看完《消失的她》，第一觀感是心有余悸，且“不可劇透”。

我們跟隨朱一龍演的男主何非的腳步，代入這起疑案。找尋案件蛛絲馬跡的同時，也深陷危險的處境。非全知的局限視角，讓它成為一部“觀眾參與度”挺高的懸疑片?？磿r不禁會被虛實編織的“謊言”卷入，如墜迷霧之中。

直至最后才會發(fā)現(xiàn)，影片通過劇情反轉(zhuǎn)、人物翻轉(zhuǎn)，是要闡釋“假性親密關(guān)系”這一命題。每個角色的「謊言」，如尖刀般剖開了以愛為名的謎團。它不僅是部懸疑爽片，更是引人思索的箴言。

東南亞的一座海島城鎮(zhèn)上，男主何非到警局報案：他的妻子李木子，在結(jié)婚周年旅行中離奇消失了半個月。電影以此啟幕，指向了一起尋妻失蹤案。何非苦尋無果之際，壓力使他瀕臨崩潰的邊緣，結(jié)果一覺醒來，“妻子”卻突然現(xiàn)身在床榻上。

但何非卻堅稱：這個女人從外表到性格，都并非李木子。她是個不知出于什么目的，冒名頂替的陌生人。此時離何非簽證到期僅剩四日，如果再找不到妻子，他很可能就再也見不到她。

詭異的事開始接踵而至。身份信息、手機照片、酒店員工指證、視頻監(jiān)控……所有證據(jù)都指向她就是李木子。而且對何非不利的是，由于做潛水教練深潛過久，他患上了腦神經(jīng)疾病，有時容易出現(xiàn)幻覺。失蹤案也就此被反轉(zhuǎn)為真假妻子謎案。是黑色電影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱，還是精神患者已分不清現(xiàn)實？無論她是不是李木子，她與何非之間都有一個人在說謊。

當?shù)亟鹋坡蓭熽慃溤诤畏堑恼埱笙拢槿肓诉@起離奇案件，承擔本案“偵探”的角色。在聽到案子初貌時，陳麥下意識地聯(lián)想到東南亞流傳的“試衣間暗門”事件——因一道暗門而突然人間蒸發(fā)的妻子，成了“畸形秀”的表演者。每年東南亞都有大量無故失蹤的人口，他們的下場往往鮮為人知。

此后劇情逐步發(fā)力。陳麥挖出了案件的不少細節(jié)，也逐漸發(fā)現(xiàn)夫妻都有著不可告人的秘密。這是一起全員各執(zhí)一詞、都在說謊的“羅生門式事件”。事件背后，可能正是李木子本人在操控，她有動機對何非進行一場兇險的報復(fù)。

接下去的故事就此打住，堅決不能劇透?？梢哉f的是，以上不過是電影開局的走向，是整場敘事游戲的冰山一角，真相還要被反轉(zhuǎn)好幾輪。后續(xù)的峰回路轉(zhuǎn)，不斷顛覆著此前建立的人物關(guān)系。故事仿佛被一根看不見的繩索牽引著，讓人無法想象到，下一步發(fā)生在何非身上的，會是何等驚心動魄之事。

《消失的她》的劇作，可以說是多層敘事“層層覆蓋”的架構(gòu)。每當劇情進入到下一階段，下一輪的真相推導(dǎo)就會覆蓋掉上一輪的案件方向。它的破案不是循序漸進、逐步豐滿細節(jié)去完成拼圖的模式，而是不斷涌現(xiàn)出全新的可能性，達成一次次推翻。

于是乎，在前期的故事里，編導(dǎo)埋下了一些“BUG”。總有些奇怪的細節(jié)，看著會令人費解：

如果妻子是假的，她為什么知道那么多只有兩個人才知道的隱秘細節(jié)？

如果妻子是假的，她為什么要以嫵媚、外向的性格示人，而不是沿用原版李木子的內(nèi)斂？

為什么陳麥要主動提“試衣間暗門”事件，暗示何非陷入了一場東南亞犯罪集團作案？

為什么何非回憶往事時，臉上會露出不自信、心虛的神情？尋找失蹤妻子的證據(jù)時，偶爾還會有一絲笑意？

……

以上這些疑點，讓案件顯得亦真亦假。唯有通過謊言，觀眾才得以窺見真相。

角色口中的敘述，多少是真話，多少是謊言，令人難以捉摸其中的占比?？赐杲Y(jié)局后，再回過頭重新思索，你就能發(fā)現(xiàn)片中不少段落，與初看時會產(chǎn)生完全不同的感受，不合理之處也全都得到了解釋。

影片在劇作層面的豐富性，就在于它能給人以多層嵌套的“解謎”感。意想不到的往事、幕后隱藏的關(guān)鍵人物、每個角色的真實身份，幾乎每個能夠激起懸疑點的設(shè)定，都沒有被浪費。

《消失的她》除了在虛實相生的敘事上玩出不少花樣，更在視聽技法、美術(shù)置景上下了功夫。其目的，是為了視覺外化何非的心境，讓我們感受到他焦灼的內(nèi)心世界。由于神經(jīng)受損，何非是個暴躁易怒、偶爾陷入妄想的男人，他的感官世界也會時而陷入動蕩之中。破案的進度與難度，以及他的人身危險，都因此遭受到挑戰(zhàn)。

故事的層層反轉(zhuǎn)、視聽的細節(jié)設(shè)計，最終是為了讓全片的核心聚焦到人物身上，展現(xiàn)他們的情感與抉擇。隨著謎團被撥開，何非身上的迷霧卻并未散去，反而包裹得愈發(fā)濃烈。朱一龍后半段的演技，也因此成為本片另一高光所在。

他演的何非，人物形象翻轉(zhuǎn)了多個輪次，極為復(fù)雜。可憐、惶恐、不安、發(fā)狂、絕望、心虛、得逞的笑、精神徹底失控……朱一龍給出了收放自如的表演節(jié)奏，又包含有許多微表情埋下真相的伏筆。這是他從未出演過的形象，被完成得堪稱華彩。

而在懸疑之下，《消失的她》還有著關(guān)于婚姻與人生選擇的闡釋——婚姻，即是一場懸案。

這里再專門再提個小細節(jié)。電影里出現(xiàn)的梵高畫作《星空》《向日葵》《自畫像》，承擔了重要功能。這些畫既是兩人相愛的見證，也是案件重要的謎面與謎底。

初看這些細節(jié)時，以為其作用于影片美術(shù)風格上的迷幻感。夜晚的星云與風象如湍流一般，扭曲成團、波云詭譎。直到看完“深海里的星空”再轉(zhuǎn)頭回想，才發(fā)覺它們細思極恐。

作為繪畫奇才，同時也是精神病患的梵高，于一家精神病院里創(chuàng)作出了這幅《星空》。夜景中，是11個旋渦形狀的星云和一個明亮的黃色月牙，它們似海浪般翻涌著。癲狂瑣碎的筆觸，仿佛有著能把人噬入畫面的力量。這絕不是平凡的雙眼所能見到的世界，它美麗、致幻，卻暗流涌動，透露著危險的氣息。

《消失的她》反復(fù)以此畫隱喻片中不可知的婚姻關(guān)系，喻示出婚姻是一個集合單純幸福、階層矛盾、恐怖廝殺的“多面體”。巧合的是，梵高曾說過：“我是底層人中的底層人。但我也想有一天向他們展示，他們眼中這個無足輕重的人的內(nèi)心是什么模樣?！边@句話可作為他創(chuàng)作《星空》的注腳，亦是本片引人深省、唏噓之所在。

也許你以為找到最合適的人，但卻發(fā)現(xiàn)愛上的對象并不是自己設(shè)想的樣子，此時該做出什么選擇？兩個人之間的愛情，本是世界上至真至純的東西。但當它與階層、物欲纏上脫不掉的鉤，婚姻就變得無比的危險，引誘人誤入歧途，做出瘋狂的行徑。

致命的傷，來自于親密關(guān)系。而謊言，則導(dǎo)向了“假性親密關(guān)系”。對于某些人來說，婚姻是愛情的“保險套餐”，辦多久的套餐，保多久的時日——他們扮演著虛假的自己，拒絕讓對方認識真正的自己，終究引發(fā)了悲劇。

“如果所有人都在演戲，那世上就再無靈魂伴侶。因為我們都沒有真正的靈魂。”

《消失的她》如尖刀一般，戳破著親密關(guān)系的背后真相。只愿這世上，不再有“消失的她”。

作者：棖不戒

作為懸疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成為炎炎夏日里的一杯清涼莫吉托。蔚藍海島，陽光沙灘，消失不見的妻子，讓人從眼睛清涼到心肺，在不斷的反轉(zhuǎn)中體會骨髓里的森森涼意。

電影一開場，枯萎的向日葵，已經(jīng)為不幸埋下伏筆，大面積的紅色打光，則暗示危險與暴力。一襲紅色睡裙出現(xiàn)在床上的陌生女人，將懸念拉到最強。相比起以往的文藝作品中呈現(xiàn)的瘋狂的閣樓女人，本片玩了個反轉(zhuǎn)，設(shè)計出一個瘋狂的男人。

在影片前四十分鐘里，朱一龍用他的演技呈現(xiàn)出一個瘋癲、暴躁、崩潰絕望的丈夫。何非百口莫辯，想要向周圍的人證明這個陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的證據(jù)，越是努力，就越顯得瘋癲?？梢?，當話語權(quán)不在自己手中的時候，“理智”就會在壓力中消失，就會變成“瘋癲”，這個“瘋癲”，只關(guān)乎處境，而無關(guān)性別。

何非的處境，像極了在婚姻中被困住的瘋女人，而要逼瘋一個人，只需不停指責。酒店服務(wù)員的證詞，書店的監(jiān)控，偽造的合影與護照，何非在周圍人的否定中方寸大亂，開始犯錯，他情緒失控，到處大吼大叫，做出讓人誤解的暴力動作，像極了一個從精神病院跑出的病患。

陌生的國度，關(guān)于東南亞人口販子的都市傳說，馬上就要到期的簽證，電影的氛圍感在文詠珊扮演的妻子步步緊逼時拉到最滿。何非找不到任何能證明自己想法的證據(jù)，而這個陌生的妻子卻得到了所有人的同情。陳麥的幫助，雖然緩解了何非的焦慮，但對于他的處境，并沒有絲毫幫助，反而隨著進一步調(diào)查，兩人陷入了更復(fù)雜的黑幫陰謀之中。

從劇本來看，電影的反轉(zhuǎn)做得比較精巧，氛圍的鋪墊，劇情的節(jié)奏，以及埋下的伏筆，都十分順滑。電影最大的亮點，在于身份的轉(zhuǎn)換。從片頭開始的，瘋女人情境的性轉(zhuǎn)，到影片中后期，全員身份轉(zhuǎn)換，一層層抽絲剝繭，將故事和人物進行多重講述，制造懸疑推理爽感的同時，也帶來社會性的反思。

電影名字叫消失的她，是從開場就缺席的妻子。何非失蹤的妻子名叫李木子，不僅是一位富家千金，還是一個喜歡梵高的藝術(shù)家，她美麗、溫柔、善良、天真、生活的重心和目標就是為了追求愛與美。這樣的女人，幾乎是所有男人心目中的理想妻子。她的財富和美麗在內(nèi)向性格的包裹下，變得毫無攻擊力；她為藝術(shù)而生的天真與不諳世事，也使她的社交關(guān)系極其簡單，輕松就能成為丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一場浪漫又驚險的拯救，這個英俊的男人帶著她從幽暗的海底游向光明，給了她新生。促成他們結(jié)婚領(lǐng)證的，是一場意外車禍，何非再次扮演了保護者的身份，徹底打動了因父母離世受到情感創(chuàng)傷的李木子。

柔弱的，不知人間煙火的公主，找到了守護自己的王子，聽起來很美，而她卻把婚姻的主動性也拱手送到了這個男人手上。

拋開愛情濾鏡，何非從出身貧苦的海濱少年，收入勉強只能維生的潛水教練，一步登天變成豪門千金的丈夫，成為打點豪門企業(yè)的話事人，簡直就是二十一世紀的于連，另一個靠女人往上爬的野心家。

在這段關(guān)系里，一見鐘情的是何非，展開追求攻勢的是何非，決定海島之旅的還是何非。明明是門不當戶不對的婚姻，何非卻能扭轉(zhuǎn)局勢，從弱勢的一方變成掌控節(jié)奏的強勢一方。在這個關(guān)系變化里，除了何非本人的心機，更有來自社會文化的長期渲染。 李木子的天真，來源于長期以為女性接受的愛情神話，以為愛情能夠改變一切，能夠戰(zhàn)勝一切。她像個真正的公主一樣，活在自己的童話城堡里，與其說是她對人性不了解，不如說是她對浪漫的執(zhí)迷。

浪漫已經(jīng)深入她的靈魂，她選擇何非，是因為他們有共同愛好，他對梵高有獨到的見解；她選擇原諒何非，是因為她相信愛情能夠讓人變得更好；她答應(yīng)和何非去海島旅游，是為了看海底星空，為了讓他們的愛情在梵高的祝福下重獲新生。 電影里，梵高的作品及意象多次出現(xiàn)，向日葵，星空，自畫像，但梵高自己的人生并沒有獲得幸福，而是在殘缺中走向死亡。兩個人在梵高撮合下，從相戀走到婚姻，從平和的小日子走到驚悚離奇的海島之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的發(fā)生早有征兆。 單純善良的李木子，成了欲望的犧牲品。她的單純，成為別人往上爬的踏板，她的善良，給了別人傷害她的機會。這個女人，從頭到尾，都在妥協(xié)，在被動接受，而從未有過反抗，她作為一個脆弱美麗的符號，輕易就被這個殘忍的社會撕碎。

與之相反的卻是假李木子，這個女人冷靜、強勢，輕松就能掌握輿論優(yōu)勢，與何非對峙時永遠出于上風，每次出現(xiàn)都會把何非撩撥發(fā)瘋，讓他成為被捕的困獸。象征純潔的一身潔白的李木子在混亂中凋零，象征危險的一身紅裙的假李木子卻在陰謀中求勝，這兩個性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命運，讓人不禁感嘆。 除了反轉(zhuǎn)，女性互助也是電影的一大看點。年幼的李木子在寄宿學(xué)校救下被校園霸凌的閨蜜，長大后，閨蜜為了尋找真相，千里奔赴海島，只為這份少年情誼。相比起男女之間充滿謊言的試探，費盡心機的博弈，女性之間的友情則是坦蕩明亮，不帶任何功利性的目的，也沒有任何游離于偏離。電影里，最讓人感動是結(jié)尾閨蜜的質(zhì)問，這個橋段貢獻了電影的名場面，角色復(fù)雜的內(nèi)心活動通過額角的青筋、臉上的獰笑與眼角的淚光展現(xiàn)出來，將人性的多面性升華。 認真說起來，本片的每個角色都值得咀嚼，電影并沒有呈現(xiàn)出單一扁平的角色，每個人物都有他的多面性，壞人不是單純的壞人，他也有自己的困境和沖不破的執(zhí)念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是單純的好人，為了能夠查明真相，他們也會越界，會動用不光彩的手段；丈夫不是單純的丈夫，他有自己的算計，有他的恐懼和失控；妻子也不是單純的妻子，她也有自己的秘密，有她的驕傲與堅持。 朱一龍飾演的何非，將人物不同時間段的身份和心理變化，極有辨識度的表現(xiàn)出來了，不論是陽光青年，還是悲情丈夫，還是瘋狂的精神病人，都能讓人信服，堪稱是他扮演過的最復(fù)雜的角色。

倪妮在電影里的形象炫酷颯爽，金牌律師的冷靜睿智，酷女孩的帥氣灑脫，都在她身上得到很好體現(xiàn)，影片中的追車戲也完成的很精彩。文詠珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖嬈，用最嫵媚的表情說最狠的話，假李木子和何非沙灘晚餐的那一場戲，張力十足。這些復(fù)雜的角色匯集一堂，在互相的博弈和算計之中，帶來快節(jié)奏的頭腦風暴與愉悅的視覺享受。 電影通過一個驚悚暗黑的懸疑故事，卻道出了愛情的真相，幾乎是給大家上了一堂戀愛課。在愛情中，女人追求的是浪漫愛，男人考慮的是現(xiàn)實愛；女人在感情的沖動下愿意獻祭自己，成為一個圣母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下選擇對自己最有利的選項，而且會自我美化；女人發(fā)現(xiàn)一切都是錯誤的時候，會心軟，會有僥幸心理；而男人在撕破臉的時候，卻不會留任何退路。而這其中的差異，就是愛情最殘忍的地方。 這些也讓我們重新審視起愛情與婚姻。摻雜了謊言的婚姻，還有繼續(xù)下去的必要嗎？始于算計的愛情，能夠得到真正的幸福嗎？對于女性而言，做完美無缺，永遠等待著被拯救與被愛的純潔白玫瑰，還是精明惡毒，永遠主動出擊爭取自己想要東西的紅玫瑰，圣母與惡女哪一個更能適應(yīng)復(fù)雜的現(xiàn)代生活？

陳導(dǎo)演和徐崢都是商人，都是精明的利己主義者，知道如何吸引大眾，抓人眼球，拿一些不是藝術(shù)的藝術(shù)作品糊弄大眾，或許有人覺得看片嘛爽就完了，不需要多少腦子，本來商業(yè)片的邏輯嘛，爽就完了，也無可厚非?；蛟S徐崢的逼格相對高點，才華大于陳，大大方方承認是屎尿屁，還不至于庸俗到極致，還不至于過分抄襲借鑒，還不至于贏得心安理得，也會覺得不光彩不體面不好意思，里面還有些正能量的東西。

陳就不同，陳有點才華，但不多，自稱“中國諾蘭（諾蘭有被冒犯到）”，作品拿不出手。某種程度上，陳＝郭敬明＝汪遠（愛情公寓）＝于正，但凡閱片量足夠多，你就明白無非是些雕蟲伎倆，老縫合怪、抄襲改編借鑒、模仿融梗，原創(chuàng)不易，抄襲就很方便就手，拿著抄襲當原創(chuàng)，投機取巧，拿來主義，以至于原創(chuàng)隱沒，抄襲當?shù)?，市場烏煙瘴氣，拿些不像樣的東西糊弄觀眾，反復(fù)將觀眾智商按在地上摩擦，會有什么新意？又會有什么價值？不過是依托答辯，人厭狗嫌！這樣功利的人，這樣的糟糠，很庸俗，三觀不正，沒有實際養(yǎng)分，錢賺的不厚道?。∨紶柨纯礋o傷大雅，看多了真會給帶到溝里，拉低智商，造成填鴨。這些人作為中國電影的一流導(dǎo)演編劇，真是悲哀。

陳的原創(chuàng)劇本——《外太空的莫扎特的》票房口碑的徹底失敗，再次證明個人創(chuàng)作才華的缺失，所以，沒辦法只好走老路，繼續(xù)拼湊改編抄襲，整出個莫名其妙《消失的她》，片名硬蹭《消失的愛人》，影片拍攝“致敬”了《為單身漢設(shè)定的陷阱》《失蹤之謎》《看不見的客人》《瞞天劫》............再放社會熱點爽點痛點下鍋來個大雜燴，就像是新搭建的一個“馬蜂窩”，表面完工，漏洞百出，一遍爽，兩遍污，三遍自挖雙目。關(guān)鍵所謂的熱點、梗很低級，還打著女性主義的幌子，包裝的好，還真收割了一波小粉紅（的確佩服他的精明），但是懸疑片不講邏輯講什么？講敘事一塌糊涂的雞零狗碎嗎？和尚的百衲衣穿在普通人身上就很難看，就是荒謬。

粉絲你別跟我急，從《法官媽媽》《民工》《士兵突擊》就開始認識陳導(dǎo)演，陳就是士兵“成才”，當初看是演技尚可，很快就到了瓶頸，演什么都是成才，不得已改行導(dǎo)演，沒想到十幾年過去了，庸俗，低級，背叛，出軌，唯利是圖，制造精神垃圾，“一個不落”，這樣不堪，惡心到我了。

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0709 09:16原文已修正，以下評論源于本人求生欲????????惡臭強大的資本，控評猖獗，五星是本分，四星是緣分，一星的通通都上黑名單！！讀者老爺們默默看就好了，別頂上去啊????被偉大光榮的“中國諾蘭”“中國希區(qū)柯克”看到，又要聯(lián)系豆瓣刪帖了，球球????????????

公映兩天微博口碑上漲豆瓣評分下降看了一些差評的感想以及對質(zhì)疑我的人的回應(yīng)：

1.這部電影是商業(yè)類型片，剛才正好也看了劉嗶老師的評論覺得很到位：商業(yè)類型片要的就是要讓觀眾沉浸。它的設(shè)定多少是懸浮的，但就是能讓觀眾暫時忘了套路是套路（又或者說套路里有一些變體和創(chuàng)新，就更好了），被跌宕的情節(jié)、生動人物和充沛的情感打動，它的現(xiàn)實感和zzzq僅僅做到讓人不跳戲的程度即可。你在商業(yè)片要求現(xiàn)實主義批判和女權(quán)理論闡發(fā)？

2.我也不太理解為什么觀眾對陳思誠有那么大的惡意。不可否認今天的大環(huán)境無論是整個社會還是電影行業(yè)仍然是男權(quán)的，但是不是要對每一部電影做性別正確的檢查、并且一定要把檢查結(jié)果掛鉤到導(dǎo)演的人格本質(zhì)上？陳私生活的負面新聞眾所周知，他的電影也很難說有什么性別進步的意識，但迄今為止令我明顯不適的只有唐探3，其他的我還是能夠當作一般的商業(yè)片來享受并且由衷贊嘆他的創(chuàng)作才華。更荒誕的是，陳思誠是導(dǎo)演，性別意識不正確，要罵；陳思誠是監(jiān)制編劇，這還是他的電影，注定不會正確（標明是改編故事，又有一種矛盾的罵法是不夠原創(chuàng)），要罵；如果他正確了一些，那是為了賺女性的錢，還要罵——不就事論事，而是劃分敵我，無限要求別人剖白靈魂以示正確，這是什么運動？

3.除了“導(dǎo)演是油膩渣男能否拍出性別意識正確的電影”這種品格審查，在豆瓣更多的就是“寫好評的人是否水軍”的身份審查。很簡單的一個事實——所有的主流商業(yè)大片都會有幾十篇軟文飄在評論區(qū)前頁；辨別的方法也很容易——寫得都跟高考作文一樣；我也不認為軟文特別有害——基本上只是沒有營養(yǎng)和無聊；而且最關(guān)鍵的是——商業(yè)大片誰很認真看影評啊，你要在影評里尋找什么呢？藝術(shù)還是學(xué)術(shù)？所以我不會去罵這些軟文。當然除了這種常規(guī)營銷，還有些流量明星的粉絲的騷操作的確令人反感，我不確定有些惡評是不是對粉絲控評的逆反？

4.所以這部電影的評論區(qū)就出現(xiàn)了如此吊詭的情況：打差評罵導(dǎo)演就是眾人皆醉我獨醒，寫好評就是水軍——然而我們有身份證，我們的身份卻是不能自證的。其實只要就事論事、不是上來就搞身份鑒定誅心之論的探討我都歡迎。我完全理解有人不喜歡這部電影：就是開頭說的，如果你不能沉浸那就處處是毛?。挥只蛘哂腥撕艽蟪潭瘸两?，但是被女主戀愛腦、懷孕等設(shè)置惡心到，覺得套路、惡俗或者不正確，我都贊同。那什么是水軍軟文呢？有些在豆瓣以及其他平臺上的影評大V，他們有一定的專業(yè)性和群眾基礎(chǔ)，但有些文章確實是批量生產(chǎn)或者人情世故，不太過分的話都能理解吧。而我自己辨別黑子水軍的方式有兩步：一看他是不是活人；二看這個活人有沒有特點，比如他的觀影偏好和審美標準。這么一查的話就有意思了，有些聲稱反水軍的清醒者，看起來似乎不像活人，又或像粉絲帶用不用養(yǎng)的號，把消失的她罵得一無是處，又給同為陳系列的唐探誤殺好評、甚至給獨行月球長城打五星？我都不知道這些是人是鬼是不是收錢了呢？要不你們也自證一下？

5.最后回到“沉浸”的話題，我不相信有人聲稱“毫無懸念毫無反轉(zhuǎn)我看十幾分鐘就猜到了”。即便飽覽懸疑的愛好者，也要面臨很多干擾項：男主是不是像禁閉島、致命ID那樣的人格分裂？假木子是不是閨蜜等等，至少要到一小時左右才能基本確定吧?！安碌健辈皇菙?shù)學(xué)大題你只寫一個答案，而是要解題過程??！如果你一開始就抱定何非殺妻那當然一路到底都沒有反轉(zhuǎn)，但這樣一來等于你沒有看過這部電影，所有的情節(jié)人物根本沒往腦子里去。如果抱著一個答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聰明了。

下面是正文的分割線

去年看過試映，我的評語是：預(yù)訂國產(chǎn)年度（無論是2022/2023）最佳商業(yè)類型片，在陳思成的系列里比唐探誤殺都牛逼，在朱一龍的履歷里比《人生大事》還出彩，而說了這么久的御姐總攻也終于出手了…一上映還是迫不及待來二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉絲戲份有沒有被刪或是進一步豐富的空間，嗯…基本沒啥變化吧，知足了。

故事的底本就是常見的社會新聞——“always the husband”。如果說《消失的愛人》將這一思維定勢作為構(gòu)陷的技巧從而顛倒了性別權(quán)力，那么本片倒是很樸素的保留了這張底牌，而藏好它的方法也是一種顛倒和迂回：將丈夫首先置于受害者位置，引向暗無邊際的陰謀論；然而在撒出去的懸念大網(wǎng)之下，要的卻是基本真相（尸體位置）的回歸。

二刷知曉謎底再看，就像古希臘觀眾看俄狄浦斯一樣，以“解”觀“結(jié)”，屬于“第二次起航”，對劇情節(jié)拍和演員表演有了更深的感觸。何非不是假裝慌亂妻子失蹤，而是真慌“我好不容易送走一個怎么又變出來一個”，但這兩種慌又有微妙的差異。陳麥同樣了解真相又要假裝“從不知到知”的逐漸揭露的過程，她既要迷惑對手何非，也代表觀眾的探索視角，稍過急切就有穿幫之虞。正好在影片1/2處的第一個高潮（追殺）-回落（談心）-轉(zhuǎn)折（男主嗜賭）和推進其實已經(jīng)接近劇透了：聰明的觀眾可能已經(jīng)猜到，或者即便沒有把所有劇情理順，也覺得賭徒殺妻是大概率事件，但硬是靠兩位演員的表演——朱一龍要繼續(xù)讓何非不完美但仍然可信，倪妮的陳麥更要在push和“讓何非信任”之間拿捏——又把角色性格和人物關(guān)系拉回來，從而維持住后半部升級的刺激和懸念。

我把它捧到陳思成宇宙的最高位，是懸疑情節(jié)、人物形象以及現(xiàn)實觀照的綜合評判。舞臺劇的設(shè)置或許稍顯浮夸，但人物的復(fù)雜度和表演的完成度令人贊嘆。朱一龍的角色二分心機三分偏執(zhí)四分惡毒，卻還有那么一絲絲的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛還能改好的希望似的，他的報應(yīng)和追悔也沒有令角色淪為單純的渣男。倪妮更不用說，純愛戰(zhàn)士復(fù)仇天使，全片美強慘擔當，放手心愛的女孩去結(jié)婚，何曾想到再見面就是給她收尸，好痛好痛…

其實這片不怕猜謎不怕劇透，即便你知道殺妻的事實，依然會被女性復(fù)仇的劇本和最后的情感表達所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢籠里，木子絕望地摘下裝備，眼睜睜看丈夫遠去…極致浪漫又極致殘酷，二刷的我，還是在殺妻和得知懷孕這段戲上，流下了不爭氣的眼淚——我們女的啊就是太愛了…

下面是意猶未盡再次補充的分割線

關(guān)于政治學(xué)意識形態(tài)光譜，通常有這樣的說法：極左和極右就像馬蹄鐵的兩端，反而是非常接近的?？纯撮L短評討論區(qū)的這些說法，也有同感，極端男權(quán)和——我想不出一個準確的說法，姑且叫抽象女權(quán)吧，也是如此：他們的理論不同，但表達方式和最終的落腳點卻極為相似。

有些男的：陳思誠貶低男性，討好女性，煽動對立，該死，一星。

有些女的：陳思誠想討好女性，但還是掩蓋不住地厭女，虛偽的討好更可惡，該死，一星。

我稱這種女權(quán)“抽象”，就是指用先行的理論去評價一切文藝作品和現(xiàn)實生活中人們的實際經(jīng)驗和選擇、并且將分析闡釋強關(guān)聯(lián)到創(chuàng)作者或當事人的道德評價。這也是一種思考的“短路”，因為意識形態(tài)的批評往往是在后見之明的立場、癥候式地分析文本未直接言明的、受時代文化局限的、被建構(gòu)也進一步建構(gòu)了那種主導(dǎo)文化的東西，但絕對不是作者滲透在作品中的主觀惡意，認為它就可以上傳下達。

而抽象的理論戰(zhàn)士，恰恰失去了沉浸和體驗，失去了感知生活豐富和人性復(fù)雜的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。當然，我絕對尊重有些人無法沉浸本片的設(shè)置，也有人以自己武裝好了的思想和價值觀，對于某些情節(jié)就是會惡心、出戲、批評。然而一個高品味的批評者、一個思想敏銳的理論家，即便對于意識形態(tài)滿滿的流行文化快餐無法投入和共情，至少也能公允地判斷快餐質(zhì)量如何，即在這一類文化工業(yè)產(chǎn)品里，它的情節(jié)、人物、表演、制作等等是什么水平——我認為《消失的她》保底是3星的水平，根據(jù)個人趣味你可以選擇要不要打四五，但是打一星的，你真的沒啥毛病嗎？

以懷孕為例，我認為這是一個非常精彩的懸念設(shè)置：吃飯時木子說有事要談你可能以為是離婚，在水下木子舉著紙條你可能以為是她幫老公還錢的欠條，最后是孩子，這難道不是升華了女主的悲劇和隨后男主反應(yīng)的復(fù)雜性嗎？難道不是給觀眾心靈的又一次重擊嗎？有些人不喜歡覺得“好俗啊又是懷孕”，我理解。但是說惡俗啊憤怒的，為什么呢？你以為是女的要拿孩子綁住男的？還是男的舍不得自己的種？難道不是你的理解才惡俗嗎？但凡你看過葉文或者龍飛，就知道現(xiàn)實中很多女性就是會因為孩子而妥協(xié)、心軟、想著給男人再一次機會；即便干脆利落地離婚了，有孩子也是兩個人一輩子的羈絆——這是女性實實在在的無解困境，不是喊喊女權(quán)口號“不分留著過年嗎”“要當人生的大女主”“姐姐獨美，姐姐好颯”就可以當做不存在的。

從影院出來回到家，整個人都還在激動中沒反應(yīng)過來。一層一層的反轉(zhuǎn)，人物的百般變化，人生三十二年看到的最精彩的中國懸疑電影！比《誤殺》系列更加震撼！

主演演技都非常在線，特別是朱一龍，奉獻了近乎完美的表演！說一句是視聽盛宴都感覺不能描述這種精彩！

結(jié)尾的時候我長舒一口氣，感覺自己完全融入了一場局里，迷霧不清，震撼人心！

《消失的她》改編的這個劇本來自法國戲劇家羅伯特·托馬斯（Robert Thomas，1927——1989），原劇本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年寫成，是他在寫完《八個美人》（法國電影導(dǎo)演歐容后來改編成《八美圖》）打響名聲之后把自己送上戲劇名人堂的作品，類型屬于懸疑喜劇，經(jīng)典四幕，光是戲劇舞臺這個劇本被搬演超過1萬2千場，地域跨越亞歐美非（如果有拉美的電影研究者查一下估計說不定也有改編和上演）。

戲劇改編成電影目前至少有5個版本：

最早也是最特別版本——性轉(zhuǎn)版《Honeymoon with a Stranger》（《與陌生人的蜜月》1969，美國），故事主角性別互換，變成老婆辨尋“真假李逵”老公。該電影的首發(fā)渠道是電視臺，時長也只74分鐘，該電影更加著重的表現(xiàn)原劇本的驚悚和情色。

地點從法國境內(nèi)阿爾卑斯山脈度假小屋變成了意大利，中年女主早上醒來發(fā)現(xiàn)睡在身邊的男人冒充自己老公，而她的話沒有一個人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），當時她已經(jīng)由希區(qū)柯克的

驚魂記 (1960)

9.0

1960 / 美國 / 懸疑 驚悚 恐怖 / 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 / 安東尼·博金斯 維拉·邁爾斯

獲得1961年金球獎最佳女配角獎（也獲得了同年奧斯卡最佳女配提名），可以說大紅大紫的她可能是這樣一種角色性轉(zhuǎn)改編的激發(fā)點，好萊塢可不是個會與金錢作對而性別長短腳的電影工業(yè)。

版本二：

失妻記 (1976)

暫無評分

1976 / 美國 / 驚悚 / 格倫·喬丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊麗莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美國)，同樣是電視片，時長1小時33分鐘。

丹尼爾·科班的老婆伊麗莎白在和他吵架過后離奇失蹤又突然出現(xiàn)，但是科班堅決否認眼前的女人是自己的妻子……

這個版本更原汁原味，場景更接近原版劇本，扮演警察的是美國演員杰克·克魯格曼，詹姆斯·弗朗西斯庫斯飾演丹尼爾·科班。

版本三：

失蹤之謎 (1986)

8.1

1986 / USA / 劇情 懸疑 驚悚 恐怖 / 大衛(wèi)·格瑞尼 / 邁克·法雷爾 瑪戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美國)，也是電視片，時長1小時35分鐘。

男子和老婆到洛基山脈度蜜月，兩人吵架后暴怒的妻子自己走了，無奈男子只好到警局求助找尋老婆下落。幾天過去警察也沒消息，一位自稱是男子妻子的女人隨牧師前來可男子自稱根本不認識該女子……

第四版，即《消失的她》改編的蘇聯(lián)版

為單身漢設(shè)下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 蘇聯(lián) / 喜劇 懸疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里內(nèi)夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），時長1小時32分。

男主在老婆失蹤之后前往警局報案，警察開啟失蹤調(diào)查的同時當?shù)匾晃荒翈煍y帶冒牌妻子來與傷心欲絕的老公相見……

來到第5個版本：我國的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中國大陸 / 懸疑 犯罪 / 崔睿 劉翔 / 朱一龍 倪妮

（Lost in the Stars / 為單身漢設(shè)下的陷阱 中國版，2023）

本片改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時妻子（文詠珊 飾）再次現(xiàn)身，何非卻堅持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團慢慢浮現(xiàn)……

于是乎，不好看的話就真的是能力問題了。