常規(guī)的安樂死題材類電影，側(cè)重描繪申請安樂死之人的痛苦，安樂死帶給他解脫，這些電影本質(zhì)上帶有傾向性。但這部電影將更多的鏡頭對準了幫助父親申請安樂死的女兒，導(dǎo)演側(cè)重于故事本身，感覺沒有透露太多對安樂死的個人態(tài)度。

安樂死合法化體現(xiàn)的是個人對自己生命自由意志，但該意志是否合理是未知的，劇中有兩個片段1.艾曼紐與瑞士女士的對話（艾曼紐問是否有人在最后一刻取消過？有一位病得很重的老人，和他年輕的妻子一起來的，他們在伯爾尼一起逛街，他給她買了一條紅裙子，那天晚上他看著他穿紅裙子的妻子，他發(fā)現(xiàn)她如此美麗，于是決定活下去。）2.艾曼紐對姐姐的對話（當(dāng)死亡成為現(xiàn)實，他們對生命的渴望又回來了，然后他們?nèi)∠耍?。所以即使是病重的人，他赴死的意志是否堅定、永不動搖，沒有一個量化的標準，立法上是否要尊重他彼時做出的決定？即使在未來看這個決定不合理。在衡量自己生命的處分權(quán)上，是把個人自由意志放首位還是把個人生命權(quán)放首位？

電影另一個非常好的點是聚焦到當(dāng)父親的未來的死亡時間精確到某天某時，女兒的心理、情感變化。安樂死的過程中，申請安樂死手續(xù)的家屬，他們的感受也應(yīng)該是被考慮到的一個點。

好像一直都蠻喜歡這種溫情劇的。

蘇菲瑪索，好久沒有看見她。記憶還停留在初吻里，晚會上男孩給她戴耳機的少女時刻，那時候的她，簡直是我最心動的女生形象。

時隔經(jīng)年，她都已經(jīng)步入中年，歲月的痕跡在臉上打轉(zhuǎn)。

電影的劇情和我想的不太一樣，原以為是父親重病，孩子為此團聚合家歡……

事實是，父親確實病了，整個人都麻痹了，他想安樂死，可是他請求他的小女兒幫他安排。女兒經(jīng)歷了一系列的掙扎，最終只能放手成全。

因為法國安樂死是不合法的，所以他們只能把父親送去瑞士的一家機構(gòu)實施父親的想法。

之后就是各種準備工作，女兒們也期待著父親改變主意。第一次父親因為小孫子的演奏會決定推遲安樂死的日期。她們的心放下了沒多久，沒想到半夜就接到父親的電話說，再次確定下一次執(zhí)行的日期。

她們的心又開始提起來。后面因為被舉報，她們甚至不能陪伴父親去到瑞士。否則她們將極有可能被起訴。

最終，女兒們和父親一一道別，看著父親坐上了駛向瑞士的救護車。那個晚上，姐妹倆相擁而眠，小女兒打開電腦查看巴黎到瑞士的行程，歷時7個小時。

第二天，父親到達瑞士，兩個駕車的外國小伙問他，你為什么想死呢？明明生命那么美麗！父親笑笑，沒有說話。

最終，焦慮的、期待的小女兒接到來自瑞士的電話。電話那頭說tout c’est bien passé，我的眼淚就掉下來了，沒有奇跡發(fā)生，鏡頭里，父親很整齊地躺在床上。

影片結(jié)束。

奇跡是什么呢？死亡又是什么？真的可以直面死亡嗎？我只是覺得自己的期待落空了，很難受罷了。父親的定義里是，有尊嚴的死去和沒有靈魂的活著，他做出了他的選擇。

他是開心的，那就好吧。

只是，人生只此一次。

一部讓你哭 但不讓你down的片子 根據(jù)法國女作家的傳記改編 八十多的老父親中風(fēng)後要求女兒協(xié)助離開人世間 無法拒絕的女兒找到瑞士安樂死協(xié)助小組

一輩子重度抑鬱的雕塑家老母親 拄著拐 由護理攙扶著 被女兒們接到醫(yī)院看中風(fēng)的丈夫 大概坐下來沒幾分鐘 就起身要走 不知道該怎麼形容她的表情 眼睛一直瞪得大大的 透著一股勁兒 像是要看清楚一切 又像是隨時做好抵禦的準備 臉部皮膚松得讓法令紋形成了深溝 兩邊嘴角下掛得特別厲害 後來有一幕當(dāng)女兒問她為何不離開讓她如此難受的丈夫時 老母親的嘴角一秒上揚

“我愛過他 傻孩子”

對接安排的銀髮慈祥老太太 在歐洲的幾大城市做了一輩子法官 退休後加入一位醫(yī)生朋友創(chuàng)建的這個協(xié)助小組 老太太永遠清淡溫柔溫暖 特別是最後跟女主的那一通電話

裏面當(dāng)然有女兒們的各種糾結(jié) 還出現(xiàn)了老父親的發(fā)福潦倒同性情人來添亂 老父親面對來勸阻的親戚時 像小孩子一樣撒謊把問題都推給女兒們 等等 等等

然而 始終讓我心懷感慨的是 面對如此糟心和衝擊的一切 依然能看到一種常態(tài) 就是對於既生為人的尊嚴的尊重和捍衛(wèi) 既對自己 也對他人

蘇菲瑪索啊 美人遲暮終究還是美人的 電影開場時 一度很感慨歐洲年過半百的女演員依然能有這麼好的題材和角色 最後看字幕發(fā)現(xiàn)是女作家自傳 這讓我想起昨天看《月球隕落》 男二跟老年癡呆媽媽訴苦nobody listen to me 她媽很自然地迴應(yīng) make them

所以 弱勢不僅在於個人 肯定會有同呼吸共命運的群體 把自己努力做好了 就有機會讓別人也能做好

關(guān)注歐洲文藝片的朋友可能知道，多次入圍戛納、柏林、威尼斯主競賽的名導(dǎo)歐容，曾以一系列“情欲驚悚片”在影壇樹立聲望。他的代表作，如《泳池情殺案》《花容月貌》《雙面情人》《登堂入室》等，都帶著明顯黑色風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，故事常關(guān)涉心理分析、死亡、犯罪、y不道德的欲望等主題。

風(fēng)格和故事的偏好，可能源自他的酷兒身份，也可能和他的觀影興趣分不開關(guān)系。不少評論者甚至稱其為懸疑驚悚大師希區(qū)柯克的繼承者。

如今，歐容已年過五旬，也許是因為心境變化，在用各種大尺度作品“挑逗冒犯”觀眾之后，他又選擇返璞歸真，回到普通人的生活日常。

入圍去年戛納電影節(jié)主競賽單元，并在最近釋出資源的《一切順利》，就是一部看起來不那么“歐容”，但又似曾相識，氣質(zhì)溫柔干凈的生活流親情片。

《一切順利》改編自《泳池情殺案》編劇艾曼紐爾·貝爾南的自傳性質(zhì)同名小說，圍繞蘇菲·瑪索飾演的中年作家艾曼紐的視角展開。

她與帕斯卡爾是一對親姐妹。一日，她們八十五歲的父親突然中風(fēng)住院。因累于衰老到無法自理的身體和疾病的痛苦折磨，父親萌生了自行了斷的念頭，他告訴艾曼紐自己想要執(zhí)行安樂死。經(jīng)過一番掙扎，姐妹倆決心幫父親實現(xiàn)這個“去死”的愿望。

單從劇情簡介來看，可能會覺得故事不過是一則安樂死廣告。但耐心看下去，會發(fā)現(xiàn)它并非想象中那么“糖水”。

首先，因中風(fēng)躺在病床上、嘴歪眼斜的可憐老父親，其實是一位同性戀者。

父親當(dāng)年的騙婚行為，在某種程度上毀掉了整個家庭，并跟艾曼紐母親罹患帕金森癥、抑郁癥的糟糕現(xiàn)狀，分不開關(guān)系。

而他混亂的情感生活，也給艾曼紐帶來了很多麻煩。比如說在照顧父親、為其安排安樂死的忙亂過程里，還得應(yīng)付他時不時來搗亂的昔日情人。

父親的特殊身份，同他嚴肅又捉摸不定的性格一起，給父女關(guān)系留下了緊張的陰影。孩提時期的艾曼紐，就總是怨恨父親嚴厲的管教，也不理解母親的缺席，恨不得把他“殺”掉。

如今，垂垂老矣、生活已無法自理的父親竟向她提出請求：“請幫我了結(jié)這一切吧”，反而讓艾曼紐陷入了猶豫和痛苦。

同性戀、緊繃的家庭關(guān)系、不可阻擋的死亡欲望、意志堅強的女性角色、 充滿掙扎的“弒父”主題......這些令人熟悉的歐容故事元素一一顯現(xiàn)。

但在《一切順利》里，歐容沒有極盡戲劇性之能事，而是選擇了克制和內(nèi)斂，以帶有紀錄片感的日常生活描摹，呈現(xiàn)出社會關(guān)注的視野和內(nèi)在的情感深度。

盡管鏡頭都是跟著艾曼紐在病房-臥房兩頭跑，拍的大多是她一次又一次探望父親，為他安排安樂死的日常奔波段落。但影片還是不動聲色地，用父親“求死”的愿望，讓安樂死，一個涉及社會道德倫理矛盾的公共議題，與特殊私密的父女關(guān)系結(jié)合在一起，增加了敘事層面的厚度。

可能很多人都會理所當(dāng)然地認為，在開放發(fā)達的法國申請安樂死并不會太困難，但通過《一切順利》，我們就會意識到實際情況并非如此。

電影通過艾曼紐的東奔西走，無不調(diào)侃又饒有耐心地再現(xiàn)了安樂死從申請到執(zhí)行的復(fù)雜流程和嚴苛要求，一再強調(diào)著安樂死自帶的道德倫理風(fēng)險。

比如，行動不便的父親必須從法國周轉(zhuǎn)到合法的瑞士執(zhí)行安樂死；子女不可以陪同，因為可能會有蓄意謀殺的嫌疑；服藥自殺的動作（一口氣喝下150毫升液體），必須由中風(fēng)的父親親自完成，否則就失去安樂死資格......

而這一切還必須建立在優(yōu)渥家庭條件的基礎(chǔ)之上，畢竟一萬多歐元的安樂死費用，不是每個家庭都能負擔(dān)得起。

法國警察的盤查，親友乃至陌生人的反對、疑問，也展現(xiàn)出“主動求死”的行為，與常情常理的不相容，并折射出子女所背負的情感壓力。

畢竟，隨著治療，父親的病情已好轉(zhuǎn)不少，而他一心求死的豪爽豁達，似乎就在表明“人間不值得”。而這對于深愛并積極照顧他的親人來說，無疑是一種嘲弄和否認。

影片并沒有長篇大論地解釋雙方想法，也沒有安排那些劍拔弩張、痛哭流涕的戲劇性吵架場面，而是把他們的不解、憤怒、不舍、愧疚……融進日常細節(jié)的波瀾里，呈現(xiàn)出一種更加細密的質(zhì)感，最終落腳于父女雙方對彼此真正的了解、尊重和愛。

這一切都可以從艾曼紐被父親“折磨”的經(jīng)歷展開。盡管在明面上，是父親給了她一個“殺死”自己的機會，但實際卻演變成，不舍父親離開的她，一次次期待落空的過程。

要知道在父親病情和精神狀態(tài)好轉(zhuǎn)，給了所有人希望時，艾曼紐還是會猝不及防地收到他“趕快給我辦安樂死”的催促。當(dāng)父親推遲安樂死日期，給人回心轉(zhuǎn)意之感時，另一通挑選日期的電話又打了過來……

來來回回，艾曼紐成了父親求死之路的同謀與“跑腿伙計”。在姐姐帕斯卡爾的襯托下，艾曼紐顯然更加堅強冷靜，她與父親若即若離的關(guān)系，也讓她有機會成為最了解父親的人。

為了解答父親執(zhí)意求死的緣由，電影給出了一正一反的兩套回答。

正面的，是艾曼紐用手機錄下的父親安樂死視頻申請。面對鏡頭，父親為自己在身體和年齡限制下，“無法再做自己喜歡的事”而遺憾痛苦。強調(diào)的，是生活質(zhì)量所帶來的尊嚴和價值感。

反面則是一個具有情色意味的歐容式說法。

在安樂死機構(gòu)人員回憶中，曾發(fā)生過一次服藥前反悔的突發(fā)事件。即老人在執(zhí)行安樂死之前，突然發(fā)現(xiàn)自己身著紅裙的年輕妻子，竟如此美麗。閃念間，他對于美和年輕身體的欲望，戰(zhàn)勝了求死的決心，讓他活了下來。

也許是巧合，服裝以藍灰色系為主、整體風(fēng)格低調(diào)簡約的艾曼紐，在一次特意為父親準備的聚餐上，穿上了紅色針織衫。看上去優(yōu)雅又美麗的她，得到父親一句“今天你很美”的禮貌夸贊之后，卻再未獲得他的額外注意力。比起女兒，父親顯然更在意可愛的男侍者和女婿的影展。

隨后，父親一句豁達的祝酒詞“敬你，我的女兒，我們最后的一餐”，徹底擊垮了艾曼紐，宣告了她“引誘行動”的失敗，以及她的同性戀父親，不可更改的赴死欲念。

精心打扮過的艾曼紐

身著紅衣的艾曼紐情緒崩潰

但艾曼紐被父親拒絕、折騰的過程，在某種程度上，也是她與父親和解的過程。

照顧病中父親、向母親征求安樂死意見、替他應(yīng)付昔日情人、申請安樂死、報備藝術(shù)館工作……瑣碎之中，她反而參與深度了父親方方面面的生活，也得以從其他人的看法里，更全面地了解父親，理解他的死亡選擇。

這也讓她意識到，父親并不是一個無情之人。他的冷漠欺騙固然摧毀了家庭，但愛本身的復(fù)雜性也不該被低估。

而影片通過對老父親執(zhí)意赴死的行動展示，也在用一種更平靜的角度，向艾曼紐和觀眾詮釋對生命的認知與選擇。奮力求生沒什么不對，選擇尊重自我意愿、有質(zhì)量有尊嚴的生存和死亡，也沒那么可怕。

除了故事，影片在視聽上的一些小型驚悚處理與構(gòu)圖配色，也透出不少歐容特色。

干凈鮮明的色彩搭配

突然插入少女艾曼紐槍殺父親的驚悚臆想

愛看恐怖片的艾曼紐

為了保持哀而不傷的整體風(fēng)格，電影也在姐妹倆與父親最后的告別戲，通過場面調(diào)度，對死亡實施了一次預(yù)演。

當(dāng)前去瑞士接受死亡的父親，躺在泛著幽暗藍光的救護車廂時，攝影機形成了一個虛擬的“棺材視點”。死者與活人，棺材里與棺材外，涇渭分明。

救護車里，露出父親一雙腳

姐妹倆目睹運送父親的“棺材”離開

但這些招式，并沒有歐容驚悚系代表作的威力，而是自然融入故事情節(jié)中，讓熟悉的觀眾能看出趣味，相對陌生的觀眾也不會覺得突兀。

兩位主演：飾演女兒的蘇菲·瑪索，與飾演父親的安德烈·杜索里埃，也都獻上了出彩的表演。

前者角色全程壓抑、難有釋放，但人至中年的蘇菲·瑪索，還是憑借自然無修飾的狀態(tài)，生動但不夸張的微表情，傳達了崩潰與堅強交雜的復(fù)雜情緒，立住了人物。

安德烈老爺子更是演技超群，把一個性格刁鉆又不失可愛的中風(fēng)老人演得不留痕跡，還給這個人設(shè)不討喜的老年同性戀，賦予了鮮明的個性魅力，幫助觀眾更好地投入故事、理解人物，而非落入預(yù)先的道德判斷中。

平實的敘述風(fēng)格里，也能搭建出精妙的劇情結(jié)構(gòu)；“糖水”的親情故事里，依然探索著少數(shù)派的情感與社會話題；毫不費力又幾乎面面俱到，或許就是《一切順利》的魅力吧。

原文首發(fā)于微信公號：影吹斯汀，閱讀原文：“狠心”幫gay父親安樂死的蘇菲-瑪索，帶來了又一部年度親情佳片

文/motion

Ozon的東西就是那樣的行云流水，甚至在講一個安樂死以及最后子女還不能陪伴在身邊的安樂死的故事，卻是細膩的從蘇菲出發(fā)，講她最后陪伴父親的那段日子。

還是無字幕版，卻是斷斷續(xù)續(xù)地能理解他們談話中的含義，并沒有對法語那么的嫻熟，但是卻從表情從人物狀態(tài)上可以代入，這便是人物最極致以及人物狀態(tài)極致的做法。一切真的那么順利嗎？似乎一切也并沒有那么順利。

父親的安樂離去始終還是在心間上帶著一層陰影，影響著女兒的判斷，而女兒幫父親安樂死這一過程卻又顯得那么的并不一切順利，離異老母親的絕絕與茫然不舍，恰恰又是最愛的蘭普林，這個一演老怨婦就特別想的老美女，真的很代入。

歐容的電影一如既往那樣的行云流水，甚至在講一個安樂死以及最后子女還不能陪伴在身邊的安樂死的故事，卻是細膩的從蘇菲出發(fā)，講她最后陪伴父親的那段日子。

父親的安樂離去始終還是在心間上帶著一層陰影，影響著女兒的判斷，而女兒幫父親安樂死這一過程卻又顯得那么的并不一切順利，離異老母親的絕絕與茫然不舍，恰恰又是最愛的蘭普林，真的很代入。

本片是一部直面生死的現(xiàn)實片，具有人類最大的背景—生死，但用了一個最小最敏感的小“切口”載體—安樂死。據(jù)說目前“安樂死”合法化，只有瑞士和荷蘭兩個國家。日本作家宮下洋一著的《安樂死現(xiàn)場》中描寫的情況與本片高度吻合，說明編劇、導(dǎo)演事先對此項制度，以及涉及人員的心態(tài)是認真作了功課。本片總體基調(diào)是深情而壓制的，這也是本片的成功之處，就是在直面生死的時候，內(nèi)心悲傷，外表克制，絕不亂煽情，來博取眼淚。其實不亂煽情就是一種現(xiàn)實的表現(xiàn)，你可以回顧一下周邊的現(xiàn)實生活，遭遇到劇烈情況，大多數(shù)人在眾人面前是不能夠亂煽情的，無論是面臨很多的痛苦困難或喜悅，都能保持克制和低調(diào)。 自主選擇離世的權(quán)利，是人類終極權(quán)利，即使是崇尚個人自由權(quán)利保障的國家，對此項權(quán)利也是高度克制，關(guān)乎個人生死的權(quán)利會涉及到道德、醫(yī)療、感情、遺產(chǎn)等社會問題，各國都是采取審慎態(tài)度。另類生死觀，值得一看。