光看影片題目本以為是一部好的至少是有點意思的紀(jì)錄片，就像《第三極》那樣的紀(jì)錄片，但看過之后除了失望還是失望。

第一，作為紀(jì)錄片主題不明確。剛開始看這部紀(jì)錄片還以為電影整體是某部大型紀(jì)錄片的拍攝花絮。但是繼續(xù)觀看發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事。一部好的紀(jì)錄片要有確定的主題，就像BBC自然系列講述自然動植物環(huán)境，或者像舌尖講述中國各地美味，自然、人文、歷史、科技等等，以客觀的眼光去講述一件事情或一件事物。但是這部所謂的記錄片，既沒有講述藏北無人區(qū)的動植物，也沒有講述無人區(qū)的環(huán)境氣候，雖然這個攝制組一直在說要拍冰川，要登頂?shù)鹊?，可是真正這些都是簡單的一筆帶過，當(dāng)然更沒有講述森警的精神，只是出現(xiàn)一個森警講述一下也是一筆帶過，完全不知道要表達什么；電影更多的是在講述攝制組在穿越過程中遇到的各種困難以及時不時的來點煽情，突出攝制組在各種找虐之后的頑強勇氣，剪輯也是為了突出這個貌似主題的主題，整個藏北無人區(qū)成了襯托攝制組找虐的背景。這樣的一部“紀(jì)錄片”甚至還不如一部游記。

第二，紀(jì)錄片尤其是這種自然類紀(jì)錄片一定要尊重自然。這就有點像北大教授吐槽流浪地球，但是流浪地球是假的，紀(jì)錄片是真的。為了保障穿越過程，開了十幾輛車，這本身就是對無人區(qū)環(huán)境和野生動物的嚴重“打擾”。再加上為了凸顯攝制組“勇氣”這一主題，當(dāng)然不可能所有事都一帆風(fēng)順，肯定是要各種“意外”各種“突發(fā)事件”越多越好。就拿遇到野牦牛來說，拍攝野生動物的一個嚴格準(zhǔn)則就是不能打擾野生動物的活動，如果是具有攻擊性危險的動物甚至只能遠距離拍攝。十幾輛車，幾十雙眼睛不可能做不到提前發(fā)現(xiàn)，完全可以繞行，要是想拍攝也可以停車遠距離拍攝，可是攝制組倒好，攝制組為了顯示“意外”，在發(fā)現(xiàn)野牦牛之后，所有車輛紛紛沖野牦牛將其激怒攻擊車隊，女導(dǎo)演在看到野牦牛沖過來的時候甚至讓車停下。。。這種做法不但不能教育人們保護環(huán)境，反而會成為“教科書”，這不就是當(dāng)年某些人開車追趕藏野驢的翻版嘛。就算先不說野牦牛，這可是在無人區(qū)，萬一發(fā)生人身傷害那后果更是不可想象。真是不知道這群人是沒有素質(zhì)是沒有常識還是沒有智商，是無知還是無恥，完全沒有尊重自然的意思，這種攝制組就不應(yīng)該得到進入無人區(qū)的許可。然后遇到狼群，倒是把氣氛渲染了個夠，仔細數(shù)一數(shù)一共兩匹。先不說這兩匹狼的攻擊力如何，單就論攝制組營地，至少5輛車，旁邊還點著火，尤其后面那句“嚇?biāo)缹殞毩恕?，這可真是把“狼來了”這個故事發(fā)揚光大了。在國外正規(guī)攝制組，要拍攝這種無人區(qū)野生動植物，攝制組成員除了要有相關(guān)攝影資質(zhì)，還要有正規(guī)大學(xué)生物相關(guān)專業(yè)的碩士學(xué)位，除了更了解生物習(xí)性之外，更重要的就是保護意識。就算做不到像國外那樣專業(yè)，至少要有尊重。

整部“紀(jì)錄片”除了要表達女導(dǎo)演腳踏父親的足跡尋找父親的身影和整個攝制組經(jīng)歷“千難萬險”完成征途的“不屈不撓”的精神外，甚至不能當(dāng)一部風(fēng)景片來觀看，整個藏北無人區(qū)的風(fēng)景環(huán)境野生動植物都成了陪襯，浪費了那些鏡頭。能贊的就只是整個攝制組花錢找虐的精神了。。。

他們能走出幾千公里，登上海拔數(shù)千米的高原，但心里還是只有自己的故事，還是在用城市的“文明”眼光去感受這片秘境，可惜了。另，發(fā)動了這么多人力物力冒險去拍攝頂峰，一架無人機撞毀就拍不成了？實在不知道說點啥好…真是心疼給你們賣命的向?qū)?，哪知道自己帶的團隊拍的是這玩意。感覺全片就是正片拍攝失敗，花絮剪了個片子，可以類比生孩子生出了一個胎盤。配樂引導(dǎo)性太強，星空鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，及21歲的女導(dǎo)演只是一個噱頭，沒有駕馭全片的能力。優(yōu)點是風(fēng)光美，兩星給風(fēng)光，一星給向?qū)А?/p>

中午12點40電影開場，只有我一個人觀影，20分鐘后加入了一個中年大哥，相互點頭，彼此還投去了相互贊許的目光，以為大家都是支持好片的小部分。本以為是一部很不錯的紀(jì)錄片，結(jié)果是一個95年的小姑娘為了完成和故去父親的某種情結(jié)，帶領(lǐng)幾十個人的團隊在無人區(qū)冒死穿越，完成了一部自我感動，剪輯混亂，背景音樂喧賓奪主，正片更像花絮的紀(jì)錄片，別拿95后年紀(jì)說事，有這么好的經(jīng)濟支撐，把自身專業(yè)能力提高一點再拍，可能要對得起整個團隊的付出。

現(xiàn)在院線的門檻也真的蠻低????♀?，一路出戲讓我化身為無比Mean的孃孃。

久違了，紀(jì)錄片

《藏北秘嶺》算是今年國內(nèi)的第一部院線紀(jì)錄片了，事先沒見過太多的宣傳，只在幾個影評和豆瓣那邊發(fā)了一些點映，后來聽說進了戛納，又進了蒙特利爾電影節(jié)，還拿了加拿大華語電影的最佳剪輯獎，這就有意思了，這等名頭加持，莫非這片子會成黑馬？！

沒多久，宣發(fā)的攻勢來了，首先看了一部四分鐘的預(yù)告片。片子零碎地剪輯出一個羌塘的大概樣子，但是邏輯性欠乏，整體上說有點虎頭蛇尾，后面的一丟鏡頭感覺不出片子的節(jié)奏和埋設(shè)了什么伏筆。有點奇怪的就是狼怎么和牦牛的鏡頭又剪輯到一起了這不是平行的線索啊，大景是很好的，看得出攝像的功力。好吧，等幾天后的正片。

30號買票，美團上看到可以買了，北京路五月花電影城VIP廳（小廳），只有十幾個位置，39一張買了黃金位。31號進場，只有四人，除了我之外都是50歲左右的大爺大媽。

整體上，這部片子給個中偏差評。中評是給故事，差評是給剪輯和導(dǎo)演。

看介紹導(dǎo)演是饒子君，一個“登山家”的女兒，為了要找父親，來到了冰川，感受父親到過的高度。導(dǎo)演既作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，又作為敘事情節(jié)的參與者，這個角色要“導(dǎo)”也要“演”，確實有點吃力，沒有該有的戲，也沒有對素材的重塑，可以看出這片子在拍攝的時候要么沒劇本，要么就是沒按本子好好拍，不過既然這是紀(jì)錄片，而且是在這么惡劣的情況下拍的紀(jì)錄片，沒有本子是情有可原的，那還有一種情況就是拍完一次之后，沒有通過有效的素材梳理之后再去進行敘述性的素材補拍，這就導(dǎo)致了素材的多處割裂，以及必要的敘事鏡頭的缺失。再看她的“導(dǎo)”，我不知道這位小姐是怎樣參與“導(dǎo)”的工作的，在片子里面的鏡頭就是登山爬了一下下然后滑到了，還有就是在車里的鏡頭，和帳篷里面呼吸綜合征的鏡頭。好了，這個片子說是紀(jì)錄片組自己拍自己的，那在其他拍攝組在拍攝的現(xiàn)場，又怎么沒看到過這個“導(dǎo)演”的出現(xiàn)呢??？沒拍，或者沒補拍嗎？攝像師在拍攝的時候她去了哪里？那些震撼的大景是誰拍的？人物的刻畫是誰拍的？為什么紀(jì)錄片組的故事卻沒有了制造這些故事的主角？

再說一下后期的“導(dǎo)”，我不確定后期的導(dǎo)演是不是就是饒子君，但是在片尾字幕我看不到很明顯的后期導(dǎo)演或者剪輯指導(dǎo)的名字。但不管是不是她吧，我只表達對后期導(dǎo)演的感覺。

后期的“導(dǎo)”是和差評的剪輯聯(lián)系在一起的。

首先，這個片子剪輯有點亂。把片子拉出來看，片子的線索有兩條，一個是饒子君的父親，一個是蔡宇的母親。饒子君的父親線索，是給了這個片子過場和喘息的機會，在每個想起父親的時候，就會有不那么高能的雞湯出現(xiàn)，這樣的過場有點牽強，但畢竟是強調(diào)了饒的戲份，也沒違背紀(jì)錄片的原則，剪輯手法上也值得斟酌，單一個的父親鏡頭再接大景鏡頭然后再跳父親鏡頭，這樣的剪輯是否可以用一組鏡頭去代替，起碼鏡頭的連貫性可以得到一點延續(xù)，畢竟這里是回憶的鏡頭和線索。至于蔡宇的這根線，我敢肯定這是后補的，其他的鏡頭可以看出基本上是手持，但是這組鏡頭出奇地穩(wěn)，這是有備而來的鏡頭。再者，片尾曲是“母親已老”，饒子君是“父親已逝”，蔡宇走的是“母親承諾”，你要縱觀地看的話，蔡宇的這組鏡頭只有十個不到，而且對于情節(jié)的表現(xiàn)很乏力，要設(shè)置懸念卻又適得其反，有點莫名其妙，很明顯這是紀(jì)實部分之外，為了貼合“母親”的主線而硬擠進來的鏡頭。有點懷疑這個后補的線索有否經(jīng)過深思熟慮。

我們再假設(shè)是有后期導(dǎo)演的話，那這個后期導(dǎo)演我估計是沒有經(jīng)歷過拍攝的事件的，或者沒有親歷拍攝現(xiàn)場的，比如那個飛機撞壞之后，那個長著胡須的盧華杰出來呆坐在地上，然后還有制片人蔡宇用不對勁的眼光看著前方。你可以感覺到這兩個安靜的鏡頭后面的故事，肯定不是飛機撞到山上。但卻被硬生生地剪到了一起，而且小胡須出現(xiàn)的鏡頭背景是土地，而撞機是在冰山。蔡宇的鏡頭更是夸張，特寫呆了一個鏡頭之后還是特寫摘掉眼鏡擦眼淚。剪輯的思路就是——飛機撞了，就登不了頂拍了，全部走人。那，這么遠的路跑去拍電影，沒有后備的飛機嗎?。繌娘w機的鏡頭看，飛的高度連冰川頂都沒到，導(dǎo)演組難道是要靠這個飛機飛去頂峰拍攝嗎？！就為了一個飛機撞山了拍不了了就要走人了么？自然事實的邏輯性不對吧。

后面的一個在室內(nèi)的鏡頭，我看到饒子君說“盧導(dǎo)……”盧導(dǎo)應(yīng)該就是那個小胡子盧華杰吧，為什么“導(dǎo)演”饒子君稱盧華杰是導(dǎo)演？看他的標(biāo)板是高山攝像啊，導(dǎo)演換了嗎？后面在他走出帳篷前說的子君你太年輕了這句話，那種表情和那種狀態(tài)下說的話頗有張力，是他們之間有什么糾葛嗎？特別是他在帳篷里面哭的那段，為什么說“我來過”了，我想這里面肯定有故事，怎么就沒下文了？還有，狼群經(jīng)過的那個孤獨的帳篷，肯定不是大部隊營地，旁邊擺著三腳架，這是攝影師的帳篷吧，他們?nèi)チ四睦?？會有什么故事？片子里面看到的那個狼，還有攝像在拍那個狼，在學(xué)狼叫的，他們當(dāng)時的情況是怎么樣的，為什么狼會一起嚎叫？我感覺這些懸念要比現(xiàn)在這個片子都精彩啊。還有那個小胡子盧華杰，高山攝像，這是什么職業(yè)？專門在高山上拍的嗎？怎么沒有看到宣傳上有他？怎么鋪天蓋地的都是登山家的女兒饒子君？她在這個片子里面的功能，是否在打父親牌？是個人情懷，還是宣發(fā)需要？除了引出雞湯之外，看不出比攝制組的故事更加吸引的地方。

整個片子，最尬的部分就是末尾的MV，我說的是MV——這個感覺就是音樂配個畫面，感覺是用來撐時間的，這部分應(yīng)該是片子的回甘和拔高，是和主線最貼合的部分，如果在這部分的音樂間奏插入情感爆發(fā)的片段，或者蔡宇酒后的那段，是否會更能把控情緒？

這個片子拿“最佳剪輯”，我心存疑問

唯一佩服的，不是尋父的導(dǎo)演，也不是尋母的制片，而是攝像，在這樣極端的條件下進行拍攝的攝像和高山攝像（我不知道有什么不同），他們的拍攝的故事顯得更加耐人尋味了。前排說的鏡頭語言，我覺得在這樣的條件下，不能太苛刻。

這個片子，本該可以成為新的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，在導(dǎo)演和剪輯雙重失敗的前提下有點可惜了。讓饒子君這95后“執(zhí)導(dǎo)”，是否有點……？？

還有，我很懷疑這個導(dǎo)演的“導(dǎo)”，可以看出這個導(dǎo)演在現(xiàn)場“演”多于“導(dǎo)”的，紀(jì)錄片也沒可能用過多的“導(dǎo)”去干預(yù)“演”，對于宣發(fā)上說的——95后的女導(dǎo)演拍了一部羌塘電影這個說法，呵呵，攝影組的人不罵的嗎？！

帶著不大不小的期望去看的這部電影，最后看的心里窩火。不得不說這部片既侮辱了中國的紀(jì)錄片水準(zhǔn)，也侮辱了國內(nèi)的戶外團隊能力水平。

首先，這一部紀(jì)錄片的主線內(nèi)容居然是記錄這部紀(jì)錄片的拍攝？全篇的主要內(nèi)容就是講這部片的從籌備到劇拍攝的各種不順利不成功，各種計劃流產(chǎn)，各種失敗。每次稍有好看的鏡頭全被切掉（比如隊員穿冰爪帶冰斧攀登）。全片真正紀(jì)錄拍攝內(nèi)容只有開頭的三分鐘跟結(jié)束的五分鐘，中間唯一有在認真拍攝的就是每天晚上的長曝光鏡頭（這是來搞笑嗎）。電影講述到的一些隊員們上山攀登，或是躲在冰洞里錄音的等等內(nèi)容全部沒有展示出來（想知道他們每天忙乎產(chǎn)生了什么內(nèi)容？?。?。明明在5000米的高原，隊員晚上還經(jīng)常喝白酒，嬉戲跳舞，能不高反才怪！遇到狼群，居然沒有警覺還在悠哉，等看到狼群居然是讓隊員們躲到帳篷里而不是上車！這是一個要穿越無人區(qū)的團隊?wèi)?yīng)有的水平嗎？

以中國目前的業(yè)余戶外團隊的水平，隨便拉一隊出來，其操縱無人機拍攝，攝影，攀登等水平均可遠遠超越本團隊（至少我朋友圈里去西藏穿越的人拍出來的東西都比這個好），不至于有這么多人回撤，也不至于拍成這個水準(zhǔn)。團隊中的指揮也不聽有經(jīng)驗的向?qū)б庖姡?0多個人的團隊中也就配那么三四個經(jīng)驗老道的向?qū)?，也是可笑。對自己生命如此不負?zé)任的一次穿越，失敗是必然，但請不要再把這樣的畫面放映全國，丟人現(xiàn)眼！

21歲，大三學(xué)生，一個團隊，一部紀(jì)錄電影。

95后導(dǎo)演饒子君，在2016年完成了對自我的挑戰(zhàn)。

《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

「無人區(qū)」

看到這三個字，你會想到什么？

“跟著貝爺（貝爾·格里爾斯）去探險？”還是“魯濱遜荒島偶遇星期五？”亦或者“獨自一人，為了夢想踏出第一步？”……

貝爾·格里爾斯

在饒子君這里，「無人區(qū)」意味著對英雄主義的解析——

《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》導(dǎo)演 饒子君

“我們都曾在年少時扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄?！?/span>

與羅曼·羅蘭認為的：“生活中只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相之后依然熱愛?！辈煌?，饒子君通過一部紀(jì)錄電影，表明了她對「一切皆值得」的見解。

DOCO君今日跟大家分享一部通過遠征無人區(qū)，完成自我和解與認知的紀(jì)錄電影——

《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》

《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》斬獲

第六屆溫哥華國際華語電影節(jié)上“紅楓葉獎”紀(jì)錄片單元

最佳剪輯獎

無人去過的禁地

挑戰(zhàn)極限的自然環(huán)境

在西藏的北方，有一片被稱為羌塘的神奇土地，一片連貝爺（貝爾·格里爾斯）也不敢貿(mào)然進入的土地。

羌塘無人區(qū)位于西藏的北部，面積六十萬平方公里，是中國最大、世界第二大的自然保護區(qū)，它與可可西里無人區(qū)、阿爾金無人區(qū)、羅布泊無人區(qū)這三個地方，共同構(gòu)成了世界上獨有的超級荒原。

在羌塘無人區(qū)腹地聳立著巨大的普若崗日冰原，這是被確認為世界上除南北極之外的第三大冰川，也是吸引制片人蔡宇（老蔡）的地方。

老蔡說：“這里的環(huán)境像極了我童年生活過的貴州，與世無爭，與日月星辰相伴。”

制片人蔡宇（老蔡）

的確，無人能及的地方必定有足以令人艷羨的生態(tài)環(huán)境。

全程無特效的畫面，讓觀眾享受到了頂級的視覺盛宴。

想要進入羌塘無人區(qū)，并不是件容易的事情，除了需要多方審批外，對個人身體素質(zhì)以及生存能力的考驗也非常大。

好在，劇組人員想法一致，報批審批手續(xù)有序順利推進，就這樣，制片人老蔡、導(dǎo)演饒子君一行人正式開啟前往無人區(qū)的征途。

中國特有牛魔王 兇猛野牦牛

當(dāng)21歲的導(dǎo)演第一次深入羌塘無人區(qū)腹地并環(huán)繞“世界第三極”普若崗日冰原拍攝，會擦出怎樣的火花？

導(dǎo)演 饒子君

進入無人區(qū)前，劇組里的所有人都簽署了生死協(xié)議。

天寒、冰裂、設(shè)備故障、補給告急、各種致命疾病以及野獸襲擊等，讓《藏北秘嶺》劇組付出了巨大的代價——從影片開拍時48人、16輛車挺進無人區(qū)，到完成拍攝后銳減至僅剩8人3輛車。

車陷冰河，危機四伏

在40多天的無人區(qū)探險中付出了平均每1天減員1名劇組成員，每3天損失1輛汽車、付出著近乎“團滅”的代價。

擔(dān)心是種詛咒

DOCO對話饒子君

大家一定會非常好奇，饒子君第一次踏進無人區(qū)，為何要將電影的名字定為「重返無人區(qū)」，

“重返”二字有其特殊的意義：

饒子君的父親饒劍峰是國內(nèi)著名登山家，但在2013年，饒劍峰在登山營地突遭意外，不幸遇難，導(dǎo)演饒子君渴望探尋父親走過的足跡，接近他所完成的高度，明白父親一直以來的堅持，跟過去的自己和解。

DOCO君有幸采訪到了饒子君，跟她聊了聊對電影、生命的理解——

導(dǎo)演 饒子君

1

Q：接下來還會選擇拍紀(jì)錄片嗎？紀(jì)錄片最吸引你的地方在哪里？

A：會啊。我非常享受拍攝紀(jì)錄片的當(dāng)下感和未知的隨機性。

劇情片與紀(jì)錄片最大的不同在于，劇情片會在一定的真實基礎(chǔ)上重構(gòu)一個故事，而紀(jì)錄片則相對真實，但紀(jì)錄片的真實也并不是絕對的，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)某個真實的一面時，也正錯過著另外一面的真實。而作為拍攝者的我，會有一種臨場的參與感與啟發(fā)，這種微妙的感覺令我癡迷。

2

Q：你對這部紀(jì)錄電影最后呈現(xiàn)的畫面，滿意嗎？看到真實的無人區(qū)，跟此前想象的有何不同？

A：對我來說，永遠都不會有滿意，因為拍攝總會有缺憾，尤其是紀(jì)錄片，總有錯過的、意外的、殘缺的。

而且我們在無人區(qū)內(nèi)的拍攝環(huán)境較為特殊，難度也更大。 無人區(qū)每一分每一秒都在給我驚喜，可能這就是與我想象中的不同， 你想象它的美有10分，它給你呈現(xiàn)的是100分；當(dāng)然相應(yīng)的寒冷也是一樣。

3

Q：你最喜歡電影里哪個部分的表達？有沒有考慮將片子以日記體的形式剪接？

A：哈哈，我最喜歡自己的自白（我們子君導(dǎo)演也是real可愛了），那句“我們都曾在年少時扮演騎士，但如今卻嘲笑英雄。”是我最想表達的內(nèi)容。

日記體的形式有考慮過，但是單純做成日記體，就會把重心放在我一個人這里，而忽視了團隊里的其他人，我想展現(xiàn)一群人，而不是一個。

4

Q：去過無人區(qū)后，對生命有了怎樣的感悟？

A：時時可死，步步求生。是我們進入無人區(qū)后的狀態(tài)，登山的“臨在感”、“專注感”都是很微妙的。

那些在平原里（日常）里有的矯情和“公主病”都被無人區(qū)治好了。

當(dāng)你能仔細體會自己每一次呼吸，每一次心跳的時候，對于生命的存在感體驗是非常強烈的。

5

Q：去無人區(qū)之前，有考慮過家人的感受嗎？他們的擔(dān)心會阻礙你去嗎？

A：擔(dān)心是一種詛咒，不要強化這件事。

危險的其實不是未知，而是你確信的事并非如你所想。我們其實每天都生活在危險中，但是因為對這種環(huán)境太熟悉了所以并不以為然，無人區(qū)看似險象環(huán)生，但反而會因此更加戒備。

《藏北秘嶺·重返無人區(qū)》將在8月底登錄全國院線，在酷熱暑天，給大家?guī)硪粓觥巴感臎觥钡囊曈X盛宴。

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