在綿長的怪獸片歷史中，有一部電影注定繞不開，那就是1954年的《黑湖妖譚》。這部曾經(jīng)打破好萊塢票房記錄的3D大片（起碼在當時是），不僅在水下拍攝有技術(shù)性的歷史突破，也一度在米國引發(fā)社會風潮，電影周邊大為流行，片中的魚人怪獸也成為影史中經(jīng)典的怪獸形象，與金剛、哥斯拉并列。

《黑湖妖譚》的故事很簡單，就是一群科考隊員在亞馬遜流域科考，意外地在一個叫黑湖的地方與一個史前怪物狹路相逢，該生物相貌丑陋卻形似人類，長著一個魚頭腦袋（類似《西游記》里的奔波霸和霸波奔），有腮有魚鱗還有鰭，不僅水陸兩棲還厲害無比，無數(shù)科考男隊員命喪它手，但不幸的是，怪物愛上了科考隊里的美女科學家，它瘋狂地迷戀她卻不曉得如何表達，在金發(fā)美女一驚一乍歇斯底里地喊叫聲中，可憐的怪獸被美女的幾位男同伴伏擊了。最后結(jié)局沒有交代究竟它是死是活，只是給了一個它緩緩沉入水底的悲壯鏡頭。

細究起來，這部電影的一些設定是有科學依據(jù)的，并非空穴來風怪力亂神，關于史前智能生物的爭議一直存在，在魚人和海底人的傳說中都可以找到蹤跡，位列世界未解之謎。而《黑湖妖譚》中的這個怪物倒很可能與人類是同源同宗，正如電影開篇說的，地球孕育生命之初，萬物都在水中萌芽，但后來一部分生命走上了陸地，一部分則走向了海洋。前者形成了人類，后者除了魚類，還有一些神秘的未知生物，比如這個魚人怪獸。

和《金剛》一樣，《黑湖妖譚》是電影史上為數(shù)不多的有續(xù)集的怪獸片。而這樣的待遇也間接證明了該片在影史上的崇高地位?！逗诤T》后來的續(xù)集延續(xù)了第一部的風格和套路，怪獸殘害蒼生，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)被人類殲滅，雖然熱愛美女但也只是喜歡為止了。這些風格無不體現(xiàn)了那個時代的娛樂精神，以及狹隘的“人類中心主義”。只要不屬于人類不對人類臣服的，便都是害蟲需要消滅。

這種怪獸片套路的缺點顯而易見，熱衷獵奇探險，簡單粗暴地廝殺，卻情感粗糙，人類總是那么善良無害，其他生命的存在都是禍害，看多了容易讓觀眾審美疲勞。自居為“萬物靈長”“宇宙中心”的人類尚未認識到自己的渺小無知，總是妄圖征服自然，不免幼稚可笑。對此，后來出現(xiàn)的一些怪獸片都有相應反思與改進，比如彼得?杰克遜2005年的新版《金剛》，反套路讓人類退居二線，讓多情的怪獸真正成為主角，它們的愛恨情仇喜怒哀樂都被淋漓盡致展現(xiàn)，甚至比人類的感情更真摯動人。

《黑湖妖譚》當年（1954年）上映后，不僅叫好叫座，也立即成為上個世紀中葉“3D黃金時代”的代表作之一，很多美國人心中，該片絕對是繞不開的一個純真回憶。性感的金發(fā)美女，癡情的水怪，偏執(zhí)的科學家，神秘的亞馬遜森林，刺激的探險之旅……本片不光位列B級片經(jīng)典殿堂，還讓很多B級片大咖情有獨鐘。比如吉爾莫?德爾?托羅（《環(huán)太平洋》《潘神的迷宮》導演）。

“6歲那年，我在電視上第一次看到《黑湖妖譚》，我看到朱莉?亞當斯在水面游泳，那個怪獸則在她下方潛泳，對她充滿迷戀，那是一個非常浪漫、唯美的畫面。我覺得，這就是愛情，雖然那時我才六歲，但我開始憧憬愛情，我希望他們最后能在一起，但他們并沒有，所以我一直很糾結(jié)，他們?yōu)槭裁床荒茉谝黄稹Ｎ一怂氖瓴耪业胶线m的故事，打造合適的怪物，講述我小時候就向往的故事。”托羅如是說。

也正因為這份年少初心，當《黑湖妖譚》的翻拍在新世紀被提上議事日程后，托羅就毫不猶豫攬下了這個活，自編自導全新演繹。最后的效果驚人，取得了世界范圍內(nèi)的成功，甚至成為熱門話題，重現(xiàn)了《黑湖妖譚》當年的輝煌。這部電影就是我們現(xiàn)在熟知的《水形物語》。

無論怎么看，《水形物語》都像是《黑湖妖譚》的超長續(xù)集。在《水形物語》里，電影開篇就緊接著《黑湖妖譚》的最初故事設定，介紹魚人是從亞馬遜流域捕獲的。然后重要人物一個個登場，純真的愛情在水波幻影中悄悄彌散，直至幻化為濃地再也化不開的心碎童話。

《水形物語》對怪獸片的創(chuàng)新是革命性的，突破了《黑湖妖譚》這類老怪獸片的局限，反其道而行之，讓魚人怪獸成為絕對主角，讓那些慣于在好萊塢銀幕上擔當英雄救美的正派美國白種男人，都走向了反面，成為了暴虐BT又道德低下的神經(jīng)反派。還夾雜了對社會問題的探討，對弱勢群體的支持與同情，并深情懷念了那個逝去的時代。

更重要的是，《水形物語》把《黑湖妖譚》里只是作為陪襯的“人魚之戀”給無限放大了。托羅不厭其煩地向觀眾展現(xiàn)了這一場驚世駭俗的曠世之戀的發(fā)生全過程。他們在實驗室意外的相遇，甜蜜浪漫地相知傾心，驚心動魄的營救和逃亡……兩個不同物種的相戀并非不可能，只要彼此心意相通。一顆真心可以突破所有外界的限制，哪怕相戀對象是大猩猩外星人或者湖怪。真正的愛是不需要過多言語證明的。

而在《水形物語》中，導演托羅刻意安排啞女Elisa與人魚在水中相依相擁肌膚相親，這大概也是為了彌補老版《黑湖妖譚》當初的那份遺憾吧。

水形物語一上映，很多人回看黑湖妖潭，我記得很清楚第一次看這部片子最后一撥人趕來救下女主，我也長長舒了一口氣，雖然知道這是正常套路，卻還是小小緊張了一把，女主到底是不用跟丑陋的人魚一生活在陰暗的湖里。水形物語最為人“詬病”的一點似乎是太過政治正確，魚人與做清潔的啞女，，我卻覺得這卻又是最現(xiàn)實冷漠的故事。很多影迷覺得德爾托羅把黑湖妖潭里魚人求而不得的遺憾在水形物語里彌補（魚人會被子彈打死的缺點倒是進化了；），但我卻覺得這兩者本質(zhì)卻是大大的不同。黑湖怪潭里的女主，擁有志趣相投的男友，她就該在陽光下，湖水里歡快打著滾，像是一個注定主角應該配備的身份，先不論本身魚人懂不懂什么是愛，他們之間本身難以存在一種相互吸引理解包容的可能性，魚人的悲劇無可避免，悲哀，卻不遺憾。而水形物語，啞女與魚人，同為邊緣人物，才讓他們彼此的憐惜具有合理性，即使是這樣底層的異類，也會渴望愛擁有愛，邊緣人物的愛情，諷刺的是，他們終究只能與同類相擁取暖，德爾托羅根本只是盡力展現(xiàn)了現(xiàn)實最美好的一面罷了。不信你去問問Richard的妻子，一個丑陋魚人，是否可能獲得她的愛。德爾托羅，他是一個更具同理心的Victor Frankenstein，他為他的怪物創(chuàng)造了一個匹配的妻子，而不執(zhí)著于迷戀一個于他而言的“異類”，總算是一個不再悲哀的怪物故事。

1954年，恐怖科幻冒險電影《黑湖妖譚 | Creature from the Black Lagoon》

你沒有看錯，沒錯就是1954年。?？梢詰蚍Q史前恐怖片了。。哈。這真的是一次考古。

不過呢，1954年電影，你看的時候沒有想快進的感覺那已經(jīng)非常成功了，也許是頗有時代感，尤其是這恐怖的BGM，不得不讓我想起《奧特曼》。。好吧。。也許有人還會想起《西游記》哈哈，也算是童年陰影了吧，頗帶感啊。。

女主很漂亮啊，很有氣質(zhì)感覺，不過細細算來 現(xiàn)在也90歲了吧。。汗一下。

雖然道具有點假。。仍然是看《奧特曼》的感覺，不過話說《奧特曼》也是1960年的產(chǎn)物了吧，也算是同時代的了，這個電影算起來也非常時髦呢！

----------我是水形物語的分界線------------------

推薦指數(shù)：★★★☆（7/10分），必要的元素還算是都有了呢，也挺吸引人的，有點意思，小伙伴們可以看看。

經(jīng)典異形怪物影片，小場景出大片，女主美的不行，人魚怪造型更像蜥蜴。

人魚怪暴力殘忍，在自己并未受到任何威脅的情況下連殺幾人，看到人就殺。人魚怪在一堆的雄性人類里發(fā)現(xiàn)美麗的女主，女主水下游泳時人魚跟著那渴望觸摸的動作和眼神；偷偷找機會就抱走女主往水下拖顯然“春天來了，又到了動物們交配的季節(jié)......”

本劇男主擔當圣母角色，在好幾個同伴被殺死之后還可憐人魚怪，最后魚怪用大樹擋船阻攔眾人想至于死地后男主才堅定對人魚怪進行你死我亡的攻擊，最后又葬送了一個隊友。

幾十年后，一位在童年時期首觀影者以自己意想拍了一部人魚交媾的故事，《黑湖妖譚》里女主通過尖叫引來眾人拯救攻擊人魚，《水形物語》里女主就設定成啞巴，黑湖里女主對人魚產(chǎn)生本能的恐懼和厭惡，水形里女主反而對人魚產(chǎn)生極大興趣并主動靠近用雞蛋誘惑人魚，黑湖里人魚沒得逞，水形里就給你搞不是正常人能想出來的人魚交媾，再加上敵對國為背景，同性、黑人來湊成政治正確，得獎，賣座，影迷們看完都覺得浪漫級了。

他老想搶走女主角，如果他得手了，他該如何跟女的溝通？或者以他的智力和進化程度他懂得愛情嗎？如果僅僅是仰慕，又何以做出搶這種行動?；蛘咚皇蔷邆鋵ε缘膯渭冇选榱说玫疆愋圆粻逘奚?。

考察團隊的男性成員個個紳士作風，在妹子遭遇危險時騎士精神充足的男人們死了好幾個。而如此性感的女人在潮濕炎熱的環(huán)境中穿著如此火辣男人們內(nèi)心能不動搖？男人和怪物是否只有衣冠的區(qū)別？愛情和仰慕其實只是性欲的遮羞布也未必不是。原始的欲望在挑戰(zhàn)文明科學的人類底線的時候，人類就有足夠的理由消滅異類，再給予致命一擊最后還放過其逃走讓其自生自滅。

雄性在為爭奪異性的道路上，傷害同性，是跨越種族的，即使是隱居的怪物，也會一不小心跨進禁區(qū)。門當戶對是多么重要，不光得階級合適，種族也得合適。

單槍匹馬，不單打不過敵人，連老婆都討不上。

女主角真漂亮，跨越時代的漂亮。不土，盡管是半世紀前的人。為電影增加了不少看點。但是她跟怪物的對手戲太少，相處的時間也太少。也少了很多值得期待的看點。