愛(ài)情，一直是一個(gè)永恒的主題。但愛(ài)情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個(gè)月、一年，愛(ài)情，在歲月的長(zhǎng)河中，就會(huì)被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營(yíng)。

　　隨著電影《被偷走的五年》上映，一場(chǎng)關(guān)于友情、愛(ài)情的話(huà)題隨之而來(lái)，這個(gè)充滿(mǎn)著苦情戲的愛(ài)情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來(lái)詮釋一種精神、一種虐心的愛(ài)情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺(tái)灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對(duì)于一部愛(ài)情片來(lái)講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過(guò)全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開(kāi)頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛(ài)恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛(ài)情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

這是一部笑中帶淚的電影。開(kāi)篇簡(jiǎn)單愉快，新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧，然后開(kāi)始甜蜜的蜜月之旅，電影就在這樣簡(jiǎn)單的氛圍之中開(kāi)始了。一場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)沟煤温ㄅ鳎┦チ宋迥甑挠洃?，她的記憶停留在了那?chǎng)蜜月旅行的時(shí)候，然而實(shí)際上，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了五年。五年之間發(fā)生了很多事情，此時(shí)的她已經(jīng)和謝宇（男主）離婚了，而她對(duì)于這五年之間的一切完全沒(méi)有記憶。于是，那句我不明白為什么一覺(jué)醒來(lái)，你就不是我的了成為全片最大的淚點(diǎn)。何蔓選取住進(jìn)謝宇的家，期望能夠找回記憶，謝宇出于同情也欣然理解。在這過(guò)程之中，何蔓慢慢地了解到了這五年間所發(fā)生的一切，前三年他們一如既往的恩愛(ài)，形影不離，而在兩年之前何蔓升職之后，他們的生活開(kāi)始發(fā)生了變化，她變成了工作狂，脾氣也變得暴躁，而謝宇為引起何蔓的注意開(kāi)始找借口頻繁應(yīng)酬，卻讓何蔓以為謝宇有了外遇，在一個(gè)醉酒的晚上，何蔓與心理醫(yī)生發(fā)生了關(guān)系，兩人互相折磨，互相傷害，逐漸形同陌路，他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，謝宇選取和何蔓重新開(kāi)始。一個(gè)人要直面自己的過(guò)去是需要勇氣的，尤其是那些不太光彩的過(guò)去。影片展現(xiàn)了兩人在此過(guò)程中所面臨的內(nèi)心掙扎和痛苦。其間，對(duì)于何蔓的追問(wèn)，謝宇說(shuō)過(guò)一句我害怕你明白了以后你就不喜歡我了，由此能夠看出其實(shí)謝宇仍然愛(ài)著何蔓，他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而當(dāng)謝宇得知何蔓已經(jīng)明白自己以前出軌時(shí)，說(shuō)了一句你還愛(ài)著他嗎？，能夠明白這個(gè)男人當(dāng)時(shí)內(nèi)心的痛苦。但是他還是選取了寬容，既然何蔓已經(jīng)失憶，那就重新開(kāi)始。 正當(dāng)很多人以為故事將以大團(tuán)圓結(jié)局結(jié)束時(shí)，劇情卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。何蔓被診斷出患有腦萎縮癥，剛剛做過(guò)的事情就會(huì)忘記，并且病情不斷加重。即使這樣，何蔓依然記得他們的結(jié)婚周年紀(jì)念，并在那天去買(mǎi)了之前謝宇想要的手機(jī)（五年以前），謝宇重新對(duì)何蔓求婚，感動(dòng)之余，何蔓也做了一個(gè)決定：她瞞著謝宇做了風(fēng)險(xiǎn)極大的手術(shù)，為的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中，一句你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福令人動(dòng)容，感情讓人不懼死亡。結(jié)果手術(shù)失敗，何蔓高位截癱，并且肺功能衰竭，只能靠一臺(tái)機(jī)器呼吸。她不想再拖累謝宇，期望謝宇關(guān)掉呼吸機(jī)結(jié)束她的生命，遭謝宇拒絕后選取自殺，但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時(shí)釋?xiě)眩瑳Q定同意何蔓的請(qǐng)求。但是影片結(jié)尾并未給出謝宇是否關(guān)掉呼吸機(jī)的鏡頭，以謝宇抱著病床上的何蔓并不斷說(shuō)不要怕而結(jié)束?；蛟S這是給觀眾留下一些思考的空間吧。在謝宇和丹尼聊天時(shí)，丹尼敘述自己父親的故事時(shí)所說(shuō)的一句話(huà)我不需要出席你人生中每一個(gè)重要的時(shí)刻，只要在每一個(gè)重要的時(shí)刻，我明白你心里都有我，那我就無(wú)憾了。（丹尼父親患癌癥，丹尼要父親出席自己畢業(yè)典禮時(shí)丹尼父親說(shuō)的）打動(dòng)了我。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，人生本來(lái)就不是完美的。 影片以簡(jiǎn)單的喜劇開(kāi)篇，卻以韓劇式的杯具結(jié)束，令人回味無(wú)窮。我覺(jué)得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前，珍惜當(dāng)下，不要給自己的未來(lái)留下更多的遺憾。也許何蔓在那場(chǎng)車(chē)禍中就就應(yīng)離去，影片讓她以新的方式過(guò)了一遍那缺失的五年時(shí)光，這也使得雙方都更加珍惜對(duì)方，他們都害怕失去對(duì)方。但是以杯具結(jié)尾又將我們拉回現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有如果，時(shí)光也不可能倒流，該離去的終究會(huì)離去。人生中很多事情是不完美的，總會(huì)有殘缺和遺憾，親情、感情和友情都是如此，父母總有一天會(huì)離我們而去，以前的伴侶和好友也有可能反目。所以，請(qǐng)珍惜當(dāng)前所擁有的，不要等失去了才后悔。 雖然沒(méi)有以很多人所期望的大團(tuán)圓結(jié)束，但影片給了我們另一種風(fēng)景，一種殘缺的美麗。 誠(chéng)然，失憶題材的影片多如牛毛，耳熟能詳?shù)娜珥n國(guó)的《我腦中的橡皮擦》，歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》，大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等，部部都是騙的人無(wú)數(shù)眼淚的催淚彈。當(dāng)然，要想在同類(lèi)型電影里取得成功并超越前者必得有自身的標(biāo)新立異或者不同凡響之處。當(dāng)失憶題材遇上車(chē)禍和絕癥劇情簡(jiǎn)直和韓劇無(wú)異。值得欣喜的是，本片沒(méi)有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血?jiǎng)∏?，而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說(shuō)愛(ài)你》。電影一開(kāi)場(chǎng)以主觀記錄的偽拍攝手法進(jìn)行拍攝，很容易讓人聯(lián)想到黃真真前作《分手說(shuō)愛(ài)你》。很顯然，《被偷走的那五年》有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，也有雷點(diǎn)，但是很難到達(dá)創(chuàng)新突破，導(dǎo)演刻意營(yíng)造的簡(jiǎn)單氣氛也在頗具爭(zhēng)議的結(jié)尾中毀于一旦。 在我看來(lái)，《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影，喜劇開(kāi)場(chǎng)，杯具收尾，中間還穿插了類(lèi)似范瑋琪新歌的mv和歌舞，觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來(lái)喜歡用三段式解讀一部電影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡(jiǎn)單搞怪的新婚生活，簡(jiǎn)單愉快，貼近生活，白百合和張孝全本真的表演帶來(lái)一次次驚喜，引得在座的笑聲連連。第二段為我的記憶不見(jiàn)了，失憶女開(kāi)始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說(shuō)我們?yōu)槭裁磿?huì)離婚，為什么一覺(jué)醒來(lái)后一切都變了摸樣。第二段就在替何蔓尋找答案，解答這些為什么。看過(guò)影片的觀眾都明白，直到影片最后都沒(méi)有交代出記憶是否找回，反而劇情急颶轉(zhuǎn)變進(jìn)入了第三段，上演了一場(chǎng)感天動(dòng)地的生死之戀。童話(huà)中的王子和公主并沒(méi)有過(guò)上幸福美滿(mǎn)的生活，公主沒(méi)有如預(yù)期的戰(zhàn)勝病魔，王子也沒(méi)有吻醒公主，而是采用了醫(yī)學(xué)上的禁忌，換得一個(gè)不完美中的完美結(jié)局。

現(xiàn)實(shí)中，每一段感情都像是一個(gè)沒(méi)有回路的冒險(xiǎn)，我們不明白會(huì)在哪些時(shí)刻哪些地點(diǎn)就走向了終結(jié)，也不明白分手后是否還會(huì)有破鏡重圓的一天?？赐觌娪昂笪覀兌紩?huì)深思，假如老天再給我一次機(jī)會(huì)的話(huà)，我會(huì)不會(huì)對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)一句，愛(ài)你一萬(wàn)年。還是改變自身，從頭再來(lái)。

最寬容的說(shuō)，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒(méi)能一好到底，頗為可惜。這個(gè)“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個(gè)人作品體系里面。 影片想復(fù)制《分手說(shuō)愛(ài)你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣(mài)，然而，這種努力卻沒(méi)有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類(lèi)苦情設(shè)定的電影（亦是2013上半年最佳狗屎運(yùn)電影），令人失笑啞然。好你個(gè)絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來(lái)充當(dāng)萬(wàn)金油？ 盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說(shuō)“我愛(ài)你”，不離不棄，但看上去，觀眾似乎更想對(duì)這部電影說(shuō)放棄。開(kāi)玩笑說(shuō)，導(dǎo)演用殘酷的事實(shí)來(lái)告訴所有人：秀恩愛(ài)，死得快！我還不得不提這樣一幕場(chǎng)景，上海國(guó)際電影節(jié)放映時(shí)，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時(shí)，全場(chǎng)觀眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實(shí)在令人憂(yōu)慮，電影拍攝時(shí)到底發(fā)生了什么。 面對(duì)一個(gè)太過(guò)重復(fù)的愛(ài)情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂(lè)，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運(yùn)用得舒心順手，似乎也是她個(gè)人擅長(zhǎng)的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來(lái)重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭(zhēng)執(zhí)，像極了恩愛(ài)戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會(huì)心一笑。而在精心設(shè)計(jì)的第二次求婚，不知道是從哪邊的婚慶公司找來(lái)靈感，整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動(dòng)都別具一格，大玩浪漫的同時(shí)也有新鮮感，委實(shí)有趣。 看得出，導(dǎo)演想活用失憶這個(gè)橋段，試圖在老套的基礎(chǔ)上加入一些新意，但編劇們漫不經(jīng)心的飛來(lái)一筆也讓電影顯得過(guò)于隨意，缺乏了真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)人可以失憶五年，可以回去和前夫同居，對(duì)方女朋友可以默認(rèn)許可，但是，舊情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行為卻難以原諒。這不僅說(shuō)明她是一個(gè)廢的人物，也是編導(dǎo)的欠缺考慮，連帶職場(chǎng)精英之類(lèi)的段落都令整部電影顯得極其失真，想一出是一出，一邊拍，一邊就想到當(dāng)紅的票房片去了。 或許，導(dǎo)演想夸大一份愛(ài)情的忠貞不渝，用失憶來(lái)當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對(duì)這種努力舉動(dòng)又有所懷疑——未免太過(guò)光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來(lái)看，黃真真顯然是愛(ài)情懷疑論者，她并不信什么真愛(ài)感天動(dòng)地，我見(jiàn)垂憐。不過(guò)，《傾城之淚》會(huì)是個(gè)例外，大概從這部電影開(kāi)始，黃真真就染上了無(wú)可救藥的韓劇病。 從挑選白百合之類(lèi)的角色來(lái)看，《被偷走的那五年》想轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場(chǎng)。可在如何進(jìn)一步適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)上，香港導(dǎo)演包括臺(tái)灣人似乎還沒(méi)有找到行之有效的方法?！侗煌底叩哪俏迥辍芬贿吪拷粘Ｉ?，從秀恩愛(ài)到吵架，莫不如此，但另一邊，它在主人公陷入愛(ài)情之際，又迅速令他們抽離出生活，用車(chē)禍病癥之類(lèi)的東西來(lái)打碎這一切，異常的輕率，非常之分裂。 有時(shí)候，我們把這種創(chuàng)作上的分裂認(rèn)定為外來(lái)導(dǎo)演的左右搖擺，畢竟，在他們拍攝的本土電影里，對(duì)愛(ài)情的理解和看法，顯然要?dú)埧岷同F(xiàn)實(shí)得多，沒(méi)有那么多的癡想幻夢(mèng)，連中二少女都未必買(mǎi)賬。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，當(dāng)香港導(dǎo)演轉(zhuǎn)投內(nèi)地，他們顯然低估了觀眾的智商?？v然內(nèi)地主體觀眾的口味呈現(xiàn)多樣化，酸辣不拒，但這并不是說(shuō)，有些人的投機(jī)取巧就能賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。因?yàn)閺默F(xiàn)在的市場(chǎng)形勢(shì)來(lái)看，真正觸動(dòng)到內(nèi)地觀眾的，還是一些與本土事物結(jié)合緊密的電影題材。 在很多人眼里，“說(shuō)愛(ài)你”可能是陳舊的表達(dá)，但表達(dá)方式本身并不笨拙，它可以玩出很多設(shè)計(jì)花樣。《被偷走的那五年》反復(fù)強(qiáng)調(diào)這項(xiàng)內(nèi)容，卻在“最后一次說(shuō)”的點(diǎn)上泄了氣，不過(guò)，這般敞開(kāi)的結(jié)局，也許還是導(dǎo)演的本意。

『被偷走的那五年』是香港導(dǎo)演黃真真的新作，本著對(duì)其前作『分手說(shuō)愛(ài)你』的喜愛(ài)，進(jìn)電影院看了『被偷走的那五年』。然而，步出電影院後，除了狗血情節(jié)外，我竟彷彿失憶般，完全想不起印象深刻的片段？而後，我重新看了『分手說(shuō)愛(ài)你』和情節(jié)有些相似的『我腦海中的橡皮擦』，多年後，依舊被打動(dòng)，感覺(jué)一如當(dāng)年。 當(dāng)我看到『分手說(shuō)愛(ài)你』中男主角在機(jī)場(chǎng)用女主角最常問(wèn)的那句：『我今天有什麼不一樣？』問(wèn)她，她搖頭，他回答：『我和從前一樣愛(ài)妳！』那一刻我彷彿變成了女主角，忍不住潸然淚下。當(dāng)我看到『我腦海中的橡皮擦』裡逐漸喪失記憶的女主角在某日記憶重現(xiàn)之際寫(xiě)下兩人滿(mǎn)滿(mǎn)的回憶自療養(yǎng)院寄給男主角時(shí)，心也不自覺(jué)跟著悲喜交集。同樣是挽回所愛(ài)，同樣是女主角失憶，『被偷走的那五年』該有的情節(jié)都有，但與兩者相較，就是少了扣人心弦的細(xì)節(jié)。 【被偷走的那五年，給「現(xiàn)在」一次幸福的機(jī)會(huì)】 失憶，是極老套卻總被樂(lè)此不疲運(yùn)用的老梗，『被偷走的那五年』也不例外。不同的是女主角車(chē)禍昏迷甦醒後，遺忘的只有近五年的回憶。隨著女主角努力找回丟失的回憶，我們看到五年前後的她簡(jiǎn)直判若兩人！五年前新婚的她，與老公如膠似漆，一天到晚打打鬧鬧，完全是個(gè)幸福的小女人；但隨著她升職加薪，成為公司裡舉足輕重的人物後，她漸漸變得目中無(wú)人，眼裡只有自己。她開(kāi)始對(duì)老公頤指氣使，不時(shí)冷嘲熱諷，與閨蜜更因一次誤會(huì)不再往來(lái)。事業(yè)如日中天的她，與身邊人的關(guān)係卻降至谷底，但她依然故我，直到出了車(chē)禍。醒來(lái)後，瞬間忘了這五年的事，又變回原本人見(jiàn)人愛(ài)的她。 為何女主角遺忘的是近五年的回憶，而非其他時(shí)間？我們看到五年前的幸?？鞓?lè)仍深刻留在女主角的記憶中，她的失憶或許正是潛意識(shí)裡不喜歡五年間那個(gè)對(duì)待朋友同事苛刻、忽略和不信任愛(ài)人的自己。因?yàn)槭?，女主角找回了久違的幸福，失憶對(duì)她而言，是不幸卻也是幸。人都會(huì)變，五年的自己與現(xiàn)在的自己一定有些許不同，只是我們總以為變的是別人，要想看見(jiàn)自己在時(shí)光中的改變，徹底遺忘也許是喚醒記憶最好的方法。然而，我們沒(méi)有時(shí)光機(jī)，也無(wú)法像女主角一樣瞬間忘掉遺憾的歲月，過(guò)去只能讓它過(guò)去，但至少在不斷往前的過(guò)程中我們可以提醒自己「莫忘初心」，不要讓原本美好的自己被生活磨滅殆盡。 【拼出了回憶輪廓，卻沒(méi)拼出情感細(xì)節(jié)】 遊走在當(dāng)下與過(guò)往之間的劇情，像是拼圖，一塊塊拼出女主角遺忘的時(shí)光。但在我看來(lái)，這卻是一張不夠完整的拼圖，東一塊，西一塊，零零散散，看得出大概的輪廓，卻總有幾塊拼圖呈現(xiàn)空白狀態(tài)，空白之處恰好是最重要的情感細(xì)節(jié)。男女主角的感情看似很深，但前後的鋪陳卻不足以讓觀眾明瞭兩人之間的深情？以至於當(dāng)男女主角熱烈相擁、痛哭流涕之際，滿(mǎn)座的觀眾竟不約而同笑出聲，我想這肯定不是導(dǎo)演要的效果吧？ 『分手說(shuō)愛(ài)你』中，男女主角從原本的兩小無(wú)猜、如膠似漆，到出現(xiàn)差異，最後黯然分手，情節(jié)寫(xiě)實(shí)到彷彿貼著觀眾的心，正因如此，觀眾才能深切感受到女主角的心酸與不捨?！罕煌底叩哪俏迥辍浑m然說(shuō)明了兩人分離的原因，卻不曾在細(xì)節(jié)中牽動(dòng)觀眾的心，看到後來(lái)只感覺(jué)急轉(zhuǎn)直下的劇情有些莫名其妙，無(wú)法感同身受，更沒(méi)有真正被打動(dòng)?？赐暾科?，發(fā)現(xiàn)自己依然像是局外人，記得的，不但寥寥無(wú)幾，且無(wú)關(guān)痛癢。雖然電影想表達(dá)的我都明白，但少了最重要的靈魂，我也跟著女主角失憶了。 【披著日劇外衣，卻藏著一顆韓劇的心】 本片的優(yōu)點(diǎn)在於日式小清新的拍攝風(fēng)格，畫(huà)面乾淨(jìng)唯美，取景處也頗具文藝?yán)寺庀ⅲ簝扇嗣磕旯捕冉Y(jié)婚紀(jì)念日的西餐廳；女主角和閨蜜相聚的巷弄咖啡館；蜜月旅行時(shí)，一望無(wú)際的海面上只有兩人親密依偎的身影，彷彿天地俱無(wú)，唯有愛(ài)情永恆定格；女主角白百何像百合般清新淡雅，演技也生動(dòng)自然。片中，外表所看到的一切皆像治癒系日劇，但實(shí)際上，劇情的走向完全向重口味的韓劇看齊，集合所有狗血元素：車(chē)禍、失憶、離別。戲劇性的人生確實(shí)存在，如果能被打動(dòng)，這些都無(wú)妨，可惜無(wú)法走進(jìn)心坎裡，戲劇性，遂成為「為虐而虐」的莫名其妙之舉。至於白百何與范瑋琪的閨蜜情，在電影中真是一點(diǎn)也看不出來(lái)，范瑋琪完全是來(lái)打醬油的，沒(méi)幾場(chǎng)戲，一點(diǎn)也沒(méi)刻劃出閨蜜情，唯一為電影加分的是她唱的主題曲。 雖然人世本無(wú)常，但我真的不喜歡太刻意的悲劇，不是只有「生離死別」的愛(ài)情才刻骨銘心，也不是只有「記得」愛(ài)情才無(wú)悔無(wú)憾。既然已找回被偷走的五年，為何不能一起創(chuàng)造更多美好的當(dāng)下？回憶確實(shí)彌足珍貴，但再多的回憶都比不上此刻相愛(ài)的彼此。時(shí)間之所以寶貴，是因?yàn)橄鄲?ài)有時(shí)，回憶可以無(wú)止無(wú)境，但兩人同在的時(shí)間卻有限，這不是更該珍惜的嗎？最後「為虐而虐」的三十分鐘與整部電影完全格格不入，不如刪掉，會(huì)更好些。 這是一部關(guān)於「失憶」的電影，看完之後卻沒(méi)有失而復(fù)得的喜悅，只感覺(jué)我那沒(méi)被電影偷走的心，在走出電影院的那一刻，真的瞬間失憶了。

　　其實(shí)人生的美好時(shí)光，快樂(lè)時(shí)光誰(shuí)都有過(guò)，但是如果現(xiàn)實(shí)發(fā)生了改變，就要面對(duì)現(xiàn)實(shí)了，這時(shí)候再拼命的去追尋過(guò)去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂(lè)時(shí)光而冒險(xiǎn)做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個(gè)人的追求，但如果拋棄了實(shí)現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場(chǎng)空。人生總是充滿(mǎn)了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實(shí)的，認(rèn)識(shí)你自己，知道自己的邊際在哪里，就不會(huì)處于危險(xiǎn)的境地。電影是用來(lái)欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實(shí)中肯定是行不通的。