看完《消失的她》，第一觀感是心有余悸，且“不可劇透”。

我們跟隨朱一龍演的男主何非的腳步，代入這起疑案。找尋案件蛛絲馬跡的同時(shí)，也深陷危險(xiǎn)的處境。非全知的局限視角，讓它成為一部“觀眾參與度”挺高的懸疑片?？磿r(shí)不禁會(huì)被虛實(shí)編織的“謊言”卷入，如墜迷霧之中。

直至最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片通過(guò)劇情反轉(zhuǎn)、人物翻轉(zhuǎn)，是要闡釋“假性親密關(guān)系”這一命題。每個(gè)角色的「謊言」，如尖刀般剖開(kāi)了以愛(ài)為名的謎團(tuán)。它不僅是部懸疑爽片，更是引人思索的箴言。

東南亞的一座海島城鎮(zhèn)上，男主何非到警局報(bào)案：他的妻子李木子，在結(jié)婚周年旅行中離奇消失了半個(gè)月。電影以此啟幕，指向了一起尋妻失蹤案。何非苦尋無(wú)果之際，壓力使他瀕臨崩潰的邊緣，結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)，“妻子”卻突然現(xiàn)身在床榻上。

但何非卻堅(jiān)稱(chēng)：這個(gè)女人從外表到性格，都并非李木子。她是個(gè)不知出于什么目的，冒名頂替的陌生人。此時(shí)離何非簽證到期僅剩四日，如果再找不到妻子，他很可能就再也見(jiàn)不到她。

詭異的事開(kāi)始接踵而至。身份信息、手機(jī)照片、酒店員工指證、視頻監(jiān)控……所有證據(jù)都指向她就是李木子。而且對(duì)何非不利的是，由于做潛水教練深潛過(guò)久，他患上了腦神經(jīng)疾病，有時(shí)容易出現(xiàn)幻覺(jué)。失蹤案也就此被反轉(zhuǎn)為真假妻子謎案。是黑色電影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱，還是精神患者已分不清現(xiàn)實(shí)？無(wú)論她是不是李木子，她與何非之間都有一個(gè)人在說(shuō)謊。

當(dāng)?shù)亟鹋坡蓭熽慃溤诤畏堑恼?qǐng)求下，介入了這起離奇案件，承擔(dān)本案“偵探”的角色。在聽(tīng)到案子初貌時(shí)，陳麥下意識(shí)地聯(lián)想到東南亞流傳的“試衣間暗門(mén)”事件——因一道暗門(mén)而突然人間蒸發(fā)的妻子，成了“畸形秀”的表演者。每年?yáng)|南亞都有大量無(wú)故失蹤的人口，他們的下場(chǎng)往往鮮為人知。

此后劇情逐步發(fā)力。陳麥挖出了案件的不少細(xì)節(jié)，也逐漸發(fā)現(xiàn)夫妻都有著不可告人的秘密。這是一起全員各執(zhí)一詞、都在說(shuō)謊的“羅生門(mén)式事件”。事件背后，可能正是李木子本人在操控，她有動(dòng)機(jī)對(duì)何非進(jìn)行一場(chǎng)兇險(xiǎn)的報(bào)復(fù)。

接下去的故事就此打住，堅(jiān)決不能劇透?？梢哉f(shuō)的是，以上不過(guò)是電影開(kāi)局的走向，是整場(chǎng)敘事游戲的冰山一角，真相還要被反轉(zhuǎn)好幾輪。后續(xù)的峰回路轉(zhuǎn)，不斷顛覆著此前建立的人物關(guān)系。故事仿佛被一根看不見(jiàn)的繩索牽引著，讓人無(wú)法想象到，下一步發(fā)生在何非身上的，會(huì)是何等驚心動(dòng)魄之事。

《消失的她》的劇作，可以說(shuō)是多層敘事“層層覆蓋”的架構(gòu)。每當(dāng)劇情進(jìn)入到下一階段，下一輪的真相推導(dǎo)就會(huì)覆蓋掉上一輪的案件方向。它的破案不是循序漸進(jìn)、逐步豐滿(mǎn)細(xì)節(jié)去完成拼圖的模式，而是不斷涌現(xiàn)出全新的可能性，達(dá)成一次次推翻。

于是乎，在前期的故事里，編導(dǎo)埋下了一些“BUG”。總有些奇怪的細(xì)節(jié)，看著會(huì)令人費(fèi)解：

如果妻子是假的，她為什么知道那么多只有兩個(gè)人才知道的隱秘細(xì)節(jié)？

如果妻子是假的，她為什么要以嫵媚、外向的性格示人，而不是沿用原版李木子的內(nèi)斂？

為什么陳麥要主動(dòng)提“試衣間暗門(mén)”事件，暗示何非陷入了一場(chǎng)東南亞犯罪集團(tuán)作案？

為什么何非回憶往事時(shí)，臉上會(huì)露出不自信、心虛的神情？尋找失蹤妻子的證據(jù)時(shí)，偶爾還會(huì)有一絲笑意？

……

以上這些疑點(diǎn)，讓案件顯得亦真亦假。唯有通過(guò)謊言，觀眾才得以窺見(jiàn)真相。

角色口中的敘述，多少是真話(huà)，多少是謊言，令人難以捉摸其中的占比。看完結(jié)局后，再回過(guò)頭重新思索，你就能發(fā)現(xiàn)片中不少段落，與初看時(shí)會(huì)產(chǎn)生完全不同的感受，不合理之處也全都得到了解釋。

影片在劇作層面的豐富性，就在于它能給人以多層嵌套的“解謎”感。意想不到的往事、幕后隱藏的關(guān)鍵人物、每個(gè)角色的真實(shí)身份，幾乎每個(gè)能夠激起懸疑點(diǎn)的設(shè)定，都沒(méi)有被浪費(fèi)。

《消失的她》除了在虛實(shí)相生的敘事上玩出不少花樣，更在視聽(tīng)技法、美術(shù)置景上下了功夫。其目的，是為了視覺(jué)外化何非的心境，讓我們感受到他焦灼的內(nèi)心世界。由于神經(jīng)受損，何非是個(gè)暴躁易怒、偶爾陷入妄想的男人，他的感官世界也會(huì)時(shí)而陷入動(dòng)蕩之中。破案的進(jìn)度與難度，以及他的人身危險(xiǎn)，都因此遭受到挑戰(zhàn)。

故事的層層反轉(zhuǎn)、視聽(tīng)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，最終是為了讓全片的核心聚焦到人物身上，展現(xiàn)他們的情感與抉擇。隨著謎團(tuán)被撥開(kāi)，何非身上的迷霧卻并未散去，反而包裹得愈發(fā)濃烈。朱一龍后半段的演技，也因此成為本片另一高光所在。

他演的何非，人物形象翻轉(zhuǎn)了多個(gè)輪次，極為復(fù)雜。可憐、惶恐、不安、發(fā)狂、絕望、心虛、得逞的笑、精神徹底失控……朱一龍給出了收放自如的表演節(jié)奏，又包含有許多微表情埋下真相的伏筆。這是他從未出演過(guò)的形象，被完成得堪稱(chēng)華彩。

而在懸疑之下，《消失的她》還有著關(guān)于婚姻與人生選擇的闡釋——婚姻，即是一場(chǎng)懸案。

這里再專(zhuān)門(mén)再提個(gè)小細(xì)節(jié)。電影里出現(xiàn)的梵高畫(huà)作《星空》《向日葵》《自畫(huà)像》，承擔(dān)了重要功能。這些畫(huà)既是兩人相愛(ài)的見(jiàn)證，也是案件重要的謎面與謎底。

初看這些細(xì)節(jié)時(shí)，以為其作用于影片美術(shù)風(fēng)格上的迷幻感。夜晚的星云與風(fēng)象如湍流一般，扭曲成團(tuán)、波云詭譎。直到看完“深海里的星空”再轉(zhuǎn)頭回想，才發(fā)覺(jué)它們細(xì)思極恐。

作為繪畫(huà)奇才，同時(shí)也是精神病患的梵高，于一家精神病院里創(chuàng)作出了這幅《星空》。夜景中，是11個(gè)旋渦形狀的星云和一個(gè)明亮的黃色月牙，它們似海浪般翻涌著。癲狂瑣碎的筆觸，仿佛有著能把人噬入畫(huà)面的力量。這絕不是平凡的雙眼所能見(jiàn)到的世界，它美麗、致幻，卻暗流涌動(dòng)，透露著危險(xiǎn)的氣息。

《消失的她》反復(fù)以此畫(huà)隱喻片中不可知的婚姻關(guān)系，喻示出婚姻是一個(gè)集合單純幸福、階層矛盾、恐怖廝殺的“多面體”。巧合的是，梵高曾說(shuō)過(guò)：“我是底層人中的底層人。但我也想有一天向他們展示，他們眼中這個(gè)無(wú)足輕重的人的內(nèi)心是什么模樣?！边@句話(huà)可作為他創(chuàng)作《星空》的注腳，亦是本片引人深省、唏噓之所在。

也許你以為找到最合適的人，但卻發(fā)現(xiàn)愛(ài)上的對(duì)象并不是自己設(shè)想的樣子，此時(shí)該做出什么選擇？?jī)蓚€(gè)人之間的愛(ài)情，本是世界上至真至純的東西。但當(dāng)它與階層、物欲纏上脫不掉的鉤，婚姻就變得無(wú)比的危險(xiǎn)，引誘人誤入歧途，做出瘋狂的行徑。

致命的傷，來(lái)自于親密關(guān)系。而謊言，則導(dǎo)向了“假性親密關(guān)系”。對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，婚姻是愛(ài)情的“保險(xiǎn)套餐”，辦多久的套餐，保多久的時(shí)日——他們扮演著虛假的自己，拒絕讓對(duì)方認(rèn)識(shí)真正的自己，終究引發(fā)了悲劇。

“如果所有人都在演戲，那世上就再無(wú)靈魂伴侶。因?yàn)槲覀兌紱](méi)有真正的靈魂。”

《消失的她》如尖刀一般，戳破著親密關(guān)系的背后真相。只愿這世上，不再有“消失的她”。

作者：棖不戒

作為懸疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成為炎炎夏日里的一杯清涼莫吉托。蔚藍(lán)海島，陽(yáng)光沙灘，消失不見(jiàn)的妻子，讓人從眼睛清涼到心肺，在不斷的反轉(zhuǎn)中體會(huì)骨髓里的森森涼意。

電影一開(kāi)場(chǎng)，枯萎的向日葵，已經(jīng)為不幸埋下伏筆，大面積的紅色打光，則暗示危險(xiǎn)與暴力。一襲紅色睡裙出現(xiàn)在床上的陌生女人，將懸念拉到最強(qiáng)。相比起以往的文藝作品中呈現(xiàn)的瘋狂的閣樓女人，本片玩了個(gè)反轉(zhuǎn)，設(shè)計(jì)出一個(gè)瘋狂的男人。

在影片前四十分鐘里，朱一龍用他的演技呈現(xiàn)出一個(gè)瘋癲、暴躁、崩潰絕望的丈夫。何非百口莫辯，想要向周?chē)娜俗C明這個(gè)陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的證據(jù)，越是努力，就越顯得瘋癲?？梢?jiàn)，當(dāng)話(huà)語(yǔ)權(quán)不在自己手中的時(shí)候，“理智”就會(huì)在壓力中消失，就會(huì)變成“瘋癲”，這個(gè)“瘋癲”，只關(guān)乎處境，而無(wú)關(guān)性別。

何非的處境，像極了在婚姻中被困住的瘋女人，而要逼瘋一個(gè)人，只需不停指責(zé)。酒店服務(wù)員的證詞，書(shū)店的監(jiān)控，偽造的合影與護(hù)照，何非在周?chē)说姆穸ㄖ蟹酱绱髞y，開(kāi)始犯錯(cuò)，他情緒失控，到處大吼大叫，做出讓人誤解的暴力動(dòng)作，像極了一個(gè)從精神病院跑出的病患。

陌生的國(guó)度，關(guān)于東南亞人口販子的都市傳說(shuō)，馬上就要到期的簽證，電影的氛圍感在文詠珊扮演的妻子步步緊逼時(shí)拉到最滿(mǎn)。何非找不到任何能證明自己想法的證據(jù)，而這個(gè)陌生的妻子卻得到了所有人的同情。陳麥的幫助，雖然緩解了何非的焦慮，但對(duì)于他的處境，并沒(méi)有絲毫幫助，反而隨著進(jìn)一步調(diào)查，兩人陷入了更復(fù)雜的黑幫陰謀之中。

從劇本來(lái)看，電影的反轉(zhuǎn)做得比較精巧，氛圍的鋪墊，劇情的節(jié)奏，以及埋下的伏筆，都十分順滑。電影最大的亮點(diǎn)，在于身份的轉(zhuǎn)換。從片頭開(kāi)始的，瘋女人情境的性轉(zhuǎn)，到影片中后期，全員身份轉(zhuǎn)換，一層層抽絲剝繭，將故事和人物進(jìn)行多重講述，制造懸疑推理爽感的同時(shí)，也帶來(lái)社會(huì)性的反思。

電影名字叫消失的她，是從開(kāi)場(chǎng)就缺席的妻子。何非失蹤的妻子名叫李木子，不僅是一位富家千金，還是一個(gè)喜歡梵高的藝術(shù)家，她美麗、溫柔、善良、天真、生活的重心和目標(biāo)就是為了追求愛(ài)與美。這樣的女人，幾乎是所有男人心目中的理想妻子。她的財(cái)富和美麗在內(nèi)向性格的包裹下，變得毫無(wú)攻擊力；她為藝術(shù)而生的天真與不諳世事，也使她的社交關(guān)系極其簡(jiǎn)單，輕松就能成為丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一場(chǎng)浪漫又驚險(xiǎn)的拯救，這個(gè)英俊的男人帶著她從幽暗的海底游向光明，給了她新生。促成他們結(jié)婚領(lǐng)證的，是一場(chǎng)意外車(chē)禍，何非再次扮演了保護(hù)者的身份，徹底打動(dòng)了因父母離世受到情感創(chuàng)傷的李木子。

柔弱的，不知人間煙火的公主，找到了守護(hù)自己的王子，聽(tīng)起來(lái)很美，而她卻把婚姻的主動(dòng)性也拱手送到了這個(gè)男人手上。

拋開(kāi)愛(ài)情濾鏡，何非從出身貧苦的海濱少年，收入勉強(qiáng)只能維生的潛水教練，一步登天變成豪門(mén)千金的丈夫，成為打點(diǎn)豪門(mén)企業(yè)的話(huà)事人，簡(jiǎn)直就是二十一世紀(jì)的于連，另一個(gè)靠女人往上爬的野心家。

在這段關(guān)系里，一見(jiàn)鐘情的是何非，展開(kāi)追求攻勢(shì)的是何非，決定海島之旅的還是何非。明明是門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)的婚姻，何非卻能扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，從弱勢(shì)的一方變成掌控節(jié)奏的強(qiáng)勢(shì)一方。在這個(gè)關(guān)系變化里，除了何非本人的心機(jī)，更有來(lái)自社會(huì)文化的長(zhǎng)期渲染。 李木子的天真，來(lái)源于長(zhǎng)期以為女性接受的愛(ài)情神話(huà)，以為愛(ài)情能夠改變一切，能夠戰(zhàn)勝一切。她像個(gè)真正的公主一樣，活在自己的童話(huà)城堡里，與其說(shuō)是她對(duì)人性不了解，不如說(shuō)是她對(duì)浪漫的執(zhí)迷。

浪漫已經(jīng)深入她的靈魂，她選擇何非，是因?yàn)樗麄冇泄餐瑦?ài)好，他對(duì)梵高有獨(dú)到的見(jiàn)解；她選擇原諒何非，是因?yàn)樗嘈艕?ài)情能夠讓人變得更好；她答應(yīng)和何非去海島旅游，是為了看海底星空，為了讓他們的愛(ài)情在梵高的祝福下重獲新生。 電影里，梵高的作品及意象多次出現(xiàn)，向日葵，星空，自畫(huà)像，但梵高自己的人生并沒(méi)有獲得幸福，而是在殘缺中走向死亡。兩個(gè)人在梵高撮合下，從相戀走到婚姻，從平和的小日子走到驚悚離奇的海島之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的發(fā)生早有征兆。 單純善良的李木子，成了欲望的犧牲品。她的單純，成為別人往上爬的踏板，她的善良，給了別人傷害她的機(jī)會(huì)。這個(gè)女人，從頭到尾，都在妥協(xié)，在被動(dòng)接受，而從未有過(guò)反抗，她作為一個(gè)脆弱美麗的符號(hào)，輕易就被這個(gè)殘忍的社會(huì)撕碎。

與之相反的卻是假李木子，這個(gè)女人冷靜、強(qiáng)勢(shì)，輕松就能掌握輿論優(yōu)勢(shì)，與何非對(duì)峙時(shí)永遠(yuǎn)出于上風(fēng)，每次出現(xiàn)都會(huì)把何非撩撥發(fā)瘋，讓他成為被捕的困獸。象征純潔的一身潔白的李木子在混亂中凋零，象征危險(xiǎn)的一身紅裙的假李木子卻在陰謀中求勝，這兩個(gè)性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命運(yùn)，讓人不禁感嘆。 除了反轉(zhuǎn)，女性互助也是電影的一大看點(diǎn)。年幼的李木子在寄宿學(xué)校救下被校園霸凌的閨蜜，長(zhǎng)大后，閨蜜為了尋找真相，千里奔赴海島，只為這份少年情誼。相比起男女之間充滿(mǎn)謊言的試探，費(fèi)盡心機(jī)的博弈，女性之間的友情則是坦蕩明亮，不帶任何功利性的目的，也沒(méi)有任何游離于偏離。電影里，最讓人感動(dòng)是結(jié)尾閨蜜的質(zhì)問(wèn)，這個(gè)橋段貢獻(xiàn)了電影的名場(chǎng)面，角色復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)額角的青筋、臉上的獰笑與眼角的淚光展現(xiàn)出來(lái)，將人性的多面性升華。 認(rèn)真說(shuō)起來(lái)，本片的每個(gè)角色都值得咀嚼，電影并沒(méi)有呈現(xiàn)出單一扁平的角色，每個(gè)人物都有他的多面性，壞人不是單純的壞人，他也有自己的困境和沖不破的執(zhí)念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是單純的好人，為了能夠查明真相，他們也會(huì)越界，會(huì)動(dòng)用不光彩的手段；丈夫不是單純的丈夫，他有自己的算計(jì)，有他的恐懼和失控；妻子也不是單純的妻子，她也有自己的秘密，有她的驕傲與堅(jiān)持。 朱一龍飾演的何非，將人物不同時(shí)間段的身份和心理變化，極有辨識(shí)度的表現(xiàn)出來(lái)了，不論是陽(yáng)光青年，還是悲情丈夫，還是瘋狂的精神病人，都能讓人信服，堪稱(chēng)是他扮演過(guò)的最復(fù)雜的角色。

倪妮在電影里的形象炫酷颯爽，金牌律師的冷靜睿智，酷女孩的帥氣灑脫，都在她身上得到很好體現(xiàn)，影片中的追車(chē)戲也完成的很精彩。文詠珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖嬈，用最嫵媚的表情說(shuō)最狠的話(huà)，假李木子和何非沙灘晚餐的那一場(chǎng)戲，張力十足。這些復(fù)雜的角色匯集一堂，在互相的博弈和算計(jì)之中，帶來(lái)快節(jié)奏的頭腦風(fēng)暴與愉悅的視覺(jué)享受。 電影通過(guò)一個(gè)驚悚暗黑的懸疑故事，卻道出了愛(ài)情的真相，幾乎是給大家上了一堂戀愛(ài)課。在愛(ài)情中，女人追求的是浪漫愛(ài)，男人考慮的是現(xiàn)實(shí)愛(ài)；女人在感情的沖動(dòng)下愿意獻(xiàn)祭自己，成為一個(gè)圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對(duì)自己最有利的選項(xiàng)，而且會(huì)自我美化；女人發(fā)現(xiàn)一切都是錯(cuò)誤的時(shí)候，會(huì)心軟，會(huì)有僥幸心理；而男人在撕破臉的時(shí)候，卻不會(huì)留任何退路。而這其中的差異，就是愛(ài)情最殘忍的地方。 這些也讓我們重新審視起愛(ài)情與婚姻。摻雜了謊言的婚姻，還有繼續(xù)下去的必要嗎？始于算計(jì)的愛(ài)情，能夠得到真正的幸福嗎？對(duì)于女性而言，做完美無(wú)缺，永遠(yuǎn)等待著被拯救與被愛(ài)的純潔白玫瑰，還是精明惡毒，永遠(yuǎn)主動(dòng)出擊爭(zhēng)取自己想要東西的紅玫瑰，圣母與惡女哪一個(gè)更能適應(yīng)復(fù)雜的現(xiàn)代生活？

陳導(dǎo)演和徐崢都是商人，都是精明的利己主義者，知道如何吸引大眾，抓人眼球，拿一些不是藝術(shù)的藝術(shù)作品糊弄大眾，或許有人覺(jué)得看片嘛爽就完了，不需要多少腦子，本來(lái)商業(yè)片的邏輯嘛，爽就完了，也無(wú)可厚非?；蛟S徐崢的逼格相對(duì)高點(diǎn)，才華大于陳，大大方方承認(rèn)是屎尿屁，還不至于庸俗到極致，還不至于過(guò)分抄襲借鑒，還不至于贏得心安理得，也會(huì)覺(jué)得不光彩不體面不好意思，里面還有些正能量的東西。

陳就不同，陳有點(diǎn)才華，但不多，自稱(chēng)“中國(guó)諾蘭（諾蘭有被冒犯到）”，作品拿不出手。某種程度上，陳＝郭敬明＝汪遠(yuǎn)（愛(ài)情公寓）＝于正，但凡閱片量足夠多，你就明白無(wú)非是些雕蟲(chóng)伎倆，老縫合怪、抄襲改編借鑒、模仿融梗，原創(chuàng)不易，抄襲就很方便就手，拿著抄襲當(dāng)原創(chuàng)，投機(jī)取巧，拿來(lái)主義，以至于原創(chuàng)隱沒(méi)，抄襲當(dāng)?shù)溃袌?chǎng)烏煙瘴氣，拿些不像樣的東西糊弄觀眾，反復(fù)將觀眾智商按在地上摩擦，會(huì)有什么新意？又會(huì)有什么價(jià)值？不過(guò)是依托答辯，人厭狗嫌！這樣功利的人，這樣的糟糠，很庸俗，三觀不正，沒(méi)有實(shí)際養(yǎng)分，錢(qián)賺的不厚道??！偶爾看看無(wú)傷大雅，看多了真會(huì)給帶到溝里，拉低智商，造成填鴨。這些人作為中國(guó)電影的一流導(dǎo)演編劇，真是悲哀。

陳的原創(chuàng)劇本——《外太空的莫扎特的》票房口碑的徹底失敗，再次證明個(gè)人創(chuàng)作才華的缺失，所以，沒(méi)辦法只好走老路，繼續(xù)拼湊改編抄襲，整出個(gè)莫名其妙《消失的她》，片名硬蹭《消失的愛(ài)人》，影片拍攝“致敬”了《為單身漢設(shè)定的陷阱》《失蹤之謎》《看不見(jiàn)的客人》《瞞天劫》............再放社會(huì)熱點(diǎn)爽點(diǎn)痛點(diǎn)下鍋來(lái)個(gè)大雜燴，就像是新搭建的一個(gè)“馬蜂窩”，表面完工，漏洞百出，一遍爽，兩遍污，三遍自挖雙目。關(guān)鍵所謂的熱點(diǎn)、梗很低級(jí)，還打著女性主義的幌子，包裝的好，還真收割了一波小粉紅（的確佩服他的精明），但是懸疑片不講邏輯講什么？講敘事一塌糊涂的雞零狗碎嗎？和尚的百衲衣穿在普通人身上就很難看，就是荒謬。

粉絲你別跟我急，從《法官媽媽》《民工》《士兵突擊》就開(kāi)始認(rèn)識(shí)陳導(dǎo)演，陳就是士兵“成才”，當(dāng)初看是演技尚可，很快就到了瓶頸，演什么都是成才，不得已改行導(dǎo)演，沒(méi)想到十幾年過(guò)去了，庸俗，低級(jí)，背叛，出軌，唯利是圖，制造精神垃圾，“一個(gè)不落”，這樣不堪，惡心到我了。

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0709 09:16原文已修正，以下評(píng)論源于本人求生欲????????惡臭強(qiáng)大的資本，控評(píng)猖獗，五星是本分，四星是緣分，一星的通通都上黑名單??！讀者老爺們默默看就好了，別頂上去啊????被偉大光榮的“中國(guó)諾蘭”“中國(guó)希區(qū)柯克”看到，又要聯(lián)系豆瓣刪帖了，球球????????????

公映兩天微博口碑上漲豆瓣評(píng)分下降看了一些差評(píng)的感想以及對(duì)質(zhì)疑我的人的回應(yīng)：

1.這部電影是商業(yè)類(lèi)型片，剛才正好也看了劉嗶老師的評(píng)論覺(jué)得很到位：商業(yè)類(lèi)型片要的就是要讓觀眾沉浸。它的設(shè)定多少是懸浮的，但就是能讓觀眾暫時(shí)忘了套路是套路（又或者說(shuō)套路里有一些變體和創(chuàng)新，就更好了），被跌宕的情節(jié)、生動(dòng)人物和充沛的情感打動(dòng)，它的現(xiàn)實(shí)感和zzzq僅僅做到讓人不跳戲的程度即可。你在商業(yè)片要求現(xiàn)實(shí)主義批判和女權(quán)理論闡發(fā)？

2.我也不太理解為什么觀眾對(duì)陳思誠(chéng)有那么大的惡意。不可否認(rèn)今天的大環(huán)境無(wú)論是整個(gè)社會(huì)還是電影行業(yè)仍然是男權(quán)的，但是不是要對(duì)每一部電影做性別正確的檢查、并且一定要把檢查結(jié)果掛鉤到導(dǎo)演的人格本質(zhì)上？陳私生活的負(fù)面新聞眾所周知，他的電影也很難說(shuō)有什么性別進(jìn)步的意識(shí)，但迄今為止令我明顯不適的只有唐探3，其他的我還是能夠當(dāng)作一般的商業(yè)片來(lái)享受并且由衷贊嘆他的創(chuàng)作才華。更荒誕的是，陳思誠(chéng)是導(dǎo)演，性別意識(shí)不正確，要罵；陳思誠(chéng)是監(jiān)制編劇，這還是他的電影，注定不會(huì)正確（標(biāo)明是改編故事，又有一種矛盾的罵法是不夠原創(chuàng)），要罵；如果他正確了一些，那是為了賺女性的錢(qián)，還要罵——不就事論事，而是劃分?jǐn)澄?，無(wú)限要求別人剖白靈魂以示正確，這是什么運(yùn)動(dòng)？

3.除了“導(dǎo)演是油膩渣男能否拍出性別意識(shí)正確的電影”這種品格審查，在豆瓣更多的就是“寫(xiě)好評(píng)的人是否水軍”的身份審查。很簡(jiǎn)單的一個(gè)事實(shí)——所有的主流商業(yè)大片都會(huì)有幾十篇軟文飄在評(píng)論區(qū)前頁(yè)；辨別的方法也很容易——寫(xiě)得都跟高考作文一樣；我也不認(rèn)為軟文特別有害——基本上只是沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)和無(wú)聊；而且最關(guān)鍵的是——商業(yè)大片誰(shuí)很認(rèn)真看影評(píng)啊，你要在影評(píng)里尋找什么呢？藝術(shù)還是學(xué)術(shù)？所以我不會(huì)去罵這些軟文。當(dāng)然除了這種常規(guī)營(yíng)銷(xiāo)，還有些流量明星的粉絲的騷操作的確令人反感，我不確定有些惡評(píng)是不是對(duì)粉絲控評(píng)的逆反？

4.所以這部電影的評(píng)論區(qū)就出現(xiàn)了如此吊詭的情況：打差評(píng)罵導(dǎo)演就是眾人皆醉我獨(dú)醒，寫(xiě)好評(píng)就是水軍——然而我們有身份證，我們的身份卻是不能自證的。其實(shí)只要就事論事、不是上來(lái)就搞身份鑒定誅心之論的探討我都?xì)g迎。我完全理解有人不喜歡這部電影：就是開(kāi)頭說(shuō)的，如果你不能沉浸那就處處是毛??；又或者有人很大程度沉浸了，但是被女主戀愛(ài)腦、懷孕等設(shè)置惡心到，覺(jué)得套路、惡俗或者不正確，我都贊同。那什么是水軍軟文呢？有些在豆瓣以及其他平臺(tái)上的影評(píng)大V，他們有一定的專(zhuān)業(yè)性和群眾基礎(chǔ)，但有些文章確實(shí)是批量生產(chǎn)或者人情世故，不太過(guò)分的話(huà)都能理解吧。而我自己辨別黑子水軍的方式有兩步：一看他是不是活人；二看這個(gè)活人有沒(méi)有特點(diǎn)，比如他的觀影偏好和審美標(biāo)準(zhǔn)。這么一查的話(huà)就有意思了，有些聲稱(chēng)反水軍的清醒者，看起來(lái)似乎不像活人，又或像粉絲帶用不用養(yǎng)的號(hào)，把消失的她罵得一無(wú)是處，又給同為陳系列的唐探誤殺好評(píng)、甚至給獨(dú)行月球長(zhǎng)城打五星？我都不知道這些是人是鬼是不是收錢(qián)了呢？要不你們也自證一下？

5.最后回到“沉浸”的話(huà)題，我不相信有人聲稱(chēng)“毫無(wú)懸念毫無(wú)反轉(zhuǎn)我看十幾分鐘就猜到了”。即便飽覽懸疑的愛(ài)好者，也要面臨很多干擾項(xiàng)：男主是不是像禁閉島、致命ID那樣的人格分裂？假木子是不是閨蜜等等，至少要到一小時(shí)左右才能基本確定吧?！安碌健辈皇菙?shù)學(xué)大題你只寫(xiě)一個(gè)答案，而是要解題過(guò)程??！如果你一開(kāi)始就抱定何非殺妻那當(dāng)然一路到底都沒(méi)有反轉(zhuǎn)，但這樣一來(lái)等于你沒(méi)有看過(guò)這部電影，所有的情節(jié)人物根本沒(méi)往腦子里去。如果抱著一個(gè)答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聰明了。

下面是正文的分割線(xiàn)

去年看過(guò)試映，我的評(píng)語(yǔ)是：預(yù)訂國(guó)產(chǎn)年度（無(wú)論是2022/2023）最佳商業(yè)類(lèi)型片，在陳思成的系列里比唐探誤殺都牛逼，在朱一龍的履歷里比《人生大事》還出彩，而說(shuō)了這么久的御姐總攻也終于出手了…一上映還是迫不及待來(lái)二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉絲戲份有沒(méi)有被刪或是進(jìn)一步豐富的空間，嗯…基本沒(méi)啥變化吧，知足了。

故事的底本就是常見(jiàn)的社會(huì)新聞——“always the husband”。如果說(shuō)《消失的愛(ài)人》將這一思維定勢(shì)作為構(gòu)陷的技巧從而顛倒了性別權(quán)力，那么本片倒是很樸素的保留了這張底牌，而藏好它的方法也是一種顛倒和迂回：將丈夫首先置于受害者位置，引向暗無(wú)邊際的陰謀論；然而在撒出去的懸念大網(wǎng)之下，要的卻是基本真相（尸體位置）的回歸。

二刷知曉謎底再看，就像古希臘觀眾看俄狄浦斯一樣，以“解”觀“結(jié)”，屬于“第二次起航”，對(duì)劇情節(jié)拍和演員表演有了更深的感觸。何非不是假裝慌亂妻子失蹤，而是真慌“我好不容易送走一個(gè)怎么又變出來(lái)一個(gè)”，但這兩種慌又有微妙的差異。陳麥同樣了解真相又要假裝“從不知到知”的逐漸揭露的過(guò)程，她既要迷惑對(duì)手何非，也代表觀眾的探索視角，稍過(guò)急切就有穿幫之虞。正好在影片1/2處的第一個(gè)高潮（追殺）-回落（談心）-轉(zhuǎn)折（男主嗜賭）和推進(jìn)其實(shí)已經(jīng)接近劇透了：聰明的觀眾可能已經(jīng)猜到，或者即便沒(méi)有把所有劇情理順，也覺(jué)得賭徒殺妻是大概率事件，但硬是靠?jī)晌谎輪T的表演——朱一龍要繼續(xù)讓何非不完美但仍然可信，倪妮的陳麥更要在push和“讓何非信任”之間拿捏——又把角色性格和人物關(guān)系拉回來(lái)，從而維持住后半部升級(jí)的刺激和懸念。

我把它捧到陳思成宇宙的最高位，是懸疑情節(jié)、人物形象以及現(xiàn)實(shí)觀照的綜合評(píng)判。舞臺(tái)劇的設(shè)置或許稍顯浮夸，但人物的復(fù)雜度和表演的完成度令人贊嘆。朱一龍的角色二分心機(jī)三分偏執(zhí)四分惡毒，卻還有那么一絲絲的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛還能改好的希望似的，他的報(bào)應(yīng)和追悔也沒(méi)有令角色淪為單純的渣男。倪妮更不用說(shuō)，純愛(ài)戰(zhàn)士復(fù)仇天使，全片美強(qiáng)慘擔(dān)當(dāng)，放手心愛(ài)的女孩去結(jié)婚，何曾想到再見(jiàn)面就是給她收尸，好痛好痛…

其實(shí)這片不怕猜謎不怕劇透，即便你知道殺妻的事實(shí)，依然會(huì)被女性復(fù)仇的劇本和最后的情感表達(dá)所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢籠里，木子絕望地摘下裝備，眼睜睜看丈夫遠(yuǎn)去…極致浪漫又極致殘酷，二刷的我，還是在殺妻和得知懷孕這段戲上，流下了不爭(zhēng)氣的眼淚——我們女的啊就是太愛(ài)了…

下面是意猶未盡再次補(bǔ)充的分割線(xiàn)

關(guān)于政治學(xué)意識(shí)形態(tài)光譜，通常有這樣的說(shuō)法：極左和極右就像馬蹄鐵的兩端，反而是非常接近的。看看長(zhǎng)短評(píng)討論區(qū)的這些說(shuō)法，也有同感，極端男權(quán)和——我想不出一個(gè)準(zhǔn)確的說(shuō)法，姑且叫抽象女權(quán)吧，也是如此：他們的理論不同，但表達(dá)方式和最終的落腳點(diǎn)卻極為相似。

有些男的：陳思誠(chéng)貶低男性，討好女性，煽動(dòng)對(duì)立，該死，一星。

有些女的：陳思誠(chéng)想討好女性，但還是掩蓋不住地厭女，虛偽的討好更可惡，該死，一星。

我稱(chēng)這種女權(quán)“抽象”，就是指用先行的理論去評(píng)價(jià)一切文藝作品和現(xiàn)實(shí)生活中人們的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和選擇、并且將分析闡釋強(qiáng)關(guān)聯(lián)到創(chuàng)作者或當(dāng)事人的道德評(píng)價(jià)。這也是一種思考的“短路”，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的批評(píng)往往是在后見(jiàn)之明的立場(chǎng)、癥候式地分析文本未直接言明的、受時(shí)代文化局限的、被建構(gòu)也進(jìn)一步建構(gòu)了那種主導(dǎo)文化的東西，但絕對(duì)不是作者滲透在作品中的主觀惡意，認(rèn)為它就可以上傳下達(dá)。

而抽象的理論戰(zhàn)士，恰恰失去了沉浸和體驗(yàn)，失去了感知生活豐富和人性復(fù)雜的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。當(dāng)然，我絕對(duì)尊重有些人無(wú)法沉浸本片的設(shè)置，也有人以自己武裝好了的思想和價(jià)值觀，對(duì)于某些情節(jié)就是會(huì)惡心、出戲、批評(píng)。然而一個(gè)高品味的批評(píng)者、一個(gè)思想敏銳的理論家，即便對(duì)于意識(shí)形態(tài)滿(mǎn)滿(mǎn)的流行文化快餐無(wú)法投入和共情，至少也能公允地判斷快餐質(zhì)量如何，即在這一類(lèi)文化工業(yè)產(chǎn)品里，它的情節(jié)、人物、表演、制作等等是什么水平——我認(rèn)為《消失的她》保底是3星的水平，根據(jù)個(gè)人趣味你可以選擇要不要打四五，但是打一星的，你真的沒(méi)啥毛病嗎？

以懷孕為例，我認(rèn)為這是一個(gè)非常精彩的懸念設(shè)置：吃飯時(shí)木子說(shuō)有事要談你可能以為是離婚，在水下木子舉著紙條你可能以為是她幫老公還錢(qián)的欠條，最后是孩子，這難道不是升華了女主的悲劇和隨后男主反應(yīng)的復(fù)雜性嗎？難道不是給觀眾心靈的又一次重?fù)魡?？有些人不喜歡覺(jué)得“好俗啊又是懷孕”，我理解。但是說(shuō)惡俗啊憤怒的，為什么呢？你以為是女的要拿孩子綁住男的？還是男的舍不得自己的種？難道不是你的理解才惡俗嗎？但凡你看過(guò)葉文或者龍飛，就知道現(xiàn)實(shí)中很多女性就是會(huì)因?yàn)楹⒆佣讌f(xié)、心軟、想著給男人再一次機(jī)會(huì)；即便干脆利落地離婚了，有孩子也是兩個(gè)人一輩子的羈絆——這是女性實(shí)實(shí)在在的無(wú)解困境，不是喊喊女權(quán)口號(hào)“不分留著過(guò)年嗎”“要當(dāng)人生的大女主”“姐姐獨(dú)美，姐姐好颯”就可以當(dāng)做不存在的。

從影院出來(lái)回到家，整個(gè)人都還在激動(dòng)中沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)。一層一層的反轉(zhuǎn)，人物的百般變化，人生三十二年看到的最精彩的中國(guó)懸疑電影！比《誤殺》系列更加震撼！

主演演技都非常在線(xiàn)，特別是朱一龍，奉獻(xiàn)了近乎完美的表演！說(shuō)一句是視聽(tīng)盛宴都感覺(jué)不能描述這種精彩！

結(jié)尾的時(shí)候我長(zhǎng)舒一口氣，感覺(jué)自己完全融入了一場(chǎng)局里，迷霧不清，震撼人心！

《消失的她》改編的這個(gè)劇本來(lái)自法國(guó)戲劇家羅伯特·托馬斯（Robert Thomas，1927——1989），原劇本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年寫(xiě)成，是他在寫(xiě)完《八個(gè)美人》（法國(guó)電影導(dǎo)演歐容后來(lái)改編成《八美圖》）打響名聲之后把自己送上戲劇名人堂的作品，類(lèi)型屬于懸疑喜劇，經(jīng)典四幕，光是戲劇舞臺(tái)這個(gè)劇本被搬演超過(guò)1萬(wàn)2千場(chǎng)，地域跨越亞歐美非（如果有拉美的電影研究者查一下估計(jì)說(shuō)不定也有改編和上演）。

戲劇改編成電影目前至少有5個(gè)版本：

最早也是最特別版本——性轉(zhuǎn)版《Honeymoon with a Stranger》（《與陌生人的蜜月》1969，美國(guó)），故事主角性別互換，變成老婆辨尋“真假李逵”老公。該電影的首發(fā)渠道是電視臺(tái)，時(shí)長(zhǎng)也只74分鐘，該電影更加著重的表現(xiàn)原劇本的驚悚和情色。

地點(diǎn)從法國(guó)境內(nèi)阿爾卑斯山脈度假小屋變成了意大利，中年女主早上醒來(lái)發(fā)現(xiàn)睡在身邊的男人冒充自己老公，而她的話(huà)沒(méi)有一個(gè)人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），當(dāng)時(shí)她已經(jīng)由希區(qū)柯克的

驚魂記 (1960)

9.0

1960 / 美國(guó) / 懸疑 驚悚 恐怖 / 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 / 安東尼·博金斯 維拉·邁爾斯

獲得1961年金球獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)（也獲得了同年奧斯卡最佳女配提名），可以說(shuō)大紅大紫的她可能是這樣一種角色性轉(zhuǎn)改編的激發(fā)點(diǎn)，好萊塢可不是個(gè)會(huì)與金錢(qián)作對(duì)而性別長(zhǎng)短腳的電影工業(yè)。

版本二：

失妻記 (1976)

暫無(wú)評(píng)分

1976 / 美國(guó) / 驚悚 / 格倫·喬丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊麗莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美國(guó))，同樣是電視片，時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)33分鐘。

丹尼爾·科班的老婆伊麗莎白在和他吵架過(guò)后離奇失蹤又突然出現(xiàn)，但是科班堅(jiān)決否認(rèn)眼前的女人是自己的妻子……

這個(gè)版本更原汁原味，場(chǎng)景更接近原版劇本，扮演警察的是美國(guó)演員杰克·克魯格曼，詹姆斯·弗朗西斯庫(kù)斯飾演丹尼爾·科班。

版本三：

失蹤之謎 (1986)

8.1

1986 / USA / 劇情 懸疑 驚悚 恐怖 / 大衛(wèi)·格瑞尼 / 邁克·法雷爾 瑪戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美國(guó))，也是電視片，時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)35分鐘。

男子和老婆到洛基山脈度蜜月，兩人吵架后暴怒的妻子自己走了，無(wú)奈男子只好到警局求助找尋老婆下落。幾天過(guò)去警察也沒(méi)消息，一位自稱(chēng)是男子妻子的女人隨牧師前來(lái)可男子自稱(chēng)根本不認(rèn)識(shí)該女子……

第四版，即《消失的她》改編的蘇聯(lián)版

為單身漢設(shè)下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 蘇聯(lián) / 喜劇 懸疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里內(nèi)夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)32分。

男主在老婆失蹤之后前往警局報(bào)案，警察開(kāi)啟失蹤調(diào)查的同時(shí)當(dāng)?shù)匾晃荒翈煍y帶冒牌妻子來(lái)與傷心欲絕的老公相見(jiàn)……

來(lái)到第5個(gè)版本：我國(guó)的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中國(guó)大陸 / 懸疑 犯罪 / 崔睿 劉翔 / 朱一龍 倪妮

（Lost in the Stars / 為單身漢設(shè)下的陷阱 中國(guó)版，2023）

本片改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無(wú)果之時(shí)妻子（文詠珊 飾）再次現(xiàn)身，何非卻堅(jiān)持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進(jìn)行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)……

于是乎，不好看的話(huà)就真的是能力問(wèn)題了。