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復(fù)制嬌妻

喜劇片美國(guó)2004

主演:妮可·基德曼  馬修·布羅德里克  貝特·米德勒  格倫·克洛斯  克里斯托弗·沃肯  羅杰·巴特  大衛(wèi)·馬歇爾·格蘭特  喬恩·拉威茨  迪倫·哈蒂根  Fallon Brooking  菲絲·希爾  馬特·馬洛伊  凱特·希德爾  Tom Riis Farrell  羅麗·巴格萊  拉里·金  

導(dǎo)演:弗蘭克·奧茲

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 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 05:03

詳細(xì)劇情

  當(dāng)從曼哈頓搬到高尚住宅區(qū)斯戴佛之后,喬安娜(妮可?基德曼 飾)與丈夫(馬修?布羅德里克 飾)都準(zhǔn)備好了新生活的開始。喬安娜本想打好與鄰居之間的關(guān)系,可是一眾鄰居太太的性格都將近完美,讓喬安娜感到她們都無法靠近。這群有錢的太太中只有一名叫芭比的太太例外,她是喬安娜眼中的正常人,她倆也成為了好友?! ∑渌珎兠刻於济χ疹欁约旱恼煞?,對(duì)丈夫言聽計(jì)從。喬安娜與芭比都感到十分好奇,為何鄰居太太們似乎沒有自己的脾氣與喜好。  于是她們決定一查究竟,調(diào)查結(jié)果讓她們驚訝不已,有錢的男人竟然把自己的太太變成了機(jī)器人,以求他們的妻子都千依百順。這些一半人類一半機(jī)器的太太們背后有著“公開的秘密”,這樣的黑手,也逐漸伸向喬安娜與芭比,她們將如何應(yīng)對(duì)呢?

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 復(fù)制嬌妻


   前一段時(shí)間,雖然電腦里還存著200多部電影沒看,還是跑到外面買了幾張D盤,其中有一張就是<復(fù)制嬌妻>.興沖沖的拿回家一放,卻是槍版的。很沮喪的把盤扔掉了.同時(shí)把這個(gè)電影也扔到了腦后。

  直到前幾天,終于看到了清晰版---我真是無可救藥,不知道從什么時(shí)候起,衡量片子的重要標(biāo)準(zhǔn)竟然變成了男女主角??吹庙樠?劇情再爛也無關(guān)緊要,看得不順眼,故事再好,也始終覺得留有缺憾.所以,我喜歡<復(fù)制嬌妻>最大的理由就是,我愛妮可和馬修!

  影片的開場(chǎng)很是吸引人,座無虛席的劇場(chǎng),電視制作人喬安娜在臺(tái)風(fēng)度十足的亮相...真是迷人哎.網(wǎng)上關(guān)于這部影片的介紹,都沒有提到開頭,但我覺得開始的部分很精彩,也很諷刺。

  喬策劃的"I can do better"是類似真人秀的節(jié)目,他們把一對(duì)婚姻美滿的夫妻送到熱帶天堂島,除了享受島上怡人的景色,他們還會(huì)得到來自世界各地的色情服務(wù),借此來考驗(yàn)夫妻雙方的感情.一周以后,丈夫表示,雖然和身邊的美女玩的很開心,可他還是選擇自己的妻子,看看,多感人,再聽妻子說,她在上這個(gè)節(jié)目之前,只和一個(gè)男人發(fā)生過關(guān)系,那就是她丈夫,她也很愛他....說的也好感人啊,丈夫看著妻子,眼里是無限柔情.但是,(但是真不是一個(gè)好詞兒)"I can do better!"她說完以后轉(zhuǎn)身就跳到那些猛男身上了...看的我是瞠目結(jié)舌啊!

  就是這樣的一個(gè)節(jié)目,把喬帶到了斯戴佛社區(qū)---因?yàn)楸粧仐壍恼煞虺謽尦霈F(xiàn)在會(huì)場(chǎng)...在此之前,他把負(fù)心的妻子和四個(gè)猛男打傷了。..于是喬被開除了,患了抑郁癥.為了讓她盡快康復(fù),她丈夫帶著她搬到了斯戴佛社區(qū).


 鏡頭跟著馬修的車緩緩移動(dòng),這分明就是世外桃源嘛!不知道存在了多少年的樹蔭綠漆漆的遮了一路,草地的盡頭就是他們的童話城堡。接下來,地產(chǎn)公司的威靈頓太太穿著花裙,用最燦爛的笑容來迎接他們。進(jìn)到屋子里,好大的一個(gè)廳,好漂亮的落地窗,而且一切都是電腦控制的。。。可惜喬還沒有從失業(yè)的噩夢(mèng)中清醒過來,對(duì)這么漂亮的一個(gè)家,竟然視若惘聞,有錢人的心思,咱們真是搞不懂,呵呵。

  接下來的故事就跟電影介紹里說的一樣了,這個(gè)世外桃源還真不是一般的美妙呢!每天早上起來,男人湊到俱樂部里抽著雪茄高談闊論,女人們穿著招展的花裙美容,健身。。。。不過不曉得,這樣的日子如果過久了,還會(huì)覺得愜意嗎?反正喬那不安分的性格,肯定不滿足。而且,她還發(fā)現(xiàn)了很多蹊蹺的事兒,就是因?yàn)橐磺刑昝懒?,所以?huì)讓人覺得虛假。這中間是一個(gè)又一個(gè)段落,讓大伙腦子的問號(hào)越來越大(不過如果提前看過介紹的話,問號(hào)就沒有了。),最后跟所有的電影一樣,到了結(jié)尾,秘密被揭開,原來所有的女主人曾經(jīng)都和喬一樣是個(gè)女強(qiáng)人,他們的丈夫多年來在夫人的陰影下過活,直到斯戴佛社區(qū)的主管mike把他們的妻子的電腦里加入了芯片,使她們喪失了自己的思想,只按照完美妻子的程序行動(dòng),他們才擁有了自己的人生。

  猜都不用猜,喬當(dāng)然是救世主的角色嘍,她和丈夫合力破壞了電腦控制中心,讓所有的妻子恢復(fù)了正常,而一切的主使人,那個(gè)威靈頓太太,因?yàn)樽约河?jì)劃的破滅自殺了事。

   也許是因?yàn)榉牡年P(guān)系吧,原劇束縛了本劇的發(fā)揮。漏洞多多,破綻重重。而且這么簡(jiǎn)單的一個(gè)故事,居然不大好給它歸類:科幻片嗎?恩,有幻想的成分,可科學(xué)味兒不濃;愛情片嗎?其實(shí)愛情戲分也不重;喜劇嗎?影片里引人發(fā)笑的地方不多,于是勉強(qiáng)歸結(jié)到劇情片吧,說老實(shí)話,這個(gè)影片拍的還真是怪誕,要么就像驚聲尖叫一樣,索性把荒誕夸張到底,要么就干脆來出正劇,讓大家感慨一下也是好的。可惜,影片好象哪個(gè)使命都沒有完成。笑也沒笑痛快,也實(shí)在不能引起人的什么思考,看完電影以后,倆詞兒:色彩斑斕,花團(tuán)錦簇。從視覺上講,這部片子還真是成功啊。

  8過看過這部片子以后,真是更愛妮可了,那神色,那身段,讓人羨慕啊!再看看馬修的憨厚樣兒,扭頭看看自己老公,腦子里就一個(gè)念頭,這輩子就這么著吧!^_^
 

 2 ) 兩性戰(zhàn)爭(zhēng)——不由人不斷魂

里面的一些小小的說教。

一、里面的小裙子真的很漂亮,款式很多。

二、該電影把男女議題貼出來,其實(shí)我一直都在想著,他們那為什么不趕緊離婚,難道妻子不讓他們離?所以這一點(diǎn)在邏輯上似乎說不通。 三、還有那個(gè)NASA女科學(xué)家,她不能平衡科學(xué)研究與婚姻家庭, 看起來很可笑,因?yàn)橐粋€(gè)能夠做好科學(xué)研究的人,卻不知道婚姻家庭也是需要去經(jīng)營(yíng)的。即使是這樣,還殺死了丈夫和他的情人,還不愿意放祂們自由。 四、其實(shí)我覺得更深層次的問題是 ,古代中外的女子上千年都在伏低做小,為什么♂這樣卻不甘心呢?他們也覺得自己的存在沒有價(jià)值是嗎,在這場(chǎng)非勢(shì)均力敵的婚姻里? 這樣溫情的結(jié)尾,看似是大團(tuán)圓,其實(shí)為將來的生活暗藏危機(jī),因?yàn)樗冀K沒有解決問題,不是愛就可以解決生活中的一切矛盾的,屆時(shí),男主還是要為女主提包,送小孩,提醒她,做賢夫良父。

女主的說法是如此的蒼白與枯燥

 3 ) the patriarchy, and one maintained by women

Again - this comment might contain a handful of grammatical mistakes but it's too late (aka 3am) for me to care so please bear with me if you decide to read it through.


這個(gè)電影能做的feminist film studies analysis實(shí)在是太多了,我甚至覺得我可以依照這個(gè)電影寫個(gè)五千字出來,可惜我已經(jīng)不是(半吊子)film major了......

配合 That feminist manifesto <I want a wife> 觀看更佳。

First of all: women do not need to be "men" in order to justify their greatness; brilliance itself should be genderless, and so is power in its essence.

Second of all: both men and women need someone who truly appreciates and is compatible with them - as a partner and as a friend.

And third of all: family/love life and work life can be balanced. It's not the issue of being "men" or "women" (though the binary upbringing for men and women is indeed part of the problem). Navigating a married life is an issue of initial compatibility of the two parties, the extent of love/appreciation that you have for each other, the willingness to work out a solution base on what you have that suits you both, and, for the last resort, the courage to leave for someone more suitable. It's hard, but it's possible, and it takes two to navigate unless you're willing to settle down with a robot.

True, some men's imagination of "someone who truly appreciate them" is very limited as portrayed in the film: a woman who'd attend to them wholeheartedly and some other men who'd engage in silly aggressive activities with them. Plus the echo chamber effect in the Stepford area, the Stepford men have evolved into this patriarchal alpha male stereotype: self-centred, narcissistic beings that objectify women, thinking they're taking men's place by becoming independent/great. A lot of patriarchal values they've managed to absorb from their upbringing plus some brainwashing could achieve that pretty easily.

Now onto the women: they really need to find better men to be in a relationship with. It's even harder because decent men are SO rare due to them being raised in patriarchal values. But seriously though, the creation of "the Stepford society" derives from the dissatisfaction of Claire's marriage, and she somehow fails to imagine an alternative to this most conservative romantic ideal in which socially-constructed gender roles are reinforced in the most disgusting way. Free-will, individuality and intellectual capacity of women are no longer in the equation (literally - erased). Claire imposed her will on all of them.

“Human stupidity plus advanced technology. Trust me, it's unbeatable.” ~ Doctor Who (lol)

Family is the smallest "unit" of a society, and the Stepford phenomenon is typical of the families where women are empowered (aka "becoming men" in men's terms, lol), challenging men's position to the point where men performed another level of systematic oppression upon women - biohack. Though a woman started it, the already-existing misogyny in our society is so handy to be put into use by her to create this seemingly-ideal, homogenised hell.

The film itself is a micocosm of the patriarchy. It includes elements of total objectification and systematic oppression of women through the vessel of science fiction. By presenting Bobbie, the woman who'd totally rejected the dichotomy of gender roles and Joanna, the woman who "used-to-feed-off-of-gender-division-but-is-now-really-ambivalent", the film presents two different viewpoints on the patriarchy. By presenting Claire, the film made it clear that a patriarch doesn't have to be a man. It's a solely value-based, gender-blind casting and everyone can easily veer into it if you have enough power.

The ending of this film is very telling as well. Clearly the men are not ALL stupid - some of them worked in Disney, Microsoft, etc., but in the end, the gender roles are as clean cut as before but simply in reverse: women in charge doing what they like, men are being oppressed and taking on all the houseworks.(aka 同態(tài)復(fù)仇,aka 一刀切家庭煮夫,aka it's still a binary, aka NO)Yes, I admit the female part of me really enjoyed seeing men getting tortured like how they've tortured the women and they deserve it, but the film fails to envision a better future where gender roles/barriers are completely shattered and people can get together for the sake of compatibility. The nuance of human/couple relationships fail to be addressed. (I don't blame it tbh - the film itself is 15 years old and it's hard for people to imagine a world like that even now, let alone then.) Would the men learn anything through oppression? Is it productive? I doubt it. Though those fat, bald, sexist and misogynistic men are so damn helpless, women should just...idk, compell them to housework for a period of time simply for torturing them, then get a proper divorce with good financial deal and find someone better.

In terms of audiovisual arrangements: I really liked how the film employ the stereotypical, light vanilla colours and their semantics to create this deeply artificial environment. The rain, thunder and the light/dark contrast are handled well too.

The colour of Joanna's clothes (black---pink) has obvious implications such as gender-conformingness/being sucked in by Stepford, etc., but Joanna's hairstyle at the end of the film really grabbed my attention. It's short, but it's blonde - it signifies her growth. She'd evolved from being a callous tv personality to a point where any shreds of feminity was rejected by her (signified by short, black hair) as well as trying to be perfectly obedient and totally submissive (signified by long, blonde hair). This version of herself is a combination of both: being totally free to express herself however she wants. It's very nicely handled.

Moving on to personal babblings: 老科幻萬歲,twists and turns都安排得當(dāng)且有年代感十足的喜感。還有美國(guó)爛俗奶油香草淡彩色 and their semantics,真的是一個(gè)很有意思的電影。

Given that it is a film made in 2004 based on a novel written in 1975: this franchise is truly streets ahead.

(Using the Community reference because, yeah, I found this film through Britta saying Steppwolf Wives in the marriage episode; and when I was rewatching that particular clip on Youtube I found the explanation/film in the comments section xD)

 4 ) 海市蜃樓下的殘酷現(xiàn)實(shí)

控制每個(gè)丈夫改造自己妻子為奴隸的背后元兇是一位真正的嬌妻,本身雖然是女強(qiáng)人,卻對(duì)男權(quán)有著過分美好的幻想,給其披上了童話般的外殼。實(shí)際往往也是這樣,背刺女權(quán)的往往不是男權(quán),而是在戀愛幻想的女性,被馴服、渴求戀愛的女性。

男女是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系,長(zhǎng)期歷史過程中,無不是男性強(qiáng)于女性,當(dāng)代生生產(chǎn)方式的改變與生產(chǎn)力的解放,縮小了男女體力的差距,卻沒有解開嬌妻思想的束縛。電影中的這些丈夫既沒有能力離開女強(qiáng)人,也沒有能力超越他們,他們反而妄想控制妻子,像控制奴隸一般,跟現(xiàn)在的情況倒沒有太多不同。電影還是過分美好,幻想一位理想中的丈夫尊重妻子的意愿,誤打誤撞解放了所有女性,給這部電影披上童話色彩。 電影還調(diào)侃了同性戀,實(shí)際同性戀與異性戀也沒什么不同吧。

我有時(shí)候會(huì)想,如果未來婚姻制度崩離潰散,人們是不是會(huì)像出售甜品那樣出售愛情,以緩解體內(nèi)荷爾蒙的躁動(dòng)呢?

 5 ) 別人口中的《復(fù)制嬌妻》

??:我們的研究結(jié)果表明,女性的自我關(guān)懷水平比男性的稍微低一些,主要是因?yàn)榕员饶行愿鼮轭l繁地評(píng)判和批評(píng)自己。同時(shí),大量的研究證據(jù)表明,女性比男性對(duì)待他人時(shí)更富有關(guān)懷心。女性被社會(huì)化為一個(gè)丈夫、孩子、朋友和老年人的照顧者,無私地向他們敞開心扉;但是,她們并沒有被教導(dǎo)要照顧好自己。這樣的角色被20世紀(jì)70年代的一部電影《復(fù)制嬌妻》(The Stepford Wives)中塑造的女性公眾形象很好地詮釋了出來,一個(gè)完美的女人應(yīng)該無怨無悔地履行廚師、少女、愛人和保姆的角色,她們不需要關(guān)心她們自己。【9 關(guān)懷他人】

一個(gè)多世紀(jì)以來,“律師”不僅意味著“權(quán)勢(shì)集團(tuán)”,也是保障的代名詞。例如,在20世紀(jì)70年代的暢銷書《復(fù)制嬌妻》(The Stepford Wives)中,家庭主婦喬安娜(Joanna)嫁給了沃爾特(Walter),一個(gè)極度“無聊的律師”,并且住在郊區(qū)。這就是當(dāng)時(shí)的律師形象——一個(gè)從事沉悶但是安全可靠、可以預(yù)測(cè)、報(bào)酬豐厚的工作的人,一個(gè)像《復(fù)制嬌妻》的作者艾拉·雷文(Ira Levin)和菲利普·羅斯(Philip Roth)這樣的文學(xué)人士很可能不會(huì)喜歡的人。而現(xiàn)在,將律師視為乏味而可靠的搖錢樹的觀念已經(jīng)過時(shí)了。

??:一位成功的企業(yè)家爸爸向我坦陳,他自己的人生是冒險(xiǎn)帶來成功的最佳范例,然而他沒法阻止自己為孩子規(guī)劃人生道路,鏟平沿途的溝溝坎坎。我想起了1972年的小說《復(fù)制嬌妻》(The Stepford Wives),這是一個(gè)寓言故事,故事里的女權(quán)主義婦女變成了溫婉、恭順的妻子。我們是在培養(yǎng)“復(fù)制嬌妻”式的孩子嗎?

艾拉·萊文的(著有《羅斯瑪麗的嬰兒》)《復(fù)制嬌妻》究竟在諷刺女權(quán)主義還是對(duì)它的反作用力,這取決于你在問誰。

??:在大規(guī)模屠殺地點(diǎn)和荒棄精神病院隨處可見的一個(gè)國(guó)度,你能遇到的小鎮(zhèn)創(chuàng)傷的種類是無窮無盡的。在《復(fù)制嬌妻》[42](The Stepford Wives,1972)里,艾拉·萊文嘲笑驚恐的父權(quán)主義者,他們逃離民權(quán)運(yùn)動(dòng)和女權(quán)主義,來到康涅狄格的精英聚居地,殺死各自不快樂的妻子,用順從的機(jī)器人取而代之。

 6 ) 《復(fù)制嬌妻》——因?yàn)榇笳勥x擇而被改造成洗碗機(jī)器人的女性們

《復(fù)制嬌妻》

影片簡(jiǎn)介:?jiǎn)贪材?妮可基德曼飾)與老公(馬修柏德利飾)因工作變動(dòng)搬來斯戴佛田園小區(qū)居住,不久后她發(fā)現(xiàn)鄰居太太們一個(gè)個(gè)都不正常,她們太完美而顯得缺乏情緒及個(gè)性,只有她新認(rèn)識(shí)的作家好友芭比(貝蒂蜜勒)例外,芭比是一名喜愛胡思亂想、尖酸、并酗酒的太太,顯然還存有人性。她們兩人合伙開始調(diào)查鄰居家庭真相,竟發(fā)現(xiàn)她們的先生都串通好,把自己的太太個(gè)個(gè)都換成卑躬屈膝、千依百順的復(fù)制機(jī)器人。

曾經(jīng)有段時(shí)間,我的知乎首頁頻繁出現(xiàn)這樣一個(gè)問題“在中國(guó),做女人是一種怎樣的體驗(yàn)”,同大多數(shù)知乎題目一樣,答案里是各種故事和道理。而這個(gè)問題線面,更是以現(xiàn)身說法的負(fù)面回答為多,為此知乎甚至又出現(xiàn)了一個(gè)新問題:為什么在“在中國(guó)做女人是一種怎樣的體驗(yàn)”中答案多為負(fù)面。把這一題目隱隱上升到了典型社會(huì)現(xiàn)象的高度。

后面這個(gè)問題暫且不談,前者的一個(gè)高票回答倒是有點(diǎn)意思,該回答引用了北京大學(xué)吳宗國(guó)教授在紀(jì)錄片《中國(guó)通史》中的一段話:很多人把安史之亂和楊貴妃聯(lián)系起來,那完全是重復(fù)了古代的一種紅顏禍水的這種說法,那是給唐玄宗開脫,男人把政治搞壞了讓女人去負(fù)責(zé),這什么邏輯??!

當(dāng)然這句話被很多人說過,真實(shí)出處我也沒有細(xì)查,只是這句話讓我想起陳凱歌兩年前的那部電影,《妖貓傳》,在談《復(fù)制嬌妻》之前,我想要先講講一下《妖貓傳》。陳凱歌曾在接受采訪時(shí)親自解讀《妖貓傳》,說:“愛就是,要不得不到,要不全死掉”;“女性和少年一直是主題”。

歷史上楊貴妃的死一直是一個(gè)迷,在我看來謎底其實(shí)很簡(jiǎn)單,不是說清楚具體死法,而是清楚她到底為何而死。只是主旋律下,人們不愿意相信《長(zhǎng)恨歌》中的寵愛,政治和權(quán)力占了多大比重。正如《復(fù)制嬌妻》中幕后主使極力追尋“男人為主導(dǎo),女人受寵愛,一生一世幸福美滿”的“田園牧歌”生活,而不愿接受老公出軌年輕秘書的現(xiàn)實(shí)?!堆垈鳌分校瑯O力想要表現(xiàn)的,是男權(quán)社會(huì)中柔弱女性所擁有的大愛。在唐朝,在花萼相輝樓;在當(dāng)代,在美國(guó)stepford;在現(xiàn)實(shí)生活,在中國(guó)知乎;在這些時(shí)間和空間里,問題似乎有所不同,但是在本質(zhì)上又是歸一的。

空間和時(shí)間是人類感知世界的兩個(gè)重要維度,以《復(fù)制嬌妻》為例,女主角在職場(chǎng)的受挫,讓她從都市競(jìng)爭(zhēng)激烈的職場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了輕快明媚的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn),她的社會(huì)關(guān)系由職場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系、都市愛情關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)槿殝D女讀書會(huì)和家庭親子、婚姻關(guān)系等。她的生活重心被迫由收視率、節(jié)目策劃、主持轉(zhuǎn)變?yōu)榫裾{(diào)養(yǎng)、穿花裙子和逛商場(chǎng)。甚至她自己也在嘗試改變,質(zhì)疑曾經(jīng)的強(qiáng)勢(shì)是否有必要且是否違背了一定程度上的婚姻法則甚至是性別法則,但是這種質(zhì)疑很快就被自己一貫的理想和信仰否認(rèn)。

這樣一種空間上的轉(zhuǎn)換使她從一個(gè)看似自由平等、尊重女性的社會(huì)到了一個(gè)完全以男權(quán)為主導(dǎo),女性作為第二性的附屬地位的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中,由此她上演了一出與男性更確切說是與絕對(duì)男權(quán)主義者的空間權(quán)利爭(zhēng)斗。很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),男主外女主內(nèi)的公領(lǐng)域與私領(lǐng)域的嚴(yán)格劃分是女性主義遭受的空間上的一個(gè)巨大障礙。西蒙·波伏娃說,女人首先要驕傲地,痛苦地開始她在放縱和超越方面——即在自由方面的實(shí)習(xí)。弗吉尼亞·伍爾夫在她的著作《一間自己的房間》中說:“一個(gè)女人如果想寫小說,就必須有錢,以及一間自己的屋子。”這是女性空間訴求的基礎(chǔ),于現(xiàn)在而言,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,但是于現(xiàn)在而言,也仍然是個(gè)問題。

《復(fù)制嬌妻》同樣還展現(xiàn)了女性主義在時(shí)間概念上的沖突。幕后女魔頭(原諒我記不住名字)她強(qiáng)烈希望愛情能夠回歸到傳統(tǒng)性別觀念的時(shí)代,因此在當(dāng)代美國(guó)社會(huì)創(chuàng)造了一個(gè)屬于自己的伊甸園,而所有的實(shí)驗(yàn)對(duì)象就是新時(shí)代女強(qiáng)人和她們紅花光環(huán)下的綠葉男人。

事實(shí)上,她的初衷和理想并沒有錯(cuò),即使在現(xiàn)在社會(huì),女性獨(dú)立不代表著她就一定要在職業(yè)上擁有超高的業(yè)績(jī)水準(zhǔn),不代表一定要極其灑脫自如地面對(duì)情感。在很大一部分所謂的女性主義者看來,女性的獨(dú)立幾乎等同于割離,幾近殘忍地要求自己克制已取得所謂的事業(yè)上或者說性格上的成功與強(qiáng)勢(shì)。在我看來,女性的獨(dú)立是有權(quán)選擇自己存在的價(jià)值,一個(gè)愛情至上者她渴望被寵愛渴望被保護(hù)渴望全身心依靠男性追求一生一世這并沒有錯(cuò),但是前提必須是這是她自己的選擇。她錯(cuò)的是,替別人做選擇。沒有人有權(quán)力將時(shí)間撥回去讓一群對(duì)自我價(jià)值有清晰認(rèn)識(shí)的獨(dú)立女性回歸男權(quán)社會(huì)。

從歷史這一時(shí)間線的角度來看,不論我們?cè)僭趺床辉敢?,也必須理解,男?quán)社會(huì)存在且長(zhǎng)時(shí)間存在有其歷史發(fā)展的必然性,這與文化社會(huì)的發(fā)展和生理學(xué)人類學(xué)的發(fā)展都有緊密的聯(lián)系。而且可以說這一歷史事實(shí)是現(xiàn)在女性主義發(fā)展必需的社會(huì)條件。事實(shí)上,《復(fù)制嬌妻》是上世紀(jì)70年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物,它在藝術(shù)表達(dá)上還是比較激進(jìn)的。雖然經(jīng)過30多年的沉淀,加入了現(xiàn)代化元素,但是其中的主旨仍然不變。我相信生活本身是最夸張的劇本,但是《復(fù)制嬌妻》夸張手法探討的仍然是上個(gè)世紀(jì)關(guān)于女性權(quán)力的問題。這一點(diǎn)問題,我必須提到妮可基德曼主演的另一部女性主義力作《The hours》(中文翻譯《時(shí)時(shí)刻刻》)。

《時(shí)時(shí)刻刻》影片根據(jù)伍爾芙的小說《達(dá)洛維夫人》,將劇情巧妙的設(shè)置于三個(gè)不同時(shí)代的女人的一天,1923年的女作家伍爾芙、1950年的家庭主婦和2001年的紐約當(dāng)代女性,她們遇到的丈夫和愛人,雖然有憂郁偏執(zhí)的一面,但多是寬容且善良的。但是女性內(nèi)心的孤獨(dú)和苦澀,是男性難以相通的。三位女性在心理上的貫通,卻使她們之間形同鏡中影像,隔著不同時(shí)空彼此映照,從而隱喻了女性精神獨(dú)立的漫漫長(zhǎng)途。這部電影表現(xiàn)了經(jīng)過30年的研究,女權(quán)主義已經(jīng)由激進(jìn)轉(zhuǎn)變?yōu)槔潇o沉著的思考,女性的壓抑不再只來源于男權(quán)壓力,更多來自于自身對(duì)于自我的困惑和情感與權(quán)力掙扎的孤獨(dú)感。

關(guān)于女權(quán)主義的激進(jìn),我有幾點(diǎn)想要補(bǔ)充:很多人會(huì)試圖區(qū)分女權(quán)主義和女性主義,事實(shí)上,二者是feminism一詞在國(guó)內(nèi)的兩種譯法,早期女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)更多的同政治權(quán)利緊密相連,比如投票權(quán)、教育權(quán)等,可以說,女權(quán)主義是女性主義第一階段的歷史用語。到后來女性主義者注意到了兩性關(guān)系對(duì)于女性發(fā)展的重要意義,是一種從公領(lǐng)域到私領(lǐng)域的進(jìn)步。他們開始討論性別角色、性別暴力等問題。

回到《復(fù)制嬌妻》電影本身,電影除了呈現(xiàn)女性主義在空間和時(shí)間上的沖突,還有兩種人物性別理想的沖突。以幕后女boss為首的男權(quán)至上,女性第二性的追求;還有就是以女主角為首的追求女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立愛情獨(dú)立的理想。我沒有經(jīng)歷過婚姻,我也不愿意在這里去談二者的對(duì)與錯(cuò),只是在影片最后“男主婦”們?cè)谏虉?chǎng)里竊竊私語而女主人命令不準(zhǔn)對(duì)話的場(chǎng)景雖然有可以搞笑的成分在,但是在我看來卻讓影片的立意變的單薄了。事實(shí)上,我們需要爭(zhēng)論的不是決定權(quán)在誰手里,而是誰的決定權(quán)。影片有一個(gè)讓我很難忘的場(chǎng)景,就是當(dāng)女主喬安娜與丈夫面對(duì)面爭(zhēng)論是否要植入芯片將其改造的時(shí)候,女主是一個(gè)乞求的姿態(tài),決定權(quán)完全掌握在丈夫手中,而女主的籌碼則是兩個(gè)人的感情和女主的眼淚。雖然丈夫最后的選擇讓人感動(dòng)讓人叫好,但是我們卻忘記了,本身的決定權(quán)其實(shí)并不在他。更何況在這個(gè)家庭里,擔(dān)當(dāng)經(jīng)濟(jì)支柱角色的人是妻子。

這讓我想到的是,2017年的孕婦跳樓自殺一案,當(dāng)輿論譴責(zé)丈夫媽寶男,婆婆惡毒的時(shí)候,我們更應(yīng)該探討的應(yīng)該是這個(gè)字該由誰來簽,這個(gè)古裝劇里常出現(xiàn)的“保大保小”的問題,這個(gè)決定最直接的利益方是誰,是孕婦本人,而她被剝奪了這一決定權(quán)。我想這不是單純個(gè)人的問題。以及從去年開始不斷出現(xiàn)的網(wǎng)約車事件,意外與偶然從歷史的角度來看,往往有其必然發(fā)生的可悲性,我看到過所謂順風(fēng)車司機(jī)對(duì)女乘客的并不端莊的評(píng)價(jià),而如果并非爆料作為乘客根本無法看到這一信息。當(dāng)然,網(wǎng)約車評(píng)論事件里的選擇權(quán)已經(jīng)不只是對(duì)于女性而言了,只不過好巧不巧首當(dāng)其沖的仍是女性,這便也就不是巧了。

如果說,我的社會(huì)性別期待,在這一個(gè)方面,在自己身上,就是作為女性個(gè)體希望得到的對(duì)于自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)的充分尊重和對(duì)于自我選擇的決定權(quán)。

這是大三時(shí)候因?yàn)槊壑憬愕男詣e文化課程的要寫了這篇文章,今天在電視上又偶然看到這部電影,就稍微改了一下,也順便發(fā)出來聽聽大家的看法,關(guān)于《復(fù)制嬌妻》,關(guān)于女性主義。

 短評(píng)

她們處在嬌羞懂事完美熱情的芭比狀態(tài)下時(shí)比她們普通屬性時(shí)要漂亮好多。。。

5分鐘前
  • 杉小愛|好姑娘,咱們走起來
  • 還行

很不錯(cuò)

7分鐘前
  • A_Huang
  • 力薦

如果換個(gè)女主角,我會(huì)給個(gè)四星,算是部還不錯(cuò)的爆米花片。但妮可,浪費(fèi)她的美貌和演技來出演這片,這不是暴殄天物嗎?她應(yīng)該接到更好的劇本,這種影片就讓其他二三線女演員來吧。

8分鐘前
  • 無趣
  • 還行

大男人會(huì)喜歡的情形,顯然現(xiàn)實(shí)無法實(shí)現(xiàn)

10分鐘前
  • 狷介有烏青
  • 推薦

什么是完美?

12分鐘前
  • 相對(duì)屋檐
  • 推薦

15分鐘前
  • RIC
  • 很差

無趣,爛到一塌糊涂,導(dǎo)演想要表達(dá)的全部都沒表現(xiàn)出來

18分鐘前
  • UrthónaD'Mors
  • 較差

看得我都無奈了,這就是那部有名的‘復(fù)制嬌妻’?

22分鐘前
  • HALO未來
  • 還行

這是恐怖片啊!

23分鐘前
  • M2
  • 還行

女強(qiáng)人真是一種可怕的生物。。。。

25分鐘前
  • Hephaestus
  • 推薦

票房毒藥。

29分鐘前
  • MegaMind
  • 較差

電影本身很粗糙,但是concept很有意思。1.男人想要的理想妻子是一個(gè)不會(huì)自主思考的高級(jí)家政機(jī)器人+sex toy,這恐怕是很多人的真實(shí)想法。所以直接把人變成機(jī)器人不正是一個(gè)理想選擇么?2.這個(gè)項(xiàng)目的發(fā)起人居然是位女性工程師,首先改造了自己的丈夫,也是很諷刺。說明男權(quán)思想的載體不僅有既得利益的男性群體,也有女性。3.完美人設(shè)和完美生活是個(gè)謊言。生活和人都不可能完美。

31分鐘前
  • 冬葉
  • 還行

【C】故事設(shè)定自帶恐怖谷式的驚悚感,但電影實(shí)際上在這方面做得很差,變成了甜膩膩的無聊喜劇。唯一可取的就是反男權(quán)的價(jià)值觀了。

34分鐘前
  • 掉線
  • 還行

輕松

39分鐘前
  • 胡子
  • 還行

妮可的巴比娃娃作品之一

44分鐘前
  • (^з^)
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雖然說這是一部女權(quán)主義電影,這些女淫們也非常的勇敢加強(qiáng)悍,但是我不得不說,她們處在嬌羞懂事完美熱情的芭比狀態(tài)下時(shí)比她們普通屬性時(shí)要漂亮好多。。。

48分鐘前
  • 小小魚
  • 推薦

小時(shí)候看得還挺樂呵

53分鐘前
  • 黃燦燦
  • 還行

推薦,特別是女權(quán)可以看。大家可別被分?jǐn)?shù)騙了,多半是Y人打的!除了結(jié)尾有一點(diǎn)點(diǎn)蠢之外。(首贊是什么鬼啊【……漂亮好多】,居然還高贊??赐赀@部電影居然還有這種影評(píng)。居然依然覺得漂亮至上)

54分鐘前
  • Moonlight Bae
  • 推薦

很一般 很一般

56分鐘前
  • minyee13
  • 還行

尼可基曼這次的造型真是我的菜..然后馬修般憨憨好男人得多么難得...還有十分贊backgroundMusic!!

60分鐘前
  • 力薦

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