難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡

之前抖音各種營銷號狂吹的時候我就覺得有點不對勁，那簡直是年年有佳片，百年一沙丘的節(jié)奏，幾乎下大血本搞宣發(fā)的基本沒好片

前期節(jié)奏緩慢男主他媽跟個神經(jīng)病似的，男主他爹一個公爵跟個政治白癡一樣，除了送人頭沒啥存在感，男主看著20來歲吧，心理年齡感覺只有15歲，鐵廢物一個，從小學(xué)催眠，成功率也就三成，別人都是瞬發(fā)，他得預(yù)熱好幾秒，救世主就這水平，還是別救了，早點洗洗睡吧

接著說劇情，一個公爵家的家庭醫(yī)生是外族人？？？？？他老婆被人抓了，他和敵方接觸了，你公爵居然不知道？ 自己手下沒情報員？自己親信家屬都不保護？斗爭一千多年咋活下來的？

再說軍事，宇宙侵略級文明！一個家庭醫(yī)生，干翻了公爵的三個守衛(wèi)。。。你宇宙飛船都開上了你門口沒監(jiān)控嗎？而且一個公爵就三守衛(wèi)是不是寒酸了點？沒有警衛(wèi)連，好歹整個警衛(wèi)班啊。一個家庭醫(yī)生活捉了皇帝之下最有權(quán)勢的兩人之一，接著干死了另一個，編劇在玩小孩子過家家嗎？ 還關(guān)掉了屏蔽罩？屏蔽罩開關(guān)不在軍營里在公爵住宅里？而且士兵睡覺，戰(zhàn)爭飛船居然無人值守？還特么離一公里那么遠？？？？？打特么半天軍事指揮官居然還在睡覺？？？？？你他媽怎睡得著的啊!!!!!飛船被毀了你居然拎著刀上去砍？飛船有槍炮，戰(zhàn)士耍大刀？對砍時還開屏蔽罩，屏蔽罩還擋不住？古代人都知道脖子要上護甲了，連宇宙飛船屏蔽罩都搞出來了，居然不能給脖子整個鎖子甲？還有軍隊的素質(zhì)，比小混混強不少，比土匪強不了多少，比解放軍，笑死，這個根本比不了

就這戰(zhàn)略指揮，戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，軍隊素質(zhì)狗看了都搖頭。

難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡

本篇無任何術(shù)語，因為作者真的沒有文化。

原作男主是鵝蛋臉，甜茶這個臉型，連鵝都不認(rèn)吧（。

我承認(rèn)我這種弱隊球迷永遠無法知道豪門球迷在想什么，所以也只能妄自揣測。但我真的認(rèn)為看《沙丘》的感覺和曼城球迷看比賽的心態(tài)十有八九是一樣的：

1. 你知道他們非常有錢，揮金如土，極盡奢華，每一個鏡頭都是 money shot；

2. 你閉上眼睛都能預(yù)知到會發(fā)生什么（決賽陣容之外），毫無懸念，因此你可以放松欣賞別人燒錢，主要是看人家怎么燒；

3. 石油！石油！石油?。。『?。

就是這樣。觀看沙丘是一種相當(dāng)放松舒緩的體驗。雖然維倫紐瓦利用冷硬巨物、沉默特寫、極簡美學(xué)和漢斯·季莫的異世界配樂，在姐妹會的低語和迷幻預(yù)言中，盡力打造政治驚悚和神秘主義氛圍，但是觀看體驗卻與緊張背道而馳。

首先因為他完全擯棄了被迪士尼漫威系像瘟疫一樣擴散的動作片配方，完全不具備流水線片的成（無）熟（趣）節(jié)奏、專為調(diào)動情緒而生的模板化劇本、浮夸卻廉價的動作場面，以及莫名其妙像狗屎一樣會被不時踩到的無聊笑話。這讓人的思想完全不會被審美差勁的垃圾信息所干擾，干干凈凈。

同時，它又不像某些人熱衷用畫面暗示。有人的電影同樣每一幀都是美學(xué)極致，但一些靜止畫面信息量極大，讓懂自懂的觀眾立刻集中精神去分析構(gòu)圖、宗教隱喻和彩蛋?！渡城稹凡皇沁@種，它的美自不必說——此般規(guī)模的獨特視效和實景拍攝帶來的震撼，的確是久違了的、對雙眼的饋贈，但它僅靠畫面和音樂傳遞的感覺作為信息輸出。它美，它不需要你的任何腦力。它很空。

這種空不單單是場景的空曠，它無處不在。情節(jié)方面的空最為明顯。我花了一晚上讀完了原著第一本，但在此我假裝自己還沒看書，所以我并不在意原著的情節(jié)有多復(fù)雜，它和電影無關(guān)。單說電影，它就是一個極其單純的王子復(fù)仇記故事，再加上阿拉伯的勞倫斯，關(guān)于覺醒的白人救世主尊重原住民價值觀并率領(lǐng)他們反抗。在它結(jié)束的當(dāng)口，"一切才剛剛開始"。

父親被害、家族遭背叛、少主被流放，可以是個電視劇導(dǎo)航集的劇情或電影前半小時。沙丘用了兩個半小時描述這一傳統(tǒng)事件，并不存在目不暇接的緊湊戲份和"燒腦"——這不是什么壞事，然而當(dāng)這樣一個故事被拉長又沒有額外內(nèi)容，它顯得很疏松。況且這一模式（trope）和它包含的其他模式如今已廣為人知，觀眾甚至看到某個角色就能預(yù)見他將英勇戰(zhàn)死。因而無需思考分析，看著畫面隨波逐流就行，大腦一直處于閑置狀態(tài)。

不同于原作花了很多筆墨講各個角色的心理斗爭、懷疑戲碼和權(quán)力平衡分析，電影靠放大每一個微小的姿態(tài)和意味深長的眼神來體現(xiàn)這幕大戲的復(fù)雜度，用種種奢侈的特寫和大全景來彌補對話和支線情節(jié)的欠缺。這種省略讓觀眾得以悠閑地深呼吸，但它在剩余的有限時間內(nèi)僅能奠定比較傳統(tǒng)又毫無驚喜的角色臉譜，過于克制的角色塑造帶來了情緒上的空。

我其實不在乎保羅會怎樣，他大概率會成功唄，正如我也沒那么在乎厄崔迪家族的滅頂之災(zāi)和宇宙政治斗爭一樣。陰謀家宮斗戲吸引人之處在于參與者的個性鮮明，或讓人動容，或讓人動怒，總有你支持或鄙視的角色，找到了他們你就會全情關(guān)注角色的命運。然而電影的角色塑造沒有給我在乎的理由。

保羅，一個從小受到多樣嚴(yán)苛訓(xùn)練的天生政治家，出自高尚的貴族家庭，一個預(yù)言欽定的杰克蘇（蒂莫西和飾演其母的麗貝卡·弗格森比起來，差距過于顯著，大概也因為杰西卡是個更有趣、身上具備更多沖突性的角色）；厄崔迪和哈克南，簡直是臉譜化好人壞人。這種過于漫畫的表現(xiàn)在半個世紀(jì)前行得通，當(dāng)下會很吃力。我對沙漠風(fēng)土人情更感興趣，那正是作品體現(xiàn)人性、種族習(xí)俗、宗教起源和文化沖突所在，是一個模糊了所有人道德評判界限的地方，總會比臉譜戰(zhàn)爭有意思。

這些有趣之處在第二部里一定會擴展，它在第一部里只是龐大世界觀的一部分。維倫紐瓦的確是完成了建造世界的任務(wù)，他給了觀眾非常奢侈的時間充分?jǐn)z取必要的信息，但同時無法免于"假大空"的指控——假，因為玄學(xué)話語和預(yù)言還沒有體現(xiàn)其價值；大，引發(fā)各色巨物恐懼癥的美學(xué)；空，上述種種，包括簡單情節(jié)和臉譜人物。它給部分人帶來了如同曼城球迷觀賽一樣的休閑體驗，但也完全能讓人理解，為什么部分觀眾無法抑制地產(chǎn)生了嫌棄之情。

在讀完原著后，我還意識到有些地方導(dǎo)演不該放棄解釋，他不能指望省略這些細(xì)節(jié)、普通觀眾就可以琢磨出這意味著什么。

比如，我們都不懂為什么打斗場景如此笨拙甚至緩慢，為什么哈克南進攻時不直接轟炸厄崔迪的士兵，看了書才知道，原來熱武器會和防護罩產(chǎn)生兩敗俱傷的反應(yīng)，而身穿個人防護罩的搏斗，要點在于防守反擊，只有緩慢精確地將刀刃刺進去才能產(chǎn)生有效傷害；

在保羅第一次殺人后，杰西卡用一句話警醒了他，這是諷刺性的一句"好呀，啊——殺人的滋味如何？"因為她認(rèn)為兒子絕不應(yīng)該在殺人后沾沾自喜，如果保留這處細(xì)節(jié)，會讓流亡母子具有更多的人性，在這出權(quán)謀戲中，他們顯然將是人性的保留者，所以讀者/觀眾才會為他們搖旗。而同樣沒有表現(xiàn)的，還有原作保羅多次的自我警示：我不能成為宗教領(lǐng)袖，我不能發(fā)動圣戰(zhàn)，我不能走上那條路，不然它會燒盡整個宇宙。這是保羅區(qū)別于傳統(tǒng)救世主的地方，他抵觸那個血腥的未來，他深知宗教狂熱和圣戰(zhàn)的暴虐后果。可是這些重要的警醒多次讓位給了其他幻象，首當(dāng)其沖是想表現(xiàn)保羅和契尼的親密關(guān)系，大概僅僅因為贊達亞咖位之巨吧，也可能是有人監(jiān)督著要添加愛情戲。

凱恩斯的生態(tài)之夢也僅保留了只言片語。這位被弗雷曼人接受的帝國官員，這名第一個播種改造星球之夢想的"列特"，本該承擔(dān)多一點生態(tài)解說戲份。她的突然死亡，讓電影失去了一個生態(tài)維度。而她的父親在原作中也說出了至關(guān)重要的一句話：“不要讓你的人民落進英雄的手里，再沒有比這更可怕的災(zāi)難了”——這正是沙丘的核心概念，關(guān)于彌賽亞式的人物如何把自己投射進人類社會，成為重大災(zāi)難。如導(dǎo)演所說，這并非頌揚白人救世主的電影，它在批判這一主題（可惜首部并沒有展現(xiàn)，如果后期不強調(diào)也會讓人誤解）。

當(dāng)然，不是說加了上述細(xì)節(jié)觀眾就會提高對本片的容忍度。它仍然是那個會被一半人認(rèn)為假大空、一半人覺得看著挺舒服的異類。這個異類在續(xù)集里也許會讓前者有所改觀，因為我們將迎來稍微復(fù)雜的斗爭和更多對弗雷曼人的描寫。你將看到（或者說已經(jīng)看到）諸多熟悉的元素，最顯著的就是星戰(zhàn)——在星戰(zhàn)上映后，弗蘭克·赫伯特列了一張包含 16 條借鑒痕跡的清單。30 年后，和沙子聯(lián)系在一起的頭號選手變成了阿納金。

"I don’t like sand. It’s coarse, rough, irritating, and it gets everywhere".

海登也許可以演救世主，但他的演技我不敢看了

p.s.

你會看到越來越多的人夸它超越時代。原作對殖民主義、文化沖突、宗教圣戰(zhàn)、救世主情結(jié)、生態(tài)系統(tǒng)等的思考早已成為科幻萬物之源，它著重生態(tài)的部分在今天又是巨熱話題。但是你不喜歡它也完全值得理解，最起碼托爾金會理解你，這位《指環(huán)王》作者在私人書信里寫道：

實際上我極其不喜歡沙丘（I dislike Dune with some intensity），不過對于另一名作家（我）而言，最好也是最公平的做法就是保持沉默，拒絕對此評論。

（看了原作大概能理解到，這種人類甚至是親屬之間充滿猜忌、不爾虞我詐就活不下來、預(yù)言中的全能救世主等等梗，和托爾金小人物改變世界的田園詩歌，只能說路走岔了）

你以為我想加公眾號？我當(dāng)然不想，但是豆瓣老禁言老刪帖逼我出走??

墨帶（ink_ribbon）

年度科幻史詩巨作《沙丘》終于上映，這次我們不挖彩蛋，而是跟大家聊聊影片中的由張震飾演的神秘角色“岳醫(yī)生”。相信看過電影的觀眾都知道，岳醫(yī)生出場的篇幅并不多，但卻是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵角色。本文將結(jié)合原著小說中的描述，揭秘岳醫(yī)生未被訴說的背后故事與內(nèi)心掙扎，帶大家重新認(rèn)識這個充滿神秘感的角色。

*下文涉及劇透，請謹(jǐn)慎下滑。

與電影不同，小說從一開始就揭露了岳醫(yī)生的叛徒身份，但小說的精妙之處在于，厄崔迪家族成員都知道叛徒的存在并相互猜忌，展開了“權(quán)力的游戲”般的內(nèi)部角力，但始終沒有一個人對岳醫(yī)生心生懷疑，究竟是什么讓岳如此備受家族的信任呢？

厄崔迪家族

那就要從岳醫(yī)生額頭上的特殊標(biāo)志說起，在弗蘭克·赫伯特的原著小說中，威靈頓·岳是從蘇克學(xué)院畢業(yè)的醫(yī)師，接受過一項叫做“帝國預(yù)處理”的特殊訓(xùn)練，前額刺有鉆石狀刺青，代表他們視生命的價值高于一切，竭盡全力守護他人的健康。

理論上帝國預(yù)處理是無法破壞的，蘇克醫(yī)生對自己的病人絕對忠誠，但正如阿基米德所說“給我一根杠桿，我可以撬動整個地球”。邪惡的哈克南人正是找到了岳醫(yī)生的杠桿——他的妻子瓦娜。

DUNE: The Graphic Novel, Book 1

哈克南家族的彼得·德伏將瓦娜囚禁，以此來威脅岳，除非岳遵守他們的要求，否則瓦娜將遭受酷刑直至死亡。因此岳長期受到精神和情感上的折磨，最終他對妻子的愛戰(zhàn)勝了良心，他所受的不讓病人收傷害的蘇克訓(xùn)練也因此失效。

哈克南家族

由于篇幅關(guān)系，影片沒有展現(xiàn)出太多小說中岳醫(yī)生的心理獨白以及他與厄崔迪家族成員之間的關(guān)系。

比如當(dāng)岳醫(yī)生對保羅說謊時，會在心里責(zé)備自己；

岳想：我這是在說什么？我對自己都要玩這虛偽的一套嗎？

在杰西卡對他表示關(guān)懷時，岳忍住快要流下的淚水，但同時告誡自己必先狠心達到目的；

她以為我在為她擔(dān)心！岳擠擠眼，忍住眼淚。我當(dāng)然在擔(dān)心，但我必須對付陰險的男爵，先助他達到目的，然后趁他得意忘形之時，襲擊他的致命弱點！

岳醫(yī)生十分清楚自己的處境：他只是被卷入家族世仇中的一個小卒，因此他會哀怨命運的不公，對自己的行為無比厭惡。

我干嗎要站在這兒折磨自己，折磨這可憐的小伙子？雖然他什么都不知道。哦！那些該死的哈克南禽獸！為什么他們要選我做這個千夫所指的人?。?/blockquote>

岳醫(yī)生與萊托公爵之間并無仇怨，但他清楚認(rèn)識到無論他是否背叛家族，厄崔迪同樣會在這場政治斗爭中失勢甚至滅亡，于是他選擇讓公爵充當(dāng)自己的籌碼，滿足自己的復(fù)仇計劃的同時也讓公爵死得其所。而作為回報，他將救出公爵的情人和兒子，這件事也只有岳一人能辦得到。

相信國內(nèi)的觀眾會對影片里出現(xiàn)中文對白感到驚喜，這不僅是基于岳醫(yī)生形象上的呼應(yīng)，也交代了岳與保羅之間的關(guān)系——彼此熟悉且信任。小說中，岳除了擔(dān)任厄崔迪家族的御用醫(yī)生，也是保羅的良師益友。在岳醫(yī)生背叛公爵之前，他給保羅送了一份珍貴的禮物——《奧蘭治天主圣經(jīng)》，這是岳的妻子非常珍視的一本書籍，里面講述了大量歷史事件，包含著各大宗教的倫理哲學(xué)。岳醫(yī)生讓保羅隨身攜帶這本小黑書，希望他在迷失的時候能得到救贖，而這本書正正也是岳醫(yī)生對自己的救贖。

在出賣他之前，我給了他信仰。

從劇照可以看出岳醫(yī)生送書的情節(jié)被刪減了。

在以往的《沙丘》影視改編中，岳醫(yī)生都是由歐美演員扮演的，而這次張震則塑造了更具“東方”特色的版本，這實際上更加貼合小說中對這個角色的描述：

他有著一張張揚的臉，一雙杏仁眼中是漆黑的眸子，奶白色的膚色，紫色的嘴唇和狹窄的下頜上掛著兩條彎彎的胡須。

再看看下面這張繪圖，自然會明白導(dǎo)演為什么要找來張震飾演這個角色了。

影片中岳醫(yī)生為保羅做檢查時，用手觸摸頭部的動作，也是由中醫(yī)把脈的概念轉(zhuǎn)化而來的。

對于飾演岳醫(yī)生這個角色，張震提煉出三個關(guān)鍵詞——糾結(jié)、神秘、悲劇，這并不是他第一次演繹類似特質(zhì)的角色，但如何在有限的戲份中，讓觀眾看到人物內(nèi)心的活動，是十分具有挑戰(zhàn)性的。為此張震做了大量的準(zhǔn)備功夫，包括閱讀原著，設(shè)計角色的行為模式和細(xì)節(jié)，還有與導(dǎo)演反復(fù)溝通人物的形象。

影片中，岳醫(yī)生的前后形象是有著明顯變化的：作為厄崔迪的專業(yè)醫(yī)師，岳的表現(xiàn)沉著嚴(yán)肅，儼然一副絕不出錯的精英形象。而在背叛家族后，我們可以注意到他的頭發(fā)散落，動作和神色多了一分緊張，但依然行動利落，不失尊嚴(yán)。透過張震在表演中的對眼神、表情等細(xì)微的處理，我們得以感受到角色在不同狀態(tài)下內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎。

岳醫(yī)生在影片中的高光時刻，是在他前往覲見男爵的路上，將自己凌亂的頭發(fā)梳理好，冷峻而堅毅地行走在哈克南士兵隊伍中，面對生死未卜的命運，仍然保存最后一絲體面，頗有一番英勇就義的氣概。

岳醫(yī)生絕對是《沙丘》開篇最精彩的角色之一，很遺憾影片沒有用足夠的篇幅去深挖這個角色的復(fù)雜性，希望通過這篇文章，大家都能對岳醫(yī)生有更深入的了解，也歡迎豆友踴躍提出想要深度解析的沙丘角色~

文 | 豆瓣·彩蛋君KL

我曾經(jīng)和朋友開玩笑說，沒有《沙丘》的2020，我一秒都不想過了——從去年維倫紐瓦宣布《沙丘》將在2021年上映以來，它就是我對來年院線影片的唯一期待。

同樣作為文藝作品，電影和文學(xué)、音樂不同，它要宣布定檔之前，會先提前釋出電影官方海報。類似于聽力考試之前先給你放段流行音樂測試音量，片方也要先把海報放出來，吊吊粉絲胃口，看看市場反響。以前，看到海報，就意味著電影離上映不遠了；但是不知道從什么時候開始，電影海報官宣得越來越早，起碼提前一年以上就把海報給放出來了——越大牌的導(dǎo)演、越大牌的陣容，影迷被海報吊完胃口以后要等待的時間就越久。《沙丘》放完海報以后，影迷一等就是一年。

《沙丘》海報剛剛官宣的時候恰逢《信條》熱度還沒過去多久，在標(biāo)題設(shè)計上還玩了一把信條式的回向文字梗

《沙丘》的海報為影迷拋出了一個充滿遐想的引子：海報設(shè)計簡潔、神秘、寥寥幾筆仿佛都是在闡述劇情。設(shè)計師簡化了DUNE這個四個字母，讓電影標(biāo)題看上去更像是古希臘文字和某種外星民族符號的結(jié)合。海報色調(diào)以金黃和黑色的碰撞為主，金黃色暗示沙丘、香料、陽光，黑色暗示宇宙和其他不可知的危險?？梢哉f，這張海報是一張典型的維倫紐瓦式的作品，他此前曾在《銀翼殺手2049》和《降臨》留下過諸多讓人難以忘懷的震撼場景設(shè)計，這些場景通常著重體現(xiàn)了巨物面前人類的渺小、或是場景色調(diào)、明暗上的游戲。隨著海報釋出，成功地讓觀眾開始更加期待《沙丘》：期待維倫紐瓦將如何成功翻拍這部背景宏大的科幻小說、如何構(gòu)建沙漠中的視覺效果、以及在沒有御用配樂師約翰·約翰遜的情況下，他是否還能保持長久以來自己電影配樂的風(fēng)格。

《銀翼殺手2049》雖然在內(nèi)地票房不高，但它靠自己獨一無二的場景設(shè)計成功地讓所有人一到霧霾天就都想起這個場景

雖然在維倫紐瓦拍攝《沙丘》之前，早就有另外兩個版本的《沙丘》：佐杜洛夫斯基在1975年開始籌備的《沙丘》和大衛(wèi)林奇在1984年拍攝的《沙丘魔堡》。兩者都是相當(dāng)偉大的傳奇導(dǎo)演——前者是才華橫溢的超現(xiàn)實主義導(dǎo)演，早年的作品《鼴鼠》和《圣山》是邪典片的經(jīng)典；后者是《雙峰》和《穆赫蘭道》的導(dǎo)演，擅長非線性敘事的電影結(jié)構(gòu)，作品同樣也被影迷視為影史經(jīng)典。

紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》的海報選用了當(dāng)時的美術(shù)總監(jiān)莫比斯畫的概念圖

大衛(wèi)林奇版《沙丘魔堡》

這兩個版本的《沙丘》卻出現(xiàn)了兩極化的評價：佐杜洛夫斯基沒能真正把《沙丘》拍出來，只留下了一個發(fā)行量極其稀少（且極其昂貴）的故事板和一個關(guān)于他構(gòu)思《沙丘》的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》在imdb上拿到了8.1份；林奇版本的只有慘不忍睹的6.4分，根據(jù)林奇自己的說法，他認(rèn)為這部《沙丘魔堡》是他職業(yè)生涯中唯一的失敗品，制作這部電影是一場無法忍受的痛苦經(jīng)歷，直到今天他都拒絕詳談《沙丘魔堡》的制作過程。林奇聲稱他當(dāng)時沒有電影的最終剪輯權(quán)，電影原本長達四五個小時，片方最終硬是剪成了兩個小時——一部符合觀眾選擇的商業(yè)片最“恰當(dāng)”的時長。（扎克·施奈德：這題我也做過?。?/p>

值得一提的是，林奇當(dāng)年為了拍《沙丘魔堡》，拒絕了《星球大戰(zhàn)3:絕地歸來》的導(dǎo)演工作

佐杜洛夫斯基則在紀(jì)錄片里承認(rèn)自己曾經(jīng)懷著敬意去看了林奇版本的《沙丘魔堡》，在此之前，由于華納和迪士尼不愿意接受他藝術(shù)上的堅持，認(rèn)為他的電影賺不了錢，拒絕為佐杜洛夫斯基的《沙丘》買單?？措娪爸?，他既憤怒、又不甘心，拍攝《沙丘》是他的夢想，現(xiàn)在這個夢想?yún)s要被別人實現(xiàn)了。結(jié)果看完電影以后，佐杜洛夫斯基狂喜，因為林奇的《沙丘魔堡》拍得實在是太爛了。

評價《沙丘魔堡》的時候佐杜洛夫斯基臉上浮現(xiàn)出了天真無邪的微笑

同樣作為導(dǎo)演，佐杜洛夫斯基甚至放下自己對林奇能拍《沙丘》嫉妒心，開始同情起來了，覺得這根本不是林奇的作品，一定是制片人插手太多了：

給林奇一點臺階下

兩個偉大導(dǎo)演對《沙丘》的試水均以失敗告終，因此當(dāng)大家聽說維倫紐瓦也要拍《沙丘》了，第一反應(yīng)更多的是質(zhì)疑?！渡城稹返脑≌f本身就晦澀難懂，在科幻小說的基礎(chǔ)上加入了許多宗教和哲學(xué)元素，故事背景龐大復(fù)雜，文體結(jié)構(gòu)也非同一般小說，從電影改編角度上來說難以入手?！渡城稹吩辛壳?，佐杜洛夫斯基和林奇都做出了一個錯誤的決定：他們想用一部電影把這六部曲的內(nèi)容一口氣全給講完。佐杜洛夫斯基打算讓觀眾在電影院里坐上12小時看完整部電影，被制片人一口拒絕；林奇因為被剝奪了電影剪輯權(quán)，最后上映了一部2個多小時的電影，電影前一個半小時以正常節(jié)奏敘事，后半個小時忽然所有劇情急速發(fā)展，邏輯關(guān)系毫無關(guān)聯(lián)，讓人摸不著頭腦。就像高考800字的作文寫到了600字突然發(fā)現(xiàn)格子不夠用了，只能胡亂草草結(jié)尾，給觀眾和制片人一個交代。

維倫紐瓦則幸運得多。這是一個觀眾習(xí)慣在電影院追著看大片的時代，觀眾愿意把電影當(dāng)成連續(xù)劇追，把延伸電影當(dāng)成連續(xù)劇的片花追。只要一個劇本的故事夠長、夠復(fù)雜，它就有可能拍上三四部，把觀眾一次又一次地騙回電影院，讓觀眾在看到故事結(jié)局之前先等上個十年。因此，維倫紐瓦也有足夠的理由和預(yù)算，把《沙丘》按照原著分拆成好幾部拍，這樣就有足夠的電影時長，好好為觀眾梳理《沙丘》的故事。

這同樣也是一個長篇巨制完結(jié)的時代。觀眾需要新鮮的長篇電影來拾回他們對電影院的牽掛，它需要經(jīng)得住影迷在未來的時間里反復(fù)推敲和討論，并且成為21世紀(jì)20年代的經(jīng)典科幻電影烙印。敘事宏大的《沙丘》在此時就成為了一個絕佳的選擇。

今年的《沙丘》作為整個系列的第一部作品，相當(dāng)于一個序曲，需要為觀眾理清電影的世界觀、時代、家族和人物的背景。有了佐杜洛夫斯基和林奇兩位大師的前車之鑒，在對原著情節(jié)改動不大的情況下，維倫紐瓦在電影畫面和細(xì)節(jié)上做出了相當(dāng)成功的改變。

維倫紐瓦延續(xù)了他慣用的視覺色彩游戲。不同場景中的色調(diào)設(shè)計在《沙丘》中充當(dāng)了非常重要的功能，不同家族、不同星球之間都被差異明顯的色調(diào)區(qū)分，它能夠幫助觀眾理解劇情，即便是在沒分清楚陣營和不同星球、不同家族的時候，也能靠明顯的色彩差異來區(qū)分；同時，這些色彩也帶有強烈的情緒性，訴諸氣氛和人物的意識。電影伊始，當(dāng)主角保羅還在自己家鄉(xiāng)星球上的時候，場景雖然暗淡，但仍然能夠看到多種色調(diào)編織出的保羅日常生活中的場景，復(fù)雜且平和的色彩更加貼近觀眾的生活日常，讓人感到安逸和放松。陰暗、低飽和度的畫面襯托了保羅壓抑的心情：他做了太多自己無法理解的夢，心里有著重重心事，害怕身邊親近的人會遭到不幸。哈克南的家族所出現(xiàn)的場景，畫面陰冷灰暗，以深灰色、深藍色、黑色為主，讓人感到不寒而栗。哈克南家族出現(xiàn)的場景，唯一出挑的顏色就是族人慘敗中帶著點暗黃的皮膚，看起來營養(yǎng)不良，但又和龐大的身軀形成了鮮明的對比，暗示了他們潛在的健康問題。

保羅在自己家鄉(xiāng)的這段是整部影片色彩最豐富的一段

哈克南家族的主星，絕對對稱的場景設(shè)計傳遞了極權(quán)的震懾力

電影最主要的沙丘場景被分為兩種：一種是保羅夢境里的沙丘，預(yù)言了未來；另一種是保羅在后來實際到訪的沙丘。夢境中的沙丘色調(diào)明亮，陽光灼熱，張揚的色調(diào)在電影中通常暗示了暴力和刺激，而明黃色在生活中同樣也被作為警告的色調(diào)。因此保羅在夢中見到了契尼，他的第一反應(yīng)不是“啊，她該死的藍眼睛好美，我這個王子一定要得到她”，而是產(chǎn)生了警惕心理。

而等到保羅一家真正到訪厄拉科斯星球以后，沙丘的場景的飽和度降低了，它變得了無生機，和成片的混凝土建筑在一起顯得尤為衰敗。

同一個場景的兩種色調(diào)處理能夠方便觀眾區(qū)分現(xiàn)實和夢境。黃色作為一種象征意義貫穿了整部影片，在影片各處都與保羅產(chǎn)生聯(lián)系。其中，《沙丘》故事中最重要的資源——香料，也是黃色，但奇怪的是，根據(jù)電影所述，常年生活在沙丘中的弗雷曼人因為長期受到香料的影響，眼睛變成了寶藍色，這點和原著的描述也相符。至于為什么長時間吸收黃色香料眼睛卻會變成藍色，唯一的解釋可能只是因為藍色是黃色的對比色，在漫漫黃沙中藍色眼睛會顯得格外突出。

佐杜洛夫斯基在設(shè)計《沙丘》故事板的時候把弗雷曼人的眼睛改成了黃色。佐杜洛夫斯基當(dāng)初想把電影打造成一個“致幻片”，因此作為一個超現(xiàn)實主義電影導(dǎo)演，他對色彩也同樣有相當(dāng)藝術(shù)化的追求。他請來了漫畫家莫比斯當(dāng)電影的藝術(shù)總監(jiān)，為《沙丘》中的場景和人物設(shè)計了大量視覺震撼的元素。

莫比斯為《沙丘》人物設(shè)計的服裝

佐杜洛夫斯基的《沙丘》美術(shù)概念圖，右上角黃金圣斗士一般的男子是達利。達利背后有個燃燒的長頸鹿，因為他跟佐杜洛夫斯基說給他個燃燒的長頸鹿和世界上最高的片酬，他才會參演電影。

從佐杜洛夫斯基版《沙丘》的美術(shù)概念圖上即可看出，導(dǎo)演想追求的是像嬉皮士風(fēng)格一樣的紛繁奪目的色彩沖擊，但繁多的色彩會分散顏色情緒傳達的功能，為觀眾在觀影過程中平添了對電影理解的負(fù)擔(dān)，在不了解劇情的情況下就很難分清楚人物之間的關(guān)系。

而維倫紐瓦選擇了用色彩區(qū)分陣營，色彩不僅負(fù)責(zé)畫面的美感，同時也可以更加方便觀眾理解和沉浸劇情。

林奇版《沙丘魔堡》有一個最大的問題在于，他依照原著在電影中加入了大量的角色心理念白，這些角色自己的念白解釋了他們的一切想法和動機，讓整部電影看起來更像是一本有畫面的書，而不是通過書改編的電影。《沙丘魔堡》的問題實際上也是當(dāng)代許多電影和電視劇共同存在的問題：解釋得太多，留白太少，降低了電影的戲劇張力。優(yōu)秀的故事片能夠引導(dǎo)觀眾觀看、感受、思考，通過細(xì)節(jié)暗示，讓觀眾沉醉在劇情中尋找謎題的答案，充分調(diào)動觀眾的思考和情感，對影片始終有所期待。

維倫紐瓦則在他的《沙丘》中省略了角色的念白，大多數(shù)心理活動都依靠演員的表演和符號化的場景提示來完成。除了前文所提到的色彩符號，影片還出現(xiàn)了大量的圖形符號和象征符號。每當(dāng)劇情出現(xiàn)保羅和他的父親萊托交流的段落時，導(dǎo)演都會特意拍一個和公牛有關(guān)的鏡頭，有的時候是墻壁上的牛頭，有的時候是桌上裝飾的斗牛雕塑。公牛在藝術(shù)作品和古希臘神話中都是作為男子氣概的象征，而斗牛士和公牛之間生死搏斗的斗牛場景則象征著人性的殘暴和高貴，這種對立的品質(zhì)可以同時出現(xiàn)在一個人身上。

公牛在畢加索的作品中常常被用來體現(xiàn)他自身的人格

保羅家族被背叛，父親被公爵綁架以后，以殉道者的別扭姿勢自殺了：

萊托受到了皇帝的指示來到厄拉科斯星球，反而成為了政治的犧牲品。

據(jù)維倫紐瓦所說，他12歲看《沙丘》原著的時候就一直夢想把《沙丘》搬上大銀幕了?！渡城稹肥蔷S倫紐瓦既《降臨》和《銀翼殺手2049》以后拍攝的第三部科幻電影，對他來說已經(jīng)有了足夠的經(jīng)驗來處理科幻電影的拍攝手法問題。相比80年代的林奇，維倫紐瓦要幸運得多，畢竟在這個年代，電影的視覺特效技術(shù)已經(jīng)足夠成熟、以假亂真，觀眾可以在電影院享受到真正震撼的視聽體驗。

而不是看兩個方塊在地上打架：

格斗屏蔽場竟然就被馬馬虎虎地設(shè)計成了方塊，要知道那個年代《星球大戰(zhàn)》都拍到第三部了

和殺馬特一般的造型設(shè)計：

有記者采訪林奇會不會去看維倫紐瓦拍的這部《沙丘》，得到的答案是“我對《沙丘》的興趣是零?！绷制嬲f，“重溫《沙丘》對我來說太痛苦了?！?/p>

從《沙丘的藝術(shù)和靈魂》一書釋出的概念設(shè)計圖來看，維倫紐瓦在建筑物、飛船、服裝、沙蟲等設(shè)計上都花了極大的心思，任何可能的細(xì)節(jié)都被考慮了進去：

佐杜洛夫斯基、林奇和維倫紐瓦的三版《沙丘》，代表了三種不同類型的電影：一種堅持自己的藝術(shù)追求，遠超時代意識；一種被甲方束縛、失去了對自己作品的掌控力；最后一種在市場與理想化追求之間做出了平衡。當(dāng)代《沙丘》是一部以成為科幻標(biāo)桿之作的史詩巨片，它主攻主流市場，但仍然具有自己的藝術(shù)品位，是工業(yè)作品和審美追求下最壯觀的融合。《沙丘》并不是一部傳統(tǒng)的爆米花爽片，維倫紐瓦把觀眾投入到了宏大且隱晦的科幻宇宙中，迷失沉浸在視覺特效和宏大的配樂里。在這個工業(yè)流水線作品泛濫的年代，無論對制片方還是對維倫紐瓦來說，《沙丘》都是一次大膽的挑戰(zhàn)，讓觀眾從過度娛樂化的商業(yè)大片中抽離了出來，重新思考大片類型。

文 / Evarnold

首先聲明，我沒有在這之前接觸過任何跟《沙丘》有關(guān)的東西，原著沒有，林奇版電影也沒有。《沙丘》于我也就是一個頂著如雷貫耳之名的燙手山芋而已。這有可能不利于我更好地享受這部《沙丘》，但毫無疑問，我從中獲取的快樂已經(jīng)足夠多，多到作為卡神的忠粉，我不斷回憶對比11年前第一次看《阿凡達》時的感受，然后不得不承認(rèn)，維倫紐瓦也做到了神做到的事情。

《沙丘》已經(jīng)開啟了一個時代，告訴世人好萊塢終究還是好萊塢、電影終究還是電影。

在《沙丘》之前的十年里，好萊塢的商業(yè)巨制幾乎堪稱“慘不忍睹”，鮮有真正令世人肅然起敬的大商業(yè)作品，大部分作品甚至給人一種進一步退兩步的感覺，干擾電影的外在力量太多。

這十年發(fā)生了些什么事？迪士尼的獨大，漫威的破局，各種“身份”的喧賓奪主，無數(shù)翻拍即慘敗的IP，科幻和奇幻作為曾經(jīng)的霸主雙雙式微。

嘗試回憶一下，比如說在科幻領(lǐng)域，這十年有真正能代表這個時代水準(zhǔn)的、能永垂影史的碾壓型作品出現(xiàn)嗎？有人可能會提《星際穿越》，恐怕也只?！缎请H穿越》了，但這不夠能打。一個個往前推王者，哪里能和《阿凡達》《黑客帝國》《終結(jié)者2》《銀翼殺手》《異形》《星球大戰(zhàn)》《2001太空漫游》這些片抗衡？

別不服，不服是因為你年輕?！缎请H穿越》破圈了嗎？你見過有人cos過庫珀和黑洞嗎？

這個十年，是好萊塢震蕩調(diào)整、迷失自我的十年。有山丘，但沒有高原，也沒有王。

而終于，《沙丘》出現(xiàn)了，響應(yīng)了這個時代，也沒有辜負(fù)這個時代。

終于有一部電影，把符合這個新的時代的好萊塢技術(shù)、藝術(shù)高線給重新校準(zhǔn)一遍了，值得脫帽敬禮。

如果說《阿凡達》的王者之氣的核心是3D，那《沙丘》的王者之氣來自于“通感”。

就如同電影把沙漠拍成了海洋，維倫紐瓦把視覺和聽覺重新整合成了我們的五官。這本是有聲電影出生以來就擅長做的事情，但很長時間里的好萊塢超A級忘記了自己的優(yōu)勢，把偽3D、炒CP、編宇宙、賣情懷、買IP、PPT式特效變成了賺快錢的法寶。而愿意與之抗?fàn)幍挠兄緦?dǎo)演，卻也多多少少有心無力。

但《沙丘》告訴你，電影真正能撼人心魄的東西，與這些都無關(guān)。

從《降臨》開始，維倫紐瓦開始小試牛刀玩起了預(yù)言式幻覺。這是在剪輯臺就能完成的淳樸工作，效果卻出乎意料地好，“非零和博弈”一詞出現(xiàn)的瞬間，成為全片邏輯的漩渦中心。在《沙丘》里，保羅一開始就出現(xiàn)的幻覺只是維倫紐瓦隨心炒炒的冷飯，真正牛的是四次展現(xiàn)姐妹會的“音言”能力，一次遞水，一次跪下，一次解圍，一次抱怨，震懾力無比之強，而這一切同樣就是剪輯臺上勝任的——抽幀、跳切、多音軌。干凈利落，在電影院里恐怕沒有人不被嚇到。

視覺上，哪怕特效鏡頭很多，但《沙丘》幾乎沒有“棚拍”的感覺。什么叫“棚拍”的感覺？這是超高清時代的病癥，就是當(dāng)特效鏡頭的復(fù)雜程度呈幾何級數(shù)增長時，運用傳統(tǒng)拍攝手法拍攝的畫面出現(xiàn)的違和感。可以回憶一下《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》最后戰(zhàn)斗中，小女孩與金剛的手語對話。

金剛的鏡頭是特效，小女孩的中景是實拍+摳像，兩者接在一起，感覺就是兩套完全不同的鏡頭。這就是“棚拍”的感覺——兩套視覺系統(tǒng)違和地組接在一起。當(dāng)然，“棚拍”問題在實拍主義者諾蘭身上也不存在，但這位老兄現(xiàn)在有些走火入魔了，實拍的缺點他也統(tǒng)統(tǒng)吞下、照單全收、缺乏靈性。而維倫紐瓦的現(xiàn)實題材《焦土之城》《囚徒》和《邊境殺手》，就被幾位大神級攝影調(diào)教得很好，又經(jīng)過《銀翼殺手2049》的大制作洗禮，他就能把廉價的特效感規(guī)避掉，很靈活地運用景別、燈光、色調(diào)與節(jié)奏，讓一切燒錢的特效鏡頭看上去都像渾然一體的實拍。

在聽覺上，我之前一直反感所謂的“響度戰(zhàn)爭”——一切震耳欲聾的電影，如果在畫面的震撼度跟不上，就是紙老虎，就是視聽露怯（參見《這一次，好好談?wù)勥@20多年的諾蘭》//movie.douban.com/review/12863164/）。極端的例子，就是《信條》和《碟中諜6》。而《沙丘》，雖然音響也夠猛，漢斯季默的音樂也過于賣力，但是與畫面、與情感內(nèi)核三個維度是融洽的，大部分時間里，我都能感受到如同《邊境殺手》運送囚犯那場戲一樣的張力。這種張力，在現(xiàn)在的好萊塢不多見了，真是奇怪。

總之，很高興，很滿足，我覺得終于又在電影院里看了一場堪稱電影的電影。

評價：五星

作者： 老KK影

這不快雙11了嗎，本來是計劃11刷《沙丘》趕個時令，誰料想——

我本將心向明月， 奈何明月照溝渠。

萬惡的疫情阻擋了我最后一刷，也好，十全十美。

十刷《沙丘》

剛過去的十月，我跨省看了十遍《沙丘》，包含激光 IMAX GT、杜比影院、Onyx、LUXE等不同的影廳，2D和3D均有體驗。

十刷《沙丘》的旅程以及對各個影廳的評價如下圖所示：

在北京影博GT是8刷，淘票票紀(jì)念語打錯了：

跨省10刷沙丘戴過的3D眼鏡：

本來是要在哈爾濱的IMAX GT銀幕前11刷的，沒想到這一計劃在我踏上哈爾濱之旅9小時前被叫停。

IMAX在全國4城舉辦了IMAX 2D 1.43:1全畫幅觀影馬拉松，其他三城（東莞、昆明、北京）如期舉行。因為疫情，我與1.43馬拉松金牌擦肩而過，也與《沙丘》11刷惜別……

在IMAX觀影馬拉松連刷《沙丘》和《007：無暇赴死》后，會拿到這樣一個獎牌

十刷過后，我確定了三件事：

·沙丘值得多刷；

·牛蛙很牛；

·沙丘最佳觀影選擇是IMAX GT和杜比影院，最亮的銀幕則是14米的LED。

角色

《沙丘》有很多優(yōu)點，演員、場景、配樂、器具、細(xì)節(jié)等等，這些精彩的合力效果就是使得影片的角色立體且深刻。

·保羅·厄崔迪

男一號甜茶的外形、年齡、扮相、表演都很符合這個角色的設(shè)定，沒有用力過猛，也沒有欠火，很理想。

「全都是設(shè)計好的！」少主的這一句哽咽憤怒似乎已經(jīng)提前勾勒了這個主要人物未來走向的一種可能，同時也是他與母親杰西卡裂痕的開始。等到之后在沙漠的蒸餾帳篷里對母親怒吼，這對母子間的隔閡更大了，這也是為什么后來會有保羅和杰西卡沙漠換衣服時的些許窘迫，那種感覺不應(yīng)該是親母子之間應(yīng)該有的，正是因為有了間隙變得陌生而本能產(chǎn)生的一種「尬」。

至于有的觀眾猜測母子關(guān)系要向不倫方向發(fā)展了，有這聯(lián)想能力的看《沙丘》是有點兒大材小用了。

·公爵雷托

這個角色很悲情沒錯，但雷托可不是老國王哈姆雷特。保羅雖是王子，但也不是哈姆雷特，《沙丘》的人物設(shè)定既不貌似、也不神似《王子復(fù)仇記》，莎士比亞是傳統(tǒng)的，而弗蘭克·赫伯特的《沙丘》是一部反傳統(tǒng)的太空歌劇，二者的區(qū)別還是很大的。

雷托死時垂下一只手，頗有名畫《馬拉之死》之神韻。

·杰西卡

瑞典演員麗貝卡·弗格森奉獻了精彩的表演！在迎接御使團時與姐妹會長老對視的這個眼神與表情深深地印在了我的腦海里，而且印了十次！

許多觀眾說影片對許多人物的背景交代欠缺，導(dǎo)演維倫紐瓦素材安排不周祥，實際上影片對主要人物的介紹和暗示已經(jīng)很多了，只是在次序安排上有顛倒而已。比如公爵和杰西卡的關(guān)系，任誰看前面都會以為是板上釘釘?shù)姆蚱揸P(guān)系，可隨著劇情的展開卻有反轉(zhuǎn)：

影片是逐漸披露杰西卡是妾的，但中國內(nèi)地的中文字幕把concubine翻譯成了含混的「女人」。妾和妻都是女人沒錯，但這里必須明確是妾，不然上面公爵的那些話就莫名其妙了。

影片中類似的猶抱琵琶半遮面手法還有弗雷曼人的沙蟲鉤出現(xiàn)了3次，在影片結(jié)尾幾乎最后一個鏡頭才明確那鉤子是干啥的，這個我認(rèn)為是藝術(shù)處理的一種，個人還是比較喜歡的。

·格尼

格尼除了是厄崔迪家族里極具棱角的武教頭之外，還是一位吟游詩人，所以他才可以在踏上厄拉科斯沙漠之際瀟灑地吟上一吟。

另外，作為家族總教頭和王子殿下私人教練的格尼，平時卻和普通士兵住在一起，這樣的高層手下豈有弱兵？厄崔迪家族的日益強盛不無道理。

·鄧肯

鄧肯在片中簡直就是常山趙子龍般的存在——與幼主相處甚篤，對家族極其忠誠，可以孤身完成不可能的任務(wù)，單兵作戰(zhàn)能力爆表，具有一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫開之力！沙丘武將排行榜首名非他莫屬。

《三國》講究一呂二趙三典韋，那沙丘就是一鄧二格，三拉班？

·哈克南男爵

瑞典演員斯特蘭·斯卡斯加德演過很多電影，他的角色我?guī)缀醵枷矚g，當(dāng)然也包括這部《沙丘》，夸張的外形設(shè)計也遮擋不住他精湛的演技。

此前我一度認(rèn)為男爵就是沙蟲本蟲，其實不是，男爵能高高升起靠的是懸浮裝置，不是沙蟲的400米身體。

·其他

《沙丘》中其他角色也是各有各的精彩。

本片的選角導(dǎo)演可以說是功力深厚，從表演效果上看，幾乎每一個角色的人選都是恰如其分的。當(dāng)然，這個功勞也可以算在牛蛙身上，哈哈。

單獨說一下張震扮演的岳醫(yī)生，目前堅定地說這個角色「乳滑」的和堅定地說這個角色精彩的人，都很少，更多的是含混地說這個角色讓人感覺不舒服，翻譯一下，就是不喜歡。

其實這個角色設(shè)計得很精彩，首先岳醫(yī)生是一個技能高超的專業(yè)人士，其次他很聰明，最后也是最重要的一點是他很決絕。在最關(guān)鍵的時刻，在絕無第二替補的情況下，岳醫(yī)生拋開一切直奔主題：殺仇人、救幼主，如果他的決定稍有遲疑，或是執(zhí)行上略有差池，那《沙丘》宇宙的走向就將完全不同。在這樣的大義之下，叛徒的罵名已經(jīng)無足輕重，岳醫(yī)生的偉大必將永垂沙史！

最后提一下沙鼠。

片中出現(xiàn)過兩次的沙鼠是影片靈動一刻的擔(dān)當(dāng)，是沙漠希望的象征，是厄拉科斯復(fù)興的預(yù)兆，是保羅和弗雷曼人勝利的號角！

場景

在我看來，維倫紐瓦呈現(xiàn)的《沙丘》場景是極具藝術(shù)價值的史詩級杰作。據(jù)說導(dǎo)演牛蛙有「BDO」膜拜情節(jié)，即big dumb object，巨大沉默物體。其實我第8次刷《沙丘》的電影博物館建筑設(shè)計也有「BDO」傾向，哈哈。

影片精彩場景中，我尤其喜歡皇家薩卡多軍團從天而降的場景，冷漠、詭秘、殘忍，靜靜的暴力！

牛蛙似乎對橘色情有獨鐘，在《沙丘》和《銀翼殺手2049》中都可以看到滿眼的橘紅色：

但在保羅母子逃生場景中的橘黃應(yīng)該不是情結(jié)所致，而是因為撲翼機的艙門顏色：

此外還有兩處有意思的場景：

保羅在時速800公里的颶沙暴（Coriolis storm，即科里奧利斯風(fēng)暴）中毅然松開了撲翼機的操縱桿，這個動作《與狼共舞》中凱文·科斯特納的鄧巴中尉在兩軍對峙的前沿空地中間松開了坐騎的韁繩一樣，都是聽從了心靈的召喚，放大招般的、勇敢擁抱了眼前艱險的現(xiàn)實！

盡管知道那種情況下順其自然更符合科學(xué)道理，但抉擇時需要的膽識與智慧卻是最難的，果然保羅和鄧巴中尉都是「天選之子」。

保羅駕駛著撲翼機沖出颶沙暴的瞬間，又如《黑客帝國3》中尼奧的飛船沖破云層，讓翠妮緹死前終于看到了太陽一樣暢快。

維倫紐瓦在《沙丘》中的減法做得不錯，沙蟲的正面整體面貌并沒有像這張海報一樣盡收眼底，即使是在最大最全的1.43：1畫幅之下也都一直有個邊在畫面之外。

十刷之后我確定觀看沙丘的最佳影廳是IMAX GT，激光雙機放映、12聲道音響加持，1.43:1的畫幅呈現(xiàn)，當(dāng)下面這個畫面在電影博物館IMAX GT廳20米高、27米寬的巨大銀幕上出現(xiàn)時，感覺就倆字：窒息！

十刷之中我現(xiàn)場掐表，《沙丘》特殊畫幅累計超過了70分鐘，最長的一段特殊畫幅出現(xiàn)在影片最后的30分鐘。

配樂

除了喜歡電影之外，即使只是為了聽漢斯·季默的配樂也值回票價了！恢弘的旋律、精彩的配器、絕妙的人聲、適時的出現(xiàn)，讓本片配樂的整體效果達到了漢斯·季默個人職業(yè)生涯的又一高峰。個人認(rèn)為本片配樂在世界電影配樂的王冠上也該有一席之地！

我尤其喜歡片中伴隨格尼的兩次激昂的蘇格蘭風(fēng)笛協(xié)奏曲，第一次是厄崔迪家族走下飛船踏上厄拉科斯那一刻，第二次是厄崔迪家族夜里被偷襲，風(fēng)笛伴隨著格尼的揮刀大喊：跟我來！

器具

我對片中的撲翼機（thopter）最為著迷。

它讓我想到《黑客帝國3》中的飛船：

還有巨大的宇航工會運輸船和小如蚊蠅的獵殺鏢，設(shè)計都頗具美感。

其他器具也很有意思：

其中沙蟲鉤出現(xiàn)了3次，前2次分別由凱恩斯博士和詹米手持。

最后放一張哈克南人的集束炸彈，這個也是后面小問題的一個答案。

細(xì)節(jié)

電影《沙丘》難能可貴之處還在于其恢弘之下仍有精致的細(xì)節(jié)。

博士凱恩斯被薩卡多刺殺之際，尖刀后背刺入前胸刺出，最先隨刀而出的不是紅的血而是蒸餾服里的水，身后薩卡多面具上是拔刀帶出的血，這個細(xì)節(jié)足見創(chuàng)作人員的用心。

還有一處，厄崔迪家族第一次駕駛撲翼機進入厄拉科斯宮殿時，飛機略過宮殿廣場上的棗椰樹（date palm），飛機的風(fēng)力將樹冠吹得大幅擺動，這個細(xì)節(jié)在畫面上即遠又渺小又快速消逝，但卻依然做得微雕一般精細(xì)到位，讓格外注意細(xì)節(jié)的我嘆為觀止。

3D

我是比較堅定的劣質(zhì)3D抵制者，但好的3D還是要支持的，比如李安的4K+120幀+3D的《比利林恩的中場戰(zhàn)事》、《雙子殺手》的3D，再比如這部《沙丘》的3D效果。

本片有比較多的正對陽光的鏡頭，用3D來表現(xiàn)這些場景很恰當(dāng)也很漂亮。薩卡多監(jiān)獄星球是一個陰雨天，也設(shè)計了一個雨中太陽的逆光鏡頭，獨辟蹊徑地刻畫了陰森恐怖的氣氛。

用3D表現(xiàn)空中飛舞的沙粒和香料顆粒時空間感十足，仿佛伸手就能真實地摸到那些顆粒。

本片的3D效果在下面這個鏡頭中尤其精彩——凱恩斯博士藍色的眼睛依次透過污濁的玻璃、沙塵、逆射的陽光，3D之下畫面層次豐富，視覺效果很奇妙。

關(guān)于維倫紐瓦是否想讓《沙丘》以3D形式呈現(xiàn)在銀幕上一事，或許是人在江湖，身不由已，又或許是斷章取義、語言隔閡，牛蛙自己也在不同場合言語矛盾。

當(dāng)然，3D的缺點也是不能忽略，片中有遠景懸浮燈的場景，杜比影院、LED之外的3D，懸浮燈都是有雙影的（雙影程度不同），沙丘GT 3D還沒看，無法確定GT 3D的具體效果。

下面這個打開的、發(fā)亮的飛船艙門口的遠景，在杜比影院和LED之外也出現(xiàn)了雙影。

周邊

能十刷《沙丘》，足見我有多喜歡這部電影。愛屋及烏，本片的周邊我也很喜歡。

比如這個金屬鏤空質(zhì)感的書簽——

就算沒有實物周邊，用絕美物料做手機壁紙也是好的。

BUG

影片中有一處鏡頭安排上的bug。

哈克南攻入厄崔迪住處之后，男爵帶著軍隊進入宮殿，第一個鏡頭是高高的男爵居隊伍后排中間，隊伍中除了男爵并沒有身高突出的其他人。

緊接著的下一個鏡頭中，在隊伍的第二排最左面，變魔術(shù)般的出現(xiàn)了另一個身高突出的哈克南，看外形很像男爵侄子野獸拉班。因為這是一個只更換了角度的同時間、同空間的鏡頭，應(yīng)該是剪輯上的一個bug。

Q&A

-未來就是更加文明和發(fā)達的嗎?

-不一定啊

-厄拉科斯宮殿廣場有幾棵椰棗樹？

-20

-薩卡多軍團首領(lǐng)額頭紋了幾顆星？

-6

-姐妹會拜訪杰西卡，走下飛船時是幾個人？

-7

-《沙丘》和《007：無暇赴死》的共同點？

1.作曲都是漢斯·季默；

2.都有集束炸彈；

3.電影院都有發(fā)行1.43版本；

4.檔期重疊；

5.時長都超過了150分鐘。

-撲翼機有幾個機翼？

4翼-保羅母子從生態(tài)實驗室逃生駕駛的那輛。

6翼-鄧肯黑夜逃生駕駛的那輛。

8翼-雷托駕駛?cè)ハ懔祥_采車的那輛。

最后，來張輕松愉快一點兒的網(wǎng)友制圖，祝大家，觀影愉快。