真的是碰運(yùn)氣。好幾天不出門的我，逢了個周二出洞，見完第一撥朋友被第二波爽約，于是叼空來看個電影。望著節(jié)目單問售票員，哪個好看？售票員說，都一般，《安德的游戲》是今天新上，反正是半價電影，不吃虧，科幻的。

我是科幻迷。于是就它了。

開場就驚艷，竟然是我喜歡的演員，萌正太Asa在《雨果》里的表演已經(jīng)讓我驚嘆，這次甫一看到他，便立刻給這部“生死未卜”的電影加分。

然后情節(jié)就淹沒我對演員的情緒了。
簡單地說：這部電影的小主人公一直在做著兩種掙扎：1，守規(guī)則，還是打破規(guī)則；2，以暴制暴，還是和平解決。

關(guān)于第一點(diǎn)，電影似乎一直在引導(dǎo)我們?nèi)ハ耄捍蚱埔?guī)則，你才能夠戰(zhàn)勝一切。但是是不是真的是這樣呢？
比方說，在中士說了大家可以問合理問題之后，當(dāng)安德真的去問合理問題的時候，卻被懲罰。與之相比，其他人沒有人問問題。
安德究竟是不是打破規(guī)則？還是，其實(shí)我們大家都明白，在一個表面的規(guī)則之下，其實(shí)都有其他的潛規(guī)則，很多時候，當(dāng)我們堅持了表面的規(guī)則，就無異于在打破各種潛規(guī)則，而其實(shí)，外界希望我們遵循的，一直都是潛規(guī)則。
而安德，無論在哪個環(huán)境，他所做的那些看似與眾不同的事情，其實(shí)基本無一例外都只是堅持了那些我們能夠黑紙白字寫下來，能夠說出口的規(guī)則。
就連他的聰明的戰(zhàn)術(shù)，以弱勝強(qiáng)，一戰(zhàn)成名的戰(zhàn)術(shù)，——在那個和“魁地奇”比賽真有幾分相似的游戲里，安德只是抓住了一條基本上大家都沒有用過的規(guī)則，實(shí)現(xiàn)它，于是就成功贏得比賽；即使在他最后的勝利里，也不過是重復(fù)了這個游戲的過程。
自始至終，安德幾乎從未打破規(guī)則，他只是在規(guī)則允許內(nèi)，最大限度發(fā)揮了自己。

而第二點(diǎn)，第二點(diǎn)，與其說是以暴制暴還是和平解決，不如說，在傷痛之后，我們怎么去對待那些傷害我們的人，——是像一開始，安德做的那樣，反擊，即使勝利也繼續(xù)反擊，反擊到對方再也不能傷害我們，以便達(dá)到永遠(yuǎn)的勝利，是這樣嗎？就像安德在后面問的：如果蟲族當(dāng)初為了把地球變成殖民地所以進(jìn)攻了我們，但是我們贏了，他們五十年來再也沒有來進(jìn)攻我們，我們是不是仍舊要把他們徹底摧毀？
故事的最后，安德非常后悔，覺得不應(yīng)該這樣對待蟲族?？墒菃栴}是：我們怎么能夠知道對方是不是真的無心對我們造成的傷害？對方是不是真的對這個傷害表示懺悔？對方的這種懺悔，我們怎么知道是不是由于懾于我們的強(qiáng)大，因此才會這樣表現(xiàn)？

被傷害過一次的我們，還能夠?qū)ξ覀兊娜?，建立起這樣的信任么？而那些傷害過我們的人，他們真的值得這樣的信任么？

安德，那么痛苦地說，如果知道最后的考試并不是游戲，他就不會這樣選擇，真的么？如果，知道那不是游戲，如果，退一萬步說，在他這場戰(zhàn)役之前，他已經(jīng)明白了蟲族女王給他托夢的原因，他就真的不會去這么做么？

天秤的另一邊，如果他不這樣做，他冒的險，將是拿整個人類的命運(yùn)來做砝碼。無論哪邊，都是生命不能承受之重。最后他仍舊會這樣選擇的。因?yàn)橛行┦虑榈陌l(fā)生，無論多么小的幾率，你都承擔(dān)不起。

傷痛之后的我們，如果要去原諒那些傷害我們的人，就需要冒著繼續(xù)受傷的危險，在很多宗教里面，可能，要我們?nèi)捤?，去原諒，但是，作為一個平凡人，沒有人有義務(wù)付著這樣的代價去做這樣的嘗試。

也正因此，最終安德的選擇，仍舊是在規(guī)則范圍內(nèi)，盡自己最大的能力，為唯一剩下的蟲族女王尋找一個棲身之地。這種選擇，乃是個人的選擇，自己付代價，然而一旦涉及旁人，將無從選擇。


我很喜歡這個電影的另一個原因是：它非常符合大金牛的邏輯。
我們認(rèn)為真正的智慧掌握在極少數(shù)人手里，然而只需要這極少數(shù)人，就足以擬定剩下所有人的命運(yùn)，我想這就是為什么金牛座容易出大獨(dú)裁者的原因。
在影片里，哈里森福特說：這個孩子已經(jīng)懂得站在蟲族的角度看問題了。
那么多精英里，有同理心的就這一個。這么說起來簡直有點(diǎn)荒謬。
而真正令安德懂得去站在蟲族角度考慮問題的原因，是因?yàn)橄x族的女王先讀出了安德的心理，進(jìn)入他的游戲里，將以暴制暴和和平解決幻化成對安德影響至深的哥哥和姐姐的形象。
到這個時候，我才略信也許蟲族當(dāng)初真的是無心之失進(jìn)攻地球，因?yàn)轱@然它們并不像人類以為的那么愚蠢。它們至少看到了其他人類包括安德自己在內(nèi)都沒有看到的東西。它們只是不能通過語言表達(dá)而已。
如果是這樣，我們就又要回到之前的那個問題上：在一次傷害里，無論是施予一方還是承受一方，無論哪一方更強(qiáng)大，無論哪一方物種更高級，最終輸?shù)舻哪且环揭欢ㄊ窍霚贤ǖ哪且环剑窍牒推浇鉀Q的那一方，是更文明的那一方，因?yàn)槟阍绞沁M(jìn)化，就越會明白，進(jìn)化過程會有殉道者，這個殉道者，只能是更文明的那一方。安德終于在蟲族一族人的血里明白了蟲族女王的深意。

當(dāng)他只身赴會，蟲族女王，擦掉了他臉上的淚，把唯一幸存的蟲族的希望交給了他。安德終于在這時，進(jìn)化成了更文明的那個人?！@也意味著，也許有一天，他所拯救的這個蟲族女王長大，也許，他會成為另一個殉道者。

可是也許，這個宇宙的文明就是這樣才一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)的吧？

電影總是太短，之于紙上的原著，總是有更多的言之不盡。所以其實(shí)我在看電影的過程里，對于安德對同伴間關(guān)系的處理，每每總是覺得太形式化……太粗糙……如果是我們開掛的國人，估計根本不會有用，也就是對付一下大腦溝回直來直去的西方人，可能才能這么管用？


我以前有沒有告訴過你們，其實(shí)很多改編自優(yōu)秀原著的電影，如果看過原著，那么看電影的過程真的就是吹毛求疵的過程。如果沒有看過原著，那么所感所知，也便只能發(fā)自于電影本身。其實(shí)可能，作為沒有被原著浸染過的白紙，這樣的觀后感，才能作為真正的觀后感吧。

說實(shí)話，這電影幾乎丟掉了原作絕大部分的閃光點(diǎn)和需要重點(diǎn)表現(xiàn)的矛盾，深刻度連原作十分之一都沒有。

原作的安德維京雖然也是個孩子，但他全方位的勝過大人，他不僅僅是反應(yīng)迅速，他的每個迅速反應(yīng)后面有著深思熟慮和足夠的道德反思；他不僅僅是靠“能力”贏得指揮官地位，而且他能夠靠種種令人欽佩的品質(zhì)贏得他人忠誠的追隨——這種追隨不是跟著一個游戲玩得好的聰明孩子，而是你知道如果要托付自己的性命，沒有任何人比這個人從能力和人性上更值得信賴。他根本用不著去問中士別人會不會追隨自己。他唯一操心的問題只有自己能不能打敗蟲族。

而他和蟲族之間的交流也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只有那兩幕，安德和自己哥哥姐姐的關(guān)系也更加復(fù)雜，他并不是想打敗彼得，他是希望自己的哥哥喜歡自己，他的內(nèi)心渴望的是愛，勝利只是他不得不追求的使命，蟲族理解這一點(diǎn)，她追求與他溝通的渴望遠(yuǎn)遠(yuǎn)比電影中強(qiáng)烈。

除此之外還有很多很多，但這部電影全方位的削減了原作每一個場景在所有向量上的深度，只剩下一些漂亮的視覺效果和好聽卻放錯位置的臺詞充斥其間。

于是聰明孩子打別人，聰明孩子贏游戲，聰明孩子精神崩潰大吼大叫，聰明孩子忽然來了道德壓力開始懺悔，聰明孩子成了艦隊司令開始贖罪。

如果用拳法來比喻，電影里的這一整套組合拳，每一招原作都包含五十年的內(nèi)功，五分鐘的蓄力，到電影里直接五秒鐘就打出去了，不用說內(nèi)功遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到位，連招都沒搓出來，只有浮夸的空架子，而恰恰能穿透巖石的內(nèi)功才是卡德大師原作的真正精髓，卻被這部電影硬生生全都拍成了蜻蜓點(diǎn)水。

而且在好幾個關(guān)鍵點(diǎn)上，電影甚至完全走到了小說的反面，比如安德大大優(yōu)于其他指揮官的第一個要素，就是他充分向手下的小隊長授權(quán)，讓他們充分發(fā)揮自己的臨機(jī)應(yīng)變能力，讓飛龍戰(zhàn)隊的總體作戰(zhàn)模式達(dá)到孫子所說“無形故不可勝”的境界。而原作中他在作戰(zhàn)里面的挫折不是由于干涉隊友太多，而是因?yàn)樗湃侮犛烟?，給了他們太重的任務(wù)，在睡眠不足的情況下他們沒能跟上安德的需要。

電影居然還要等到安德都進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)了，再讓安德犯一個低端指揮官最基本的錯誤，再由格拉夫來教安德這條原作中安德首創(chuàng)的戰(zhàn)術(shù)思路，簡直荒謬絕倫，原作里如果安德就這水平格拉夫根本不會選中他。

實(shí)際上是到了那個所謂的“模擬戰(zhàn)場”上以后，所有的大人已經(jīng)沒有任何指揮藝術(shù)能教安德的了，他們能做的就只有把自己的壓力再發(fā)泄給安德，讓他感覺到不對勁，壓力更大，擔(dān)子更沉。

但即使在這種情況下他還是贏得了勝利，不是靠抖聰明，而是靠長期與蟲族殊死搏殺獲得的經(jīng)驗(yàn)，靠對人性和蟲族思維模式最深邃的洞察，在決戰(zhàn)中做出平時絕不可能做出的決策，反轉(zhuǎn)了絕望的局面。

所有這些關(guān)鍵點(diǎn)，電影全都沒有表現(xiàn)到位。只剩下打飛機(jī)了。

同樣是講少年的成長與人性的顛簸，導(dǎo)演加文·胡德的《黑幫暴徒》細(xì)膩的多，相比之下，《安德的游戲》里，一切進(jìn)展都順利得令人咂舌。當(dāng)我們稍微震懾于沾血剝離的監(jiān)視器，嚴(yán)苛的軍事化管理，嗅不到人情味的學(xué)校，以及從一開始就被當(dāng)做戰(zhàn)爭機(jī)器培養(yǎng)的神童少年的坎坷命運(yùn)，少年已經(jīng)猶有神助般，平步青云連升三級。所借助的，不過是一再施展我們無法理解運(yùn)作原理的大腦神力，其神奇程度猶如夏洛克推理案情。即使在最艱難的時候，睡眠剝奪，體力透支，混淆著噩夢與情感困惑，他依然目光炯炯，思維敏捷，意志如鐵，毫無疲態(tài)。這簡直不是神童，是神。

這樣的處理，相信許多觀眾，尤其是對原著頂禮膜拜的觀眾會滿腹牢騷?？墒?，還能怎么拍呢?！栋驳隆返母木幑ぷ髋c《霍比特人》是兩個極端，后者是把一本薄書的細(xì)節(jié)豐富化，搞出三部史詩大片，《安德》的主創(chuàng)則揮舞起大砍刀，將小說砍到只剩一根主干——對素材精挑細(xì)選的程度，不亞于從全地球孩子選出一個安德來。想想看，《哈利·波特》花了八部電影才修煉成正面對決伏地魔的功力，每一部都長達(dá)2小時以上，而安德從一個一名不文的普通少年成長為整個艦隊的指揮官，必須在不到100分鐘內(nèi)完成，細(xì)水長流是不切實(shí)際的愿望。

如此一來，一切都只是點(diǎn)到為止，深度的丟失不可避免。但我反對把影片看作一部少年科幻片。將所有角色的年齡增加十歲，他們的舉動也不會顯得幼稚，看《環(huán)太平洋》那群青年士兵，還不是一樣拉幫結(jié)伙，爭風(fēng)私斗，暴躁沖動。安德一角的心智堪比成熟中年人，他在全片展現(xiàn)的表情不超過五種，一個擁有童心的人，表情應(yīng)該是復(fù)雜多變的，尤其是在周遭環(huán)境變幻莫測的情況下。阿沙·巴特菲爾德瘦弱單薄的身體，專注懾人的眼神，有一種脆弱而高貴的氣質(zhì)，我想不出誰能演的更好。影片偶爾也讓他流露一些孩子氣的舉止，比如誤傷對手后驚慌失措，大獲全勝后激情擁抱，中途在姐姐勸說下的理性掙扎，幾乎要脫離星際史詩，逼近青春偶像劇了。這些片段是必須的，他的智商可以高深莫測，情商卻必須有個腳踏實(shí)地的落點(diǎn)，否則他會像個不可捉摸的怪物，失掉我們的同情和尊重。

這部綠幕鏡頭泛濫的視覺大片，十分難得的沒有一絲炫耀技術(shù)的企圖。所有的戰(zhàn)斗場面都以安德和控制臺為中心，壯觀的飛船鏖戰(zhàn)全在背景，再怎么波瀾壯闊，光輝奪目，激爆慘烈，也只是通過安德的視角來審視，哪怕是偽裝后的實(shí)戰(zhàn)，也從視覺上落回游戲的本質(zhì)，這也是安德取勝的原因。我想起異曲同工的災(zāi)難片《危情時速》，有幾個精彩的火車沖撞竟然通過新聞畫面呈現(xiàn)，這自然比不上復(fù)雜的場面調(diào)度刺激，但電影不光要刺激，還要情緒劃一，所以很多MV出身的導(dǎo)演永遠(yuǎn)只是個匠人，托尼·斯科特卻成了大導(dǎo)。加文·胡德在《安德》中這份克制自持，是我最贊賞的地方。這里岔開去，順便批斗一下許多視覺系大片，充其量是一堆渲染出的昂貴數(shù)字垃圾，打個并不是很恰當(dāng)?shù)谋确?，好像一個小說作者為了顯示才學(xué)，把所有的形容詞都堆砌上，有人贊其博學(xué)，但句子本身臃腫，表現(xiàn)力反而拖低。

《安德》最令我心潮激涌的，是檢視外星球生態(tài)和模擬戰(zhàn)場運(yùn)籌時，那幾個一沖到底的鏡頭，賦予我徹底掙脫時空羈絆、浩瀚宇宙任遨游的快感。本片不是3D電影，但這幾個鏡頭的沖擊力卻比任何3D效果精彩，也加深了我對時下3D片的憎恨。我并不反對3D技術(shù)，但2D銀幕上的美工布置、場面調(diào)度手藝還不扎實(shí)，許多導(dǎo)演就忙著裝備3D，是底氣不足的表現(xiàn)，當(dāng)引以為恥。如果穿著高檔鞋還跑不贏人家，就不該浪費(fèi)那雙鞋，換回普通鞋子把基本功練好再說。

從改編篇幅就可以判斷，《安德》是一部沒有太多追求的爆米花電影。情節(jié)上，放棄了原著濃墨重彩的思想性，砍掉了枝脈，通俗易懂，一爽到底。視覺上，綴以無數(shù)精致的特效奇觀，維持一份對未來世界和外層空間的獵奇。但它勝在每一個環(huán)節(jié)都使人滿意，同時又留有一縷意味深長，并在結(jié)尾仍給原著人文精神的思考和反省留出了余地，這是一桶出類拔萃的太空爆米花。（文/方聿南）