《母性》結(jié)尾雖然莫名其妙地HE了?? 但是看媽媽的那個(gè)表情，對(duì)于她來說是恐怖的延續(xù)還是結(jié)束也不好說..

原著是湊佳苗，拋去結(jié)尾來說，導(dǎo)演在里面刻意營造的那種夸張的家庭恐怖氛圍很難不讓人覺得有些意思。

首先是對(duì)自己母親有著有點(diǎn)變態(tài)性的依賴的“媽媽”，看到很多人說這兩人之間的感情不讓人信服，太假了，但是我卻覺得這種空洞的甚至有點(diǎn)詭異的互動(dòng)是刻意為之的，為了夸張現(xiàn)實(shí)而增加了恐怖感（這點(diǎn)導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)你也可以從配樂感受到，一切都散發(fā)著詭異。而且整部電影也是夸張了的，但是里面有很多現(xiàn)實(shí)生活中存在且常見的關(guān)系模式。）她被裹挾著和自己不愛的男人結(jié)婚，因?yàn)椴惶矚g丈夫甚至討厭到女兒頭上，覺得她不聽話是因?yàn)椤傲髦话胝煞虻难?/p>

然后是扮演著傳統(tǒng)日本家庭完美母親角色的外婆，因?yàn)檫^于完美，被女兒眷戀崇拜，女兒因?yàn)樗銖?qiáng)做著自己不喜歡的事情，因?yàn)樗惹械叵氤蔀樗?，認(rèn)為這樣才對(duì)得起她，也因?yàn)樗氖澜缋镏挥羞@一種女性生活的模式。外婆最后完成了母親的最大奉獻(xiàn)：為后代奉獻(xiàn)了生命。

婆婆的那個(gè)“媳婦熬成婆”的偽男性大家長角色，也是東亞人熟悉的真實(shí)存在的一種character，成為了一種雖然也受過壓迫，但是內(nèi)化了父權(quán)結(jié)構(gòu)的壓迫者（也是Tori Amos Cornflake Girl的創(chuàng)作靈感l(wèi)ol）。女兒在餐桌上質(zhì)疑她為什么不給我媽發(fā)工資，感覺女兒說出了大家的心聲。她自己的女兒后來也不堪其擾逃離家庭，不得不說我身邊就有這樣的母女…

還有爸爸的角色，（不管哪一代的父親都在影片里嚴(yán)重缺失也是一個(gè)諷刺的點(diǎn)）里面提到了他的父親家暴，后來他還參與了和越南戰(zhàn)爭以及日美條約有關(guān)的運(yùn)動(dòng)，然后和當(dāng)時(shí)的“戰(zhàn)友”出軌了。女兒在飯桌上和他吵架那一點(diǎn)我也覺得好精準(zhǔn)，就是不管政治傾向如何，不管自己是不是以前也被父親傷害，但男的還是很難在性別議題上有什么進(jìn)步。你政治抑郁了，還是能夠靠妻子免費(fèi)地吃到熱飯菜，逃避了家庭的工作責(zé)還能借口說看不下去來逃避家庭生活的情感責(zé)任，“明明是做了錯(cuò)事還裝成自己是受害者”。我就是說異性戀男總是幻想著政治抑郁的時(shí)候離開家庭在“真正懂得自己”女人的懷里哭訴，逃避得好哇。女兒說的很對(duì)：“你才是那個(gè)離了我們活不下去的人。”

這個(gè)電影的題目就說明了一切：什么是母性呢，母性就是女性被裹挾著結(jié)婚然后被壓榨被迫扮演出來的東西，被迫奉獻(xiàn)還不斷有人從你身上索取。母性就是傳統(tǒng)日本女性被規(guī)訓(xùn)出來的“大和撫子”的image。女兒想說的，其實(shí)并不是世界上“只有”兩種女人，一種是女兒一種是媽媽，而是想說，世界上有些人不適合也不必強(qiáng)迫自己當(dāng)母親。

最后的女兒，是新世代的代表（應(yīng)該按照運(yùn)動(dòng)時(shí)間算的話，是80/90年代生人）。她在劇情中表現(xiàn)的對(duì)日本傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)觀念的不適與反抗是一種時(shí)代精神的特征。但是這種羈絆仍然令其無所適從，尤其是父母愛的缺位，和對(duì)于外婆舍身救自己的一種一種幸存者愧疚，還是讓她產(chǎn)生了一種“我要把生命還給你們”的哪吒自刎般的情感。

但是不得不說，結(jié)尾還是太輕飄飄了。雖然這大概也會(huì)是很多人真正會(huì)做的選擇——雖然有種種問題，但我只能選擇和解，不然我只能永遠(yuǎn)痛苦永遠(yuǎn)憤怒。但至少作為新世代，女兒有了選擇的權(quán)力：不管“我”愿不愿意結(jié)婚或者孕育生命，我都要對(duì)這以前的一切進(jìn)行記錄和反思，并且做出自己的選擇。

刨掉最后五分鐘有點(diǎn)爛俗的結(jié)尾，和有點(diǎn)多余的旁白（但是還好），我覺得還是一個(gè)很優(yōu)秀的很有意思的作品，尤其是前40分鐘營造出的女性代際間的詭異互動(dòng)非常讓人眼前一亮。

2022 這一年咩醬出演了3部戲，我愿稱之為最差的一年，相比21年的小女警，這一年作為觀眾的我是一直期待著的，覺得咩會(huì)更上一層樓，可是拍的實(shí)在是太差了，如果看顏就說得過去，我還不如繼續(xù)當(dāng)個(gè)磕CP的觀眾，正因?yàn)槲蚁嘈胚闶窍胙堇[好每一個(gè)角色的，但結(jié)果確實(shí)大跌眼鏡，母性是孕育而生的，也不能說每個(gè)女性都會(huì)附有，可電影中呢，結(jié)尾強(qiáng)加懷孕來點(diǎn)題是嗎？她爹出軌后續(xù)呢，這是默許了一家人中的女性都得受制于父權(quán)么？三代女性 套娃呢？況且第一組是因?yàn)槟赣H的存在才想活下去么，從而放棄對(duì)自己孕育的女兒的愛么？這太畸形了，又或者說日本社會(huì)本質(zhì)就是如此呢，一些母親會(huì)產(chǎn)生對(duì)自己的子女無法疼愛的念想么？如果只為了延續(xù)生命從而就能賦予母性的話，這個(gè)電影命題就太絕對(duì)性了，當(dāng)代社會(huì)男權(quán)女權(quán)化過于嚴(yán)重，電影的闡述或許會(huì)讓很多年輕人畏懼婚姻，畏懼生兒育女，我們可能無法改變社會(huì)風(fēng)氣，從而男女權(quán)益又會(huì)大大加大！最后，電影的拍攝是細(xì)膩的，拋開劇情混亂和多視角呈現(xiàn)，演員演技合格的，咩的哭戲?qū)嵲谑翘?，參考破碎的真理子，演技確實(shí)需要哭戲，但只有哭戲才加分的話，我更希望咩能多一些神態(tài)描寫，反而會(huì)顯得太過單一（2023 依舊期待咩的新戲 希望別再讓我失望了！干巴爹）

女人有兩種，母親和女兒。

從女權(quán)主義視角和精神分析視角看這個(gè)電影，可能會(huì)得出相反的觀感，畢竟精神分析總是被批判有父權(quán)主義的影子。從女權(quán)視角來看，可能并不是有啟發(fā)性的電影。但是從精神分析的角度，卻是很有意思的電影。

我們能夠看到俄狄浦斯情結(jié)、強(qiáng)迫癥歇斯底里、強(qiáng)迫癥拖延、精神病、倒錯(cuò)，每一樣表現(xiàn)，都像在看身邊人或是照鏡子。電影中幾乎每一個(gè)母親都變成了符號(hào)，變成了每一個(gè)女兒心中的大他者，而幾乎每一個(gè)女兒都放棄了自己的享樂以取悅大他者。比如母親留美子始終沒有完成或者說拒絕承認(rèn)閹割，她始終將取悅自己的母親這一他大者作為唯一的享樂和動(dòng)機(jī)，甚至通過取悅婆婆以幻想自己在踐行大他者施加給她的準(zhǔn)則，以至于最后，她把婆婆當(dāng)成了母親的現(xiàn)實(shí)符號(hào)，討厭同樣作為“女兒”的小姑子，甚至愿意出錢讓小姑子離開家庭，以便讓自己獨(dú)享“母愛”，最終陷入了一種歇斯底里的癲狂中。女兒清佳從小就在討母親歡心，以至于即便蔑視出軌的父親，也還是選擇了向母親留美子隱瞞真相，以維持母親規(guī)定的秩序和規(guī)則，甚至在得知外婆為救自己身亡時(shí)，選擇了自殺以表達(dá)對(duì)母親的愧疚。

但是，人真的會(huì)像爽劇中那樣突然覺醒嗎？好像只有女兒和小姑子完成了。女兒用了很長時(shí)間終于理解了“想做女兒的母親”，完成了自己的菲勒斯閹割，在即將成為母親的時(shí)候，同自己的大他者揮手告別，也和自己的母親完成了和解。小姑子也通過逃離自己的母親，過上了自己想要的生活。

而至于電影中的父親，作為一個(gè)懦弱的拖延癥，他沒有勇氣面對(duì)真實(shí)的生活，他不被任何人需要，他所做的一切只是為了證明自己被需要。母親留美子應(yīng)該是知道丈夫和情人在老宅里過著第二人生，但是并不在意，她只想做一個(gè)女兒；情人只是證明自己才是應(yīng)該嫁進(jìn)去的兒媳婦，她也只想做一個(gè)女兒。所以，可以理解為了敘事的簡便，將父親的形象模糊化了，就如同在多啦A夢(mèng)中，父親的形象也常常是可有可無的。

這一次的觀影，全程都盡量讓自己不要共情，因?yàn)樽鳛榕?，只要稍微代入一下就?huì)感到窒息。即便如此，看到后1/4還是悲從中來。

大家都瘋了，無論哪位母親或女兒。唯一顯得正常的反倒是叛逆到跟人私奔的りっちゃん。

印象很深的一點(diǎn)在于劇中男性角色的存在感之稀薄，要么只是起到引導(dǎo)女性角色說臺(tái)詞的作用，要么像個(gè)沒有嘴的擺設(shè)，大多數(shù)時(shí)候，他們都隱身了。誠然父權(quán)制壓迫的是所有人，但它依然給男性留了后門，讓他們可以盡情躲進(jìn)制度的縫隙里，逃離所謂“不美好的家”。

最后被剩在密不透風(fēng)的“家庭”這個(gè)牢籠里的只有女性，她們終其一生都無法從母親和女兒之外的人那里獲得真正的愛與關(guān)注，更無法愛自己，因而只能貪婪地依存于她們僅有的。像被過密種植在貧瘠土地上，只能得到極其有限的陽光和雨水的植物，只能彼此憎恨、踐踏，互相絞殺、掠奪，一起淪落為形形色色、令人作嘔又令人心碎的怪物。

然后，不得不生活在煉獄里的她們，被成功逃脫的男人和協(xié)助他庇護(hù)他的女人，輕飄飄地這樣評(píng)價(jià)：不知道世間險(xiǎn)惡的你除了家還能去哪里，讓你留在家里是在保護(hù)你。

相比起永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)在精神上與母親死別并獲得自我的るみこ，女兒さやか的形象更接近“覺醒的一代”。但是她真的能逃出這種無盡循環(huán)的因果報(bào)應(yīng)嗎？即便一度被這種畸形的母女共生關(guān)系逼上絕路，她仍認(rèn)為女人只有“母親”和“女兒”兩種，而逼死女兒的原因應(yīng)當(dāng)在于母親。

一定會(huì)有人覺得，看起來似乎很溫馨的結(jié)尾是在給觀眾喂屎，我卻覺得很現(xiàn)實(shí)，冷靜又冷酷。在我們還年輕，還擁有充沛的能量的時(shí)候，我們會(huì)憤怒、會(huì)吶喊、會(huì)叛逆，然后我們會(huì)受挫、會(huì)流淚，最后，我們會(huì)和解，不管是真心的還是自欺欺人的。因?yàn)槲覀兊没钕氯?，在這個(gè)不講理的世界上盡量活下去。

那么真的沒有第三條路嗎，一條不做任何人的母親，也不永遠(yuǎn)做任何人的女兒，只做自己的路？

想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，也許最行之有效的手段就是讓自己先遠(yuǎn)離結(jié)婚和生育。

但這是一種真正意義上的反抗嗎？這樣選擇的我或許也只是在仗著周圍的溺愛和庇護(hù)在逃避而已，與那些我唾棄的懦弱男人沒什么區(qū)別。

很多評(píng)論里都說很窒息壓抑，我看完后感覺倒是沒有那么過，長澤雅美的《母親》和這部比起來顯得更壓抑一點(diǎn)，全部電影到最后都沒有母親的愛和懺悔，只有天經(jīng)地義的利用。

這部電影里討論了很多東西，值得一看！留美子家里發(fā)生火災(zāi)，母親和女兒清佳被壓在柜子下面時(shí)候，她的第一反應(yīng)是先救母親。這不就是那個(gè)經(jīng)典的問題嗎，如果你的妻子和你的母親同時(shí)掉到了水里，而她們都不會(huì)游泳，那你會(huì)先救誰？所有作為丈夫的人都苦于回答這個(gè)問題。而現(xiàn)在這部小說卻恰好回答了這個(gè)問題，作為丈夫的確很難取舍，但是需要你去挽救的人也是有思想的，她們之間或許也會(huì)做出抉擇。這里留美子倒是沒有難以取舍，她選擇了先救母親，因?yàn)楹⒆涌梢栽偕?。而留美子的母親卻放棄自己生的選擇，以自殺來讓留美子把清佳救出去。留美子的母親是作為一個(gè)正面的母親形象出現(xiàn)在電影里的。她愛自己的女兒，愛自己的外孫女，也知道女兒有自己的人生，自己的家庭。只是有一點(diǎn)欠缺，她可能也察覺到女兒在她愛的哺育下越來越依戀自己，可是日常生活里卻選擇了“就這樣吧”。直到火災(zāi)發(fā)生，母親才意識(shí)到太戀母的女兒是個(gè)大問題，最后母親選擇當(dāng)場(chǎng)絕命來逼留美子做出救自己女兒的選擇，給劇情添加了悲哀的色彩。影片在訴說一個(gè)道理，偶爾偶爾，需要已為人母人父的人兒能夠甩開孩子的手，讓孩子能夠意識(shí)到除了媽媽，爸爸的手，我還必須靠自己去尋找制造其他能夠被我牽起的手。

留美子和自己的女兒清佳之間，到底有沒有母愛的存在？就像范瑋琪的那首歌《那些花兒》中一句歌詞一樣，那些心情在歲月中已經(jīng)難辨真假。片尾JUJU的《花》也很好地詮釋了這部片子，個(gè)中緣由，何必深究。

從一開始來看，留美子對(duì)丈夫的畫并不喜歡，她討厭那種凝重的色調(diào)。這是因?yàn)樗浅砷L在父母愛的澆灌之下，所以這樣的環(huán)境造就了她喜歡陽光鮮亮，五顏六色的事物，她的畫就可以看出來。不喜歡畫作只是一個(gè)表面，或看做留美子不喜歡丈夫的一個(gè)暗喻。丈夫這個(gè)人物其實(shí)對(duì)于留美子來說是可有可無的。生活的戲劇化在這里逐漸體現(xiàn)了出來，留美子的母親很欣賞這個(gè)男生，大大地夸獎(jiǎng)了他，讓愛屋及烏的留美子也順從般地去與自己不喜歡的人開始接觸交流?？纯蛡儚倪@里也得知，不論結(jié)婚對(duì)象是誰，只要母親說好，女兒留美子就會(huì)無條件答應(yīng)。這也是中國為數(shù)不少的家庭的通病之痛。沒有把自己真實(shí)的感情放在首位，而是順應(yīng)著母親的心意走入婚姻的留美子，其實(shí)從這一刻她生活的天平就傾斜了。再加上丈夫不是一個(gè)很會(huì)和家人互動(dòng)的男人（關(guān)于這一點(diǎn)后面的劇情有說到他和母親，妹妹受到過父親的家暴。家暴的父親，讓他深惡痛絕，不想成為這樣的丈夫和父親，但是同時(shí)也不知道怎樣的丈夫和父親是自己將來的榜樣。日后自己組成一個(gè)家庭時(shí)，作為丈夫，作為父親的感情或多或少會(huì)有缺失），留美子從丈夫那里獲得不到更多的肯定和夫妻之間的愛情，所以就又轉(zhuǎn)身回到了母親的身邊，而母親出于擔(dān)心常來探望給留美子的逃避制造了一個(gè)不錯(cuò)的避風(fēng)港。這樣的生活如果沒有新生命的孕育或許也不錯(cuò)，至少可以讓每個(gè)人都獲得溫存。當(dāng)留美子知道自己懷了寶寶后，她其實(shí)是無助恐懼還有點(diǎn)厭惡的，這一點(diǎn)和以往電視劇里對(duì)于自己可以孕育新生命感到欣喜是截然不同的。留美子的感覺就仿佛她不是正常的婚姻生子一樣。電影里沒有交代太多，但是她與丈夫沒有感情實(shí)質(zhì)的夫妻生活是可見一斑的。后面進(jìn)一步鋪墊孩子出生時(shí)候，留美子得知母親不能進(jìn)產(chǎn)房的大失所望；女兒希望得到自己喜歡的圖案作為禮物，而留美子則是以夸張的手段遏制了女兒，目的卻是讓女兒必須順應(yīng)母親的心意；甚至是婆婆代替母親去參加課程觀摩日也要求女兒一定禮貌得體。女兒很可憐地成了留美子討好母親和婆婆，獲得青睞的道具。那場(chǎng)大火前，留美子對(duì)于清佳的撫育里一定是有母性的愛的，因?yàn)橛心赣H在自己的身邊，她既幸福又有自信。那場(chǎng)火災(zāi)后，留美子對(duì)誰都沒有了愛?；馂?zāi)讓留美子蛻變成了一個(gè)真正的母親，女兒的身份隨著母親的自殺不得已丟棄了。

影片后半段留美子的臉上再也沒有光澤，老了很多。戶田幾乎不上妝的臉恰到好處。留美子對(duì)婆婆唯命是從的服侍也是為了自己可以受到婆婆呵護(hù)的一種心思。有點(diǎn)明白這種想從他人身上尋找到過往家人給與的溫暖的心情。

清佳在成長的過程中有對(duì)父親的各種不滿，最大的就是出軌。對(duì)于母親一味隱忍婆婆的嘮叨也是非常厭煩的，青春期的女孩兒終于憋不住朝著奶奶辯論了幾句，奶奶的理論雖刻薄卻讓她也沒有辦法辯駁。（其實(shí)這里有個(gè)思維定式，婆婆是老一代農(nóng)家出身，文化程度應(yīng)該一般，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)思想很重，所以比較刻薄。留美子的母親是老一代里受過高等教育，上層家庭的出身，所以她每次都可以詞藻豐富地夸贊留美子。同樣教育自己的孩子要做一個(gè)利他大于利己的人，需要自身處于優(yōu)越的環(huán)境中。怎么感覺有國產(chǎn)劇那味呢？?。┻@也是留美子后面捶打清佳的原因。道理也很好理解，為了讓婆婆對(duì)自己好一點(diǎn)，任勞任怨地討好一切人的處心積慮被自己的女兒破壞了，她被迫想到了母親也被自己的女兒奪去了生命，現(xiàn)在女兒又要?dú)Я俗约涸谄牌琶媲疤搨蔚谋硐?。自己唯一的心理依托也消失殆盡了，瞬間失控的怒火就轉(zhuǎn)嫁到女兒身上。

電影從媽媽和女兒兩種不同視角敘事，矛盾和壓抑撲面而來。女兒好可憐啊，說實(shí)話我不相信她長大后會(huì)是如此大膽直率的性格。媽媽最初是為了她媽媽而活，在她死去后又是為了另一個(gè)媽。被婆婆罵了幾十年，等婆婆癱了才獲得一句人家的感謝，這一切值得嗎？本來以為片中唯一正常人是女兒，結(jié)果她說婚后漸漸可以面對(duì)爸爸，缺位+出軌的爸爸還算爸爸嗎？根本不值得原諒?。?/p>

電影講女性有兩種角色：女兒和媽媽?？膳畠盒枰爧寢尩脑?，媽媽需要犧牲自己，我哪個(gè)都不想要，只想做自己。想想上有媽媽和婆婆，下有女兒，那還有自己的空間嗎？

還說母性不是本能，而是后天習(xí)得的，那如果壓根不想學(xué)呢？連貓都不想養(yǎng)只覺得麻煩。母性是受荷爾蒙影響而不斷壓抑自己的枷鎖吧，受苦受累只會(huì)自我安慰：誰讓我是媽媽呢，我可是在延續(xù)生命給下一代呢。

看完更不想結(jié)婚了！