《江南1970》是由韓國導(dǎo)演柳河執(zhí)導(dǎo)和編劇，李敏鎬、金來沅等主演的動作劇情片。該片以上世紀七十年代的韓國為背景，講述了兩個孤兒出身的年輕人站在因地產(chǎn)引起的利益糾紛最前線，成為了政治權(quán)利的幫兇，豁出命戰(zhàn)斗的故事。該片于2015年1月21日在韓國首映，是首個在韓國突破200萬觀眾后版權(quán)銷往14地的影片。
《江南1970》作為柳河導(dǎo)演“街頭三部曲”的完結(jié)篇，留下了它獨有的強烈韻味。李敏鎬和金來沅成功的演技變身令江南房地產(chǎn)開發(fā)故事變得更加新穎。這部電影并不僅是單純的年代片，二人的感情線和故事也自然影射了現(xiàn)代社會的貧民資本主義，是令人重新對當(dāng)今現(xiàn)實展開思考的電影。
李敏鎬的表演很出彩。貴族公子相，給他一個流浪漢撿破爛的設(shè)定，衣衫襤褸臟兮兮，舉手投足之間基本演出了底層眾生相，演技值得肯定。黑幫聯(lián)合政客互相爭斗廝殺，最后的大贏家是政客。果然政客是最聰明的一類人。

    《江南1970》任何的政治都黑暗無比，所有的政客都丑惡至極，城市高速的發(fā)展下充滿了無數(shù)底層的血淚?？雌饋砼畈l(fā)展的都市處處是機遇，處處是希望。催生著人們對金錢、權(quán)利、肉體的欲望，促使著原本普通的底層小民去拼命爭搶，可以沒有道德底線，可以兄弟相殘骨肉分離，卻仍落得兔死狗烹的結(jié)局。 最后結(jié)局對繁華的江南地區(qū)的大全景，恰恰在訴說最鮮亮華麗的外表下那令人絕望的骯臟與黑暗。
    全片年代感十足，長腿歐巴穿著皮衣騎摩托的場景也像足了劉天王的《天若有情》。就是覺得三場床戲跟劇情關(guān)聯(lián)不大，更像是導(dǎo)演為了18禁而加進去的。

本來想等到中國大陸上映后再發(fā)布這篇影評，但是我看完了這部電影的中字片源之后真心的覺得在大陸上映無望，就算拋開滿口臟話的氛圍和直觀的三段床戲，那些惡炒土地以及政商勾結(jié)都涉及到了太多敏感問題。

從知道導(dǎo)演是柳河開始，便對這部電影產(chǎn)生了很大的期待，期待有二，其一是被眾多中國屌絲攻擊為小白臉的李敏鎬是否會有大的突破，本人不是只愛小清新的小萌妹，本人更愛有血性的青年人；其二就是柳河詩意般血性的故事是否能得到充分的體現(xiàn)，這是“街頭三部曲”的結(jié)尾，但從故事背景來看它亦是開始。

故事由那輛穿過小城的火車奔馳著拉開了序幕，帶著觀眾走進了繁華之前的黑暗江南。

整個故事里最悲情的應(yīng)該就是金鐘大，他原本只是想擁有一個家庭罷了，鐘大是一個“戀家”的人，白勇奇因為寒冷而破口大罵的時，他在想著自己的家要被拆了，在前往黨員大會的巴士上，在白勇奇狼吞虎咽面包和牛奶時，金鐘大在苦惱著家沒了以后該怎么辦。金鐘大對“家”這個概念或許并不明確，畢竟他是一個孤兒，但是他一直很想有一個家，有一個安身的居所，有關(guān)心他的人。這種對家庭的渴望，也成為了金鐘大日后加入黑幫的主要原因。

而白勇奇更多的是想要自己過得好，有飯吃有錢拿，他就可以不停的往上爬，殺人亦或是愛上不該愛的人。他只是為了自己可以不再困苦，所以當(dāng)金鐘大救了他之后，他說“我可不是當(dāng)年的白勇奇了”并且讓鐘大也過去跟著他混，即使他知道這個圈子充滿著腥風(fēng)血雨。

我們又不得不提到另一個關(guān)鍵人物便是曾經(jīng)的黑幫頭目姜吉秀，金鐘大投奔姜吉秀是不幸的也是幸運的，他在這個黑幫即將沒落的時候加入，卻在姜社長回歸平凡的時候成為了家人。這或許是命運的安排，鐘大在感受到那種親人般的呵護與疼愛之后為了能讓妹妹幸福，讓這個家庭不再受到欺辱走上了替政治家賣命的道路，成為了政治棋子。

姜社長遇刺后帶領(lǐng)一家老小退出江湖，開了一家洗衣店維持生計，金鐘大則瞞著姜社長辭去工廠的工作，帶領(lǐng)著幾個弟兄在歌舞廳管場子，甚至還幫助解決夫妻之間的矛盾，堪稱暴力版老娘舅。此刻金鐘大已經(jīng)褪去乞丐的形象，剪去了蓬亂的頭發(fā)，清爽的形象瞬間帥瞎我的雙眼，鐘大在別人性高潮的時候沖進去收債的行為實在是讓我笑岔了氣，當(dāng)他霸氣的從西裝兜里掏出一把縫紉剪的時候我真的快笑趴下了，鐘大呀，雖然咱目前還不是高端大氣上檔次的痞子，但是能不能不要那么接地氣。那次臺詞也是牛逼到飛起“以牙還牙，以屌還屌”，咱鐘大哥哥還伸手去掏xx，只能說李敏鎬為了這個角色真的是全情付出，這形象變化太大，小妹妹接受不了可千萬別嘗試去看。

不得不說李敏鎬的眼神戲很厲害，或許是演了那么多年的電視劇積累了經(jīng)驗，或許是他在影視表演這一塊學(xué)歷頗高，他對情感的把握相較于別的同齡演員來說更勝一籌，我記得導(dǎo)演曾經(jīng)說過“李敏鎬的眼神在黑夜里也能熠熠發(fā)光”，本來還想會不會太夸張，但是事實就是如此，在電影里，無需你刻意留意，你就能感受到李氏眼神的魅力。

言歸正傳，鐘大原本只是想跟著閔夫人賺一些錢來填補洗衣店欠下的債，但是嘗到了甜頭后卻無法再收手了，看著妹妹因家境貧寒要推遲婚期，看著姜社長因為貧窮而被人肆意欺侮，鐘大的熱血沖垮了他最后的理智，他與重逢的白勇奇聯(lián)手走進了更危險的政治漩渦中，不止是倒賣土地，而是殺掉自己的敵人以此擴張自己的地盤，并且?guī)椭h員清理門戶，掠奪土地。

殺紅了眼的兩人已經(jīng)無法回頭了，即使姜社長再三反對也已是無用。就如鐘大自己說的那樣“現(xiàn)在放棄了也是死，您就不要管我了”。鐘大不是不知道自己的價值被榨干后就可能被拋棄，但是為了錢與土地，他放手一搏。看著慢慢被黑夜吞噬的鐘大的身影，總覺得悲從中來。在那個年代，人們想要成功，想要翻身就必須要付出一切，甚至生命，就如卑微的螻蟻一般，即使內(nèi)心強大也無法抵御住那腐朽洞穴中吹來的疾風(fēng)。想起狄更斯說“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代”，光明即將來臨，而黑夜還未曾過去。

在這部電影還未出中字資源之前，我就和小伙伴們看了無字版的片源，小伙伴說前半段沒有翻譯有些云里霧里，但是后半段即使沒有翻譯也能讓人感動到落淚。

從金鐘大被拷打開始，整部電影便進入了高潮，姜吉秀對他的疼愛在后半段展現(xiàn)的淋漓盡致，為了他早已隱退的姜社長重新拿起來斧頭，為了他姜社長不惜替他頂罪，而也是因此，他最心愛的妹妹被賭癮上身的丈夫再一次施虐，金鐘大這時候才意識到自己已經(jīng)讓他愛的人陷入了深深的危機之中，他想要退出，卻為時已晚。

白勇奇為了保住自己的性命殺害了姜社長，并將一切過錯推到了楊起澤的身上，并不是說他卑鄙無恥，他只是面對死亡時懦弱了，做出了背叛金鐘大的決定，或許也是他這一生做的最錯誤的決定。

而金鐘大在發(fā)現(xiàn)了白勇奇脖子上的傷痕后又嚴刑拷打了小嘍啰，終于確信自己敬愛有加、親如兄長的白勇奇殺害了自己如親生父親般的姜社長。金鐘大憤恨卻也愧疚不已，若不是他執(zhí)意要進入這個充滿欲望的圈子中爭名逐利，那也就不會走到今天這一步。整部片子，第一次戳中我淚點的地方便是鐘大翻開那本滿載回憶的老相冊之后，發(fā)現(xiàn)了那張地契，上面寫著的“子：姜鐘大”讓我瞬間鼻子一酸。鐘大曾無數(shù)次的讓姜社長不要管自己，甚至對姜社長說即使我不再是你的親人我也要繼續(xù)走下去那樣的話，而到那一刻，鐘大才真正知道，姜社長早已把他當(dāng)做自己的親生兒子看待，任何的責(zé)罵都是沉重的父愛，鐘大失聲痛哭的同時，我看到我的小伙伴也在悄悄地抹著眼淚。

鐘大是善良的，所以當(dāng)他明知道勇奇想要除掉他，即使他手握著搶指著勇奇時，他還是沒有開那最后一槍，他已經(jīng)失去的太多了，他不想再失去了，或許他無法原諒白勇奇對他做的一切，但是他理解白勇奇所做的一切，鐘大放下了槍。好吧，我們兩個從此互不相欠。

當(dāng)所有人以為故事即將結(jié)束的時候，結(jié)局出乎意料卻又在情理之中的給了觀眾最后一擊，政治老手總是在背后運籌帷幄，而即使再努力，再拼命，平凡的人終究還是一顆可有可無的棋子，最后還是被拋棄。白勇奇被一槍爆頭都算是死的痛快的，金鐘大在黑暗的隧道中掉落在火車軌道旁，簡直令人揪心，他那不甘卻又哀慟的眼神讓我感到不忍，那眼神，像是那個年代最底層的人民發(fā)出的吶喊，為何命運要如此的不公平，我已經(jīng)打算結(jié)束一切，卻最終走失在人性的迷宮之中，不得不付出生命的代價。金鐘大向著家的方向不甘心的爬著，想要回到妹妹的身邊，想要告訴她我們重新開始新的生活，但是一切都已經(jīng)太晚了。

柳河的片子就是如此，殘酷的帶著血腥味，讓人覺得絕望心酸卻說不上一句話。懷揣著夢想的青年們，為了自己所愛的人努力拼搏，最終還是輸給了現(xiàn)實。

電影的結(jié)尾穿插了金鐘大的回憶，在回憶中，依舊是在那火車飛馳過的橋下，兄弟倆依舊撿著破爛，金鐘大的眼中依舊充滿了對生活的希望，夜里依舊是那么寒冷，而兄弟倆的感情依舊是那么深，即使踩碎了燈泡卻也是充滿了溫馨。那時候的我們，是多么好。對于金鐘大來說，曾經(jīng)，可能是最幸福的事。

有人問我為什么看完這部電影，印象最深刻的是那種親情給予人的震撼而并非愛情。首先，這部電影本身就弱化了許多愛情上的東西，就連鐘大對妹妹的些許愛慕也更多地被刻畫成了親情。在上影視基礎(chǔ)的時候，我記得我寫過一句話：不是每個人都有愛人，但是每一個人都有親人。親情比愛情更能引起觀眾的共鳴，所以這部電影中即使沒有引人矚目的愛情線也能夠令人難受到無法自拔。

這部電影優(yōu)點和缺點都很明顯。剪輯上略顯突兀，但是整體畫面卻很好，出場人物太多略顯混亂，但是故事情節(jié)發(fā)展的很有脈絡(luò)，也算是層層遞進。音樂和劇情和配合也堪稱一流。而李敏鎬在這部電影中終于可以被稱為真正的男人，充滿了血性與熱情，動作戲也是值得一看的，那場號稱整部電影靈魂的泥潭打斗戲確實令人震撼，雨水和血水混雜在一起，營造出了一個具有暴力詩意的畫面，任何一個演員都應(yīng)該以在這場戲中出現(xiàn)過而感到驕傲吧。

《江南1970》不是一部完美的電影，卻是一部好電影，一部值得你花時間看完的電影，一部充滿詩意靈魂的電影。柳河還原了一段江南變遷史的同時，也告訴了所有人一個道理。人，可以沒有了事業(yè)，但是不能沒有自我?；蛟S電影中的每一個人物都是糾結(jié)難懂的，如鐘大，如勇奇，在那個時代的誘惑中迷路、迷惘、迷失，所以最后只能是落魄、落寞、落淚。

寫到這兒，正好看到微博上傳出這部電影確定無緣大陸院線的消息，我不驚訝，畢竟這部政治權(quán)利與土地紛爭并存的，充滿著勞苦大眾血淚的片子不適合所有人觀看，而在韓國也被列為19禁，想要剔去一切少年兒童不宜觀看的內(nèi)容的話，片子的主線也就黯然失色了，那樣的剪輯也是毫無意義的。希望大家可以認真的欣賞完原版，然后找到自己的青春目標。

文/Xaviera
       《馬粥街殘酷史》的最后鉉洙和恩珠再一次錯過，《卑劣的街頭》的最后，炳斗在江邊被捅后倒下，絕望而驚訝地看著曾經(jīng)的小弟，《江南1970》的最后，鐘大在鐵軌旁倒下，望向光明的盡頭，卻始終走不出去。貫穿庾河導(dǎo)演街頭暴力三部曲的也是這種令人憂傷不已的宿命感，三部作品訴盡街頭小人物在時代洪流中的浮沉與血淚。

       《馬粥街殘酷史》以校園制度和暴力作為開篇，《卑劣的街頭》將社會幫派暴力和背叛推到了極致，終章《江南1970》更是官商勾結(jié)，背叛和欲望交織，邁向了更深的絕望。整個三部曲從校園延伸至國家，導(dǎo)演的野心也表露無遺，但這種野心并沒有在最終篇延續(xù)，反而因為太大的野心亂了自己的陣腳。

       最大的問題在于敘事的手法，前兩部作品都是單線敘事，完全圍繞男主的故事敘述，再由男主引出身邊的各色人物，并通過對男主故事的敘述，帶出了角色在當(dāng)時環(huán)境下所產(chǎn)生的行為結(jié)果，同時也對角色所處的年代進行了刻畫?！督?970》則是舍棄了單線敘事，而選擇了多線結(jié)合，鐘大和勇奇分開以前分成兄弟倆一起的線以及議員部長黑幫頭目的線，兩人分開了以后，變成了兄弟雙線再加議員部長黑幫頭目線，除去金來沅和李敏鎬兩位男主以及多位龍?zhí)?，涉及的政客和黑幫主要角色就有五個，再加上三個女角色，這樣的敘事加上人物眾多的情況下，容易造成觀眾的混亂。

       實際上故事也并不復(fù)雜，七十年代經(jīng)濟發(fā)展，政府欲開發(fā)江南成為第二個首爾，機遇與殺機并存的當(dāng)時，金鐘大與白勇奇患難兩兄弟，誤打誤撞進入黑幫因故分開，鐘大后被黑幫頭目姜佶秀收養(yǎng)，認識到了歌舞廳主人閔社長，得到了炒地這樣的財路和議員徐太坤的人脈，卻在一次偶然的任務(wù)中重遇了勇奇，勇奇在對頭幫派里上位，兩人重遇后看似暗中合作，但勇奇早已變得不擇手段，甚至想利用鐘大獲得更多的利益，鐘大不得不在兄弟情和親情中掙扎，到最后兩人不過是被政客和黑幫用作棋子，目的達到便舍棄。
    
       但這樣的故事被多線的敘述和凌亂的剪輯沖散，導(dǎo)致電影本身想要表達的東西被打碎，更是淡化了時間線，講了一點欲望和野心，又去講兄弟情，接一點親情，然后又揭露政客與黑幫的勾結(jié)，突然又來幾段毫無意義又毫無美感的激情戲，最后還多余地加上兄弟倆鐵皮屋里相處的戲份，這些碎片并沒有整合成能讓觀眾受到?jīng)_擊的點，情緒鋪排都沒有到位，連最后的反轉(zhuǎn)也來得毫無張力，反而會讓人覺得導(dǎo)演好像什么都想講，但又什么都沒有講。

       七十年代的韓國正是樸正熙總統(tǒng)執(zhí)政時期，韓國正開始發(fā)展重工業(yè)，克服石油危機造就漢江奇跡，同時實施新村運動，縮小農(nóng)村和城鎮(zhèn)的收入差距?，F(xiàn)實中的民平黨戲中被改成了成民主共和黨，涉及到的在后來暗殺樸正熙總統(tǒng)的情報部長金載圭也被改成了金正赳（金正奎），樸承久雖設(shè)定為財務(wù)委員（當(dāng)時應(yīng)該是經(jīng)濟企劃院部長），但形象也貼近于當(dāng)時的總理崔圭夏。正值高速發(fā)展的社會背景之下，政客和黑社會的勾結(jié)，小人物的命運就足以令人唏噓，但這樣一個題材被詮釋成這樣實在十分可惜。
 
       除了敘事手法和剪輯以外，戲中角色的塑造和詮釋也令人遺憾。李敏鎬的角色金鐘大，重情重義，為了家人和兄弟不惜一切。他甘愿作為徐太坤的棋子，不過是為了能有一個家，一個有瓦遮頭，有家人熱菜熱飯的家，其實并沒有很大的野心和欲望，到最后的死其實也是可以預(yù)料的，畢竟他自己也說愿意做一只棋子，不用的時候可以隨時拋棄。整個角色可以說并沒有很多的爆發(fā)點，非常的平，其實《馬粥街殘酷史》的男主鉉洙與金鐘大有類似之處，多方逼迫最終爆發(fā)，爆發(fā)的時候看得很爽，看著鐘大卻有種一直憋屈到最后也沒能爆發(fā)的心酸。

       李敏鎬一貫的形象與這個角色完全不一樣，敢于接受這樣的角色嘗試轉(zhuǎn)型是他的野心。動作戲打了麻藥也繼續(xù)上，多次的練習(xí)和受傷都是他對這個角色所做的努力，這份努力完全值得被稱贊，動作戲也利落好看，完全沒有浪費長腿優(yōu)勢。可惜的是，他本身的貴公子氣質(zhì)揮之不去，以至于他塑造的金鐘大像是跌入了貧民窟的貴公子一樣。就算是走在田野間，戴上眼鏡，衣服一甩，還是像在拍移動畫報的金嘆，完全不像是經(jīng)歷過困苦的邋遢窮小伙，讓人難以入戲。與妹妹之間無法訴說的感情和與養(yǎng)父之間的感情都詮釋到位，尤其是多次偷偷地看著妹妹無法言說的糾結(jié)好像看到了李潤成，有一段成功收到地契的以后本該被留下的表情卻被剪輯剪掉，看到養(yǎng)父改自己姓氏準備申請入戶的表格那一整段，哭戲情緒轉(zhuǎn)折突兀不夠細膩動人，最后倒在鐵軌的不甘和絕望也不夠強烈。雖然還是有很大的進步空間，但還是有一段很喜歡的表演，開頭看著吃著熱飯熱菜的一家三口這段，那種羨慕和渴望得到家的眼神，反映出鐘大對家的追求，也是這個角色最突出的特點。首次挑戰(zhàn)大銀幕主演的李敏鎬很努力但效果見仁見智，接下來的路應(yīng)該好好想想怎么走，畢竟貴公子也不能演到老，選擇這部戲也像是在摸索著轉(zhuǎn)型的路，希望以后能繼續(xù)看到他嘗試不同的角色，明確找出適合他自己的路，同時也期待著下一次的變身。

       另外一個角色白勇奇，從一開始的不想惹事拉開想要和買廢品的大叔干架的鐘大，到最后開始利用鐘大還不得不心狠手辣殺人，他對金錢對權(quán)力和對女人都有著非常大的野心和欲望，這個角色其實非常搶戲。金來沅為此減重，并選擇了一種內(nèi)斂的方式去詮釋，甚至有的時候根本無法從他的表情里看到波瀾，讓他的行為顯得不受控，但也因為這樣的表達讓他在爆發(fā)的時候顯得驚人，最突出就是兩場殺人的戲份。第一場殺人的戲份，表面低頭哈腰問著你想要什么，看似理虧的樣子，眼里卻閃爍著：說那么多廢話捅死你就一了百了的信號，殺完人以后抽煙卻平靜地說著話，簡直惡魔附體一般。另外一場用燙斗殺死姜佶秀的戲，從假裝到開始殺人的演繹都與前一場類似，不同的是最后的那個被逼得無路可走又有一絲愧疚的表情，這兩段都非常精彩。從《Punch》和《江南1970》，金來沅算是擺脫了過去的清新暖男形象，朝著多元化的熟男方向發(fā)展，之后的作品也完全期待。

       雖然這次嘗試不盡人意，但《江南1970》依然有著庾河導(dǎo)演的印記。充滿荷爾蒙的動作戲依舊，印象最深的也莫過于那場動員一百五十名演員耗時一周用水八百噸的泥地打斗戲，類似的泥地打斗戲在《卑劣的街頭》也出現(xiàn)過，只不過這次的規(guī)模更大。配樂還是保持水準，當(dāng)然也有喜歡的戲份，鐘大和勇奇在殺掉黑幫頭目以后兩人在大雨中的戲，放慢的奔跑加上配樂，簡直殘酷又詩意。

       整部戲以俯瞰的陸地和火車呼嘯而過為開頭，最后鐘大和勇奇在火車軌下?lián)炱茽€，火車一過，他們也如流蟻一樣，被高速行進的火車似的社會碾壓而過，成為軌道邊跌落的灰，風(fēng)一吹就不見，而這三部曲也在到不了的光明盡頭中帶著遺憾的結(jié)束?；蛟S電影作品和明星也像是《馬粥街殘酷史》的結(jié)局李小龍被成龍取代了一樣，當(dāng)下的輝煌，終將會淹沒在時代的洪流中，成為記憶。

一個熱衷于色情、暴力的導(dǎo)演拍這樣的戲，常常讓我走神，讓我這樣一個都沒有怎么經(jīng)過80、90年代香港電影熏陶的觀眾，也在觀影過程中情不自禁地擊節(jié)贊嘆，我靠，這導(dǎo)演是不是香港三級片看多了，很多東西拿來拼一拼、湊一湊，于是我們就看到了一部打了諸多補丁的電影。

片中的情色戲碼讓我想到了90年代的徐錦江和單立文，兩位在銀幕上的糙漢子和猥瑣瀟灑男的形象讓我印象深刻，該電影的情色戲，就讓我深刻地感覺到香港情色電影男演員的形象，經(jīng)過稍稍修改，就別移動到此電影上面去了。

近幾年韓國電影在沒有審查之后，題材和尺度都有了很大突破，比如情色片數(shù)量就蹭蹭蹭地往上升。不清楚觀眾為什么喜歡在純純的電影里要去看情色戲，除了看看熟悉已久的男演員露屁股、女演員露胸，倆人做愛的時候男演員吸吸乳頭，似乎已經(jīng)沒什么看點了。

90年代的香港情色片，整體目標明確，是無數(shù)香艷鏡頭中穿插著劇情，片子針對的大多是男性觀眾，看完之后也就是圖個爽。韓國情色片，大部分是帶著強烈的文藝色彩的，其中甚至要討論諸多人生命題，沒耐性的觀眾往往是看完了情色鏡頭，就扭頭走人了。

不論是韓國電影，還是韓國電視劇，似乎都彌漫著強烈的文青氣息。費力不討好的是，倘若電視劇中有文青氣息，似乎還能左右逢源。但是若在電影中充斥文青氣息，結(jié)果往往是讓人昏昏欲睡。

《江南1970》講述的是一個老套的故事，從開頭就可以把每個人的人生軌跡和選擇猜得差不多，這一切都是因為，我們太熟悉了。

我們對于男一和男二的人物設(shè)定感到熟悉，這種從底層小人物向上打拼的戲碼我們看得太多了，我們甚至從他們兩個一開始出場就可以想到，這倆人最終終究是會反目成仇——為錢為權(quán)為女人。最近的香港影片《竊聽風(fēng)云》仍舊在演出這樣的戲碼。

男一在姜老板家寄養(yǎng)對老板的女兒暗暗生情也在觀眾的觀影經(jīng)驗里，把妹妹當(dāng)女人來疼，把女人當(dāng)妹妹來疼，這種糾結(jié)的虐戀戲碼，不正是韓劇數(shù)十年如一日來征服你國廣大婦女的小鞭子嗎？

黑老大的女兒嫁人不淑，這難道沒有讓我們想起《教父》嗎？只可惜小女婿的出場實在多余，除了體現(xiàn)男主角多疼愛女主角之外，似乎什么用都不管，小女婿的形象太稀薄，我們除了得出一個忘恩負義寡廉鮮恥的結(jié)論似乎什么都看不到。

姜老板最后把男一視同親生，戶口本上寫下了男一的名字，李敏鎬那張已經(jīng)膨脹的大臉在鏡頭面前哭泣不已的時候，著實讓我感到，太煽情了，太煽情了，太煽情了。一個從小沒爹沒媽的孩子，在自己20來歲的時候終于享受到了家庭的溫暖、父親的保護、兄弟姐妹的情誼，最后終于得到認同，多么可歌可泣。

整部影片，應(yīng)該改名陰謀與感情，父子情、兄妹情、兄弟情，最終都被一個個陰謀摧毀掉了。

更別說那為了悲劇而悲劇的結(jié)尾，男一男二都成了大人物的小棋子，似乎難逃一劫，也似乎刻意為之。