愛情，一直是一個永恒的主題。但愛情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個月、一年，愛情，在歲月的長河中，就會被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營。

　　隨著電影《被偷走的五年》上映，一場關(guān)于友情、愛情的話題隨之而來，這個充滿著苦情戲的愛情故事，在那些被遺忘的時光中，五年的光陰來詮釋一種精神、一種虐心的愛情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對于一部愛情片來講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

這是一部笑中帶淚的電影。開篇簡單愉快，新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧，然后開始甜蜜的蜜月之旅，電影就在這樣簡單的氛圍之中開始了。一場車禍?zhǔn)沟煤温ㄅ鳎┦チ宋迥甑挠洃?，她的記憶停留在了那場蜜月旅行的時候，然而實際上，時間已經(jīng)過去了五年。五年之間發(fā)生了很多事情，此時的她已經(jīng)和謝宇（男主）離婚了，而她對于這五年之間的一切完全沒有記憶。于是，那句我不明白為什么一覺醒來，你就不是我的了成為全片最大的淚點。何蔓選取住進(jìn)謝宇的家，期望能夠找回記憶，謝宇出于同情也欣然理解。在這過程之中，何蔓慢慢地了解到了這五年間所發(fā)生的一切，前三年他們一如既往的恩愛，形影不離，而在兩年之前何蔓升職之后，他們的生活開始發(fā)生了變化，她變成了工作狂，脾氣也變得暴躁，而謝宇為引起何蔓的注意開始找借口頻繁應(yīng)酬，卻讓何蔓以為謝宇有了外遇，在一個醉酒的晚上，何蔓與心理醫(yī)生發(fā)生了關(guān)系，兩人互相折磨，互相傷害，逐漸形同陌路，他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，謝宇選取和何蔓重新開始。一個人要直面自己的過去是需要勇氣的，尤其是那些不太光彩的過去。影片展現(xiàn)了兩人在此過程中所面臨的內(nèi)心掙扎和痛苦。其間，對于何蔓的追問，謝宇說過一句我害怕你明白了以后你就不喜歡我了，由此能夠看出其實謝宇仍然愛著何蔓，他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而當(dāng)謝宇得知何蔓已經(jīng)明白自己以前出軌時，說了一句你還愛著他嗎？，能夠明白這個男人當(dāng)時內(nèi)心的痛苦。但是他還是選取了寬容，既然何蔓已經(jīng)失憶，那就重新開始。 正當(dāng)很多人以為故事將以大團(tuán)圓結(jié)局結(jié)束時，劇情卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。何蔓被診斷出患有腦萎縮癥，剛剛做過的事情就會忘記，并且病情不斷加重。即使這樣，何蔓依然記得他們的結(jié)婚周年紀(jì)念，并在那天去買了之前謝宇想要的手機(jī)（五年以前），謝宇重新對何蔓求婚，感動之余，何蔓也做了一個決定：她瞞著謝宇做了風(fēng)險極大的手術(shù)，為的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中，一句你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福令人動容，感情讓人不懼死亡。結(jié)果手術(shù)失敗，何蔓高位截癱，并且肺功能衰竭，只能靠一臺機(jī)器呼吸。她不想再拖累謝宇，期望謝宇關(guān)掉呼吸機(jī)結(jié)束她的生命，遭謝宇拒絕后選取自殺，但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時釋懷，決定同意何蔓的請求。但是影片結(jié)尾并未給出謝宇是否關(guān)掉呼吸機(jī)的鏡頭，以謝宇抱著病床上的何蔓并不斷說不要怕而結(jié)束?；蛟S這是給觀眾留下一些思考的空間吧。在謝宇和丹尼聊天時，丹尼敘述自己父親的故事時所說的一句話我不需要出席你人生中每一個重要的時刻，只要在每一個重要的時刻，我明白你心里都有我，那我就無憾了。（丹尼父親患癌癥，丹尼要父親出席自己畢業(yè)典禮時丹尼父親說的）打動了我。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，人生本來就不是完美的。 影片以簡單的喜劇開篇，卻以韓劇式的杯具結(jié)束，令人回味無窮。我覺得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前，珍惜當(dāng)下，不要給自己的未來留下更多的遺憾。也許何蔓在那場車禍中就就應(yīng)離去，影片讓她以新的方式過了一遍那缺失的五年時光，這也使得雙方都更加珍惜對方，他們都害怕失去對方。但是以杯具結(jié)尾又將我們拉回現(xiàn)實，現(xiàn)實中沒有如果，時光也不可能倒流，該離去的終究會離去。人生中很多事情是不完美的，總會有殘缺和遺憾，親情、感情和友情都是如此，父母總有一天會離我們而去，以前的伴侶和好友也有可能反目。所以，請珍惜當(dāng)前所擁有的，不要等失去了才后悔。 雖然沒有以很多人所期望的大團(tuán)圓結(jié)束，但影片給了我們另一種風(fēng)景，一種殘缺的美麗。 誠然，失憶題材的影片多如牛毛，耳熟能詳?shù)娜珥n國的《我腦中的橡皮擦》，歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》，大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等，部部都是騙的人無數(shù)眼淚的催淚彈。當(dāng)然，要想在同類型電影里取得成功并超越前者必得有自身的標(biāo)新立異或者不同凡響之處。當(dāng)失憶題材遇上車禍和絕癥劇情簡直和韓劇無異。值得欣喜的是，本片沒有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血劇情，而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說愛你》。電影一開場以主觀記錄的偽拍攝手法進(jìn)行拍攝，很容易讓人聯(lián)想到黃真真前作《分手說愛你》。很顯然，《被偷走的那五年》有笑點，有淚點，也有雷點，但是很難到達(dá)創(chuàng)新突破，導(dǎo)演刻意營造的簡單氣氛也在頗具爭議的結(jié)尾中毀于一旦。 在我看來，《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影，喜劇開場，杯具收尾，中間還穿插了類似范瑋琪新歌的mv和歌舞，觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來喜歡用三段式解讀一部電影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡單搞怪的新婚生活，簡單愉快，貼近生活，白百合和張孝全本真的表演帶來一次次驚喜，引得在座的笑聲連連。第二段為我的記憶不見了，失憶女開始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說我們?yōu)槭裁磿x婚，為什么一覺醒來后一切都變了摸樣。第二段就在替何蔓尋找答案，解答這些為什么?？催^影片的觀眾都明白，直到影片最后都沒有交代出記憶是否找回，反而劇情急颶轉(zhuǎn)變進(jìn)入了第三段，上演了一場感天動地的生死之戀。童話中的王子和公主并沒有過上幸福美滿的生活，公主沒有如預(yù)期的戰(zhàn)勝病魔，王子也沒有吻醒公主，而是采用了醫(yī)學(xué)上的禁忌，換得一個不完美中的完美結(jié)局。

現(xiàn)實中，每一段感情都像是一個沒有回路的冒險，我們不明白會在哪些時刻哪些地點就走向了終結(jié)，也不明白分手后是否還會有破鏡重圓的一天?？赐觌娪昂笪覀兌紩钏迹偃缋咸煸俳o我一次機(jī)會的話，我會不會對那個女孩說一句，愛你一萬年。還是改變自身，從頭再來。

最寬容的說，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒能一好到底，頗為可惜。這個“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個人作品體系里面。 影片想復(fù)制《分手說愛你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣，然而，這種努力卻沒有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類苦情設(shè)定的電影（亦是2013上半年最佳狗屎運電影），令人失笑啞然。好你個絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來充當(dāng)萬金油？ 盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說“我愛你”，不離不棄，但看上去，觀眾似乎更想對這部電影說放棄。開玩笑說，導(dǎo)演用殘酷的事實來告訴所有人：秀恩愛，死得快！我還不得不提這樣一幕場景，上海國際電影節(jié)放映時，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時，全場觀眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實在令人憂慮，電影拍攝時到底發(fā)生了什么。 面對一個太過重復(fù)的愛情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢長處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運用得舒心順手，似乎也是她個人擅長的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭執(zhí)，像極了恩愛戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會心一笑。而在精心設(shè)計的第二次求婚，不知道是從哪邊的婚慶公司找來靈感，整個場景設(shè)計和鏡頭運動都別具一格，大玩浪漫的同時也有新鮮感，委實有趣。 看得出，導(dǎo)演想活用失憶這個橋段，試圖在老套的基礎(chǔ)上加入一些新意，但編劇們漫不經(jīng)心的飛來一筆也讓電影顯得過于隨意，缺乏了真實的生活經(jīng)驗。一個人可以失憶五年，可以回去和前夫同居，對方女朋友可以默認(rèn)許可，但是，舊情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行為卻難以原諒。這不僅說明她是一個廢的人物，也是編導(dǎo)的欠缺考慮，連帶職場精英之類的段落都令整部電影顯得極其失真，想一出是一出，一邊拍，一邊就想到當(dāng)紅的票房片去了。 或許，導(dǎo)演想夸大一份愛情的忠貞不渝，用失憶來當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對這種努力舉動又有所懷疑——未免太過光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來看，黃真真顯然是愛情懷疑論者，她并不信什么真愛感天動地，我見垂憐。不過，《傾城之淚》會是個例外，大概從這部電影開始，黃真真就染上了無可救藥的韓劇病。 從挑選白百合之類的角色來看，《被偷走的那五年》想轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場?？稍谌绾芜M(jìn)一步適應(yīng)內(nèi)地市場上，香港導(dǎo)演包括臺灣人似乎還沒有找到行之有效的方法?！侗煌底叩哪俏迥辍芬贿吪拷粘Ｉ?，從秀恩愛到吵架，莫不如此，但另一邊，它在主人公陷入愛情之際，又迅速令他們抽離出生活，用車禍病癥之類的東西來打碎這一切，異常的輕率，非常之分裂。 有時候，我們把這種創(chuàng)作上的分裂認(rèn)定為外來導(dǎo)演的左右搖擺，畢竟，在他們拍攝的本土電影里，對愛情的理解和看法，顯然要殘酷和現(xiàn)實得多，沒有那么多的癡想幻夢，連中二少女都未必買賬。在很長一段時間內(nèi)，當(dāng)香港導(dǎo)演轉(zhuǎn)投內(nèi)地，他們顯然低估了觀眾的智商?？v然內(nèi)地主體觀眾的口味呈現(xiàn)多樣化，酸辣不拒，但這并不是說，有些人的投機(jī)取巧就能賺得盆滿缽滿。因為從現(xiàn)在的市場形勢來看，真正觸動到內(nèi)地觀眾的，還是一些與本土事物結(jié)合緊密的電影題材。 在很多人眼里，“說愛你”可能是陳舊的表達(dá)，但表達(dá)方式本身并不笨拙，它可以玩出很多設(shè)計花樣。《被偷走的那五年》反復(fù)強(qiáng)調(diào)這項內(nèi)容，卻在“最后一次說”的點上泄了氣，不過，這般敞開的結(jié)局，也許還是導(dǎo)演的本意。

『被偷走的那五年』是香港導(dǎo)演黃真真的新作，本著對其前作『分手說愛你』的喜愛，進(jìn)電影院看了『被偷走的那五年』。然而，步出電影院後，除了狗血情節(jié)外，我竟彷彿失憶般，完全想不起印象深刻的片段？而後，我重新看了『分手說愛你』和情節(jié)有些相似的『我腦海中的橡皮擦』，多年後，依舊被打動，感覺一如當(dāng)年。 當(dāng)我看到『分手說愛你』中男主角在機(jī)場用女主角最常問的那句：『我今天有什麼不一樣？』問她，她搖頭，他回答：『我和從前一樣愛妳！』那一刻我彷彿變成了女主角，忍不住潸然淚下。當(dāng)我看到『我腦海中的橡皮擦』裡逐漸喪失記憶的女主角在某日記憶重現(xiàn)之際寫下兩人滿滿的回憶自療養(yǎng)院寄給男主角時，心也不自覺跟著悲喜交集。同樣是挽回所愛，同樣是女主角失憶，『被偷走的那五年』該有的情節(jié)都有，但與兩者相較，就是少了扣人心弦的細(xì)節(jié)。 【被偷走的那五年，給「現(xiàn)在」一次幸福的機(jī)會】 失憶，是極老套卻總被樂此不疲運用的老梗，『被偷走的那五年』也不例外。不同的是女主角車禍昏迷甦醒後，遺忘的只有近五年的回憶。隨著女主角努力找回丟失的回憶，我們看到五年前後的她簡直判若兩人！五年前新婚的她，與老公如膠似漆，一天到晚打打鬧鬧，完全是個幸福的小女人；但隨著她升職加薪，成為公司裡舉足輕重的人物後，她漸漸變得目中無人，眼裡只有自己。她開始對老公頤指氣使，不時冷嘲熱諷，與閨蜜更因一次誤會不再往來。事業(yè)如日中天的她，與身邊人的關(guān)係卻降至谷底，但她依然故我，直到出了車禍。醒來後，瞬間忘了這五年的事，又變回原本人見人愛的她。 為何女主角遺忘的是近五年的回憶，而非其他時間？我們看到五年前的幸?？鞓啡陨羁塘粼谂鹘堑挠洃浿?，她的失憶或許正是潛意識裡不喜歡五年間那個對待朋友同事苛刻、忽略和不信任愛人的自己。因為失憶，女主角找回了久違的幸福，失憶對她而言，是不幸卻也是幸。人都會變，五年的自己與現(xiàn)在的自己一定有些許不同，只是我們總以為變的是別人，要想看見自己在時光中的改變，徹底遺忘也許是喚醒記憶最好的方法。然而，我們沒有時光機(jī)，也無法像女主角一樣瞬間忘掉遺憾的歲月，過去只能讓它過去，但至少在不斷往前的過程中我們可以提醒自己「莫忘初心」，不要讓原本美好的自己被生活磨滅殆盡。 【拼出了回憶輪廓，卻沒拼出情感細(xì)節(jié)】 遊走在當(dāng)下與過往之間的劇情，像是拼圖，一塊塊拼出女主角遺忘的時光。但在我看來，這卻是一張不夠完整的拼圖，東一塊，西一塊，零零散散，看得出大概的輪廓，卻總有幾塊拼圖呈現(xiàn)空白狀態(tài)，空白之處恰好是最重要的情感細(xì)節(jié)。男女主角的感情看似很深，但前後的鋪陳卻不足以讓觀眾明瞭兩人之間的深情？以至於當(dāng)男女主角熱烈相擁、痛哭流涕之際，滿座的觀眾竟不約而同笑出聲，我想這肯定不是導(dǎo)演要的效果吧？ 『分手說愛你』中，男女主角從原本的兩小無猜、如膠似漆，到出現(xiàn)差異，最後黯然分手，情節(jié)寫實到彷彿貼著觀眾的心，正因如此，觀眾才能深切感受到女主角的心酸與不捨?！罕煌底叩哪俏迥辍浑m然說明了兩人分離的原因，卻不曾在細(xì)節(jié)中牽動觀眾的心，看到後來只感覺急轉(zhuǎn)直下的劇情有些莫名其妙，無法感同身受，更沒有真正被打動。看完整部片，發(fā)現(xiàn)自己依然像是局外人，記得的，不但寥寥無幾，且無關(guān)痛癢。雖然電影想表達(dá)的我都明白，但少了最重要的靈魂，我也跟著女主角失憶了。 【披著日劇外衣，卻藏著一顆韓劇的心】 本片的優(yōu)點在於日式小清新的拍攝風(fēng)格，畫面乾淨(jìng)唯美，取景處也頗具文藝?yán)寺庀ⅲ簝扇嗣磕旯捕冉Y(jié)婚紀(jì)念日的西餐廳；女主角和閨蜜相聚的巷弄咖啡館；蜜月旅行時，一望無際的海面上只有兩人親密依偎的身影，彷彿天地俱無，唯有愛情永恆定格；女主角白百何像百合般清新淡雅，演技也生動自然。片中，外表所看到的一切皆像治癒系日劇，但實際上，劇情的走向完全向重口味的韓劇看齊，集合所有狗血元素：車禍、失憶、離別。戲劇性的人生確實存在，如果能被打動，這些都無妨，可惜無法走進(jìn)心坎裡，戲劇性，遂成為「為虐而虐」的莫名其妙之舉。至於白百何與范瑋琪的閨蜜情，在電影中真是一點也看不出來，范瑋琪完全是來打醬油的，沒幾場戲，一點也沒刻劃出閨蜜情，唯一為電影加分的是她唱的主題曲。 雖然人世本無常，但我真的不喜歡太刻意的悲劇，不是只有「生離死別」的愛情才刻骨銘心，也不是只有「記得」愛情才無悔無憾。既然已找回被偷走的五年，為何不能一起創(chuàng)造更多美好的當(dāng)下？回憶確實彌足珍貴，但再多的回憶都比不上此刻相愛的彼此。時間之所以寶貴，是因為相愛有時，回憶可以無止無境，但兩人同在的時間卻有限，這不是更該珍惜的嗎？最後「為虐而虐」的三十分鐘與整部電影完全格格不入，不如刪掉，會更好些。 這是一部關(guān)於「失憶」的電影，看完之後卻沒有失而復(fù)得的喜悅，只感覺我那沒被電影偷走的心，在走出電影院的那一刻，真的瞬間失憶了。

　　其實人生的美好時光，快樂時光誰都有過，但是如果現(xiàn)實發(fā)生了改變，就要面對現(xiàn)實了，這時候再拼命的去追尋過去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂時光而冒險做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個人的追求，但如果拋棄了實現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場空。人生總是充滿了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實的，認(rèn)識你自己，知道自己的邊際在哪里，就不會處于危險的境地。電影是用來欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實中肯定是行不通的。