2021年4月11日觀影簡評：1961年日本東寶出品的彩色寬銀幕故事片《世界大戰(zhàn)爭》（『世界大戦爭』）

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今天看了1961年日本東寶出品的彩色寬銀幕故事片《世界大戰(zhàn)爭》（『世界大戦爭』，感謝微博“@靈魂在線198709”制作的web 1080P版熟肉。看完影片后，簡單評價一下，不一定對，歡迎大家指正。

自從1945年美軍在日本投下原子彈后，全世界包括日本的許多進步人士和開明的自由主義者對核武器都心存擔(dān)憂；1954年，美軍在馬紹爾群島的比基尼環(huán)礁進行了一次海上的氫彈爆炸試驗，當(dāng)時一艘日本船只誤入其中，全體船員在返回日本港口后很快就因受核試驗的嚴(yán)重輻射而死亡，這一事件更加重了日本社會對核武器的恐慌情緒，大名鼎鼎的特攝怪獸電影《哥斯拉》正是在這樣的背景下誕生的。1961年日本電影《世界大戰(zhàn)爭》也表達了當(dāng)時局勢下的創(chuàng)作者對未來爆發(fā)新的世界大戰(zhàn)特別是核武器大戰(zhàn)的擔(dān)憂。 影片特別注意表現(xiàn)了日本政府會議、掌握核導(dǎo)彈的幾個大國軍隊的指揮所、軍隊的核導(dǎo)彈基地這些政治和軍事的前沿場景，也重點表現(xiàn)了女主角冴子的一家和船員高野的市民生活，兩條故事線穿插進行，增強了表現(xiàn)力和感染力。統(tǒng)治者引起的戰(zhàn)爭摧毀了小市民的美滿生活，著實很容易讓人感到影片對戰(zhàn)爭擔(dān)憂的“正確性”。 但是，影片對于日本社會和國際社會的藝術(shù)表現(xiàn)已經(jīng)嚴(yán)重歪曲了現(xiàn)實。 首先，影片把日本政府的統(tǒng)治者們塑造成一群憂國憂民、絕對不參與戰(zhàn)爭的和平分子，這是民族主義式的歪曲、右翼化的粉飾。在影片里，他們是一群日夜關(guān)注世界局勢、對其他大國和敏感地區(qū)的摩擦與日俱增而感到無奈的和平分子，他們甚至為朝鮮戰(zhàn)爭的停戰(zhàn)而欣喜萬分?？上У氖?，占據(jù)主導(dǎo)的日本右翼政客在現(xiàn)實中絕不是什么和平分子，他們甚至是把日本帶進朝鮮戰(zhàn)爭的推手。 1950年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，經(jīng)過美日兩國統(tǒng)治者的協(xié)商，把一支當(dāng)時擁有約100艘掃雷艇的日本掃雷部隊部分投入朝鮮戰(zhàn)場，以補其掃雷能力之不足。日本在朝鮮戰(zhàn)爭中一度以掃雷方式直接參戰(zhàn)，直接違背了1947年日本國憲法第九條規(guī)定的“永遠放棄以國權(quán)發(fā)動的戰(zhàn)爭”“不保持陸?？哲娂捌渌麘?zhàn)爭力量，不承認國家的交戰(zhàn)權(quán)”。 通過大量的駐軍，美帝國主義把日本變成了它的“遠東前進基地”。1950年6月，駐日美軍有4個陸軍師，即第7、24、25步兵師和第1騎兵師共52462人，一個高射炮隊5290人，其他人員25119人，合計82871人。同年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，杜魯門總統(tǒng)于6月30日授權(quán)麥克阿瑟把1個團戰(zhàn)斗群和2個師投入朝鮮戰(zhàn)場。駐日美軍的4個師中的3個師在一個月內(nèi)迅速投入朝鮮戰(zhàn)場。美國1950年9月15日實施仁川登陸作戰(zhàn)，主要以日本為基地進行。8月下旬到9月上旬，美國第1陸戰(zhàn)師司令部及部分兵力從美國飛抵日本。8月底，美國第1陸戰(zhàn)師主力和第7師開始搭載。9月10～11日,第1陸戰(zhàn)師乘運輸艦從神戶出發(fā)。11日，第7師駛離橫濱。至此，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)時駐扎日本的4個美國陸軍師已傾巢出動。 此外，在朝鮮戰(zhàn)爭中，日本政府主動讓日本充當(dāng)了美國及其“聯(lián)合國軍”的大后方、重要的軍火生產(chǎn)補給基地，戰(zhàn)后被嚴(yán)格限制的日本軍事工業(yè)和軍隊也恢復(fù)了起來。1945年7月26日中美英《波茨坦公告》規(guī)定：日本將被允許之工業(yè)不包括“可以使其重新武裝作戰(zhàn)之工業(yè)”。盟軍總部1945年9月2日發(fā)布的總命令第一號規(guī)定：“一切兵器、彈藥和戰(zhàn)爭工具的制造和分配得立即停止。”但為了支持侵略朝鮮的戰(zhàn)爭，美帝國主義者開始大力扶植日本的軍工發(fā)展。盟軍總部在1952年3月8日宣布日本可生產(chǎn)飛機、艦艇、武器和彈藥后，于4月26日擅將原定用于戰(zhàn)爭賠償?shù)?50座軍需工廠正式交還日本政府。朝鮮戰(zhàn)爭期間，日本作為美國在遠東的“兵工廠”，為侵略朝鮮的美軍提供了大量殺人武器和彈藥，價值1.1億美元。 影片除了直接粉飾不惜參與殘殺他國百姓來發(fā)展自己軍事、工業(yè)和經(jīng)濟的日本統(tǒng)治者外，在對日本市民的塑造也是片面的。我們知道，二戰(zhàn)后的日本社會里出現(xiàn)了許多明確反對戰(zhàn)爭的進步人士和組織，二戰(zhàn)期間遭到殘酷鎮(zhèn)壓的左翼力量也得到了空前的恢復(fù)和發(fā)展，當(dāng)時許多進步學(xué)生、工人和民主人士明確地反對日本右翼政府參與朝鮮戰(zhàn)爭的行為。但是在影片里，主角冴子的一家雖然都有明確的反對戰(zhàn)爭和擔(dān)憂戰(zhàn)爭爆發(fā)的思想，但是他們卻是這么一群時刻關(guān)注國際新聞、實際上對阻止戰(zhàn)爭毫無作為的小市民，他們不參加任何反對性質(zhì)的活動，只是每天對家人和愛人表現(xiàn)著對戰(zhàn)爭爆發(fā)可能性的傷感。聯(lián)系當(dāng)時的日本右翼政府非常敵視民間進步力量，他們和駐日美軍一起對日本的出版物包括電影、廣播、漫畫等維持著嚴(yán)厲的審查的情況，我們因此也可以說，《世界大戰(zhàn)爭》是一部維護日本右翼統(tǒng)治秩序的作品，在這里，日本社會里那一大群為阻止日本民族繼續(xù)參與侵略戰(zhàn)爭而奔走呼號、積極與強大的右翼勢力搏斗的日本進步學(xué)生和民主人士都不見了，只有柔弱無力、每天在家里腦補自己“反戰(zhàn)”的小市民作為影片主角，這可以說是對日本進步力量的刻意回避和侮辱。 在技術(shù)上，影片的“特攝手法”運用嫻熟，效果逼真。影片里通過以微縮模型為中心的特攝技術(shù)來藝術(shù)呈現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭場面、導(dǎo)彈基地的場景、白令海峽空戰(zhàn)、核戰(zhàn)爭場面等。影片結(jié)尾幾分鐘爆發(fā)的幾個大國互相發(fā)射核導(dǎo)彈、引起東京、莫斯科、倫敦、紐約、巴黎遭到毀滅的場面，還原得細致逼真，雖是通過特攝技術(shù)呈現(xiàn)出來的效果，但仍可稱是蔚為壯觀。 總的來說，影片所表達的對第三次世界大戰(zhàn)的擔(dān)憂即便是當(dāng)時的主流觀點，但由于它對現(xiàn)實社會的藝術(shù)表現(xiàn)是歪曲的，因此其現(xiàn)實批判性也就大打折扣。我認為有不錯的藝術(shù)價值，推薦有興趣的朋友看看。

本文參考文獻：http://3g.exam8.com/a/1095008