光看影片題目本以為是一部好的至少是有點(diǎn)意思的紀(jì)錄片，就像《第三極》那樣的紀(jì)錄片，但看過(guò)之后除了失望還是失望。

第一，作為紀(jì)錄片主題不明確。剛開(kāi)始看這部紀(jì)錄片還以為電影整體是某部大型紀(jì)錄片的拍攝花絮。但是繼續(xù)觀看發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事。一部好的紀(jì)錄片要有確定的主題，就像BBC自然系列講述自然動(dòng)植物環(huán)境，或者像舌尖講述中國(guó)各地美味，自然、人文、歷史、科技等等，以客觀的眼光去講述一件事情或一件事物。但是這部所謂的記錄片，既沒(méi)有講述藏北無(wú)人區(qū)的動(dòng)植物，也沒(méi)有講述無(wú)人區(qū)的環(huán)境氣候，雖然這個(gè)攝制組一直在說(shuō)要拍冰川，要登頂?shù)鹊?，可是真正這些都是簡(jiǎn)單的一筆帶過(guò)，當(dāng)然更沒(méi)有講述森警的精神，只是出現(xiàn)一個(gè)森警講述一下也是一筆帶過(guò)，完全不知道要表達(dá)什么；電影更多的是在講述攝制組在穿越過(guò)程中遇到的各種困難以及時(shí)不時(shí)的來(lái)點(diǎn)煽情，突出攝制組在各種找虐之后的頑強(qiáng)勇氣，剪輯也是為了突出這個(gè)貌似主題的主題，整個(gè)藏北無(wú)人區(qū)成了襯托攝制組找虐的背景。這樣的一部“紀(jì)錄片”甚至還不如一部游記。

第二，紀(jì)錄片尤其是這種自然類(lèi)紀(jì)錄片一定要尊重自然。這就有點(diǎn)像北大教授吐槽流浪地球，但是流浪地球是假的，紀(jì)錄片是真的。為了保障穿越過(guò)程，開(kāi)了十幾輛車(chē)，這本身就是對(duì)無(wú)人區(qū)環(huán)境和野生動(dòng)物的嚴(yán)重“打擾”。再加上為了凸顯攝制組“勇氣”這一主題，當(dāng)然不可能所有事都一帆風(fēng)順，肯定是要各種“意外”各種“突發(fā)事件”越多越好。就拿遇到野牦牛來(lái)說(shuō)，拍攝野生動(dòng)物的一個(gè)嚴(yán)格準(zhǔn)則就是不能打擾野生動(dòng)物的活動(dòng)，如果是具有攻擊性危險(xiǎn)的動(dòng)物甚至只能遠(yuǎn)距離拍攝。十幾輛車(chē)，幾十雙眼睛不可能做不到提前發(fā)現(xiàn)，完全可以繞行，要是想拍攝也可以停車(chē)遠(yuǎn)距離拍攝，可是攝制組倒好，攝制組為了顯示“意外”，在發(fā)現(xiàn)野牦牛之后，所有車(chē)輛紛紛沖野牦牛將其激怒攻擊車(chē)隊(duì)，女導(dǎo)演在看到野牦牛沖過(guò)來(lái)的時(shí)候甚至讓車(chē)停下。。。這種做法不但不能教育人們保護(hù)環(huán)境，反而會(huì)成為“教科書(shū)”，這不就是當(dāng)年某些人開(kāi)車(chē)追趕藏野驢的翻版嘛。就算先不說(shuō)野牦牛，這可是在無(wú)人區(qū)，萬(wàn)一發(fā)生人身傷害那后果更是不可想象。真是不知道這群人是沒(méi)有素質(zhì)是沒(méi)有常識(shí)還是沒(méi)有智商，是無(wú)知還是無(wú)恥，完全沒(méi)有尊重自然的意思，這種攝制組就不應(yīng)該得到進(jìn)入無(wú)人區(qū)的許可。然后遇到狼群，倒是把氣氛渲染了個(gè)夠，仔細(xì)數(shù)一數(shù)一共兩匹。先不說(shuō)這兩匹狼的攻擊力如何，單就論攝制組營(yíng)地，至少5輛車(chē)，旁邊還點(diǎn)著火，尤其后面那句“嚇?biāo)缹殞毩恕?，這可真是把“狼來(lái)了”這個(gè)故事發(fā)揚(yáng)光大了。在國(guó)外正規(guī)攝制組，要拍攝這種無(wú)人區(qū)野生動(dòng)植物，攝制組成員除了要有相關(guān)攝影資質(zhì)，還要有正規(guī)大學(xué)生物相關(guān)專(zhuān)業(yè)的碩士學(xué)位，除了更了解生物習(xí)性之外，更重要的就是保護(hù)意識(shí)。就算做不到像國(guó)外那樣專(zhuān)業(yè)，至少要有尊重。

整部“紀(jì)錄片”除了要表達(dá)女導(dǎo)演腳踏父親的足跡尋找父親的身影和整個(gè)攝制組經(jīng)歷“千難萬(wàn)險(xiǎn)”完成征途的“不屈不撓”的精神外，甚至不能當(dāng)一部風(fēng)景片來(lái)觀看，整個(gè)藏北無(wú)人區(qū)的風(fēng)景環(huán)境野生動(dòng)植物都成了陪襯，浪費(fèi)了那些鏡頭。能贊的就只是整個(gè)攝制組花錢(qián)找虐的精神了。。。

他們能走出幾千公里，登上海拔數(shù)千米的高原，但心里還是只有自己的故事，還是在用城市的“文明”眼光去感受這片秘境，可惜了。另，發(fā)動(dòng)了這么多人力物力冒險(xiǎn)去拍攝頂峰，一架無(wú)人機(jī)撞毀就拍不成了？實(shí)在不知道說(shuō)點(diǎn)啥好…真是心疼給你們賣(mài)命的向?qū)?，哪知道自己帶的團(tuán)隊(duì)拍的是這玩意。感覺(jué)全片就是正片拍攝失敗，花絮剪了個(gè)片子，可以類(lèi)比生孩子生出了一個(gè)胎盤(pán)。配樂(lè)引導(dǎo)性太強(qiáng)，星空鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，及21歲的女導(dǎo)演只是一個(gè)噱頭，沒(méi)有駕馭全片的能力。優(yōu)點(diǎn)是風(fēng)光美，兩星給風(fēng)光，一星給向?qū)А?/p>

中午12點(diǎn)40電影開(kāi)場(chǎng)，只有我一個(gè)人觀影，20分鐘后加入了一個(gè)中年大哥，相互點(diǎn)頭，彼此還投去了相互贊許的目光，以為大家都是支持好片的小部分。本以為是一部很不錯(cuò)的紀(jì)錄片，結(jié)果是一個(gè)95年的小姑娘為了完成和故去父親的某種情結(jié)，帶領(lǐng)幾十個(gè)人的團(tuán)隊(duì)在無(wú)人區(qū)冒死穿越，完成了一部自我感動(dòng)，剪輯混亂，背景音樂(lè)喧賓奪主，正片更像花絮的紀(jì)錄片，別拿95后年紀(jì)說(shuō)事，有這么好的經(jīng)濟(jì)支撐，把自身專(zhuān)業(yè)能力提高一點(diǎn)再拍，可能要對(duì)得起整個(gè)團(tuán)隊(duì)的付出。

現(xiàn)在院線(xiàn)的門(mén)檻也真的蠻低????♀?，一路出戲讓我化身為無(wú)比Mean的孃孃。

久違了，紀(jì)錄片

《藏北秘嶺》算是今年國(guó)內(nèi)的第一部院線(xiàn)紀(jì)錄片了，事先沒(méi)見(jiàn)過(guò)太多的宣傳，只在幾個(gè)影評(píng)和豆瓣那邊發(fā)了一些點(diǎn)映，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)進(jìn)了戛納，又進(jìn)了蒙特利爾電影節(jié)，還拿了加拿大華語(yǔ)電影的最佳剪輯獎(jiǎng)，這就有意思了，這等名頭加持，莫非這片子會(huì)成黑馬？！

沒(méi)多久，宣發(fā)的攻勢(shì)來(lái)了，首先看了一部四分鐘的預(yù)告片。片子零碎地剪輯出一個(gè)羌塘的大概樣子，但是邏輯性欠乏，整體上說(shuō)有點(diǎn)虎頭蛇尾，后面的一丟鏡頭感覺(jué)不出片子的節(jié)奏和埋設(shè)了什么伏筆。有點(diǎn)奇怪的就是狼怎么和牦牛的鏡頭又剪輯到一起了這不是平行的線(xiàn)索啊，大景是很好的，看得出攝像的功力。好吧，等幾天后的正片。

30號(hào)買(mǎi)票，美團(tuán)上看到可以買(mǎi)了，北京路五月花電影城VIP廳（小廳），只有十幾個(gè)位置，39一張買(mǎi)了黃金位。31號(hào)進(jìn)場(chǎng)，只有四人，除了我之外都是50歲左右的大爺大媽。

整體上，這部片子給個(gè)中偏差評(píng)。中評(píng)是給故事，差評(píng)是給剪輯和導(dǎo)演。

看介紹導(dǎo)演是饒子君，一個(gè)“登山家”的女兒，為了要找父親，來(lái)到了冰川，感受父親到過(guò)的高度。導(dǎo)演既作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，又作為敘事情節(jié)的參與者，這個(gè)角色要“導(dǎo)”也要“演”，確實(shí)有點(diǎn)吃力，沒(méi)有該有的戲，也沒(méi)有對(duì)素材的重塑，可以看出這片子在拍攝的時(shí)候要么沒(méi)劇本，要么就是沒(méi)按本子好好拍，不過(guò)既然這是紀(jì)錄片，而且是在這么惡劣的情況下拍的紀(jì)錄片，沒(méi)有本子是情有可原的，那還有一種情況就是拍完一次之后，沒(méi)有通過(guò)有效的素材梳理之后再去進(jìn)行敘述性的素材補(bǔ)拍，這就導(dǎo)致了素材的多處割裂，以及必要的敘事鏡頭的缺失。再看她的“導(dǎo)”，我不知道這位小姐是怎樣參與“導(dǎo)”的工作的，在片子里面的鏡頭就是登山爬了一下下然后滑到了，還有就是在車(chē)?yán)锏溺R頭，和帳篷里面呼吸綜合征的鏡頭。好了，這個(gè)片子說(shuō)是紀(jì)錄片組自己拍自己的，那在其他拍攝組在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，又怎么沒(méi)看到過(guò)這個(gè)“導(dǎo)演”的出現(xiàn)呢?。繘](méi)拍，或者沒(méi)補(bǔ)拍嗎？攝像師在拍攝的時(shí)候她去了哪里？那些震撼的大景是誰(shuí)拍的？人物的刻畫(huà)是誰(shuí)拍的？為什么紀(jì)錄片組的故事卻沒(méi)有了制造這些故事的主角？

再說(shuō)一下后期的“導(dǎo)”，我不確定后期的導(dǎo)演是不是就是饒子君，但是在片尾字幕我看不到很明顯的后期導(dǎo)演或者剪輯指導(dǎo)的名字。但不管是不是她吧，我只表達(dá)對(duì)后期導(dǎo)演的感覺(jué)。

后期的“導(dǎo)”是和差評(píng)的剪輯聯(lián)系在一起的。

首先，這個(gè)片子剪輯有點(diǎn)亂。把片子拉出來(lái)看，片子的線(xiàn)索有兩條，一個(gè)是饒子君的父親，一個(gè)是蔡宇的母親。饒子君的父親線(xiàn)索，是給了這個(gè)片子過(guò)場(chǎng)和喘息的機(jī)會(huì)，在每個(gè)想起父親的時(shí)候，就會(huì)有不那么高能的雞湯出現(xiàn)，這樣的過(guò)場(chǎng)有點(diǎn)牽強(qiáng)，但畢竟是強(qiáng)調(diào)了饒的戲份，也沒(méi)違背紀(jì)錄片的原則，剪輯手法上也值得斟酌，單一個(gè)的父親鏡頭再接大景鏡頭然后再跳父親鏡頭，這樣的剪輯是否可以用一組鏡頭去代替，起碼鏡頭的連貫性可以得到一點(diǎn)延續(xù)，畢竟這里是回憶的鏡頭和線(xiàn)索。至于蔡宇的這根線(xiàn)，我敢肯定這是后補(bǔ)的，其他的鏡頭可以看出基本上是手持，但是這組鏡頭出奇地穩(wěn)，這是有備而來(lái)的鏡頭。再者，片尾曲是“母親已老”，饒子君是“父親已逝”，蔡宇走的是“母親承諾”，你要縱觀地看的話(huà)，蔡宇的這組鏡頭只有十個(gè)不到，而且對(duì)于情節(jié)的表現(xiàn)很乏力，要設(shè)置懸念卻又適得其反，有點(diǎn)莫名其妙，很明顯這是紀(jì)實(shí)部分之外，為了貼合“母親”的主線(xiàn)而硬擠進(jìn)來(lái)的鏡頭。有點(diǎn)懷疑這個(gè)后補(bǔ)的線(xiàn)索有否經(jīng)過(guò)深思熟慮。

我們?cè)偌僭O(shè)是有后期導(dǎo)演的話(huà)，那這個(gè)后期導(dǎo)演我估計(jì)是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)拍攝的事件的，或者沒(méi)有親歷拍攝現(xiàn)場(chǎng)的，比如那個(gè)飛機(jī)撞壞之后，那個(gè)長(zhǎng)著胡須的盧華杰出來(lái)呆坐在地上，然后還有制片人蔡宇用不對(duì)勁的眼光看著前方。你可以感覺(jué)到這兩個(gè)安靜的鏡頭后面的故事，肯定不是飛機(jī)撞到山上。但卻被硬生生地剪到了一起，而且小胡須出現(xiàn)的鏡頭背景是土地，而撞機(jī)是在冰山。蔡宇的鏡頭更是夸張，特寫(xiě)呆了一個(gè)鏡頭之后還是特寫(xiě)摘掉眼鏡擦眼淚。剪輯的思路就是——飛機(jī)撞了，就登不了頂拍了，全部走人。那，這么遠(yuǎn)的路跑去拍電影，沒(méi)有后備的飛機(jī)嗎??？從飛機(jī)的鏡頭看，飛的高度連冰川頂都沒(méi)到，導(dǎo)演組難道是要靠這個(gè)飛機(jī)飛去頂峰拍攝嗎？！就為了一個(gè)飛機(jī)撞山了拍不了了就要走人了么？自然事實(shí)的邏輯性不對(duì)吧。

后面的一個(gè)在室內(nèi)的鏡頭，我看到饒子君說(shuō)“盧導(dǎo)……”盧導(dǎo)應(yīng)該就是那個(gè)小胡子盧華杰吧，為什么“導(dǎo)演”饒子君稱(chēng)盧華杰是導(dǎo)演？看他的標(biāo)板是高山攝像啊，導(dǎo)演換了嗎？后面在他走出帳篷前說(shuō)的子君你太年輕了這句話(huà)，那種表情和那種狀態(tài)下說(shuō)的話(huà)頗有張力，是他們之間有什么糾葛嗎？特別是他在帳篷里面哭的那段，為什么說(shuō)“我來(lái)過(guò)”了，我想這里面肯定有故事，怎么就沒(méi)下文了？還有，狼群經(jīng)過(guò)的那個(gè)孤獨(dú)的帳篷，肯定不是大部隊(duì)營(yíng)地，旁邊擺著三腳架，這是攝影師的帳篷吧，他們?nèi)チ四睦?？?huì)有什么故事？片子里面看到的那個(gè)狼，還有攝像在拍那個(gè)狼，在學(xué)狼叫的，他們當(dāng)時(shí)的情況是怎么樣的，為什么狼會(huì)一起嚎叫？我感覺(jué)這些懸念要比現(xiàn)在這個(gè)片子都精彩啊。還有那個(gè)小胡子盧華杰，高山攝像，這是什么職業(yè)？專(zhuān)門(mén)在高山上拍的嗎？怎么沒(méi)有看到宣傳上有他？怎么鋪天蓋地的都是登山家的女兒饒子君？她在這個(gè)片子里面的功能，是否在打父親牌？是個(gè)人情懷，還是宣發(fā)需要？除了引出雞湯之外，看不出比攝制組的故事更加吸引的地方。

整個(gè)片子，最尬的部分就是末尾的MV，我說(shuō)的是MV——這個(gè)感覺(jué)就是音樂(lè)配個(gè)畫(huà)面，感覺(jué)是用來(lái)?yè)螘r(shí)間的，這部分應(yīng)該是片子的回甘和拔高，是和主線(xiàn)最貼合的部分，如果在這部分的音樂(lè)間奏插入情感爆發(fā)的片段，或者蔡宇酒后的那段，是否會(huì)更能把控情緒？

這個(gè)片子拿“最佳剪輯”，我心存疑問(wèn)

唯一佩服的，不是尋父的導(dǎo)演，也不是尋母的制片，而是攝像，在這樣極端的條件下進(jìn)行拍攝的攝像和高山攝像（我不知道有什么不同），他們的拍攝的故事顯得更加耐人尋味了。前排說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言，我覺(jué)得在這樣的條件下，不能太苛刻。

這個(gè)片子，本該可以成為新的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，在導(dǎo)演和剪輯雙重失敗的前提下有點(diǎn)可惜了。讓饒子君這95后“執(zhí)導(dǎo)”，是否有點(diǎn)……？？

還有，我很懷疑這個(gè)導(dǎo)演的“導(dǎo)”，可以看出這個(gè)導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)“演”多于“導(dǎo)”的，紀(jì)錄片也沒(méi)可能用過(guò)多的“導(dǎo)”去干預(yù)“演”，對(duì)于宣發(fā)上說(shuō)的——95后的女導(dǎo)演拍了一部羌塘電影這個(gè)說(shuō)法，呵呵，攝影組的人不罵的嗎？！

帶著不大不小的期望去看的這部電影，最后看的心里窩火。不得不說(shuō)這部片既侮辱了中國(guó)的紀(jì)錄片水準(zhǔn)，也侮辱了國(guó)內(nèi)的戶(hù)外團(tuán)隊(duì)能力水平。

首先，這一部紀(jì)錄片的主線(xiàn)內(nèi)容居然是記錄這部紀(jì)錄片的拍攝？全篇的主要內(nèi)容就是講這部片的從籌備到劇拍攝的各種不順利不成功，各種計(jì)劃流產(chǎn)，各種失敗。每次稍有好看的鏡頭全被切掉（比如隊(duì)員穿冰爪帶冰斧攀登）。全片真正紀(jì)錄拍攝內(nèi)容只有開(kāi)頭的三分鐘跟結(jié)束的五分鐘，中間唯一有在認(rèn)真拍攝的就是每天晚上的長(zhǎng)曝光鏡頭（這是來(lái)搞笑嗎）。電影講述到的一些隊(duì)員們上山攀登，或是躲在冰洞里錄音的等等內(nèi)容全部沒(méi)有展示出來(lái)（想知道他們每天忙乎產(chǎn)生了什么內(nèi)容？?。?。明明在5000米的高原，隊(duì)員晚上還經(jīng)常喝白酒，嬉戲跳舞，能不高反才怪！遇到狼群，居然沒(méi)有警覺(jué)還在悠哉，等看到狼群居然是讓隊(duì)員們躲到帳篷里而不是上車(chē)！這是一個(gè)要穿越無(wú)人區(qū)的團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有的水平嗎？

以中國(guó)目前的業(yè)余戶(hù)外團(tuán)隊(duì)的水平，隨便拉一隊(duì)出來(lái)，其操縱無(wú)人機(jī)拍攝，攝影，攀登等水平均可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越本團(tuán)隊(duì)（至少我朋友圈里去西藏穿越的人拍出來(lái)的東西都比這個(gè)好），不至于有這么多人回撤，也不至于拍成這個(gè)水準(zhǔn)。團(tuán)隊(duì)中的指揮也不聽(tīng)有經(jīng)驗(yàn)的向?qū)б庖?jiàn)，40多個(gè)人的團(tuán)隊(duì)中也就配那么三四個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的向?qū)В彩强尚?。?duì)自己生命如此不負(fù)責(zé)任的一次穿越，失敗是必然，但請(qǐng)不要再把這樣的畫(huà)面放映全國(guó)，丟人現(xiàn)眼！

21歲，大三學(xué)生，一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一部紀(jì)錄電影。

95后導(dǎo)演饒子君，在2016年完成了對(duì)自我的挑戰(zhàn)。

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

「無(wú)人區(qū)」

看到這三個(gè)字，你會(huì)想到什么？

“跟著貝爺（貝爾·格里爾斯）去探險(xiǎn)？”還是“魯濱遜荒島偶遇星期五？”亦或者“獨(dú)自一人，為了夢(mèng)想踏出第一步？”……

貝爾·格里爾斯

在饒子君這里，「無(wú)人區(qū)」意味著對(duì)英雄主義的解析——

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

“我們都曾在年少時(shí)扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄。”

與羅曼·羅蘭認(rèn)為的：“生活中只有一種英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相之后依然熱愛(ài)?！辈煌堊泳ㄟ^(guò)一部紀(jì)錄電影，表明了她對(duì)「一切皆值得」的見(jiàn)解。

DOCO君今日跟大家分享一部通過(guò)遠(yuǎn)征無(wú)人區(qū)，完成自我和解與認(rèn)知的紀(jì)錄電影——

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》斬獲

第六屆溫哥華國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)上“紅楓葉獎(jiǎng)”紀(jì)錄片單元

最佳剪輯獎(jiǎng)

無(wú)人去過(guò)的禁地

挑戰(zhàn)極限的自然環(huán)境

在西藏的北方，有一片被稱(chēng)為羌塘的神奇土地，一片連貝爺（貝爾·格里爾斯）也不敢貿(mào)然進(jìn)入的土地。

羌塘無(wú)人區(qū)位于西藏的北部，面積六十萬(wàn)平方公里，是中國(guó)最大、世界第二大的自然保護(hù)區(qū)，它與可可西里無(wú)人區(qū)、阿爾金無(wú)人區(qū)、羅布泊無(wú)人區(qū)這三個(gè)地方，共同構(gòu)成了世界上獨(dú)有的超級(jí)荒原。

在羌塘無(wú)人區(qū)腹地聳立著巨大的普若崗日冰原，這是被確認(rèn)為世界上除南北極之外的第三大冰川，也是吸引制片人蔡宇（老蔡）的地方。

老蔡說(shuō)：“這里的環(huán)境像極了我童年生活過(guò)的貴州，與世無(wú)爭(zhēng)，與日月星辰相伴。”

制片人蔡宇（老蔡）

的確，無(wú)人能及的地方必定有足以令人艷羨的生態(tài)環(huán)境。

全程無(wú)特效的畫(huà)面，讓觀眾享受到了頂級(jí)的視覺(jué)盛宴。

想要進(jìn)入羌塘無(wú)人區(qū)，并不是件容易的事情，除了需要多方審批外，對(duì)個(gè)人身體素質(zhì)以及生存能力的考驗(yàn)也非常大。

好在，劇組人員想法一致，報(bào)批審批手續(xù)有序順利推進(jìn)，就這樣，制片人老蔡、導(dǎo)演饒子君一行人正式開(kāi)啟前往無(wú)人區(qū)的征途。

中國(guó)特有牛魔王 兇猛野牦牛

當(dāng)21歲的導(dǎo)演第一次深入羌塘無(wú)人區(qū)腹地并環(huán)繞“世界第三極”普若崗日冰原拍攝，會(huì)擦出怎樣的火花？

導(dǎo)演 饒子君

進(jìn)入無(wú)人區(qū)前，劇組里的所有人都簽署了生死協(xié)議。

天寒、冰裂、設(shè)備故障、補(bǔ)給告急、各種致命疾病以及野獸襲擊等，讓《藏北秘嶺》劇組付出了巨大的代價(jià)——從影片開(kāi)拍時(shí)48人、16輛車(chē)挺進(jìn)無(wú)人區(qū)，到完成拍攝后銳減至僅剩8人3輛車(chē)。

車(chē)陷冰河，危機(jī)四伏

在40多天的無(wú)人區(qū)探險(xiǎn)中付出了平均每1天減員1名劇組成員，每3天損失1輛汽車(chē)、付出著近乎“團(tuán)滅”的代價(jià)。

擔(dān)心是種詛咒

DOCO對(duì)話(huà)饒子君

大家一定會(huì)非常好奇，饒子君第一次踏進(jìn)無(wú)人區(qū)，為何要將電影的名字定為「重返無(wú)人區(qū)」，

“重返”二字有其特殊的意義：

饒子君的父親饒劍峰是國(guó)內(nèi)著名登山家，但在2013年，饒劍峰在登山營(yíng)地突遭意外，不幸遇難，導(dǎo)演饒子君渴望探尋父親走過(guò)的足跡，接近他所完成的高度，明白父親一直以來(lái)的堅(jiān)持，跟過(guò)去的自己和解。

DOCO君有幸采訪(fǎng)到了饒子君，跟她聊了聊對(duì)電影、生命的理解——

導(dǎo)演 饒子君

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Q：接下來(lái)還會(huì)選擇拍紀(jì)錄片嗎？紀(jì)錄片最吸引你的地方在哪里？

A：會(huì)啊。我非常享受拍攝紀(jì)錄片的當(dāng)下感和未知的隨機(jī)性。

劇情片與紀(jì)錄片最大的不同在于，劇情片會(huì)在一定的真實(shí)基礎(chǔ)上重構(gòu)一個(gè)故事，而紀(jì)錄片則相對(duì)真實(shí)，但紀(jì)錄片的真實(shí)也并不是絕對(duì)的，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)某個(gè)真實(shí)的一面時(shí)，也正錯(cuò)過(guò)著另外一面的真實(shí)。而作為拍攝者的我，會(huì)有一種臨場(chǎng)的參與感與啟發(fā)，這種微妙的感覺(jué)令我癡迷。

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Q：你對(duì)這部紀(jì)錄電影最后呈現(xiàn)的畫(huà)面，滿(mǎn)意嗎？看到真實(shí)的無(wú)人區(qū)，跟此前想象的有何不同？

A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)都不會(huì)有滿(mǎn)意，因?yàn)榕臄z總會(huì)有缺憾，尤其是紀(jì)錄片，總有錯(cuò)過(guò)的、意外的、殘缺的。

而且我們?cè)跓o(wú)人區(qū)內(nèi)的拍攝環(huán)境較為特殊，難度也更大。 無(wú)人區(qū)每一分每一秒都在給我驚喜，可能這就是與我想象中的不同， 你想象它的美有10分，它給你呈現(xiàn)的是100分；當(dāng)然相應(yīng)的寒冷也是一樣。

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Q：你最喜歡電影里哪個(gè)部分的表達(dá)？有沒(méi)有考慮將片子以日記體的形式剪接？

A：哈哈，我最喜歡自己的自白（我們子君導(dǎo)演也是real可愛(ài)了），那句“我們都曾在年少時(shí)扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄。”是我最想表達(dá)的內(nèi)容。

日記體的形式有考慮過(guò)，但是單純做成日記體，就會(huì)把重心放在我一個(gè)人這里，而忽視了團(tuán)隊(duì)里的其他人，我想展現(xiàn)一群人，而不是一個(gè)。

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Q：去過(guò)無(wú)人區(qū)后，對(duì)生命有了怎樣的感悟？

A：時(shí)時(shí)可死，步步求生。是我們進(jìn)入無(wú)人區(qū)后的狀態(tài)，登山的“臨在感”、“專(zhuān)注感”都是很微妙的。

那些在平原里（日常）里有的矯情和“公主病”都被無(wú)人區(qū)治好了。

當(dāng)你能仔細(xì)體會(huì)自己每一次呼吸，每一次心跳的時(shí)候，對(duì)于生命的存在感體驗(yàn)是非常強(qiáng)烈的。

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Q：去無(wú)人區(qū)之前，有考慮過(guò)家人的感受嗎？他們的擔(dān)心會(huì)阻礙你去嗎？

A：擔(dān)心是一種詛咒，不要強(qiáng)化這件事。

危險(xiǎn)的其實(shí)不是未知，而是你確信的事并非如你所想。我們其實(shí)每天都生活在危險(xiǎn)中，但是因?yàn)閷?duì)這種環(huán)境太熟悉了所以并不以為然，無(wú)人區(qū)看似險(xiǎn)象環(huán)生，但反而會(huì)因此更加戒備。

《藏北秘嶺·重返無(wú)人區(qū)》將在8月底登錄全國(guó)院線(xiàn)，在酷熱暑天，給大家?guī)?lái)一場(chǎng)“透心涼”的視覺(jué)盛宴。

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