《江南1970》是由韓國(guó)導(dǎo)演柳河執(zhí)導(dǎo)和編劇，李敏鎬、金來(lái)沅等主演的動(dòng)作劇情片。該片以上世紀(jì)七十年代的韓國(guó)為背景，講述了兩個(gè)孤兒出身的年輕人站在因地產(chǎn)引起的利益糾紛最前線，成為了政治權(quán)利的幫兇，豁出命戰(zhàn)斗的故事。該片于2015年1月21日在韓國(guó)首映，是首個(gè)在韓國(guó)突破200萬(wàn)觀眾后版權(quán)銷(xiāo)往14地的影片。
《江南1970》作為柳河導(dǎo)演“街頭三部曲”的完結(jié)篇，留下了它獨(dú)有的強(qiáng)烈韻味。李敏鎬和金來(lái)沅成功的演技變身令江南房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)故事變得更加新穎。這部電影并不僅是單純的年代片，二人的感情線和故事也自然影射了現(xiàn)代社會(huì)的貧民資本主義，是令人重新對(duì)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)展開(kāi)思考的電影。
李敏鎬的表演很出彩。貴族公子相，給他一個(gè)流浪漢撿破爛的設(shè)定，衣衫襤褸臟兮兮，舉手投足之間基本演出了底層眾生相，演技值得肯定。黑幫聯(lián)合政客互相爭(zhēng)斗廝殺，最后的大贏家是政客。果然政客是最聰明的一類(lèi)人。

    《江南1970》任何的政治都黑暗無(wú)比，所有的政客都丑惡至極，城市高速的發(fā)展下充滿了無(wú)數(shù)底層的血淚?？雌饋?lái)蓬勃發(fā)展的都市處處是機(jī)遇，處處是希望。催生著人們對(duì)金錢(qián)、權(quán)利、肉體的欲望，促使著原本普通的底層小民去拼命爭(zhēng)搶?zhuān)梢詻](méi)有道德底線，可以兄弟相殘骨肉分離，卻仍落得兔死狗烹的結(jié)局。 最后結(jié)局對(duì)繁華的江南地區(qū)的大全景，恰恰在訴說(shuō)最鮮亮華麗的外表下那令人絕望的骯臟與黑暗。
    全片年代感十足，長(zhǎng)腿歐巴穿著皮衣騎摩托的場(chǎng)景也像足了劉天王的《天若有情》。就是覺(jué)得三場(chǎng)床戲跟劇情關(guān)聯(lián)不大，更像是導(dǎo)演為了18禁而加進(jìn)去的。

本來(lái)想等到中國(guó)大陸上映后再發(fā)布這篇影評(píng)，但是我看完了這部電影的中字片源之后真心的覺(jué)得在大陸上映無(wú)望，就算拋開(kāi)滿口臟話的氛圍和直觀的三段床戲，那些惡炒土地以及政商勾結(jié)都涉及到了太多敏感問(wèn)題。

從知道導(dǎo)演是柳河開(kāi)始，便對(duì)這部電影產(chǎn)生了很大的期待，期待有二，其一是被眾多中國(guó)屌絲攻擊為小白臉的李敏鎬是否會(huì)有大的突破，本人不是只愛(ài)小清新的小萌妹，本人更愛(ài)有血性的青年人；其二就是柳河詩(shī)意般血性的故事是否能得到充分的體現(xiàn)，這是“街頭三部曲”的結(jié)尾，但從故事背景來(lái)看它亦是開(kāi)始。

故事由那輛穿過(guò)小城的火車(chē)奔馳著拉開(kāi)了序幕，帶著觀眾走進(jìn)了繁華之前的黑暗江南。

整個(gè)故事里最悲情的應(yīng)該就是金鐘大，他原本只是想擁有一個(gè)家庭罷了，鐘大是一個(gè)“戀家”的人，白勇奇因?yàn)楹涠瓶诖罅R的時(shí)，他在想著自己的家要被拆了，在前往黨員大會(huì)的巴士上，在白勇奇狼吞虎咽面包和牛奶時(shí)，金鐘大在苦惱著家沒(méi)了以后該怎么辦。金鐘大對(duì)“家”這個(gè)概念或許并不明確，畢竟他是一個(gè)孤兒，但是他一直很想有一個(gè)家，有一個(gè)安身的居所，有關(guān)心他的人。這種對(duì)家庭的渴望，也成為了金鐘大日后加入黑幫的主要原因。

而白勇奇更多的是想要自己過(guò)得好，有飯吃有錢(qián)拿，他就可以不停的往上爬，殺人亦或是愛(ài)上不該愛(ài)的人。他只是為了自己可以不再困苦，所以當(dāng)金鐘大救了他之后，他說(shuō)“我可不是當(dāng)年的白勇奇了”并且讓鐘大也過(guò)去跟著他混，即使他知道這個(gè)圈子充滿著腥風(fēng)血雨。

我們又不得不提到另一個(gè)關(guān)鍵人物便是曾經(jīng)的黑幫頭目姜吉秀，金鐘大投奔姜吉秀是不幸的也是幸運(yùn)的，他在這個(gè)黑幫即將沒(méi)落的時(shí)候加入，卻在姜社長(zhǎng)回歸平凡的時(shí)候成為了家人。這或許是命運(yùn)的安排，鐘大在感受到那種親人般的呵護(hù)與疼愛(ài)之后為了能讓妹妹幸福，讓這個(gè)家庭不再受到欺辱走上了替政治家賣(mài)命的道路，成為了政治棋子。

姜社長(zhǎng)遇刺后帶領(lǐng)一家老小退出江湖，開(kāi)了一家洗衣店維持生計(jì)，金鐘大則瞞著姜社長(zhǎng)辭去工廠的工作，帶領(lǐng)著幾個(gè)弟兄在歌舞廳管場(chǎng)子，甚至還幫助解決夫妻之間的矛盾，堪稱(chēng)暴力版老娘舅。此刻金鐘大已經(jīng)褪去乞丐的形象，剪去了蓬亂的頭發(fā)，清爽的形象瞬間帥瞎我的雙眼，鐘大在別人性高潮的時(shí)候沖進(jìn)去收債的行為實(shí)在是讓我笑岔了氣，當(dāng)他霸氣的從西裝兜里掏出一把縫紉剪的時(shí)候我真的快笑趴下了，鐘大呀，雖然咱目前還不是高端大氣上檔次的痞子，但是能不能不要那么接地氣。那次臺(tái)詞也是牛逼到飛起“以牙還牙，以屌還屌”，咱鐘大哥哥還伸手去掏xx，只能說(shuō)李敏鎬為了這個(gè)角色真的是全情付出，這形象變化太大，小妹妹接受不了可千萬(wàn)別嘗試去看。

不得不說(shuō)李敏鎬的眼神戲很厲害，或許是演了那么多年的電視劇積累了經(jīng)驗(yàn)，或許是他在影視表演這一塊學(xué)歷頗高，他對(duì)情感的把握相較于別的同齡演員來(lái)說(shuō)更勝一籌，我記得導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“李敏鎬的眼神在黑夜里也能熠熠發(fā)光”，本來(lái)還想會(huì)不會(huì)太夸張，但是事實(shí)就是如此，在電影里，無(wú)需你刻意留意，你就能感受到李氏眼神的魅力。

言歸正傳，鐘大原本只是想跟著閔夫人賺一些錢(qián)來(lái)填補(bǔ)洗衣店欠下的債，但是嘗到了甜頭后卻無(wú)法再收手了，看著妹妹因家境貧寒要推遲婚期，看著姜社長(zhǎng)因?yàn)樨毟F而被人肆意欺侮，鐘大的熱血沖垮了他最后的理智，他與重逢的白勇奇聯(lián)手走進(jìn)了更危險(xiǎn)的政治漩渦中，不止是倒賣(mài)土地，而是殺掉自己的敵人以此擴(kuò)張自己的地盤(pán)，并且?guī)椭h員清理門(mén)戶，掠奪土地。

殺紅了眼的兩人已經(jīng)無(wú)法回頭了，即使姜社長(zhǎng)再三反對(duì)也已是無(wú)用。就如鐘大自己說(shuō)的那樣“現(xiàn)在放棄了也是死，您就不要管我了”。鐘大不是不知道自己的價(jià)值被榨干后就可能被拋棄，但是為了錢(qián)與土地，他放手一搏。看著慢慢被黑夜吞噬的鐘大的身影，總覺(jué)得悲從中來(lái)。在那個(gè)年代，人們想要成功，想要翻身就必須要付出一切，甚至生命，就如卑微的螻蟻一般，即使內(nèi)心強(qiáng)大也無(wú)法抵御住那腐朽洞穴中吹來(lái)的疾風(fēng)。想起狄更斯說(shuō)“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代”，光明即將來(lái)臨，而黑夜還未曾過(guò)去。

在這部電影還未出中字資源之前，我就和小伙伴們看了無(wú)字版的片源，小伙伴說(shuō)前半段沒(méi)有翻譯有些云里霧里，但是后半段即使沒(méi)有翻譯也能讓人感動(dòng)到落淚。

從金鐘大被拷打開(kāi)始，整部電影便進(jìn)入了高潮，姜吉秀對(duì)他的疼愛(ài)在后半段展現(xiàn)的淋漓盡致，為了他早已隱退的姜社長(zhǎng)重新拿起來(lái)斧頭，為了他姜社長(zhǎng)不惜替他頂罪，而也是因此，他最心愛(ài)的妹妹被賭癮上身的丈夫再一次施虐，金鐘大這時(shí)候才意識(shí)到自己已經(jīng)讓他愛(ài)的人陷入了深深的危機(jī)之中，他想要退出，卻為時(shí)已晚。

白勇奇為了保住自己的性命殺害了姜社長(zhǎng)，并將一切過(guò)錯(cuò)推到了楊起澤的身上，并不是說(shuō)他卑鄙無(wú)恥，他只是面對(duì)死亡時(shí)懦弱了，做出了背叛金鐘大的決定，或許也是他這一生做的最錯(cuò)誤的決定。

而金鐘大在發(fā)現(xiàn)了白勇奇脖子上的傷痕后又嚴(yán)刑拷打了小嘍啰，終于確信自己敬愛(ài)有加、親如兄長(zhǎng)的白勇奇殺害了自己如親生父親般的姜社長(zhǎng)。金鐘大憤恨卻也愧疚不已，若不是他執(zhí)意要進(jìn)入這個(gè)充滿欲望的圈子中爭(zhēng)名逐利，那也就不會(huì)走到今天這一步。整部片子，第一次戳中我淚點(diǎn)的地方便是鐘大翻開(kāi)那本滿載回憶的老相冊(cè)之后，發(fā)現(xiàn)了那張地契，上面寫(xiě)著的“子：姜鐘大”讓我瞬間鼻子一酸。鐘大曾無(wú)數(shù)次的讓姜社長(zhǎng)不要管自己，甚至對(duì)姜社長(zhǎng)說(shuō)即使我不再是你的親人我也要繼續(xù)走下去那樣的話，而到那一刻，鐘大才真正知道，姜社長(zhǎng)早已把他當(dāng)做自己的親生兒子看待，任何的責(zé)罵都是沉重的父愛(ài)，鐘大失聲痛哭的同時(shí)，我看到我的小伙伴也在悄悄地抹著眼淚。

鐘大是善良的，所以當(dāng)他明知道勇奇想要除掉他，即使他手握著搶指著勇奇時(shí)，他還是沒(méi)有開(kāi)那最后一槍?zhuān)呀?jīng)失去的太多了，他不想再失去了，或許他無(wú)法原諒白勇奇對(duì)他做的一切，但是他理解白勇奇所做的一切，鐘大放下了槍。好吧，我們兩個(gè)從此互不相欠。

當(dāng)所有人以為故事即將結(jié)束的時(shí)候，結(jié)局出乎意料卻又在情理之中的給了觀眾最后一擊，政治老手總是在背后運(yùn)籌帷幄，而即使再努力，再拼命，平凡的人終究還是一顆可有可無(wú)的棋子，最后還是被拋棄。白勇奇被一槍爆頭都算是死的痛快的，金鐘大在黑暗的隧道中掉落在火車(chē)軌道旁，簡(jiǎn)直令人揪心，他那不甘卻又哀慟的眼神讓我感到不忍，那眼神，像是那個(gè)年代最底層的人民發(fā)出的吶喊，為何命運(yùn)要如此的不公平，我已經(jīng)打算結(jié)束一切，卻最終走失在人性的迷宮之中，不得不付出生命的代價(jià)。金鐘大向著家的方向不甘心的爬著，想要回到妹妹的身邊，想要告訴她我們重新開(kāi)始新的生活，但是一切都已經(jīng)太晚了。

柳河的片子就是如此，殘酷的帶著血腥味，讓人覺(jué)得絕望心酸卻說(shuō)不上一句話。懷揣著夢(mèng)想的青年們，為了自己所愛(ài)的人努力拼搏，最終還是輸給了現(xiàn)實(shí)。

電影的結(jié)尾穿插了金鐘大的回憶，在回憶中，依舊是在那火車(chē)飛馳過(guò)的橋下，兄弟倆依舊撿著破爛，金鐘大的眼中依舊充滿了對(duì)生活的希望，夜里依舊是那么寒冷，而兄弟倆的感情依舊是那么深，即使踩碎了燈泡卻也是充滿了溫馨。那時(shí)候的我們，是多么好。對(duì)于金鐘大來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)，可能是最幸福的事。

有人問(wèn)我為什么看完這部電影，印象最深刻的是那種親情給予人的震撼而并非愛(ài)情。首先，這部電影本身就弱化了許多愛(ài)情上的東西，就連鐘大對(duì)妹妹的些許愛(ài)慕也更多地被刻畫(huà)成了親情。在上影視基礎(chǔ)的時(shí)候，我記得我寫(xiě)過(guò)一句話：不是每個(gè)人都有愛(ài)人，但是每一個(gè)人都有親人。親情比愛(ài)情更能引起觀眾的共鳴，所以這部電影中即使沒(méi)有引人矚目的愛(ài)情線也能夠令人難受到無(wú)法自拔。

這部電影優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯。剪輯上略顯突兀，但是整體畫(huà)面卻很好，出場(chǎng)人物太多略顯混亂，但是故事情節(jié)發(fā)展的很有脈絡(luò)，也算是層層遞進(jìn)。音樂(lè)和劇情和配合也堪稱(chēng)一流。而李敏鎬在這部電影中終于可以被稱(chēng)為真正的男人，充滿了血性與熱情，動(dòng)作戲也是值得一看的，那場(chǎng)號(hào)稱(chēng)整部電影靈魂的泥潭打斗戲確實(shí)令人震撼，雨水和血水混雜在一起，營(yíng)造出了一個(gè)具有暴力詩(shī)意的畫(huà)面，任何一個(gè)演員都應(yīng)該以在這場(chǎng)戲中出現(xiàn)過(guò)而感到驕傲吧。

《江南1970》不是一部完美的電影，卻是一部好電影，一部值得你花時(shí)間看完的電影，一部充滿詩(shī)意靈魂的電影。柳河還原了一段江南變遷史的同時(shí)，也告訴了所有人一個(gè)道理。人，可以沒(méi)有了事業(yè)，但是不能沒(méi)有自我?；蛟S電影中的每一個(gè)人物都是糾結(jié)難懂的，如鐘大，如勇奇，在那個(gè)時(shí)代的誘惑中迷路、迷惘、迷失，所以最后只能是落魄、落寞、落淚。

寫(xiě)到這兒，正好看到微博上傳出這部電影確定無(wú)緣大陸院線的消息，我不驚訝，畢竟這部政治權(quán)利與土地紛爭(zhēng)并存的，充滿著勞苦大眾血淚的片子不適合所有人觀看，而在韓國(guó)也被列為19禁，想要剔去一切少年兒童不宜觀看的內(nèi)容的話，片子的主線也就黯然失色了，那樣的剪輯也是毫無(wú)意義的。希望大家可以認(rèn)真的欣賞完原版，然后找到自己的青春目標(biāo)。

文/Xaviera
       《馬粥街殘酷史》的最后鉉洙和恩珠再一次錯(cuò)過(guò)，《卑劣的街頭》的最后，炳斗在江邊被捅后倒下，絕望而驚訝地看著曾經(jīng)的小弟，《江南1970》的最后，鐘大在鐵軌旁倒下，望向光明的盡頭，卻始終走不出去。貫穿庾河導(dǎo)演街頭暴力三部曲的也是這種令人憂傷不已的宿命感，三部作品訴盡街頭小人物在時(shí)代洪流中的浮沉與血淚。

       《馬粥街殘酷史》以校園制度和暴力作為開(kāi)篇，《卑劣的街頭》將社會(huì)幫派暴力和背叛推到了極致，終章《江南1970》更是官商勾結(jié)，背叛和欲望交織，邁向了更深的絕望。整個(gè)三部曲從校園延伸至國(guó)家，導(dǎo)演的野心也表露無(wú)遺，但這種野心并沒(méi)有在最終篇延續(xù)，反而因?yàn)樘蟮囊靶膩y了自己的陣腳。

       最大的問(wèn)題在于敘事的手法，前兩部作品都是單線敘事，完全圍繞男主的故事敘述，再由男主引出身邊的各色人物，并通過(guò)對(duì)男主故事的敘述，帶出了角色在當(dāng)時(shí)環(huán)境下所產(chǎn)生的行為結(jié)果，同時(shí)也對(duì)角色所處的年代進(jìn)行了刻畫(huà)?！督?970》則是舍棄了單線敘事，而選擇了多線結(jié)合，鐘大和勇奇分開(kāi)以前分成兄弟倆一起的線以及議員部長(zhǎng)黑幫頭目的線，兩人分開(kāi)了以后，變成了兄弟雙線再加議員部長(zhǎng)黑幫頭目線，除去金來(lái)沅和李敏鎬兩位男主以及多位龍?zhí)祝婕暗恼秃秃趲椭饕巧陀形鍌€(gè)，再加上三個(gè)女角色，這樣的敘事加上人物眾多的情況下，容易造成觀眾的混亂。

       實(shí)際上故事也并不復(fù)雜，七十年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展，政府欲開(kāi)發(fā)江南成為第二個(gè)首爾，機(jī)遇與殺機(jī)并存的當(dāng)時(shí)，金鐘大與白勇奇患難兩兄弟，誤打誤撞進(jìn)入黑幫因故分開(kāi)，鐘大后被黑幫頭目姜佶秀收養(yǎng)，認(rèn)識(shí)到了歌舞廳主人閔社長(zhǎng)，得到了炒地這樣的財(cái)路和議員徐太坤的人脈，卻在一次偶然的任務(wù)中重遇了勇奇，勇奇在對(duì)頭幫派里上位，兩人重遇后看似暗中合作，但勇奇早已變得不擇手段，甚至想利用鐘大獲得更多的利益，鐘大不得不在兄弟情和親情中掙扎，到最后兩人不過(guò)是被政客和黑幫用作棋子，目的達(dá)到便舍棄。
    
       但這樣的故事被多線的敘述和凌亂的剪輯沖散，導(dǎo)致電影本身想要表達(dá)的東西被打碎，更是淡化了時(shí)間線，講了一點(diǎn)欲望和野心，又去講兄弟情，接一點(diǎn)親情，然后又揭露政客與黑幫的勾結(jié)，突然又來(lái)幾段毫無(wú)意義又毫無(wú)美感的激情戲，最后還多余地加上兄弟倆鐵皮屋里相處的戲份，這些碎片并沒(méi)有整合成能讓觀眾受到?jīng)_擊的點(diǎn)，情緒鋪排都沒(méi)有到位，連最后的反轉(zhuǎn)也來(lái)得毫無(wú)張力，反而會(huì)讓人覺(jué)得導(dǎo)演好像什么都想講，但又什么都沒(méi)有講。

       七十年代的韓國(guó)正是樸正熙總統(tǒng)執(zhí)政時(shí)期，韓國(guó)正開(kāi)始發(fā)展重工業(yè)，克服石油危機(jī)造就漢江奇跡，同時(shí)實(shí)施新村運(yùn)動(dòng)，縮小農(nóng)村和城鎮(zhèn)的收入差距?，F(xiàn)實(shí)中的民平黨戲中被改成了成民主共和黨，涉及到的在后來(lái)暗殺樸正熙總統(tǒng)的情報(bào)部長(zhǎng)金載圭也被改成了金正赳（金正奎），樸承久雖設(shè)定為財(cái)務(wù)委員（當(dāng)時(shí)應(yīng)該是經(jīng)濟(jì)企劃院部長(zhǎng)），但形象也貼近于當(dāng)時(shí)的總理崔圭夏。正值高速發(fā)展的社會(huì)背景之下，政客和黑社會(huì)的勾結(jié)，小人物的命運(yùn)就足以令人唏噓，但這樣一個(gè)題材被詮釋成這樣實(shí)在十分可惜。
 
       除了敘事手法和剪輯以外，戲中角色的塑造和詮釋也令人遺憾。李敏鎬的角色金鐘大，重情重義，為了家人和兄弟不惜一切。他甘愿作為徐太坤的棋子，不過(guò)是為了能有一個(gè)家，一個(gè)有瓦遮頭，有家人熱菜熱飯的家，其實(shí)并沒(méi)有很大的野心和欲望，到最后的死其實(shí)也是可以預(yù)料的，畢竟他自己也說(shuō)愿意做一只棋子，不用的時(shí)候可以隨時(shí)拋棄。整個(gè)角色可以說(shuō)并沒(méi)有很多的爆發(fā)點(diǎn)，非常的平，其實(shí)《馬粥街殘酷史》的男主鉉洙與金鐘大有類(lèi)似之處，多方逼迫最終爆發(fā)，爆發(fā)的時(shí)候看得很爽，看著鐘大卻有種一直憋屈到最后也沒(méi)能爆發(fā)的心酸。

       李敏鎬一貫的形象與這個(gè)角色完全不一樣，敢于接受這樣的角色嘗試轉(zhuǎn)型是他的野心。動(dòng)作戲打了麻藥也繼續(xù)上，多次的練習(xí)和受傷都是他對(duì)這個(gè)角色所做的努力，這份努力完全值得被稱(chēng)贊，動(dòng)作戲也利落好看，完全沒(méi)有浪費(fèi)長(zhǎng)腿優(yōu)勢(shì)。可惜的是，他本身的貴公子氣質(zhì)揮之不去，以至于他塑造的金鐘大像是跌入了貧民窟的貴公子一樣。就算是走在田野間，戴上眼鏡，衣服一甩，還是像在拍移動(dòng)畫(huà)報(bào)的金嘆，完全不像是經(jīng)歷過(guò)困苦的邋遢窮小伙，讓人難以入戲。與妹妹之間無(wú)法訴說(shuō)的感情和與養(yǎng)父之間的感情都詮釋到位，尤其是多次偷偷地看著妹妹無(wú)法言說(shuō)的糾結(jié)好像看到了李潤(rùn)成，有一段成功收到地契的以后本該被留下的表情卻被剪輯剪掉，看到養(yǎng)父改自己姓氏準(zhǔn)備申請(qǐng)入戶的表格那一整段，哭戲情緒轉(zhuǎn)折突兀不夠細(xì)膩動(dòng)人，最后倒在鐵軌的不甘和絕望也不夠強(qiáng)烈。雖然還是有很大的進(jìn)步空間，但還是有一段很喜歡的表演，開(kāi)頭看著吃著熱飯熱菜的一家三口這段，那種羨慕和渴望得到家的眼神，反映出鐘大對(duì)家的追求，也是這個(gè)角色最突出的特點(diǎn)。首次挑戰(zhàn)大銀幕主演的李敏鎬很努力但效果見(jiàn)仁見(jiàn)智，接下來(lái)的路應(yīng)該好好想想怎么走，畢竟貴公子也不能演到老，選擇這部戲也像是在摸索著轉(zhuǎn)型的路，希望以后能繼續(xù)看到他嘗試不同的角色，明確找出適合他自己的路，同時(shí)也期待著下一次的變身。

       另外一個(gè)角色白勇奇，從一開(kāi)始的不想惹事拉開(kāi)想要和買(mǎi)廢品的大叔干架的鐘大，到最后開(kāi)始利用鐘大還不得不心狠手辣殺人，他對(duì)金錢(qián)對(duì)權(quán)力和對(duì)女人都有著非常大的野心和欲望，這個(gè)角色其實(shí)非常搶?xiě)颉＝饋?lái)沅為此減重，并選擇了一種內(nèi)斂的方式去詮釋?zhuān)踔劣械臅r(shí)候根本無(wú)法從他的表情里看到波瀾，讓他的行為顯得不受控，但也因?yàn)檫@樣的表達(dá)讓他在爆發(fā)的時(shí)候顯得驚人，最突出就是兩場(chǎng)殺人的戲份。第一場(chǎng)殺人的戲份，表面低頭哈腰問(wèn)著你想要什么，看似理虧的樣子，眼里卻閃爍著：說(shuō)那么多廢話捅死你就一了百了的信號(hào)，殺完人以后抽煙卻平靜地說(shuō)著話，簡(jiǎn)直惡魔附體一般。另外一場(chǎng)用燙斗殺死姜佶秀的戲，從假裝到開(kāi)始?xì)⑷说难堇[都與前一場(chǎng)類(lèi)似，不同的是最后的那個(gè)被逼得無(wú)路可走又有一絲愧疚的表情，這兩段都非常精彩。從《Punch》和《江南1970》，金來(lái)沅算是擺脫了過(guò)去的清新暖男形象，朝著多元化的熟男方向發(fā)展，之后的作品也完全期待。

       雖然這次嘗試不盡人意，但《江南1970》依然有著庾河導(dǎo)演的印記。充滿荷爾蒙的動(dòng)作戲依舊，印象最深的也莫過(guò)于那場(chǎng)動(dòng)員一百五十名演員耗時(shí)一周用水八百?lài)嵉哪嗟卮蚨窇?，?lèi)似的泥地打斗戲在《卑劣的街頭》也出現(xiàn)過(guò)，只不過(guò)這次的規(guī)模更大。配樂(lè)還是保持水準(zhǔn)，當(dāng)然也有喜歡的戲份，鐘大和勇奇在殺掉黑幫頭目以后兩人在大雨中的戲，放慢的奔跑加上配樂(lè)，簡(jiǎn)直殘酷又詩(shī)意。

       整部戲以俯瞰的陸地和火車(chē)呼嘯而過(guò)為開(kāi)頭，最后鐘大和勇奇在火車(chē)軌下?lián)炱茽€，火車(chē)一過(guò)，他們也如流蟻一樣，被高速行進(jìn)的火車(chē)似的社會(huì)碾壓而過(guò)，成為軌道邊跌落的灰，風(fēng)一吹就不見(jiàn)，而這三部曲也在到不了的光明盡頭中帶著遺憾的結(jié)束。或許電影作品和明星也像是《馬粥街殘酷史》的結(jié)局李小龍被成龍取代了一樣，當(dāng)下的輝煌，終將會(huì)淹沒(méi)在時(shí)代的洪流中，成為記憶。

一個(gè)熱衷于色情、暴力的導(dǎo)演拍這樣的戲，常常讓我走神，讓我這樣一個(gè)都沒(méi)有怎么經(jīng)過(guò)80、90年代香港電影熏陶的觀眾，也在觀影過(guò)程中情不自禁地?fù)艄?jié)贊嘆，我靠，這導(dǎo)演是不是香港三級(jí)片看多了，很多東西拿來(lái)拼一拼、湊一湊，于是我們就看到了一部打了諸多補(bǔ)丁的電影。

片中的情色戲碼讓我想到了90年代的徐錦江和單立文，兩位在銀幕上的糙漢子和猥瑣瀟灑男的形象讓我印象深刻，該電影的情色戲，就讓我深刻地感覺(jué)到香港情色電影男演員的形象，經(jīng)過(guò)稍稍修改，就別移動(dòng)到此電影上面去了。

近幾年韓國(guó)電影在沒(méi)有審查之后，題材和尺度都有了很大突破，比如情色片數(shù)量就蹭蹭蹭地往上升。不清楚觀眾為什么喜歡在純純的電影里要去看情色戲，除了看看熟悉已久的男演員露屁股、女演員露胸，倆人做愛(ài)的時(shí)候男演員吸吸乳頭，似乎已經(jīng)沒(méi)什么看點(diǎn)了。

90年代的香港情色片，整體目標(biāo)明確，是無(wú)數(shù)香艷鏡頭中穿插著劇情，片子針對(duì)的大多是男性觀眾，看完之后也就是圖個(gè)爽。韓國(guó)情色片，大部分是帶著強(qiáng)烈的文藝色彩的，其中甚至要討論諸多人生命題，沒(méi)耐性的觀眾往往是看完了情色鏡頭，就扭頭走人了。

不論是韓國(guó)電影，還是韓國(guó)電視劇，似乎都彌漫著強(qiáng)烈的文青氣息。費(fèi)力不討好的是，倘若電視劇中有文青氣息，似乎還能左右逢源。但是若在電影中充斥文青氣息，結(jié)果往往是讓人昏昏欲睡。

《江南1970》講述的是一個(gè)老套的故事，從開(kāi)頭就可以把每個(gè)人的人生軌跡和選擇猜得差不多，這一切都是因?yàn)?，我們太熟悉了?br>
我們對(duì)于男一和男二的人物設(shè)定感到熟悉，這種從底層小人物向上打拼的戲碼我們看得太多了，我們甚至從他們兩個(gè)一開(kāi)始出場(chǎng)就可以想到，這倆人最終終究是會(huì)反目成仇——為錢(qián)為權(quán)為女人。最近的香港影片《竊聽(tīng)風(fēng)云》仍舊在演出這樣的戲碼。

男一在姜老板家寄養(yǎng)對(duì)老板的女兒暗暗生情也在觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)里，把妹妹當(dāng)女人來(lái)疼，把女人當(dāng)妹妹來(lái)疼，這種糾結(jié)的虐戀戲碼，不正是韓劇數(shù)十年如一日來(lái)征服你國(guó)廣大婦女的小鞭子嗎？

黑老大的女兒嫁人不淑，這難道沒(méi)有讓我們想起《教父》嗎？只可惜小女婿的出場(chǎng)實(shí)在多余，除了體現(xiàn)男主角多疼愛(ài)女主角之外，似乎什么用都不管，小女婿的形象太稀薄，我們除了得出一個(gè)忘恩負(fù)義寡廉鮮恥的結(jié)論似乎什么都看不到。

姜老板最后把男一視同親生，戶口本上寫(xiě)下了男一的名字，李敏鎬那張已經(jīng)膨脹的大臉在鏡頭面前哭泣不已的時(shí)候，著實(shí)讓我感到，太煽情了，太煽情了，太煽情了。一個(gè)從小沒(méi)爹沒(méi)媽的孩子，在自己20來(lái)歲的時(shí)候終于享受到了家庭的溫暖、父親的保護(hù)、兄弟姐妹的情誼，最后終于得到認(rèn)同，多么可歌可泣。

整部影片，應(yīng)該改名陰謀與感情，父子情、兄妹情、兄弟情，最終都被一個(gè)個(gè)陰謀摧毀掉了。

更別說(shuō)那為了悲劇而悲劇的結(jié)尾，男一男二都成了大人物的小棋子，似乎難逃一劫，也似乎刻意為之。