《懷舊者》作為一則電影短片，不像其他常規(guī)篇幅電影甚至系列電影那樣將設(shè)定細(xì)節(jié)鋪陳得面面俱到，在短短18分鐘的篇幅里，敘述被壓縮，沖突被匯集，快速切換的場(chǎng)景將電影想要表達(dá)的核心清晰托 出。什么是真，什么是假，科技與人到底會(huì)走向何方？對(duì)于沒有唯一解答的短片，它的一切設(shè)定、細(xì) 節(jié)、內(nèi)涵全都聽?wèi){觀眾解讀，而對(duì)我來說，故事是這樣的：

白日平凡又溫馨，父與子穿著傳統(tǒng)的服裝，慢悠悠下著棋。但是復(fù)古場(chǎng)景中不斷閃現(xiàn)的未來時(shí)科幻剪影預(yù)示著假象的搖搖欲墜。父親決定出門更換眼鏡——讓他沉浸在舊生活中的眼鏡。這一路上，真實(shí) 世界和虛擬世界的畫面交疊出現(xiàn)，影片開頭營(yíng)造的烏托邦被剝開偽裝，原來現(xiàn)在已經(jīng)是未來科技世代，霓虹閃爍，不見天光，而父親則是一位生活在貧民窟、衣著襤褸的落魄男子，他購(gòu)買眼鏡的地方是不被掌權(quán)政府所容許的地下交易場(chǎng)所，新眼鏡來自一位剛被“衛(wèi)兵”擊斃的、同樣沉溺虛擬世界的“反叛者”。此時(shí)，衛(wèi)兵殺到，父親被攻擊，一直被告誡“不許出門”的兒子聞?dòng)嵹s來——一個(gè)被組裝至軍隊(duì)攻擊級(jí)別 的機(jī)器人。被擊倒后趴在污水邊的兒子看到了自己的臉，發(fā)現(xiàn)了真實(shí)世界的樣子，進(jìn)入防衛(wèi)狀態(tài)擊退衛(wèi)兵、逃回家中。當(dāng)帶著新眼鏡的父親回到舊時(shí)代場(chǎng)景的家中時(shí)，“有血有肉的兒子”正躲在角落抱著相框哭泣。兒子摘下父親的眼睛讓他再看一眼自己不被接受的機(jī)器人模樣，又將眼鏡重新戴上，最終選擇了清除自己的記憶。故事的最后，一切都?xì)w于平靜，依然是影片開頭那個(gè)祥和的烏托邦世界，仿佛什么都沒有發(fā)生，除了父親淚流滿面。

這是一個(gè)典型的賽博朋克風(fēng)格的短片，透過這段被截取、提煉再展現(xiàn)的碎片，我們可以設(shè)想同樣的 故事已經(jīng)發(fā)生了無(wú)數(shù)次，在這位父親身上，在那個(gè)被擊斃的年輕人身上，也在那個(gè)時(shí)代的無(wú)數(shù)個(gè)其他人類身上。而為他們編造出完美夢(mèng)境的技術(shù)，便是虛擬現(xiàn)實(shí)。許許多多的人靠著一副眼鏡，將自己與真實(shí)的世界隔離開，沉浸在虛擬的世界中，因?yàn)樽銐驍M真，所以引人沉溺。和一些同題材的電影不同，在這個(gè)故事世界里，虛擬現(xiàn)實(shí)是被嚴(yán)令禁止的存在，而人們使用這項(xiàng)技術(shù)的目的也似乎并不是娛樂至死，而是為了逃避現(xiàn)實(shí)、追尋一些舊時(shí)代的美好溫情。這些不同不禁引人深思，我們的未來究竟會(huì)走向什么方向，科技會(huì)發(fā)展成什么樣，人性又會(huì)發(fā)展成什么樣？現(xiàn)實(shí)和虛擬究竟如何平衡，我們?cè)撊绾稳ナ褂眠@些技術(shù)？除了虛擬現(xiàn)實(shí)，還有人工智能，還有許許多多的前沿技術(shù)，它們最終會(huì)如何影響我們的生活，又將把人類帶向何方？

不過，我始終認(rèn)為，科技無(wú)屬性，唯有使用它的人是最重要的角色，人性中的善良、正直、溫情等等等等閃光點(diǎn)才是應(yīng)該被關(guān)注、被保護(hù)，最后引領(lǐng)我們不斷向前的存在。而這也是我很喜歡這部短片的原因：在帶來那么多思考之后，噴薄而出的是愛，是那個(gè)機(jī)器人兒子無(wú)論在虛擬世界還是真實(shí)世界，都對(duì)父親保有的愛。

相信很多人會(huì)被這個(gè)小機(jī)器人打動(dòng)。

在《懷舊者》中，父親對(duì)死去兒子念念不忘，繼而做出了機(jī)器人來替代兒子，將所有對(duì)兒子的感情傾注到這一機(jī)器上。

在影片大的背景下，在末世反烏托邦所描繪的世界觀里，現(xiàn)代科學(xué)不斷走入人的視野，在未來與傳統(tǒng)的辯論之中，部分中產(chǎn)階級(jí)仍舊追求器物上的古典主義。這與影片中19世紀(jì)初的風(fēng)格相類似，在影片中營(yíng)造出了另一種對(duì)于時(shí)代或風(fēng)格的懷舊。

當(dāng)父親戴上眼鏡，眼前只留下如泡沫般美好的幻象時(shí)，自己與「兒子」正在相處的這段時(shí)光便是舊時(shí)光中最美的那一束。同樣，在男孩手指按下記憶清除時(shí)，它同樣要保留的也是自己與父親最親密的那段時(shí)光。

記：影片一開始，父子倆坐在桌前下象棋，田園詩(shī)般的溫馨溢出屏幕。 父親在棋盤上教兒子：“保護(hù)你最珍視的東西。”

但當(dāng)父親將手靠上眼鏡，反烏托邦的世界飛速閃過，我們突然意識(shí)到：眼前的美好不是真實(shí)的。

父親迅速起身、告別男孩，踉蹌地走出房子。鏡頭里是男孩依戀的臉孔。

空無(wú)一人的家里，男孩站在墻邊，望著自己的照片出神。他伸出手觸碰，又是一陣藍(lán)紫色調(diào)的恍惚。

真相 & 真實(shí)

走在路上的父親不小心撞到一個(gè)橫沖直撞的陌生人。

沒有禮貌和道歉，陌生人暴力地奪走了父親的眼鏡。

失去眼鏡的父親，焦急地來到黑市。

穿著如乞丐的老板，遞給他一副被軍隊(duì)淘汰的二手貨，并且熟練地囑咐他“記得刷機(jī)”。

當(dāng)父親戴上眼鏡后，眼前的老板一改頹廢，換上了一身精致西裝，十分優(yōu)雅。

由此，二人皆是不同意義上的懷舊者。

在關(guān)于過去與未來的命題下，似乎一件事、一個(gè)物品都起到了至關(guān)重要的作用。它可以回溯、可以凝望，像是片中的眼鏡，溝通了兩個(gè)世界，借由回到過去。

那我們呢？

你是否在某個(gè)時(shí)刻也很想回到過去，也很想戴著一副烏托邦眼鏡，抵消生活中的不開心。

理性的人也許會(huì)說那是想象，想象又不是真實(shí)。但是想象，它也是屬于我們腦中的另一種生活啊。

科幻短片《懷舊者》是一個(gè)關(guān)于愛與延續(xù)的故事，它也描述了親情中最美好的舊時(shí)光！

關(guān)于虛擬與現(xiàn)實(shí)的科幻暢想，關(guān)于哲學(xué)對(duì)世界與人心的深層探討，到底什么是真的？

——母愛和父愛永遠(yuǎn)都是！

《懷舊者》作為一部17分鐘的短片，于2014年上映。該片上映六年后，豆瓣仍僅有兩千多人標(biāo)記。

該片講述了一對(duì)父“子”之間關(guān)于愛與延續(xù)的故事，并穿插著兩個(gè)對(duì)比度極大的空間，一個(gè)是上世紀(jì)宮廷的絢爛，一個(gè)是蒸汽朋克的黑暗。

所謂蒸汽朋克，一開始是由蒸汽steam和朋克punk兩個(gè)詞組成。二者分別代表了以蒸汽機(jī)作為動(dòng)力的大型機(jī)械與非主流的邊緣文化。以蒸汽朋克沾邊的作品往往依靠某種新技術(shù)，如通過新材料、新交通工具等方式，展現(xiàn)一個(gè)平行于19世紀(jì)西方世界的架空世界觀，借此來營(yíng)造它的虛構(gòu)和懷舊等特點(diǎn)。但注意，這里說的懷舊，大部分指維多利亞時(shí)代所追求的古典主義元素，這與影片的“懷舊”即相關(guān)聯(lián)，又有所區(qū)分。

在這兩種差異性很大的空間之中，影片將原本生與死之間的隔閡烙刻地更加深刻，但也借助這兩種看似差異大的空間，又將二者距離拉近，在短短17分鐘，將人物和線索刻畫地十分細(xì)膩。

影片一開始，父子倆坐在桌前下象棋，田園詩(shī)般的溫馨溢出屏幕，讓人幻想這是一部與《小婦人》時(shí)代風(fēng)格相似的影片。

但當(dāng)父親將手靠上眼鏡，另一處充滿科技與蒸汽朋克的時(shí)空飛速閃過時(shí)，我們突然意識(shí)到眼前的美好不一定是真實(shí)。

父親迅速告別男孩，身子踉蹌地走在莊園里。這時(shí)，世界再次出現(xiàn)“斷片”， 眼前是持續(xù)了幾秒后飛速閃過帶有僵硬尺度的蒸汽時(shí)代，原本由鏡片投射出的烏托邦世界再次被顛覆。

另一邊，男孩站在墻邊，望著自己的照片出神。他伸出手觸碰，又是一陣藍(lán)紫色調(diào)的恍惚。

幻想與真實(shí)在不停地交疊，走在路上的父親身體越發(fā)失去平衡。他不小心撞到一個(gè)野蠻人，在爭(zhēng)執(zhí)中被其搶走了眼鏡。為此，父親再次去尋找眼鏡的替代品。

他來到一家店鋪，穿著如乞丐般襤褸的老板遞給了他一副眼鏡。

當(dāng)他戴上后，眼前的老板穿著西裝，十分優(yōu)雅。（眼鏡在片中作為溝通兩個(gè)世界的鏈接具有重要作用，只有戴上眼鏡，父親才能看到光艷的世界，摘下即是真實(shí)、黑暗的世界。）

此時(shí)，影片的另一危機(jī)到來。兩個(gè)視覺上的巨人逮住了父親，并用電棒將其摔倒在地，父親一時(shí)動(dòng)彈不得，趴在地上。但就在這時(shí)，兒子出現(xiàn)了。在這一時(shí)空下，我們看到原本有著可愛肉體的兒子居然是一個(gè)機(jī)器人，他發(fā)出機(jī)械振鳴版的聲音叫著：“爸爸?！?/p>

在孩子眼里，對(duì)面的兩個(gè)壞蛋穿著軍人的服裝。他們嬉笑著、挑釁著，繼而將孩子打倒在地。孩子趴在地上，奄奄一息，它看到了鏡中的自己，原來自己與照片不同，自己只是個(gè)機(jī)器。它開始回憶，想起了之前的種種。它體內(nèi)機(jī)器的戰(zhàn)斗因素突然覺醒，將兩個(gè)民兵撂倒在地。

接下來，是屬于兩個(gè)人的安靜。二人目視著彼此，雙方都沒有講話，最后兒子先離開了這里。在兒子轉(zhuǎn)身前，父親再次戴上了眼鏡。

當(dāng)父親找到兒子時(shí)，兒子懷里抱著那張墻上掛著的真正兒子的照片。

二人相擁而泣，兒子用手將父親的眼鏡摘了下來，它想讓父親接受現(xiàn)實(shí)。眼前有著可愛肉體的兒子變成了一具機(jī)器人，父親閉上了雙眼。他不能接受，他相信兒子依舊還活著，只是，那是視覺上存活罷了。

兒子讀懂了父親的眼神，將自己的手指按向了自己身體最深處的按鈕，清除了這段記憶。

兒子再次睜開眼睛，依舊是溫馨的場(chǎng)景。兒子望向眼前的父親，疑惑地問道：“爸爸，你為什么哭了？”

全片結(jié)束。

相信很多純真的人會(huì)被故事打動(dòng)。在《懷舊者》中，父親對(duì)死去兒子念念不忘，繼而做出了機(jī)器人來替代兒子，將所有對(duì)兒子的感情傾注到這一機(jī)器上。聽起來讓人想到《吾棲之膚》的驚悚感，但電影中如此執(zhí)拗的愛的延續(xù)正是父愛的某種表達(dá)。

在影片結(jié)束時(shí)，有一瞬間讓人回想到開頭二人在下象棋時(shí)的場(chǎng)景。到頭看來，或許整個(gè)影片也是一場(chǎng)博弈、或是一場(chǎng)游戲。像是后現(xiàn)代主義時(shí)期的拼湊美學(xué)，將游戲、夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)、未來都拼湊了起來，影片也是通過游戲的方式將兩個(gè)時(shí)空的生與死拼湊起來，最后給我們呈現(xiàn)出了一個(gè)完整的世界。

在影片大的背景下，在蒸汽朋克所描繪的世界觀里，現(xiàn)代科學(xué)不斷走入人的視野，在未來與傳統(tǒng)的辯論之中，部分中產(chǎn)階級(jí)仍舊追求器物上的古典主義。這與影片中19世紀(jì)初的風(fēng)格相類似，在影片中營(yíng)造出了另一種對(duì)于時(shí)代或風(fēng)格的懷舊。當(dāng)父親戴上眼鏡，眼前只留下如泡沫般美好的幻象時(shí)，自己與“兒子”正在相處的這段時(shí)光便是舊時(shí)光中最美的那一束。同樣，在男孩手指按下記憶清除時(shí)，它同樣要保留的也是自己與父親最親密的那段時(shí)光。由此，二人皆是不同意義上的懷舊者。

在龐大的電影光譜里，關(guān)于過去回憶的電影數(shù)不勝數(shù)。《情書》里透過一封信來傳遞兩個(gè)時(shí)空下愛情的接續(xù)。在過年檔為人熟知的《乘風(fēng)破浪》也借助穿越的元素來體會(huì)父母當(dāng)年的愛戀。在關(guān)于過去與未來的命題下，似乎一件事、一個(gè)物品都起到了至關(guān)重要的作用。它可以回溯、可以凝望。像是片中的眼鏡，溝通了兩個(gè)世界，借由回到過去。

那我們呢。你是否在某個(gè)時(shí)刻也很想回到過去，也很想戴著一副烏托邦眼鏡將生活中的不開心抵消。理性的人也許會(huì)說那是想象，想象又不是真實(shí)。但是想象，它也是屬于我們腦中的另一種生活啊。

回憶、想象、與現(xiàn)實(shí)，你此刻正處在哪個(gè)時(shí)空？

（原文首刊地址：//mp.weixin.qq.com/s/NMPL3ZTOzrpxUZbuEeEgLQ ）