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更新時(shí)間：2023-08-10 19:11
詳細(xì)劇情
全片完全由導(dǎo)演所要宣傳的政治思想和導(dǎo)演的情緒控制。第一首歌表現(xiàn)有了列寧之后各族人民的幸福生活，第二首歌表達(dá)了對(duì)列寧之死的哀慟，第三首歌則描繪了在列寧思想的引導(dǎo)下全國(guó)人民的社會(huì)主義建設(shè)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 差點(diǎn)睡著了
說(shuō)實(shí)話，這部片子我是看的差點(diǎn)睡著了，要這不是維爾托夫的紀(jì)錄片，我絕對(duì)不會(huì)花這么大的時(shí)間去看，而且最坑爹的是這部片子還是英語(yǔ)字幕，不過(guò)這部片子蒙太奇運(yùn)用的還是值得肯定的，交叉蒙太奇、平行蒙太奇；總體來(lái)說(shuō)這部片分為三個(gè)部分，第一部分講列寧誕生，如何帶領(lǐng)農(nóng)奴翻身做主，第二部分講述偉大革命導(dǎo)師去世時(shí)舉國(guó)哀痛，第三部分講述列寧帶領(lǐng)人民致富，帶領(lǐng)國(guó)家富強(qiáng)，即使列寧死了，他的精神卻永存于世。
2 ) 撇開(kāi)政治的話，不錯(cuò)的早期探索
電影于19世紀(jì)末發(fā)韌，經(jīng)過(guò)20世紀(jì)初的發(fā)展，到20世紀(jì)20、30年代時(shí)，也基本解決了“溫飽問(wèn)題”（技術(shù)問(wèn)題），開(kāi)始探索更深層次的問(wèn)題。這也是一個(gè)百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，把這一時(shí)代稱為電影的“軸心時(shí)代”也不為過(guò)。以后的歷次電影運(yùn)動(dòng)都可以在這里找到自己的根源，以后近100年里電影人所思考的問(wèn)題，這個(gè)時(shí)代的電影人都已經(jīng)有了探索。
記錄片在此時(shí)也基本定型。電影本身就是以記錄的面目出現(xiàn)，所謂的劇情片只是后來(lái)的發(fā)展，所以那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了許多劃時(shí)代意義的記錄片。而記錄片的兩大傾向也已經(jīng)開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。記錄片只是純粹真實(shí)地記錄下導(dǎo)演所看到的，還是導(dǎo)演可以刻意地截?。ɑ蛞龑?dǎo)）生活的真實(shí)片斷，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演所要表達(dá)的？這種爭(zhēng)論在當(dāng)今也被激烈地討論著?！度A氏911》明顯屬于后者，它刻意地展示了一些、隱藏了一些，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的政治觀點(diǎn)。《鐵西區(qū)》更屬于前者，它忠實(shí)地記錄了沈陽(yáng)鐵西區(qū)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴（片長(zhǎng)有7個(gè)多小時(shí)，我看的時(shí)候兩次睡著），但它并不防礙導(dǎo)演的表達(dá)，鐵西區(qū)的破敗、工業(yè)時(shí)代的沒(méi)落、人群的焦灼都是可以看到的。
這種分歧在“軸心時(shí)代”便已經(jīng)出現(xiàn)。由盧米埃兒開(kāi)源，形成了寫實(shí)主義一派。他們反對(duì)刻意地去營(yíng)造沖突，主張自然地采擷生活，甚至反對(duì)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，主張固定機(jī)位。到了弗拉哈迪的杰出的《北方的那努克》，這種態(tài)度變得靈活，也奠定它的記錄片的里程碑的地位。但20年代蘇聯(lián)的強(qiáng)大似乎帶來(lái)了顛覆性的變化。新興的蘇維埃政權(quán)急需宣傳自己的理論，新興的電影成為了一個(gè)強(qiáng)大的工具。（終于要說(shuō)到題目了，汗……）
維爾托夫的“電影眼睛”理論認(rèn)為，記錄片本身便具有鮮明的主觀性，是根本無(wú)法做到純客觀，拍攝記錄片，就是要把生活的片斷做一個(gè)梳理，來(lái)體現(xiàn)主觀性。這部《關(guān)于列寧的三首歌》就是一個(gè)典型。
《關(guān)于列寧的三首歌》根本不是以空間或時(shí)間的變化來(lái)組織影片，這對(duì)記錄片來(lái)說(shuō)是罕見(jiàn)的。全片完全由導(dǎo)演所要宣傳的政治思想和導(dǎo)演的情緒控制。第一首歌表現(xiàn)有了列寧之后各族人民的幸福生活，第二首歌表達(dá)了對(duì)列寧之死的哀慟，第三首歌則描繪了在列寧思想的引導(dǎo)下全國(guó)人民的社會(huì)主義建設(shè)。
拋開(kāi)政治，這是一次不錯(cuò)的創(chuàng)造。電影被用作思想宣傳所表現(xiàn)出來(lái)的力量居然可以這么強(qiáng)大！同年，瑞芬斯塔兒拍出了《意志的勝利》，完美又鏗鏘地表達(dá)了納粹的思想，成為影史上此類記錄片的泰山北斗。
博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/
記錄片在此時(shí)也基本定型。電影本身就是以記錄的面目出現(xiàn)，所謂的劇情片只是后來(lái)的發(fā)展，所以那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了許多劃時(shí)代意義的記錄片。而記錄片的兩大傾向也已經(jīng)開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。記錄片只是純粹真實(shí)地記錄下導(dǎo)演所看到的，還是導(dǎo)演可以刻意地截?。ɑ蛞龑?dǎo)）生活的真實(shí)片斷，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演所要表達(dá)的？這種爭(zhēng)論在當(dāng)今也被激烈地討論著?！度A氏911》明顯屬于后者，它刻意地展示了一些、隱藏了一些，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的政治觀點(diǎn)。《鐵西區(qū)》更屬于前者，它忠實(shí)地記錄了沈陽(yáng)鐵西區(qū)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴（片長(zhǎng)有7個(gè)多小時(shí)，我看的時(shí)候兩次睡著），但它并不防礙導(dǎo)演的表達(dá)，鐵西區(qū)的破敗、工業(yè)時(shí)代的沒(méi)落、人群的焦灼都是可以看到的。
這種分歧在“軸心時(shí)代”便已經(jīng)出現(xiàn)。由盧米埃兒開(kāi)源，形成了寫實(shí)主義一派。他們反對(duì)刻意地去營(yíng)造沖突，主張自然地采擷生活，甚至反對(duì)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，主張固定機(jī)位。到了弗拉哈迪的杰出的《北方的那努克》，這種態(tài)度變得靈活，也奠定它的記錄片的里程碑的地位。但20年代蘇聯(lián)的強(qiáng)大似乎帶來(lái)了顛覆性的變化。新興的蘇維埃政權(quán)急需宣傳自己的理論，新興的電影成為了一個(gè)強(qiáng)大的工具。（終于要說(shuō)到題目了，汗……）
維爾托夫的“電影眼睛”理論認(rèn)為，記錄片本身便具有鮮明的主觀性，是根本無(wú)法做到純客觀，拍攝記錄片，就是要把生活的片斷做一個(gè)梳理，來(lái)體現(xiàn)主觀性。這部《關(guān)于列寧的三首歌》就是一個(gè)典型。
《關(guān)于列寧的三首歌》根本不是以空間或時(shí)間的變化來(lái)組織影片，這對(duì)記錄片來(lái)說(shuō)是罕見(jiàn)的。全片完全由導(dǎo)演所要宣傳的政治思想和導(dǎo)演的情緒控制。第一首歌表現(xiàn)有了列寧之后各族人民的幸福生活，第二首歌表達(dá)了對(duì)列寧之死的哀慟，第三首歌則描繪了在列寧思想的引導(dǎo)下全國(guó)人民的社會(huì)主義建設(shè)。
拋開(kāi)政治，這是一次不錯(cuò)的創(chuàng)造。電影被用作思想宣傳所表現(xiàn)出來(lái)的力量居然可以這么強(qiáng)大！同年，瑞芬斯塔兒拍出了《意志的勝利》，完美又鏗鏘地表達(dá)了納粹的思想，成為影史上此類記錄片的泰山北斗。
博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/
要不是出現(xiàn)了該死的斯大林，我就給五顆星。
比起《持?jǐn)z影機(jī)的人》還是更喜歡這個(gè)，不太喜歡形式大于內(nèi)容的這個(gè)片子在蘇聯(lián)已經(jīng)解體幾十年的現(xiàn)在看更奇妙了當(dāng)下的信念感被濫用了，變成一種可被消遣的娛樂(lè)手段，資本賺錢的手段，政治家洗腦的手段，變成時(shí)常被提起卻毫無(wú)內(nèi)涵的空話所以看到這么純粹的信念還是很感動(dòng)拍得好好，這么早就有延時(shí)攝影了，聲音出來(lái)的時(shí)候我驚了一下，我以為是默片來(lái)的，上世紀(jì)30年代的現(xiàn)場(chǎng)收音雜音特別厲害，不過(guò)反而有種樸素的魅力所以本來(lái)有的穆斯林女性連臉都不能露的？？最后出現(xiàn)的是斯大林啊看到中國(guó)共產(chǎn)黨了
藝術(shù)的手法，樸素的情感。對(duì)列寧功業(yè)的感念、生平的追思、道路的繼承。
永遠(yuǎn)不會(huì)讓你失望的維爾托夫sigh...這樣對(duì)共產(chǎn)主義堅(jiān)定的信念sigh...有采訪 有跳傘的主觀鏡頭 有延時(shí)效果 有定格畫面和現(xiàn)場(chǎng)聲音的謹(jǐn)慎采用 還有壯麗激昂的交響樂(lè)！
the model for socialist documentary. "Lenin all gives, gives everthing", "we should sacrifice for him."
鏡頭從天空下移到地面，再右搖，用眼睛看穿越嚴(yán)寒 穿越饑荒 穿越戰(zhàn)火與字幕卡交替出現(xiàn)，激昂的詩(shī)篇列寧逝世 戰(zhàn)艦鳴炮 畫面定格傘降視角貌似是坡上滑下來(lái)的聯(lián)想蒙太奇國(guó)際歌的主題反復(fù)出現(xiàn)配樂(lè)從哀樂(lè)到舞曲，從民族到古典
西方在論及維爾托夫這類蘇俄早期經(jīng)典時(shí)通常會(huì)采用一種敘述套式，“不僅僅是一部宣傳片”或“不管你是否認(rèn)同其中的主義頌歌，這都無(wú)所謂”……“關(guān)鍵是拍攝得如此之優(yōu)美而莊嚴(yán)，具有極高藝術(shù)成就與美學(xué)價(jià)值，足以名垂影史！”
維爾托夫最后的輝煌。三首歌分立且互文，情緒逐步遞進(jìn)，從列寧“生前”、“死時(shí)”與“死后”三章歌頌偉大的列寧同志對(duì)俄羅斯、對(duì)蘇聯(lián)、對(duì)共產(chǎn)主義國(guó)際的成就。攝影機(jī)被當(dāng)作導(dǎo)演的“眼睛”截取歷史的片段。各聲部的對(duì)話以復(fù)調(diào)式的剪輯凸顯，尤其在副歌部分，維爾托夫通過(guò)高頻次的蒙太奇手法進(jìn)行表述。第二部分中列寧生前的演講片段常常穿插于其莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行中，維爾托夫以此剪輯的奇觀與歌詞中的“列寧永存”相呼應(yīng)，宣告世界：列寧之精神不死，革命之精神亦不死。葬禮中，全蘇人民悲痛欲絕的面部特寫在光學(xué)溶劑的疊化下超越了一切種族、性別，共產(chǎn)主義的團(tuán)結(jié)理想找到了極佳的圖解闡釋。然而伴隨著斯大林的上臺(tái)，蘇聯(lián)蒙太奇的電影實(shí)驗(yàn)即將告一段落，接力棒將會(huì)傳至拉美的革命中心—古巴。2022.7.25
眼睛電影的開(kāi)創(chuàng)者。今天來(lái)看，鏡頭構(gòu)圖之經(jīng)典，全片結(jié)構(gòu)的巧妙，令人難忘。
57 min / 35mm / INT. FR.Séance présentée par Bernard Eisenschitz 前OA J2&3 當(dāng)日Dej avec JoanD&RichardP 重看BitterMoon
斯大林風(fēng)味的propaganda
第一部讓人過(guò)目難忘的主旋律紀(jì)錄片，有延時(shí)拍攝場(chǎng)景。珍貴的不容錯(cuò)過(guò)的歷史資料片，想了解列寧時(shí)期歷史面貌，可在本片中獲取更直接的印象。在線：http://v.ifeng.com/documentary/bvideo/201512/03f7ef70-095e-4395-b9cb-714da0ba7931.shtml
為了傳播度廣泛而做出的手法上妥協(xié)導(dǎo)致這部看起來(lái)并沒(méi)有那么亮眼，但還是有幾段的處理令人印象深刻 7.3分★★★☆
1934 Dziga Vertov 59min 35mm
列寧逝世十周年紀(jì)念宣傳片。第一首歌：“我的臉在黑暗的牢籠中”，贊揚(yáng)對(duì)中亞穆林斯婦女的解放平權(quán)，終于可以摘下黑色罩袍，參與社會(huì)建設(shè)中。第二首歌：“我們愛(ài)他”，回顧列寧的葬禮，全蘇聯(lián)各階層民眾的哀痛。第三首歌："在偉大的石頭城"，人民按照列寧指明的道路繼續(xù)前進(jìn)，各行各業(yè)取得巨大進(jìn)步，選取幾位普通民眾代表采訪發(fā)言。三首歌過(guò)程中穿插著紅場(chǎng)閱兵式的鏡頭，隱隱也在宣揚(yáng)紅軍的力量。不再有《持?jǐn)z影機(jī)的人》之前那般激進(jìn)的剪輯實(shí)驗(yàn)，更接近較為樸實(shí)的宣傳片風(fēng)格。
維爾托夫最后的輝煌。以后多年只得默默無(wú)聞的做一名剪輯師和黑夜詩(shī)人。
分三部分贊頌列寧：第一部分講列寧對(duì)人民的解放（比如中亞婦女不用再套罩袍），第二部分講列寧逝世時(shí)各種舉國(guó)悲痛，第三部分講人民在列寧思想的指引下繼續(xù)前進(jìn)、國(guó)家建設(shè)取得巨大成就。影片整體上有種飽滿而激情的詩(shī)意氣質(zhì)，在攝影和蒙太奇上的水準(zhǔn)雖然不比《持人的攝影機(jī)》，但依然可稱高水準(zhǔn)。本片的敗筆是音響收音太糟糕（或者我看的版本有問(wèn)題？），而且各部分本身的各種moment/事件也似乎組織地有些松散（且這種松散缺乏足夠的影像意義）。
1.my face was in a dark prison 2.we loved him 3.in a big city of stone 1宣講>3檢閱>2緬懷 1精準(zhǔn)用樂(lè)太厲害 3電影眼回魂式跳傘穿門主觀鏡頭 層層排比遞進(jìn) 2反復(fù)打群-個(gè)體蒙太奇 雖拖沓但做到了哀而不傷 #俄式雞血propoganda技法觀摩課
非常珍貴的影像資料之紀(jì)錄。主題也非常明確，歌頌列寧同志的偉大成就和蘇維埃的繼續(xù)前行。
雖然算是官方宣傳片，但維爾托夫的激情還是清晰可見(jiàn)的，和《世界的六分之一》比起來(lái)，這部片子里對(duì)聲音的運(yùn)用和剪輯的靈活還是更加突出，作為史料研究也是很獨(dú)特的一個(gè)存在，提供了不少關(guān)于蘇聯(lián)在邊陲的地區(qū)進(jìn)行社會(huì)改造的影像資料。