愛情，一直是一個永恒的主題。但愛情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個月、一年，愛情，在歲月的長河中，就會被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營。

　　隨著電影《被偷走的五年》上映，一場關(guān)于友情、愛情的話題隨之而來，這個充滿著苦情戲的愛情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來詮釋一種精神、一種虐心的愛情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對于一部愛情片來講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

這是一部笑中帶淚的電影。開篇簡單愉快，新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧，然后開始甜蜜的蜜月之旅，電影就在這樣簡單的氛圍之中開始了。一場車禍?zhǔn)沟煤温ㄅ鳎┦チ宋迥甑挠洃?，她的記憶停留在了那場蜜月旅行的時(shí)候，然而實(shí)際上，時(shí)間已經(jīng)過去了五年。五年之間發(fā)生了很多事情，此時(shí)的她已經(jīng)和謝宇（男主）離婚了，而她對于這五年之間的一切完全沒有記憶。于是，那句我不明白為什么一覺醒來，你就不是我的了成為全片最大的淚點(diǎn)。何蔓選取住進(jìn)謝宇的家，期望能夠找回記憶，謝宇出于同情也欣然理解。在這過程之中，何蔓慢慢地了解到了這五年間所發(fā)生的一切，前三年他們一如既往的恩愛，形影不離，而在兩年之前何蔓升職之后，他們的生活開始發(fā)生了變化，她變成了工作狂，脾氣也變得暴躁，而謝宇為引起何蔓的注意開始找借口頻繁應(yīng)酬，卻讓何蔓以為謝宇有了外遇，在一個醉酒的晚上，何蔓與心理醫(yī)生發(fā)生了關(guān)系，兩人互相折磨，互相傷害，逐漸形同陌路，他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，謝宇選取和何蔓重新開始。一個人要直面自己的過去是需要勇氣的，尤其是那些不太光彩的過去。影片展現(xiàn)了兩人在此過程中所面臨的內(nèi)心掙扎和痛苦。其間，對于何蔓的追問，謝宇說過一句我害怕你明白了以后你就不喜歡我了，由此能夠看出其實(shí)謝宇仍然愛著何蔓，他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而當(dāng)謝宇得知何蔓已經(jīng)明白自己以前出軌時(shí)，說了一句你還愛著他嗎？，能夠明白這個男人當(dāng)時(shí)內(nèi)心的痛苦。但是他還是選取了寬容，既然何蔓已經(jīng)失憶，那就重新開始。 正當(dāng)很多人以為故事將以大團(tuán)圓結(jié)局結(jié)束時(shí)，劇情卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。何蔓被診斷出患有腦萎縮癥，剛剛做過的事情就會忘記，并且病情不斷加重。即使這樣，何蔓依然記得他們的結(jié)婚周年紀(jì)念，并在那天去買了之前謝宇想要的手機(jī)（五年以前），謝宇重新對何蔓求婚，感動之余，何蔓也做了一個決定：她瞞著謝宇做了風(fēng)險(xiǎn)極大的手術(shù)，為的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中，一句你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福令人動容，感情讓人不懼死亡。結(jié)果手術(shù)失敗，何蔓高位截癱，并且肺功能衰竭，只能靠一臺機(jī)器呼吸。她不想再拖累謝宇，期望謝宇關(guān)掉呼吸機(jī)結(jié)束她的生命，遭謝宇拒絕后選取自殺，但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時(shí)釋懷，決定同意何蔓的請求。但是影片結(jié)尾并未給出謝宇是否關(guān)掉呼吸機(jī)的鏡頭，以謝宇抱著病床上的何蔓并不斷說不要怕而結(jié)束?；蛟S這是給觀眾留下一些思考的空間吧。在謝宇和丹尼聊天時(shí)，丹尼敘述自己父親的故事時(shí)所說的一句話我不需要出席你人生中每一個重要的時(shí)刻，只要在每一個重要的時(shí)刻，我明白你心里都有我，那我就無憾了。（丹尼父親患癌癥，丹尼要父親出席自己畢業(yè)典禮時(shí)丹尼父親說的）打動了我。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，人生本來就不是完美的。 影片以簡單的喜劇開篇，卻以韓劇式的杯具結(jié)束，令人回味無窮。我覺得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前，珍惜當(dāng)下，不要給自己的未來留下更多的遺憾。也許何蔓在那場車禍中就就應(yīng)離去，影片讓她以新的方式過了一遍那缺失的五年時(shí)光，這也使得雙方都更加珍惜對方，他們都害怕失去對方。但是以杯具結(jié)尾又將我們拉回現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中沒有如果，時(shí)光也不可能倒流，該離去的終究會離去。人生中很多事情是不完美的，總會有殘缺和遺憾，親情、感情和友情都是如此，父母總有一天會離我們而去，以前的伴侶和好友也有可能反目。所以，請珍惜當(dāng)前所擁有的，不要等失去了才后悔。 雖然沒有以很多人所期望的大團(tuán)圓結(jié)束，但影片給了我們另一種風(fēng)景，一種殘缺的美麗。 誠然，失憶題材的影片多如牛毛，耳熟能詳?shù)娜珥n國的《我腦中的橡皮擦》，歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》，大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等，部部都是騙的人無數(shù)眼淚的催淚彈。當(dāng)然，要想在同類型電影里取得成功并超越前者必得有自身的標(biāo)新立異或者不同凡響之處。當(dāng)失憶題材遇上車禍和絕癥劇情簡直和韓劇無異。值得欣喜的是，本片沒有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血劇情，而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說愛你》。電影一開場以主觀記錄的偽拍攝手法進(jìn)行拍攝，很容易讓人聯(lián)想到黃真真前作《分手說愛你》。很顯然，《被偷走的那五年》有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，也有雷點(diǎn)，但是很難到達(dá)創(chuàng)新突破，導(dǎo)演刻意營造的簡單氣氛也在頗具爭議的結(jié)尾中毀于一旦。 在我看來，《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影，喜劇開場，杯具收尾，中間還穿插了類似范瑋琪新歌的mv和歌舞，觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來喜歡用三段式解讀一部電影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡單搞怪的新婚生活，簡單愉快，貼近生活，白百合和張孝全本真的表演帶來一次次驚喜，引得在座的笑聲連連。第二段為我的記憶不見了，失憶女開始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說我們?yōu)槭裁磿x婚，為什么一覺醒來后一切都變了摸樣。第二段就在替何蔓尋找答案，解答這些為什么。看過影片的觀眾都明白，直到影片最后都沒有交代出記憶是否找回，反而劇情急颶轉(zhuǎn)變進(jìn)入了第三段，上演了一場感天動地的生死之戀。童話中的王子和公主并沒有過上幸福美滿的生活，公主沒有如預(yù)期的戰(zhàn)勝病魔，王子也沒有吻醒公主，而是采用了醫(yī)學(xué)上的禁忌，換得一個不完美中的完美結(jié)局。

現(xiàn)實(shí)中，每一段感情都像是一個沒有回路的冒險(xiǎn)，我們不明白會在哪些時(shí)刻哪些地點(diǎn)就走向了終結(jié)，也不明白分手后是否還會有破鏡重圓的一天?？赐觌娪昂笪覀兌紩钏迹偃缋咸煸俳o我一次機(jī)會的話，我會不會對那個女孩說一句，愛你一萬年。還是改變自身，從頭再來。

最寬容的說，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒能一好到底，頗為可惜。這個“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個人作品體系里面。 影片想復(fù)制《分手說愛你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣，然而，這種努力卻沒有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類苦情設(shè)定的電影（亦是2013上半年最佳狗屎運(yùn)電影），令人失笑啞然。好你個絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來充當(dāng)萬金油？ 盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說“我愛你”，不離不棄，但看上去，觀眾似乎更想對這部電影說放棄。開玩笑說，導(dǎo)演用殘酷的事實(shí)來告訴所有人：秀恩愛，死得快！我還不得不提這樣一幕場景，上海國際電影節(jié)放映時(shí)，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時(shí)，全場觀眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實(shí)在令人憂慮，電影拍攝時(shí)到底發(fā)生了什么。 面對一個太過重復(fù)的愛情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢長處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運(yùn)用得舒心順手，似乎也是她個人擅長的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭執(zhí)，像極了恩愛戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會心一笑。而在精心設(shè)計(jì)的第二次求婚，不知道是從哪邊的婚慶公司找來靈感，整個場景設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動都別具一格，大玩浪漫的同時(shí)也有新鮮感，委實(shí)有趣。 看得出，導(dǎo)演想活用失憶這個橋段，試圖在老套的基礎(chǔ)上加入一些新意，但編劇們漫不經(jīng)心的飛來一筆也讓電影顯得過于隨意，缺乏了真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)。一個人可以失憶五年，可以回去和前夫同居，對方女朋友可以默認(rèn)許可，但是，舊情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行為卻難以原諒。這不僅說明她是一個廢的人物，也是編導(dǎo)的欠缺考慮，連帶職場精英之類的段落都令整部電影顯得極其失真，想一出是一出，一邊拍，一邊就想到當(dāng)紅的票房片去了。 或許，導(dǎo)演想夸大一份愛情的忠貞不渝，用失憶來當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對這種努力舉動又有所懷疑——未免太過光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來看，黃真真顯然是愛情懷疑論者，她并不信什么真愛感天動地，我見垂憐。不過，《傾城之淚》會是個例外，大概從這部電影開始，黃真真就染上了無可救藥的韓劇病。 從挑選白百合之類的角色來看，《被偷走的那五年》想轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場?？稍谌绾芜M(jìn)一步適應(yīng)內(nèi)地市場上，香港導(dǎo)演包括臺灣人似乎還沒有找到行之有效的方法?！侗煌底叩哪俏迥辍芬贿吪拷粘Ｉ?，從秀恩愛到吵架，莫不如此，但另一邊，它在主人公陷入愛情之際，又迅速令他們抽離出生活，用車禍病癥之類的東西來打碎這一切，異常的輕率，非常之分裂。 有時(shí)候，我們把這種創(chuàng)作上的分裂認(rèn)定為外來導(dǎo)演的左右搖擺，畢竟，在他們拍攝的本土電影里，對愛情的理解和看法，顯然要?dú)埧岷同F(xiàn)實(shí)得多，沒有那么多的癡想幻夢，連中二少女都未必買賬。在很長一段時(shí)間內(nèi)，當(dāng)香港導(dǎo)演轉(zhuǎn)投內(nèi)地，他們顯然低估了觀眾的智商?？v然內(nèi)地主體觀眾的口味呈現(xiàn)多樣化，酸辣不拒，但這并不是說，有些人的投機(jī)取巧就能賺得盆滿缽滿。因?yàn)閺默F(xiàn)在的市場形勢來看，真正觸動到內(nèi)地觀眾的，還是一些與本土事物結(jié)合緊密的電影題材。 在很多人眼里，“說愛你”可能是陳舊的表達(dá)，但表達(dá)方式本身并不笨拙，它可以玩出很多設(shè)計(jì)花樣?！侗煌底叩哪俏迥辍贩磸?fù)強(qiáng)調(diào)這項(xiàng)內(nèi)容，卻在“最后一次說”的點(diǎn)上泄了氣，不過，這般敞開的結(jié)局，也許還是導(dǎo)演的本意。

『被偷走的那五年』是香港導(dǎo)演黃真真的新作，本著對其前作『分手說愛你』的喜愛，進(jìn)電影院看了『被偷走的那五年』。然而，步出電影院後，除了狗血情節(jié)外，我竟彷彿失憶般，完全想不起印象深刻的片段？而後，我重新看了『分手說愛你』和情節(jié)有些相似的『我腦海中的橡皮擦』，多年後，依舊被打動，感覺一如當(dāng)年。 當(dāng)我看到『分手說愛你』中男主角在機(jī)場用女主角最常問的那句：『我今天有什麼不一樣？』問她，她搖頭，他回答：『我和從前一樣愛妳！』那一刻我彷彿變成了女主角，忍不住潸然淚下。當(dāng)我看到『我腦海中的橡皮擦』裡逐漸喪失記憶的女主角在某日記憶重現(xiàn)之際寫下兩人滿滿的回憶自療養(yǎng)院寄給男主角時(shí)，心也不自覺跟著悲喜交集。同樣是挽回所愛，同樣是女主角失憶，『被偷走的那五年』該有的情節(jié)都有，但與兩者相較，就是少了扣人心弦的細(xì)節(jié)。 【被偷走的那五年，給「現(xiàn)在」一次幸福的機(jī)會】 失憶，是極老套卻總被樂此不疲運(yùn)用的老梗，『被偷走的那五年』也不例外。不同的是女主角車禍昏迷甦醒後，遺忘的只有近五年的回憶。隨著女主角努力找回丟失的回憶，我們看到五年前後的她簡直判若兩人！五年前新婚的她，與老公如膠似漆，一天到晚打打鬧鬧，完全是個幸福的小女人；但隨著她升職加薪，成為公司裡舉足輕重的人物後，她漸漸變得目中無人，眼裡只有自己。她開始對老公頤指氣使，不時(shí)冷嘲熱諷，與閨蜜更因一次誤會不再往來。事業(yè)如日中天的她，與身邊人的關(guān)係卻降至谷底，但她依然故我，直到出了車禍。醒來後，瞬間忘了這五年的事，又變回原本人見人愛的她。 為何女主角遺忘的是近五年的回憶，而非其他時(shí)間？我們看到五年前的幸福快樂仍深刻留在女主角的記憶中，她的失憶或許正是潛意識裡不喜歡五年間那個對待朋友同事苛刻、忽略和不信任愛人的自己。因?yàn)槭?，女主角找回了久違的幸福，失憶對她而言，是不幸卻也是幸。人都會變，五年的自己與現(xiàn)在的自己一定有些許不同，只是我們總以為變的是別人，要想看見自己在時(shí)光中的改變，徹底遺忘也許是喚醒記憶最好的方法。然而，我們沒有時(shí)光機(jī)，也無法像女主角一樣瞬間忘掉遺憾的歲月，過去只能讓它過去，但至少在不斷往前的過程中我們可以提醒自己「莫忘初心」，不要讓原本美好的自己被生活磨滅殆盡。 【拼出了回憶輪廓，卻沒拼出情感細(xì)節(jié)】 遊走在當(dāng)下與過往之間的劇情，像是拼圖，一塊塊拼出女主角遺忘的時(shí)光。但在我看來，這卻是一張不夠完整的拼圖，東一塊，西一塊，零零散散，看得出大概的輪廓，卻總有幾塊拼圖呈現(xiàn)空白狀態(tài)，空白之處恰好是最重要的情感細(xì)節(jié)。男女主角的感情看似很深，但前後的鋪陳卻不足以讓觀眾明瞭兩人之間的深情？以至於當(dāng)男女主角熱烈相擁、痛哭流涕之際，滿座的觀眾竟不約而同笑出聲，我想這肯定不是導(dǎo)演要的效果吧？ 『分手說愛你』中，男女主角從原本的兩小無猜、如膠似漆，到出現(xiàn)差異，最後黯然分手，情節(jié)寫實(shí)到彷彿貼著觀眾的心，正因如此，觀眾才能深切感受到女主角的心酸與不捨?！罕煌底叩哪俏迥辍浑m然說明了兩人分離的原因，卻不曾在細(xì)節(jié)中牽動觀眾的心，看到後來只感覺急轉(zhuǎn)直下的劇情有些莫名其妙，無法感同身受，更沒有真正被打動?？赐暾科?，發(fā)現(xiàn)自己依然像是局外人，記得的，不但寥寥無幾，且無關(guān)痛癢。雖然電影想表達(dá)的我都明白，但少了最重要的靈魂，我也跟著女主角失憶了。 【披著日劇外衣，卻藏著一顆韓劇的心】 本片的優(yōu)點(diǎn)在於日式小清新的拍攝風(fēng)格，畫面乾淨(jìng)唯美，取景處也頗具文藝?yán)寺庀ⅲ簝扇嗣磕旯捕冉Y(jié)婚紀(jì)念日的西餐廳；女主角和閨蜜相聚的巷弄咖啡館；蜜月旅行時(shí)，一望無際的海面上只有兩人親密依偎的身影，彷彿天地俱無，唯有愛情永恆定格；女主角白百何像百合般清新淡雅，演技也生動自然。片中，外表所看到的一切皆像治癒系日劇，但實(shí)際上，劇情的走向完全向重口味的韓劇看齊，集合所有狗血元素：車禍、失憶、離別。戲劇性的人生確實(shí)存在，如果能被打動，這些都無妨，可惜無法走進(jìn)心坎裡，戲劇性，遂成為「為虐而虐」的莫名其妙之舉。至於白百何與范瑋琪的閨蜜情，在電影中真是一點(diǎn)也看不出來，范瑋琪完全是來打醬油的，沒幾場戲，一點(diǎn)也沒刻劃出閨蜜情，唯一為電影加分的是她唱的主題曲。 雖然人世本無常，但我真的不喜歡太刻意的悲劇，不是只有「生離死別」的愛情才刻骨銘心，也不是只有「記得」愛情才無悔無憾。既然已找回被偷走的五年，為何不能一起創(chuàng)造更多美好的當(dāng)下？回憶確實(shí)彌足珍貴，但再多的回憶都比不上此刻相愛的彼此。時(shí)間之所以寶貴，是因?yàn)橄鄲塾袝r(shí)，回憶可以無止無境，但兩人同在的時(shí)間卻有限，這不是更該珍惜的嗎？最後「為虐而虐」的三十分鐘與整部電影完全格格不入，不如刪掉，會更好些。 這是一部關(guān)於「失憶」的電影，看完之後卻沒有失而復(fù)得的喜悅，只感覺我那沒被電影偷走的心，在走出電影院的那一刻，真的瞬間失憶了。

　　其實(shí)人生的美好時(shí)光，快樂時(shí)光誰都有過，但是如果現(xiàn)實(shí)發(fā)生了改變，就要面對現(xiàn)實(shí)了，這時(shí)候再拼命的去追尋過去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂時(shí)光而冒險(xiǎn)做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個人的追求，但如果拋棄了實(shí)現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場空。人生總是充滿了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實(shí)的，認(rèn)識你自己，知道自己的邊際在哪里，就不會處于危險(xiǎn)的境地。電影是用來欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實(shí)中肯定是行不通的。