安全感的最主要來源。導(dǎo)演和紀(jì)錄片中的種種人物一直在強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是褒曼走到哪里都會(huì)把這些個(gè)人檔案放入箱子帶走，離開什么也離不開這些東西。這是褒曼對(duì)家族傳統(tǒng)的延續(xù)，其中深藏著褒曼對(duì)父親的懷念，涌動(dòng)著褒曼對(duì)家庭生活的熾熱情感，裹挾著褒曼從不間斷的向往和追尋。
她嫁給了攝像機(jī)和電影，現(xiàn)實(shí)的一切都是她的情人。
3 ) 人可生如蟻而美如神
喜歡褒曼是今年初剛開始的事。
沒有見過這么國(guó)色生香的女子，端正得體的方臉，圓鈍卻美麗的眼睛，極好看的眉骨和鼻骨，略下彎的嘴角。國(guó)色。
如此愛電影的一個(gè)人。最孤寂冷清的童年和飲冰不化的赤誠(chéng)之心。電影于她，鏡頭于她，是亡故的雙親的慈愛的眼，是沉默害羞之人向世界外放的烈火。
“我恐怕是這個(gè)世界上最易羞的人，但我心中的雄獅永遠(yuǎn)不會(huì)甘于沉靜?！?/p>
4 ) 很多珍貴的影像
這部瑞典紀(jì)錄片應(yīng)該是紀(jì)念褒曼誕生百年專門拍攝的，是基于英格麗褒曼本人的日記，她自己拍攝的諸多家庭錄像和照片，以及很多朋友的回憶拍攝的，從1929年她父親患癌癥去世說起，一直講述到她的晚年去世，涉及了她的演藝生涯和她的婚姻家庭生活，影片里出現(xiàn)了很多珍貴的照片和錄像，包括她出道時(shí)的影片，她接受電視臺(tái)采訪的錄像，這些都不是閱讀她的傳記可以看到的
影片里介紹了褒曼兩歲喪母，十四歲的時(shí)候父親又過世，在德國(guó)的親友也因車禍去世，不幸的童年對(duì)她一生影響至深，她內(nèi)心深處對(duì)閑適的家庭生活有一種隱隱的畏懼感，再加上她作為一個(gè)成功的演員，需要四處奔波，她的婚姻生活難稱美滿，她也不是一個(gè)優(yōu)秀的母親，她的四個(gè)子女與她的關(guān)系更像是忘年交而不是母子母女關(guān)系，只有在伊莎貝拉背部生病矯正期間她歇影兩年才多少盡了為母之道，按她日記說，她演戲繁忙時(shí)期，七個(gè)月在片場(chǎng)見不到子女，而她子女去探望母親又是在媒體聚光燈的照射下（連父母離婚都要接受媒體的狂轟濫炸），實(shí)在難說過得是正常孩子的生活，相比較而言，大女兒皮婭和母親相處的時(shí)間還長(zhǎng)一些，還有父親陪伴，后三個(gè)子女（影片里稱為羅塞里尼的孩子們）更多的時(shí)候是待在孤零零的別墅里，很少有時(shí)間和父母相處（以致到片尾羅伯特回憶與母親相處的最后時(shí)光時(shí)，還是希望之前和母親相處的時(shí)間更多一些，而不是給他們建更大的游樂室），褒曼心里對(duì)這些子女肯定充滿了深深的歉疚，她拍攝那么多孩子生活成長(zhǎng)的照片和家庭錄像，其實(shí)也是希望用這些錄像證明她對(duì)子女的愛，也疏解子女不在身邊的思念之情，片中她用書信與皮婭交流感情，打長(zhǎng)途電話回家詢問孩子們生活起居（三個(gè)孩子交替聽電話那段看來很是心酸），子女很傷心，其實(shí)在另一端的褒曼更傷感.片中幾個(gè)子女回憶母親更像是回憶一位好友生平，讓人覺得五味雜陳。
英格麗褒曼的演藝生涯是通過她的日記回顧的，由于她早年喪母，父親獨(dú)自撫養(yǎng)他長(zhǎng)大，經(jīng)常給她拍照，使得她非常有鏡頭感，對(duì)演戲有天生的興趣(以影片里她子女的話說，她把演戲作為一種與人正常溝通的方式，也是通過在鏡頭前表演，她能找回當(dāng)年在父親相機(jī)前拍照的感覺)。
褒曼16歲出道時(shí)不過是一個(gè)群眾演員，在一堆群演中真是很不起眼，不過她是一個(gè)幸運(yùn)兒，在其他戲劇學(xué)校同學(xué)沒有機(jī)會(huì)的情況下，她5年里拍了10部戲，而且成為了主演，由于影片是瑞典語的，不知道片中出現(xiàn)的那么多影片鏡頭，哪一部是她成名的《寒夜情挑》，平心而論，她那時(shí)的演戲應(yīng)該還是以顏值取勝，演技還比較稚嫩。
褒曼自己回憶去好萊塢的經(jīng)歷是她覺得瑞典地方太小，提供給她的機(jī)會(huì)不大，事實(shí)上的確如此，好萊塢當(dāng)時(shí)是世界電影的中心，她心里恐怕也想像前輩葛麗泰嘉寶一樣，在好萊塢贏得更大的發(fā)展機(jī)會(huì)，事實(shí)證明她的經(jīng)歷遠(yuǎn)比嘉寶要精彩多了。
褒曼初到好萊塢，見到蓋博，古柏一堆大明星，如她日記里說的，有一種進(jìn)大觀園的感覺，還好在艾琳和英文老師幫助下，她迅速適應(yīng)了這個(gè)環(huán)境，而且也迎來了和家人在美國(guó)的團(tuán)聚(雖然只有短短的8年)，片中回憶了她的第一部好萊塢影片《化身博士》和試鏡的鏡頭，她在鏡頭前一點(diǎn)都不怯場(chǎng)，眼神的變換非常靈活自然。在漫長(zhǎng)的4個(gè)月等待之后(她在日記里說這是一種煎熬),她迎來了《卡薩布蘭卡》，紀(jì)錄片中出現(xiàn)了影片中她與鮑嘉在巴黎公寓從窗外看到德軍即將進(jìn)巴黎的一幕。之后就是步向輝煌，出現(xiàn)了戰(zhàn)地鐘聲，煤氣燈下等一系列電影的鏡頭，以及她第一次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的視頻，此刻的褒曼可謂功成名就。
之后的日記回憶了她拍攝《貞德傳》的經(jīng)歷和鏡頭，根據(jù)她回憶錄所提，這個(gè)角色是她費(fèi)了很大精力去爭(zhēng)取來的，我覺得她爭(zhēng)取演貞德，是她覺得自己的經(jīng)歷和貞德類似，都是來自小地方的女孩，在神的指引下走向事業(yè)的巔峰(1955年她帶著三個(gè)孩子回到瑞典，上演話劇貞德，坐在臺(tái)下一點(diǎn)也不懂劇情，只知道臺(tái)上媽媽要被燒死了這段非常好笑)。
二戰(zhàn)結(jié)束后她回歐洲勞軍，到倫敦的時(shí)候接待她的是希區(qū)柯克，她在日記里回憶了同希區(qū)柯克拍攝《美人計(jì)》的經(jīng)歷，應(yīng)該說胖子導(dǎo)演啟發(fā)她的演技，是她脫離好萊塢演藝生涯的開始。之后她就像無腳鳥一樣漂泊到了意大利，這一次她選擇了意大利發(fā)展(她寫給羅塞里尼的信口氣不像是大明星的口氣，像是一個(gè)小演員寫給偶像的求職信)，在羅塞里尼的指導(dǎo)下她拍攝了一系列片子，但是正如她回憶一樣，她不太習(xí)慣這種沒有劇本要演員即興發(fā)揮想臺(tái)詞的拍攝方式，再加上她和羅塞里尼的夫妻關(guān)系，她拍攝的片子受到了冷遇，回瑞典上演的話劇也遭到惡評(píng)，雖然她自己后來評(píng)論這幾年拍的片子被低估了，但是應(yīng)該說她人生中寶貴的7年被耽誤了，只有三個(gè)孩子可以略作慰藉。
從1955年和雷諾阿拍攝喜劇開始，褒曼開始用另一種視角看待拍電影，她拍的喜劇電影開始增多了(后來的《釣金龜》和<仙人掌花>都可以算是)，而且她又回到了主流電影圈，以
《真假公主》一片再獲小金人(片中有幾個(gè)片段很珍貴，一個(gè)是褒曼回憶拿到小金人打電話給孩子們說要拿一個(gè)雕像回來，結(jié)果孩子們以為是大理石雕像，擔(dān)心花園放不下，:);還有
替她代領(lǐng)獎(jiǎng)的人的感言;最后是她獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)時(shí)隔8年重回美國(guó)的影像，我想她當(dāng)時(shí)一定是百感交集吧，但是她在采訪時(shí)仍然對(duì)失去的8年不后悔(再一次重回美國(guó)已經(jīng)是20年后了，此時(shí)的她已經(jīng)重疴在身了，想想不禁凄然)。
之后褒曼的生涯更多的體現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上，片中異形主演西格妮·韋弗在與伊莎貝拉座談時(shí)回憶了她作為一個(gè)新人與褒曼的初次合作，稱她沒有大明星的架子，而且對(duì)新人非常熱心，我想這應(yīng)該也是很多與她配戲人的感受吧。
她演藝生涯最后的影片是《秋天奏鳴曲》，以她日記的回憶，她能找到伯格曼，也是通過擔(dān)任戛納電影節(jié)評(píng)委，近水樓臺(tái)之故，兩位瑞典國(guó)寶級(jí)的導(dǎo)演和演員合作的可不愉快，一場(chǎng)關(guān)于母女爭(zhēng)吵戲的處理兩人又大吵起來，最后還是以褒曼的處理方式為準(zhǔn)，奏鳴曲的劇情是關(guān)于母女關(guān)系，我想褒曼在演這個(gè)戲的時(shí)候融入了自己的生活經(jīng)歷，紀(jì)錄片里有影片的兩個(gè)片段，一個(gè)是褒曼看著彈鋼琴的女兒的鏡頭，其實(shí)根本沒有聽女兒彈的如何，思緒萬千，眼神迷離（伯格曼交代要褒曼在這個(gè)片段是見女兒彈鋼琴想起自己小時(shí)候，我想褒曼這個(gè)時(shí)候想得更多的是欠兒女的親情吧，雖然褒曼此時(shí)已經(jīng)年老，但是表情非常豐富，有機(jī)會(huì)一定要看看)，還有一處是女兒的回憶，母親吻別孩子直接走了孩子追出門去，卻看見母親和親人親吻，我想褒曼演到這段，心里不知作何感受，皮婭看她與羅塞里尼難道就不是片中女兒看她母親么？最后她的演藝生涯以果爾達(dá)梅厄夫人告終，1982年8月29日在她生辰去世，黑底白字無情的為她67歲的生涯拉上了幕布。
紀(jì)錄片里提到了她的三段婚姻，還有她與弗萊明和羅伯特卡帕的婚外情，與羅伯特卡帕的感情我想可能和她喜歡攝影，拍攝戰(zhàn)地鐘聲的經(jīng)歷以及喜歡自由的個(gè)性有關(guān)，卡帕也是一個(gè)浪子型的角色，雖然他們沒有白頭偕老,但是我相信在褒曼內(nèi)心深處是把他當(dāng)成是自己真正的愛人的。與弗萊明的愛情更像是法國(guó)中尉的女人一樣，屬于拍攝期間的愛情，拍攝完畢就告終了。她與彼得的婚姻像是閃婚，認(rèn)識(shí)后11天就結(jié)婚了，我想這段婚姻是她想填補(bǔ)親人去世后的家庭生活的空白，但是背景的巨大差異注定了這段婚姻不會(huì)長(zhǎng)久(尤其在褒曼功成名就，拍攝工作又聚少離多的背景下,再加之有她與卡帕的曖昧關(guān)系爆出，皮婭自己也回憶父親后來找的第二任妻子背景和他一樣都是醫(yī)生，這樣才保得婚姻長(zhǎng)久)。與羅塞里尼的婚姻更像是因?yàn)閷?dǎo)演的天才，因?yàn)榧で槎Y(jié)婚，當(dāng)這段激情結(jié)束后，兩人的婚姻也不再能維持
(影片里說是羅塞里尼在印度拍片時(shí)出軌，我覺得褒曼也很有可能出軌的說)，第三任拉爾斯是一個(gè)話劇制作人，兩人結(jié)婚后住在巴黎，而不是與四個(gè)子女共住，我想這也極大傷害了她子女對(duì)她的感情，他們走到了褒曼生涯的最后，我想也是褒曼老了，感情上不再想冒險(xiǎn)了。
紀(jì)錄片最后的鏡頭是褒曼在瑞典的小島上送別萊看她的四個(gè)子女，她坐在椅子上目送他們離開，像是母親告別孩子，也像是她對(duì)自己的人生和演藝生涯告別。
5 ) 現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)就覺得褒曼最美了
我們喝了我們最后一瓶香檳，我享受完了人生中十分寶貴的時(shí)光。但我們就像一對(duì)接受手術(shù)的連體嬰兒一樣，做完手術(shù)就可以幸福生活下去了。與鏡頭的不解之緣來自父親。對(duì)圣女貞德的偏愛。永遠(yuǎn)期待新事物，不知道想要什么樣的生活。上學(xué)期間渴望有個(gè)家，最終得到了一切，但一切都像蝴蝶一樣振翅飛遠(yuǎn)了。
您是否需要會(huì)說流利英語的瑞典演員？畢竟您是會(huì)說流利法語的意大利人。而我的意大利語只會(huì)說“Ti amo.”
羅西里尼的孩子們:魅力四射。charm,warm,funny.我覺得她一進(jìn)門就蓬蓽生輝。而且很謙虛。一輩子都勇氣十足，作這么多艱難的決定，一直在改變生活。精力十足。她勇往直前，后面是長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴。事業(yè)上執(zhí)著，生活中缺乏安全感。
沒有人可以，無論是美國(guó)的國(guó)會(huì)，媒體還是牧師。只有我自己可以決定我如何生活。
是時(shí)候再次面對(duì)美國(guó)人了。一個(gè)人回來說:我來了。你們要么朝我扔石頭，要么再次接受我。
對(duì)我演過的角色從不后悔，只后悔沒做過的。
和拉斯史密斯在一起，那個(gè)夏天所有的一切都是那么的令人喜悅。藍(lán)天大海。第一次來的時(shí)候，我坐在屋子外面說:我愛你。拉斯說:好。那我們結(jié)婚吧。
45到50歲的女性很難在電影中找到合適的角色，要是有能力的話，可以去演戲劇。想到貝蒂和瓊。在大銀幕上年齡可以被看得一清二楚，我可能就會(huì)失去影迷了。沒關(guān)系，我會(huì)再給你找一些來的。
她從來都不會(huì)低下頭。非常自信，非常驕傲，在人群中非常的自在。
我們每個(gè)人都擁有她的十年。每個(gè)人都想和媽媽多待一些時(shí)間。我指的可不是那種會(huì)做蛋糕的媽媽。和她一起像朋友一樣，是那么有趣。
秋日奏鳴曲:她知道自己的孩子彈得有多糟，她根本不是想聽她演奏，只是想借機(jī)回憶童年的自己。
這么好看的紀(jì)錄片，影像都那么溫暖。那些遙遠(yuǎn)的日子總是那么浪漫，模糊，泛黃，卻生機(jī)勃勃。她的孩子們是發(fā)自心底的敬重她欣賞她愛她以她為驕傲。原來是坎妹的聲音啊，感覺很接近呢。一段段的自白太打動(dòng)人心，太美麗。
小時(shí)候覺得褒曼長(zhǎng)相很有共產(chǎn)主義畫報(bào)的氣息，如今到了這個(gè)年齡，卻覺得她是同時(shí)代最漂亮的。這么喜歡變化喜歡冒險(xiǎn)的一個(gè)女人，很前衛(wèi)很獨(dú)立很個(gè)性。說是沒有責(zé)任感也好，活得太自我也好，但怎么也討厭不起來她。孩子也說了，她就是要去改變，她無法控制自己。
您是否需要會(huì)說流利英語的瑞典演員？畢竟您是會(huì)說流利法語的意大利人。而我的意大利語只會(huì)說“Ti amo.”
羅西里尼的孩子們:魅力四射。charm,warm,funny.我覺得她一進(jìn)門就蓬蓽生輝。而且很謙虛。一輩子都勇氣十足，作這么多艱難的決定，一直在改變生活。精力十足。她勇往直前，后面是長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴。事業(yè)上執(zhí)著，生活中缺乏安全感。
沒有人可以，無論是美國(guó)的國(guó)會(huì)，媒體還是牧師。只有我自己可以決定我如何生活。
是時(shí)候再次面對(duì)美國(guó)人了。一個(gè)人回來說:我來了。你們要么朝我扔石頭，要么再次接受我。
對(duì)我演過的角色從不后悔，只后悔沒做過的。
和拉斯史密斯在一起，那個(gè)夏天所有的一切都是那么的令人喜悅。藍(lán)天大海。第一次來的時(shí)候，我坐在屋子外面說:我愛你。拉斯說:好。那我們結(jié)婚吧。
45到50歲的女性很難在電影中找到合適的角色，要是有能力的話，可以去演戲劇。想到貝蒂和瓊。在大銀幕上年齡可以被看得一清二楚，我可能就會(huì)失去影迷了。沒關(guān)系，我會(huì)再給你找一些來的。
她從來都不會(huì)低下頭。非常自信，非常驕傲，在人群中非常的自在。
我們每個(gè)人都擁有她的十年。每個(gè)人都想和媽媽多待一些時(shí)間。我指的可不是那種會(huì)做蛋糕的媽媽。和她一起像朋友一樣，是那么有趣。
秋日奏鳴曲:她知道自己的孩子彈得有多糟，她根本不是想聽她演奏，只是想借機(jī)回憶童年的自己。
這么好看的紀(jì)錄片，影像都那么溫暖。那些遙遠(yuǎn)的日子總是那么浪漫，模糊，泛黃，卻生機(jī)勃勃。她的孩子們是發(fā)自心底的敬重她欣賞她愛她以她為驕傲。原來是坎妹的聲音啊，感覺很接近呢。一段段的自白太打動(dòng)人心，太美麗。
小時(shí)候覺得褒曼長(zhǎng)相很有共產(chǎn)主義畫報(bào)的氣息，如今到了這個(gè)年齡，卻覺得她是同時(shí)代最漂亮的。這么喜歡變化喜歡冒險(xiǎn)的一個(gè)女人，很前衛(wèi)很獨(dú)立很個(gè)性。說是沒有責(zé)任感也好，活得太自我也好，但怎么也討厭不起來她。孩子也說了，她就是要去改變，她無法控制自己。
6 ) 英格麗 .褒曼女王
1. 剛開始90分鐘，腦海中分別把她跟黛安娜王妃，撒切爾夫人，然后是英女王比較，間或出現(xiàn)了格雷斯凱麗王妃的形象。天生高貴，但在90分鐘處，完全否定了她是王妃的設(shè)定，她是女王啊！還是最后伯格曼把她的一生給概括了。我看過《秋日奏鳴曲》，寫過短評(píng)，當(dāng)時(shí)就說這個(gè)媽媽跟女兒的關(guān)系好奇怪，室外是冷寂瑞典秋日，雖然光線非常好，但是隔著屏幕都能夠感覺到冬日即將來臨。媽媽只需要抱一下這個(gè)女兒，大概一切問題都可以解決了。我的疑問終于在這個(gè)片子95分鐘的時(shí)候里得到了答案。當(dāng)時(shí)身為巨蟹座的暖男瑞典另外一個(gè)國(guó)寶，李安的精神上的父親另一個(gè)伯格曼就是讓褒曼表揚(yáng)一下這個(gè)女兒，給她一個(gè)擁抱，而褒曼認(rèn)為這絕不可能，她不能這樣演，她應(yīng)該給這個(gè)女兒一個(gè)嘴巴！這就是真實(shí)生活中的伯格曼，她現(xiàn)實(shí)中，也是自己的事業(yè)優(yōu)先，她不會(huì)犧牲自己，來給孩子們所謂的溫柔鄉(xiāng)。犧牲自己給丈夫，她是女王， 要有自己的天地。其實(shí)她這種強(qiáng)大，使得她這四個(gè)孩子，也強(qiáng)大了起來。大女兒非常美麗，得體，獨(dú)立，其實(shí)氣質(zhì)、長(zhǎng)相讓我不得不想到現(xiàn)在的于貝爾。雖然幾個(gè)孩子也同樣渴望跟媽媽多一些相處的時(shí)間，但是英格麗還是強(qiáng)大的寫出了自己的母子關(guān)系。
2. 她對(duì)待感情的態(tài)度也是自然派，根本不去理會(huì)保守的美國(guó)媒體。她那個(gè)聲明，拿到今天幾乎都沒有幾個(gè)女明星做得到，無論是好萊塢，中國(guó)，還是日本，歐洲。
3. 家庭錄像她全都是便服，素顏。根本不在乎攝像機(jī)前面的自己是否如螢?zāi)簧弦粯油昝罒o瑕，真實(shí)、舒適才重要。
成功就像災(zāi)難一樣，暗藏著許多危險(xiǎn)和腐化。 我們對(duì)這段話深信不疑，遂引以為戒。褒曼童年的特殊經(jīng)歷讓她成為了優(yōu)秀的演員。悲觀主義的褒曼。引人同情，愛憐。她總是逃避現(xiàn)實(shí)，所以才對(duì)電影愛的深沉。羅西里尼的出現(xiàn)讓她找回了童年的記憶、兒時(shí)所逃避過的事，讓她愿意放棄名利來直面真正的生活和現(xiàn)實(shí)。
我要當(dāng)前十評(píng)論的大大了！“我是全世界最害羞的人 可心中卻住著一只不愿沉默的雄獅”以及回憶殺太虐
褒曼真的太酷了 不和不喜歡褒曼的人做朋友
最后一個(gè)鏡頭她和孩子分別時(shí)，她本來假裝很傷心在哭突然一下就笑了，結(jié)果我本來笑著，突然一下就哭了，若看電影也有一見鐘情的話，那么我第一次喜歡上英格麗·褒曼是因?yàn)榭ㄋ_布蘭卡，直到今天我仍認(rèn)為看過的所有電影中最讓我心動(dòng)也最讓我心痛的就是卡薩布蘭卡里英格麗·褒曼流淚的鏡頭
#SIFF 幾乎哭滿全場(chǎng)。如此恣意揮灑，渴求自由的一生。和capa分手那段太虐。四個(gè)孩子的敘述，大量家庭影像和書信里，我看到她永遠(yuǎn)笑容燦爛，張開雙臂迎向生活，在超脫蛻變的漫漫長(zhǎng)路上，不肯屈從于任何外力，只肯傾聽自己的心。
她在賢妻良母和超級(jí)明星之間躑躅許久，拿捏良多；對(duì)保存現(xiàn)有婚姻還是尋求更多精神認(rèn)同，猶如《火山邊緣之戀》，溫存親昵孩子還是拓寬事業(yè)邊疆，恰如《秋日奏鳴曲》，這兩部正是我最愛的褒曼影片；素材豐富，傾訴感人，堅(jiān)強(qiáng)果敢無畏，同時(shí)也是親切平和充滿愛意的母親。
以前只道英格麗褒曼美，看了紀(jì)錄片才知她是如此一個(gè)自信而自由的女性，不做后悔事，做事不后悔，有種讓男人也服氣的灑脫。
真的很細(xì)膩，看得有些淚奔，一度以為是女導(dǎo)演拍的，精彩的人生，偉大的女性，百年才會(huì)出一個(gè)褒曼，我們這個(gè)時(shí)代還會(huì)再有么？
像是一曲玫紅色的回憶，能看到一個(gè)人的綻放，以及枯萎前的燦爛。她念舊，輾轉(zhuǎn)多國(guó)時(shí)總隨身攜帶過往的影像、照片與文字，同時(shí)，對(duì)想要的生活從不缺乏追逐的勇氣，甚至不惜身敗名裂。她害羞，但在鏡頭前卻又笑得感染力十足。光影再片面，起碼塑造的這個(gè)女人，能給人很多勁頭、尊嚴(yán)與自由。
這種紀(jì)錄片最折磨人心的就是看著一個(gè)少女慢慢慢慢的變老然后死去。同場(chǎng)觀眾大多數(shù)都是老人，他們的感觸應(yīng)該更深。
#SIFF2015#如野馬般肆意豐滿的人生。多迷人啊，與那么多熟悉的導(dǎo)演合作，伯格曼，懷爾德，弗萊明，羅西里尼等等，好像看了半段影史。經(jīng)歷婚變與輿論指責(zé)依然堅(jiān)強(qiáng)。片尾曲響起幾欲落淚。
專業(yè)的演員，優(yōu)雅的女士，微笑的母親，全因?yàn)樗幸活w追求自由和實(shí)現(xiàn)自我的靈魂。
難得的是這是一部英格麗·褒曼本人口述實(shí)錄的電影。保存完好的錄音影像日記好像是為了某一天回應(yīng)人們對(duì)她的想象和一些不公允的猜測(cè)。三次婚姻,四個(gè)孩子,從瑞典到好萊塢-意大利-好萊塢-法國(guó)-英國(guó),三次奧斯卡最佳女主.希區(qū)柯克總結(jié)得好：她是一個(gè)愛電影勝過于生活的人。不，她的存在就是電影。
褒曼就是獨(dú)立女性的典范，最近從艾米、科特·柯本、馬龍·白蘭度到褒曼，拍起名人傳記好像都很喜歡讓當(dāng)事人自己說話，用他們的影像、照片、視頻、書信、日記、錄音、私人家庭錄像和親屬訪談，但有時(shí)候創(chuàng)作者的態(tài)度會(huì)被質(zhì)疑，畢竟故去的人無法辯駁，但更多時(shí)候抱著膜拜的姿態(tài)也挖不到什么東西?！铩铩铩?/p>
算是對(duì)褒曼的生平有了一個(gè)比較全面的了解，一個(gè)熱愛事業(yè)永不止步的女人，那句“我屬于電影創(chuàng)造出來的世界，沒了它就不能呼吸”很感人，從電影一開始就被感動(dòng)的想哭，我也不知道為什么，大概就跟黃金時(shí)代的電影里接吻場(chǎng)景總是能融化我一樣，就是那一種魅力四射的浪漫。#SIFF2015
“只有我自己可以決定我如何生活?！庇脮?、兒女朋友們的回憶以及塵封的照片錄像去回顧褒曼的一生，她悲傷的童年、對(duì)電影的熱愛、工作與家庭之間的矛盾、直率和善的性格，娓娓道來令人動(dòng)容不已。當(dāng)皺紋爬滿臉龐，我依舊能看到她堅(jiān)定的眼神，一生沒有后悔、敢愛敢當(dāng)、為自己而活的堅(jiān)強(qiáng)女性。BGM催淚。
我只會(huì)一句意大利語“Ti amo”，看看人家女神這情書寫的。
拿得起放得下，前方永遠(yuǎn)有著無限的可能，敬佩她永遠(yuǎn)追隨冒險(xiǎn)的精神和力量，仰慕她力量外作為女人的美麗，智慧和態(tài)度。
褒曼百年，看過最好的她的紀(jì)錄片。用生前日記、書信串成自述的口吻，四個(gè)子女追憶往昔。我們看到一個(gè)從困境中不斷提煉自己的偉大女性，事業(yè)、婚姻在改變，但始終遵從內(nèi)心、跟隨激情，不后悔做過的事，只后悔沒做過的。觀影過程幾度眼眶濕潤(rùn)。
2015-06-19觀看于上海國(guó)際電影節(jié)。雖然本片不斷為英格麗的2次離婚洗地，但第1次離婚的拋夫棄子，第2次離婚后再次拋棄孩子，顯然都是無法洗白的。但最后，人們會(huì)記住的還是你的工作和作品，而不會(huì)去談?wù)撘粋€(gè)品行端正的普通人。PS:當(dāng)年那些生活照拍得真好看。