這部老片居然也有上萬人評價，這個年代，如果不是出于學(xué)習(xí)和喜歡科幻，真是很難想象了。

作品使用大量的機械、自動化、半導(dǎo)體、高大極簡的建筑來打造科幻背景，現(xiàn)在看來感覺更多的是工業(yè)革命+圖靈機的7、80年代，但能看出是當(dāng)時對不久的將來的想象。

社會背景通過壓抑的高墻建筑、希特勒時的軍裝樣式、臺灣白色恐怖式的高壓政策、巴西烏托邦、英國的官僚體制、對整容帶來的不真實的諷刺等，描述了對未來的擔(dān)憂，也映射了當(dāng)時的現(xiàn)實。

男主是個單純愛幻想的人，幻想著自己成為英雄拯救美麗的公主，應(yīng)該也表達了普通人反抗暴政與黑暗，獲得美好生活的愿望。但是，即便你也有關(guān)系、有背景、有所謂的好朋友，最終也無法逃脫這個已經(jīng)病入膏肓的社會，沒有人真正關(guān)心的真實想法和愿望，人們只是這個腐敗尸體上的一個細胞，最終也會消亡。

當(dāng)然，在大結(jié)局出來之前，雖然能感受到高壓的黑暗社會，但男主的單純和幽默、與女主終成眷屬、反叛者的出現(xiàn)，還是讓人能充滿希望而愉快的看下去的，直到最后……總之，雖然有點厭煩了科幻中（不光是科幻）幾乎是美好結(jié)局，但看到這種結(jié)局也覺得還是太黑暗了

俺對Brazil（妙想天開）不吝贊美。至少有兩個前提：
１，在特里 吉列姆 (Terry Gilliam)為了Brazil和好萊塢鬧得不可開交時，還沒有Fear and Loathing in Las Vegas（賭城風(fēng)情畫），沒有著名的12 Monkeys，也沒有 The Brothers Grimm （格林兄弟），更沒有以假亂真的電腦特效.....
２，那是１９８５年。

關(guān)于Brazil，可以貼上很多標(biāo)簽．“反政府，反體制，反烏托邦，反集權(quán)政治，反社會機器，自動化恐懼癥，警世，空想自由主義......卡夫卡式，赫胥黎式，《１９８４》新篇.....荒誕cult，后現(xiàn)代夸張，超現(xiàn)實科幻.....”
都沒有錯。
這種Gilliam式癲狂是我最喜歡的類型片。

如果現(xiàn)在看Brazil不能夠讓人感到意外驚喜的話，只能說近幾年同類型的英式夸張正在流行起來，變幻無常的想像力正在被越來越多的觀眾熟悉。Brazil變得不呢么先鋒了。但是只要你把它放回２０年前，Terry Gilliam就是個招搖的天才，一路反骨，輕狂中年。

關(guān)于Brazil的評論太多了，如今，喜歡它的人可以接受一切解釋。嚴(yán)重不喜歡的觀念主要存在于２０年前，環(huán)球公司的兩場試映會之后，很多觀眾給出了“垃圾，暴力的，毫無意義，就像電影強暴....”（Terry Gilliam訪談中轉(zhuǎn)述）這樣極端的評價。甚至是來自那些哲學(xué)和心理學(xué)系的專業(yè)人士。

這就是明確的生不逢時。

之后的一年里，Terry Gilliam和環(huán)球公司負責(zé)發(fā)行Ｂrazil的執(zhí)行官Ｓid Sheinberg展開了一場同樣荒誕的游擊戰(zhàn)，從影片價值的爭論上升到個人攻擊。Terry Gilliam充分表現(xiàn)出了如同影片主人公Sam Lowry一樣的無知者無畏個性.....為了拯救（謀取原版上映）自己的愛人（影片），勇于對抗“強權(quán)(?)”，不惜與公司決裂，毀協(xié)議，找律師，占用媒體，惡意攻擊（給Sheinberg登頭版廣告，加黑邊...汗，虧他想得出來）....十足得小丑精神，但是制造了一定殺傷力。

畢竟，在好萊塢，導(dǎo)演面對最終剪輯權(quán)的無力是一個群體問題。不管是不是有意的，Terry Gilliam把這場口水之爭演變得更像一場“藝術(shù)對抗商業(yè)”的圣戰(zhàn)（Sheinberg很尖銳地指出了這個問題）。最終，這場鬧劇以影評人協(xié)會頒給Terry Gilliam最佳導(dǎo)演獎而看似結(jié)局。實際上，影評人協(xié)會是否在這輪角力中打自己的主意也值得商榷。
表面上看來，Terry Gilliam通過一系列地“折騰”最終使Brazil在圣誕檔得以上映，討得了影評人的口碑。卻輸了本意---------大多數(shù)美國人看到的都是Sheinberg版的94分鐘的Brazil。而我們只有通過導(dǎo)演剪輯版的DVD才完整觀賞到Terry Gilliam的143分鐘版本。

在兩個版本中，有完全兩樣的結(jié)局。一個是不切實際的圓滿（US版），一個是一望無際的黑暗（導(dǎo)演版）。當(dāng)然，Terry Gilliam的結(jié)尾才屬于真正的Brazil！ 但是，另一方面，Sheinberg指責(zé)原版里太多夢幻，只能令人不解，并沒有太重要的意義，也有一定道理。因為即使去掉十分鐘夢境的描寫，也不會降低這部電影的批判力度。甚至更簡潔一些。

Terry Gilliam VS Sid Sheinberg,就像歐洲電影VS好萊塢的百年之戰(zhàn)，其實沒有輸贏。

上面這些內(nèi)容在最新發(fā)行的三碟DVD中可以看到。除了關(guān)于影片制作的幕后花絮，最有價值的就是記錄這些爭執(zhí)的訪談。很佩服這次的制作商，采訪到20年前當(dāng)事人，時隔已久，青壯中年已然花甲老頭，大家都能心平氣和地談?wù)劗?dāng)年事，一笑了之。不過觀眾可以想見1985年對環(huán)球和Gilliam來說是如何雞飛狗跳的一年～～～～

這種對抗在好萊塢永遠不會了結(jié)，對志在好萊塢的年輕導(dǎo)演來說更是必修課，對歐洲和世界各地的電影人來說.....都是電影的一部分。創(chuàng)作，你要大家都理解，還是要一部分人更理解？？？沒有答案......

     這部于1985年上映的電影很好地表現(xiàn)了那個一九八四的世界：資訊部就像書中的真理部（當(dāng)然叫真理部更諷刺），無孔不入的監(jiān)控眼監(jiān)控著人們的一舉一動，戴著機械手的女秘書甚至將監(jiān)聽到的一對男女的床頭呢喃迅速敲在鍵盤上；所有人按安全等級分成三六九等，打印機打出一張張掌握著人們生殺大全的文件，一個打印錯誤就可以讓一個人永遠從地球上消失，就像他從未存在過，更可笑的是人們還要為自己的死刑買單繳稅，面對親人生離死別也要按部就班地簽字拿收據(jù)；繁復(fù)冗雜的工作程序就是充滿圈套和陷阱讓真相無從揭示的“22條軍規(guī)”。影片開頭的電視廣告和管道是統(tǒng)攝整部影片的意象。公路兩旁的廣告牌像監(jiān)獄的圍墻一樣讓人們?nèi)缇字苁チ藢ν饷鎻V闊天地的向往，每天量販?zhǔn)讲シ诺墓?jié)目麻痹著人們的神經(jīng)，縈繞的小淫曲和性感內(nèi)衣消耗著人們的力比多，想象力在泛濫的訊息中無處逃逸，似乎只有在小公務(wù)員Sam的夢里才煥發(fā)出一絲生機；臃腫而蠕動的管道是資訊部的溝通渠道，是sam家總也修不好的空調(diào)設(shè)備，更是整個社會的運作機制，它是一副大腸，是極權(quán)社會這個僵而不死的巨人千瘡百孔的大腸，它是巨大的phallus,在它的淫威下所有人都在閹割的陰影中茍活。
     但這個看似嚴(yán)密的機制并不是無懈可擊的，而那個突破口就是something wrong。一只蒼蠅是一個污點，錯誤的起點，它是無辜者生命的終結(jié)點卻更是龐大網(wǎng)絡(luò)之外剩余的那點，就是這小小的一點反過來凝視著那只監(jiān)視眼，成為讓官僚們忐忑不安，急于抹去的污點，就是這小小的一點像匕首一樣劃開了那副早已潰爛不堪的大腸，讓我們看到了光鮮外表下的真相，正如那個體制外的游行俠般的修理工tuttle施行的懲罰，什么paperwork，什么面具，什么西服革履，那背后都只是滿屋子的糞便而已。從人們居住的公寓到辦公樓的電梯和大街上的汽車，都像一只只密封的火柴盒，但一個按鈕的失靈就會讓整個積木倒塌；員工們穿著一樣的制服，螞蟻般的忙碌原來都只是荒誕劇般的表演，《變形記》里的小員工變成了甲蟲，而這里的職員活脫脫就是一只只披著人皮裝模作樣的甲蟲；高檔的法式餐廳里的美味佳肴只存在于菜單上，端上來的都是一坨坨牛糞狀的流食，爆炸就在眼前但只要屏風(fēng)一擋人們又可以談笑風(fēng)生享受“美味”了；“風(fēng)韻猶存”的老女人妄圖靠整容恢復(fù)青春，可短暫的“美麗”過后剩下的只是一灘爛肉。
     在這樣一個世界里，誰發(fā)現(xiàn)了幻象掩蓋下的糞便誰就是“恐怖分子”。tuttle被統(tǒng)治當(dāng)局視作異端，但他所追求的不過是省去無休無止的paperwork自由自在地干好本職工作而已；女主角jill四處奔走想替鄰居伸冤，但個人為了正義和整個機構(gòu)抗?fàn)?，就像是卡夫卡的小說里k站在法的門前，這門只為你開，你卻永遠進不去這門，審判也不需要任何理由。如果說還有什么能讓人勇敢地反抗這一社會的閹割，那就是愛情。正是sam的夢中情人讓他至少在夢里長出了翅膀，召喚他穿破水泥的牢籠去拯救。據(jù)說影片上映時美國觀眾們看到的是那個男女主角在一起的happy ending，但如果真是那樣，特里吉列姆就不是一個編制外的鬼才導(dǎo)演了。事實是，從sam被抓進煙囪般一眼望不到天的審訊室以后，接下來tuttle帶著抵抗組織小分隊來營救，以及最終和jill一起開車逃出了這個死亡之都都只是sam被洗腦時的幻夢而已。絕望嗎？的確，但還沒有一九八四那么絕望，至少他到死都沉浸在愛的喜悅中而沒有背叛愛情。烏托邦不存在，美好的老巴西也還是不夠遠。影片有著22條軍規(guī)的黑色幽默，有著卡夫卡式的寓言圖式，和一九八四一樣是反烏托邦的神話，更重要的是，就像影片中那面墻上所寫的，它是reality。

作為描述極權(quán)主義，以反烏托邦為內(nèi)容的電影來說，拍的好很難，因為我們生活在一個不那么極權(quán)的社會里面，如何將一個完整社會體系通過一個電影表現(xiàn)出來，僅僅通過2個小時，如何通過有限的時間，通過細節(jié)表現(xiàn)出整個社會在極端情況下的狀態(tài)，這需要導(dǎo)演的把握能力了。
   作為未來極權(quán)電影的經(jīng)典之作，不得不將此電影和《1984》Jhon Hurt主演的相對比了，接下來我將從各個方面通過對比來分析此電影的深度內(nèi)容。
   1984作為一本經(jīng)典書籍，其書的深度一直為科幻和社會學(xué)家所稱道。如何通過電影表現(xiàn)，將書籍，原著作者的精髓表演出來是一個難點，但是作為1984年10月10日版的1984電影來說，還是很不錯的。
 

故事情節(jié)
 1984的情節(jié)是將一個在真理部下層工作的政府人員的日常工作生活過程來描述整個社會的生存狀態(tài)，其中包括了和另一個女人的極端愛情，和在真理部修改過去報紙內(nèi)容來愚昧大眾的工作，其精神狀態(tài)是由覺醒的，有個人思想的，但是在疑惑的狀態(tài)。
豆瓣上1984的類型是: 劇情 / 愛情 / 科幻 / 驚悚 其整個故事是冷峻的外表下的。
  Brazil則講述了是一個社會上層人士在高壓社會下的個人工作愛情，并突破自己的階級身份，試圖和一個平民類革命者的結(jié)合，并最終成為白癡的故事。
而Brazil的類型: 劇情 / 奇幻 / 科幻，其實在過程中還帶有荒誕的意味。
   首先，在描述方式上，1984全片采用的是暗色調(diào)--灰藍色的衣服，陰沉的天空，褐色的都市平民窟，污垢不堪的群眾，因為溫斯頓主角身份的原因，其環(huán)境必然是底層的，黑暗的，看不到上層奢華的（在書本中的含義，整個社會結(jié)構(gòu)由于物資的匱乏，即使在上層，也無法做到到窮奢極欲。

     但是在 Brazil中，因為山姆.勞伊的上層身份以及他的反叛精神，能夠讓他同時在家里面，在社交中接觸到上層奢華低俗不堪的生存狀態(tài)---在老的女人都想拉皮，裝腔作勢。整個的基調(diào)是及其艷麗的，而且對比度極強，給人留下強烈的印象。同時他因為去平民窟的調(diào)查和追求一個反叛的女子，而經(jīng)歷的社會底層狀態(tài)，也是一樣的灰色調(diào)，陰沉的樣子，同時通過煙氣的蔓延來隱射此時的時候還沒有脫離蒸汽，科學(xué)技術(shù)依然老舊。特別要提到的一點就是電影中大量的管道膠管混亂不堪的現(xiàn)狀。特別是看似整齊的美觀的房間里面，打開一堵墻，里面全是不認(rèn)識的線，再高檔的室內(nèi)，上面也是掛這幾個大管子。導(dǎo)演無疑是想說---這個社會看起來是整齊的，其實內(nèi)在確實混亂不堪的。
估計在其中有一處就是#幾個孩子對另外兩個孩子搜身的情節(jié)#，此處明顯有借鑒1984的痕跡，在1984的其中，政府的宣傳讓孩子反叛，沖動，沒有頭腦，成了間諜，小偷，保密者，能夠做到孩童舉報自己父母的地步。Brazil中也是有相似表達。
   
  接著比較一下兩個電影在極權(quán)情節(jié)上的不同，1984采用的是一種集體無意識崇拜，集體的盲目信仰，每個人都在做反民主，自由，平等的事情，但是每個人都認(rèn)為自己是對的，每個人都沒有覺得自己活在地獄中。其表現(xiàn)形式無疑是深刻的，在那一聲聲對老大哥的崇拜聲中，對其他歐亞國等的怒吼中，我們感覺到了恐懼，對這個社會的恐懼。

  而在Brazil中，則大為不同，其表現(xiàn)方向主要是在繁瑣的政府工作程序上，通過一道道的手續(xù)蓋章來拖累這每一個對政府有意見，有需求的平民。同時通過一個平民被誤捉用刑致死的事情來體現(xiàn)政體的黑暗。在表現(xiàn)上層集團的黑暗上，做的很夸張，特別是將女人對整容，百歲變20的追求上，來告訴我們這個社會到底有多么多么的變態(tài)。

故事結(jié)果上看，兩個都沒有選擇正義的勝利，1984最終溫斯頓變成了一個活死人，雖然他的腦海里面還向往著那一片片青草滿地的山嶺，那一棟在綠草間的自由之所。
   而Brazil中表現(xiàn)的更加極端，勞伊是受刑之時，我們突然驚喜的看到革命軍的從天而降，蜂擁的救走了勞伊并象征著政府的高樓炸毀，但接著達托這個革命者在大街上被一張又一張所謂的程序文件包裹下消失不見，我們應(yīng)該意識到這些情節(jié)不是真的，接著勞伊在追捕中跑到了那個手術(shù)失敗的女人葬禮中，那棺材的一堆腐肉，而勞伊居然通過棺材逃到了別處，其后也不過是來說明個人這個窒息社會的掙扎而已。

評價兩個電影，我還不夠資格，只是說說兩個電影對我感覺。
 1984故事平實，更加讓我們相信他的存在，一個個細節(jié)小處，我們不禁感覺到冷汗和對這樣生存狀態(tài)的恐懼。
 Brazil則不同，它更多的加入了幻想在其中，其情節(jié)是如此直白，直接擊入到我們心里深處，特別是那個嬰兒臉。
幻想情節(jié)，一個個的帶著嬰兒面具的恐怖者，奴役者一群人拉著勞伊心中的女神（代表什么自由，開放，平等的生活么？），在一個個高聳不見頂?shù)木匏戮徯?，而勞伊則像一個天使飛翔而來，拯救她。

突然看到1984的上映時間是1984.10.10
               Brazil的時間是1985.2.20
從藝術(shù)性和價值來說 1984更高。
可能Brazil想表現(xiàn)的沒有那么極權(quán)，只是突出在一個封閉社會下，所謂的資訊封閉下的吧
1984獲獎情況
1984年 Valladolid International Film Festival 最佳男演員 約翰·赫特
1984年 Valladolid International Film Festival 最佳男演員 理查德·伯頓
1985年 Istanbul International Film Festival Golden Tulip 邁克爾·萊德福

Brazil獲獎情況
1986年 英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award) Best Special Visual Effects George Gibbs
1986年 英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award) Best Special Visual Effects Richard Conway
1986年 英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award) 最佳美術(shù)設(shè)計 Norman Garwood

前兩天終于下手收下了期盼很久的(>=5年)的BRAZIL精裝. 從當(dāng)年HL最早期出該片的時候知道有這么一很牛的CULT片,到后來買了張千里馬的D5(要說當(dāng)時千里馬雖然短命, 不過他家的薄塑料盒還是相當(dāng)不錯的）找了個時間看了，驚為天人；再往后在HMV看到CC的BOXSET，雖然心向往之，但是怎奈囊中羞澀， 只有眼讒的份。 以前一直盼望著HL-FH系能夠出這個片，可是幾度花開花謝連個影子都沒見到。 終于打著CC洗牌的EE同學(xué)發(fā)掘出了這片，早早發(fā)出消息樹說要做這片，從那時起就盼星星、盼月亮， 甚至每次去買D都要問一下JS在單子上是不是看到了這片， 不過EE同學(xué)也真是夠不緊不慢的，發(fā)了消息樹以后就去玩其它片子去了，連自行車什么原來消息發(fā)在后面的都出了，卻還是記不起這片。

終于在千呼萬喚之下， EE的BRAZIL隆重登場了。 雖然對偶而言，配置方面還是沒有做到完美， 導(dǎo)剪版正片和LOVE CONQUERS ALL的導(dǎo)評字幕都沒有做， 而且我想以CC對待此片的隆重態(tài)度， 既然都做了BOXSET，不會連個BROCHURE都沒有吧， 如果有的話，為什么不做或者至少放個掃描件?。?

昨天迫不及待地把這片拿出來掃，先是掃了下DISC2花絮D，先前有人抱怨這張里面視頻花絮太少， 容量也較小。容量確實是6G不到，里面文字花絮、SCRIPT這些的占了挺大的比重，不過還是有兩段比較重量的花絮，一段50多分的講影片背景尤其是影片在剪輯權(quán)方面導(dǎo)演與UNIVERSAL之間矛盾的花絮，也真的佩服CC的本事，把雙方面的當(dāng)事人都找來評述當(dāng)年的恩怨，而且各執(zhí)一詞，個個都振振有詞。還有段名為WHAT IS BRAZIL的花絮， 長度約為30分，里面講到了影片的名字來源于一首名為THE BRAZIL的歌曲，這首歌也在片中多次出現(xiàn)。此外還有些關(guān)于作曲家MICHAEL KAMEN（此人已仙逝）等的小花絮?？傮w來說，我覺得從花絮豐富性來講還是不錯的，基本上滿足了我的要求。 當(dāng)然導(dǎo)評字幕如果能做的話就更完美了，而且我把導(dǎo)剪版里的評論聽了一下， 雖然沒有英文字幕做參考，不過語速也不算快，基本上在英語八級聽譯水平，所以也并不是不可以做的。 而且其實LOVE CONQURES ALL包括花絮里MS也沒有英文字幕的，不是照樣也譯出來了，為什么就不能再努力一把把導(dǎo)評給聽譯了呢？還留出點洗牌的空間，真要洗也洗不動了。

看完了花絮D，就把DISC3的LOVE CONQUERS ALL拿出來看，因為此前有人說這張做得有點多余，從表面上看確實是的，因為這個正片實際上是包括了GILLIAM拒絕加入段落的版本， 包括不同的OPEING和ALTERNATE ENDING（此片在歐洲和美國上映的版本就不一樣，而DISC1里的142MIN的版本才是導(dǎo)演認(rèn)為最能體現(xiàn)自己創(chuàng)作意圖的版本。因為LOVE CONQUERS ALL不是很長，也就93MIN左右，于是抱著對巴西的景仰之情以及研究不同版本意圖的目的，一口氣把這個版給看掉了。感覺此版確實和導(dǎo)剪版在思想深度和人物精神世界的刻畫方面存在較大的差距，尤其是少了其中一段重要的超現(xiàn)實的男主角為了夢中情人大戰(zhàn)日本武士的段落（雖然那段我在初看到時也是頗為費解的），另外在其它不少段落也有刪減，令影片的批判精神大打折扣。當(dāng)然如果沒有導(dǎo)剪版做對比，該版本的可看性仍然是相當(dāng)強的，故事的整體框架也是得到了保留。不過還有點不太能容忍的是，LOVE CONQUERS ALL的最后使用了HAPPY ENDING， 一下子削弱了本片強烈的對國家專制、官僚主義等批判意識和黑色后現(xiàn)代主義風(fēng)格，使得整部片子看起來有點象是美式肥皂劇，這個恐怕也是GILLIAM本人如此難以接受此版本的原