白天在陽(yáng)臺(tái)剛看完電影，我抬頭看著太陽(yáng)示意它說(shuō)說(shuō)觀影感受，我日對(duì)我說(shuō)，為什么豆瓣評(píng)論才7.8分？？

1.把三斗柜的抽屜當(dāng)成樓梯走上去取東西真的太可愛(ài)了好吧…

2.在馬路邊修車(chē)的時(shí)候，很多很多車(chē)路過(guò)導(dǎo)致修輪胎的主角，要不停的蹲下，站起，蹲下站起來(lái)，躲過(guò)擦肩而過(guò)的車(chē)輛，（有點(diǎn)默片的搞笑感。)

這個(gè)導(dǎo)演也真的是個(gè)奇人，近中遠(yuǎn)景的人物就跟速寫(xiě)模范照片一樣…沖突點(diǎn)都集中在重點(diǎn)人物身上，其他事物的擺放不多也不少，正好卡點(diǎn)。

（我猜應(yīng)該是，

1.人物半身鏡頭，主角面對(duì)鏡頭，其他人，近處人物大多都是用背對(duì)著鏡頭，遠(yuǎn)處的人面對(duì)鏡頭來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面。

2.拍攝遠(yuǎn)處場(chǎng)景的俯拍鏡頭，只要把畫(huà)面進(jìn)行藝術(shù)比例分割，人物按照分割線來(lái)走位。

3.主體人物沖突的轉(zhuǎn)移，削弱當(dāng)前主體人物的臺(tái)詞和其它戲份，鏡頭重點(diǎn)主體物的替換，或者以遮擋上一個(gè)主體物的形式。

4.要是拍人流量多的鏡頭，就會(huì)以很集中的人群走向來(lái)把突出重點(diǎn)人物這樣拍像拍羊群一樣…

5.要是拍遠(yuǎn)處人物展覽型等特殊畫(huà)面就會(huì)兩人一組，動(dòng)作差不多，并且保持差不多的距離，在以點(diǎn)式人物來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面。

6.一般有大型遮擋物的室內(nèi)或者小場(chǎng)景的室外，大部分以四之三的遮擋鏡頭（比如兩輛車(chē)，相差不遠(yuǎn)，前面那輛車(chē)露岀2/3的車(chē)身，后面那輛車(chē)露出1/3的車(chē)身，人物從兩輛車(chē)留空過(guò)去）就很美學(xué)構(gòu)圖了，移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面不是特別多，但是人物的走位也很精致，再加上剪切效果不錯(cuò)， 例如: 場(chǎng)景一：一條公路的延伸往鏡頭的方向，攝像機(jī)擺在左下方，公路向右下方延伸制造出美學(xué)構(gòu)圖，主體物在左下角拿汽油桶接汽油，主體人物與次要人物女加油站員在對(duì)話

（配色是，背景是黃色的遠(yuǎn)處的房子，腳下的土黃色路，主體人物黃色的衣服，第二次要人物手中的油桶是黃色，

遠(yuǎn)處的屋頂是土紅色，淡土紅色，重點(diǎn)場(chǎng)景汽油站的加油站臺(tái)是鮮紅色，次要主體人物穿暗紅色往前走，

前面與主體人物搭檔的次要人物是淡藍(lán)色的裙子，

遠(yuǎn)處人家的草坪是綠色，后面的樹(shù)林是黃綠色和深綠色，主角手上的油桶是藍(lán)綠色，來(lái)去的車(chē)是薄荷綠和橄欖綠，所以整個(gè)場(chǎng)景的主體色調(diào)是紅黃藍(lán)綠經(jīng)典用色。）

暗紅色衣服的次要人物攔下了一部橄欖綠的車(chē)，重點(diǎn)是切鏡頭，當(dāng)暗紅色衣服人物要關(guān)上門(mén)的時(shí)候，鏡頭已經(jīng)轉(zhuǎn)到右下方，橄欖綠色的車(chē)從男主所在的左下方開(kāi)去（男主站在鮮紅色的加油站臺(tái)旁，與橄欖綠形成紅綠互補(bǔ)色，經(jīng)典用色），

鏡頭重點(diǎn)非常自然地轉(zhuǎn)移男主，臥槽，這里真的絕了，因?yàn)殓R頭重點(diǎn)大的方向都是圍繞在男主身邊，只要有男主在場(chǎng)，鏡頭重點(diǎn)不會(huì)轉(zhuǎn)移，只會(huì)圍繞。（這個(gè)就很厲害了，我沒(méi)看到過(guò)幾個(gè)導(dǎo)演這么會(huì)整體。）

發(fā)現(xiàn)片中的一個(gè)笑點(diǎn)，導(dǎo)演開(kāi)始以排比句的形式來(lái)玩劇情

1.拍攝貨車(chē)司機(jī)鏡頭的畫(huà)面，每一輛車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)，便停在鏡頭旁停一下，這樣停了三次，每一個(gè)司機(jī)都有點(diǎn)微胖。

2.又拍攝小轎車(chē)的司機(jī)，一個(gè)鏡頭一個(gè)司機(jī)，每個(gè)人的共同動(dòng)作就是在挖鼻屎…或者兩個(gè)司機(jī)在一個(gè)鏡頭組合排列摳鼻子，然后拍四組人物打哈欠，我要笑死了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈高手來(lái)的，

還有發(fā)現(xiàn)這個(gè)導(dǎo)演好喜歡車(chē)，看他的《玩樂(lè)時(shí)間》里面也是拍了好多車(chē)。

主角開(kāi)著車(chē)去參加車(chē)展，結(jié)果被交警攔下，帶回站點(diǎn)做檢查，開(kāi)始介紹車(chē)子，辦起了小型的車(chē)展，仔細(xì)看導(dǎo)演的電影里面有好多小細(xì)節(jié)很有趣，

1.女主一路沖過(guò)去，造成了交通的混亂，車(chē)子要不掉了輪胎，要不前蓋一直開(kāi)合，要不后面兩個(gè)輪胎臺(tái)起魔幻量子力學(xué)的開(kāi)出一段路，但最后人們都從車(chē)?yán)锫淖叱鰜?lái)，一聲都不吭的都在聽(tīng)真正森林里的麻雀的叫聲，在向上望，畫(huà)面的感覺(jué)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義，看到的時(shí)候覺(jué)得構(gòu)圖畫(huà)面有點(diǎn)像安哲羅普洛斯的一部電影《霧中風(fēng)景》也有類(lèi)似的場(chǎng)景，同樣也有點(diǎn)像超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家瑪格利特的作品《天降》（展會(huì)賣(mài)場(chǎng)里面仿造森林，一直在放麻雀的叫聲卻沒(méi)有一個(gè)人聽(tīng)和停下來(lái)）兩相對(duì)比，然后大家一片和諧，幫對(duì)方找掉落的車(chē)零件。

2.男主送腿受傷的老人回家，敲門(mén)時(shí)，老太太沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，于是就爬窗戶，結(jié)果不小心把長(zhǎng)了多年的藤蔓的拉下來(lái)了，整塊拿下來(lái)就遮了窗戶和門(mén)的一半，看起來(lái)就像童話森林，后來(lái)男主爬上電線桿，想把藤蔓上移回原處結(jié)果不小心倒掛在藤蔓，這一點(diǎn)太童話了，好可愛(ài)啊…

3.可以拍路面上的箭頭來(lái)展現(xiàn)車(chē)速，車(chē)窗和車(chē)體的反光來(lái)展現(xiàn)車(chē)流。

音樂(lè)部分簡(jiǎn)直是開(kāi)心就好，還有點(diǎn)搖滾，

雅克·塔蒂的電影既像法國(guó)女人的時(shí)尚魅力浪漫，又像英國(guó)紳士的幽默謙遜友好，

電影各方面都很協(xié)調(diào)，打五星都不過(guò)分，而且很多很多小細(xì)節(jié)，多看幾遍的話就像挖寶藏一樣，電影細(xì)節(jié)語(yǔ)言豐富。

塔蒂依舊是那個(gè)羞澀木訥，不愿融入環(huán)境的于洛先生，他不像卓別林那樣是“不習(xí)慣”于當(dāng)下的事，因?yàn)樽靠偸怯们耙幻氲姆椒▉?lái)適用當(dāng)下，從而產(chǎn)生“滯后”的笑料；塔蒂假裝適應(yīng)當(dāng)下，十分的勉強(qiáng)、湊活，則是一種手忙腳亂的喜感。開(kāi)頭很像是《玩樂(lè)時(shí)間》的那個(gè)餐廳，只不過(guò)那里）有他的對(duì)于現(xiàn)代性批判和諷刺的寓意在，而這部則少了些批判。

復(fù)制友鄰的短評(píng)

六十年代法國(guó)汽車(chē)工業(yè)迅猛發(fā)展，如片名“Trafic”這個(gè)詞更多的指向“交易”：一場(chǎng)于洛先生永遠(yuǎn)也抵達(dá)不了的車(chē)展。按鮑德里亞的說(shuō)法：“汽車(chē)成了日常性與長(zhǎng)期性、個(gè)人與集體浪費(fèi)中具有特殊地位的焦點(diǎn)之一。”其現(xiàn)代寓意，也在同期科塔薩爾《南方高速公路》與戈達(dá)爾《周末》中得到呈現(xiàn)。 本片中段，Tati設(shè)計(jì)了非常精確的撞車(chē)秩序，集體因車(chē)禍在機(jī)械及生命方面所遭受的戲劇性損失 —— “消費(fèi)社會(huì)在這場(chǎng)最為壯美的機(jī)遇劇中，通過(guò)對(duì)物與生命如儀式般規(guī)定的破壞，為自己提供了物質(zhì)過(guò)于豐盛的證明?！币坏](méi)有汽油，人便寸步難行，精心設(shè)計(jì)的汽車(chē)就變成廢銅爛鐵，世界在無(wú)數(shù)汽車(chē)的堆積中喪失了流變感，這也體現(xiàn)于聲效技巧中，如汽車(chē)噪音對(duì)集體環(huán)境與風(fēng)景的破壞，連鳥(niǎo)鳴都變成用錄音機(jī)來(lái)播放。使它僅僅成為一種現(xiàn)代化靜止和觀想的境地。

汽(dǔ)車(chē)時(shí)代 這部影片來(lái)源于塔蒂日常中細(xì)心觀察所得的體會(huì)——當(dāng)人們坐進(jìn)車(chē)?yán)锸治辗较虮P(pán)時(shí)，他們的態(tài)度簡(jiǎn)直與平日判若兩人。在這個(gè)追求速度的世界里，人們對(duì)移動(dòng)抱有無(wú)限熱忱，到處都充斥著白色的車(chē)道分界線、交通標(biāo)志，交通事故和口角是生活的常態(tài)。 于洛先生 從《玩樂(lè)時(shí)間》開(kāi)始，塔蒂的喜劇轉(zhuǎn)向了個(gè)人的消融，可惜他超前的電影觀和喜劇觀并沒(méi)有得到大眾的認(rèn)可，在瀕臨破產(chǎn)的情況下，塔蒂只能退而求其次，將這個(gè)自己已經(jīng)厭倦了的于洛先生再次般到人們的視線中央。 盡管是妥協(xié)的產(chǎn)物，依舊沿襲從前的塔蒂風(fēng)格，能讓人得到不少樂(lè)趣與醒悟。片頭字幕有意點(diǎn)出，影片的主演是“于洛先生”，可是，這個(gè)于洛和從前的于洛不太一樣，那個(gè)經(jīng)常惹麻煩、出洋相、被誤解、站不穩(wěn)又摔不到的大個(gè)子穩(wěn)當(dāng)了許多，再也不是事件的當(dāng)事人和事故的制造者，他更像一個(gè)局外人，和哪里都格格不入，但以自己特有的步調(diào)參與到故事當(dāng)中。 我們驚喜卻也失望的發(fā)現(xiàn)，于洛先生終于不再給別人惹麻煩了，更搖身變?yōu)槎喙δ艹?jí)野營(yíng)車(chē)的設(shè)計(jì)師。同時(shí)，他古怪的肢體動(dòng)作也少了很多，而、變得行動(dòng)流暢，健步如飛。這一回，他沒(méi)在鋼筋水泥森林中迷惑，他清楚知道自己的目的地，和如何到達(dá)，麻煩的根源變成了交通與駕駛行為本身。 瑪利亞女士 相比之下，公關(guān)負(fù)責(zé)人瑪利亞女士倒成了專(zhuān)惹麻煩的人。在一定程度上，她是個(gè)有點(diǎn)討人嫌的角色，傲慢無(wú)禮又拿腔拿調(diào)，她的橫沖直撞造成了連環(huán)的惡果和一場(chǎng)頗為壯觀的車(chē)禍。 由她還引出了影片的一個(gè)次命題——交流。她的責(zé)任就是協(xié)調(diào)復(fù)雜的交流，但她卻總是使交流受阻或更加混亂。她用英劇朝著每個(gè)人大喊大叫，完全不在乎對(duì)方是否能聽(tīng)懂。 但隨著旅途進(jìn)行，瑪利亞也變得越來(lái)越人性化，從一個(gè)帶著金屬頭盔的機(jī)器人般的女人，變成了一個(gè)穿著牛仔褲、擁有自己精神的人。臨近結(jié)尾時(shí)，她的形象出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)彎，這始于在荷蘭鄉(xiāng)村的車(chē)庫(kù)里，于洛先生不小心將墨水濺到了她的眼鏡上。之后她在指揮司機(jī)擦車(chē)時(shí)，將眼睛上的污跡錯(cuò)認(rèn)為車(chē)玻璃上的，結(jié)果把自己給逗樂(lè)了。 車(chē)，車(chē)，車(chē) 《于洛先生的假期》中的古董車(chē)，《我的舅舅》中的現(xiàn)代車(chē)，《玩樂(lè)時(shí)間》中如汽車(chē)制造廠般的停車(chē)場(chǎng)……從前塔蒂影片中經(jīng)常出現(xiàn)的次要命題“車(chē)”成為了此片的主旋律。塔蒂說(shuō)：“我想簡(jiǎn)單的表達(dá)當(dāng)人們?cè)谲?chē)輪后面時(shí)就像變了一個(gè)人?！边@一回他沒(méi)像在《玩樂(lè)時(shí)間》里那樣犀利的諷刺現(xiàn)代化帶來(lái)的刻板與單一（也沒(méi)有將餐廳解體表示和機(jī)械化分道揚(yáng)鑣），只呈現(xiàn)了世界如何因人們將汽車(chē)塞滿道路而變得荒誕、滑稽和擁堵，塔蒂用一種輕松的喜劇視角，展現(xiàn)了人與車(chē)的關(guān)系，和人由于擁有了車(chē)輛產(chǎn)生的變化。 影片中的兩次車(chē)禍都十分有趣。第一次車(chē)禍?zhǔn)乾斃麃喴鸬?，?dāng)所有車(chē)亂七八糟（而且是不可思議）的撞在一起后，影片迎來(lái)了一個(gè)滑稽的無(wú)聲段落，人們走出車(chē)子，伸展疲憊的身體，然后撿掉落各處的部件，觀眾就像在欣賞一出啞劇。好像是這場(chǎng)車(chē)禍將人們從汽車(chē)中解放了。于洛先生追著一輛撞進(jìn)灌木叢的小車(chē)，旁邊竟有一場(chǎng)不合時(shí)宜的“車(chē)震”。 接近結(jié)尾還有一場(chǎng)由堵車(chē)導(dǎo)致的摩擦，人們坐在車(chē)?yán)飳?duì)吵，走下車(chē)來(lái)混戰(zhàn)，連狗也在對(duì)罵。 此時(shí)所有人都失去了駕駛者的風(fēng)度，不過(guò)工業(yè)社會(huì)就是如此，誰(shuí)也無(wú)能為力。 那些堆積如山的廢車(chē)，則是工業(yè)垃圾，也許暗含著這么一個(gè)意思：有車(chē)代步的華麗現(xiàn)實(shí)也不會(huì)持續(xù)多久，汽車(chē)文化會(huì)朝著不可避免的死亡和惰性發(fā)展。 關(guān)于笑話 如果你像欣賞《玩樂(lè)時(shí)間》一樣期望在一個(gè)鏡頭中找到若干個(gè)興趣點(diǎn)，那你估計(jì)要失望了?！督煌ā返那楣?jié)很簡(jiǎn)單，不同于《玩樂(lè)時(shí)間》的快節(jié)奏，它意圖呈現(xiàn)一種慵懶的感覺(jué)，甚至慵懶到?jīng)]人在意時(shí)間是否不夠了，車(chē)展快要閉幕了。所有人，于洛先生、瑪利亞、司機(jī)、工廠的工人、游客，都顯得漫不經(jīng)心。這部電影的特點(diǎn)就是通過(guò)慢熱的笑話來(lái)營(yíng)造一種全面的喜劇氛圍，而并不是為了一個(gè)明確的笑料而努力。 不過(guò)也有一些明顯的笑點(diǎn)，比如加油站贈(zèng)送的仿經(jīng)典泥象竟然神似車(chē)主，這個(gè)段落是塔蒂后來(lái)補(bǔ)拍加上去的。還有假狗惡作劇，一群青年把毛背心弄成瑪利亞的小狗的樣子，放在車(chē)輪子底下，瑪利亞以為狗死了大哭起來(lái)，于洛先生發(fā)現(xiàn)是個(gè)惡作劇，故意踩在上面，結(jié)果瑪利亞更崩潰了。比較高明的是關(guān)于速度與現(xiàn)代化的笑話，在荷蘭修車(chē)廠時(shí)，電視報(bào)道了宇航員登月的新聞。第二天早上，司機(jī)和修車(chē)工模擬無(wú)重力，以慢動(dòng)作修理野營(yíng)車(chē)。登上月球很了不起，抵達(dá)阿姆斯特丹似乎更困難。 破天荒第一次，塔蒂的電影帶上了性暗示：修車(chē)廠里一位極豐滿的女人轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，我們才發(fā)現(xiàn)她的豪乳原來(lái)是嬰兒的屁股。 至于人在車(chē)?yán)锿诒强缀徒Y(jié)尾的雨刷蒙太奇段落，雖然略顯小兒科，但也挺有意思。 關(guān)于聲音 塔蒂喜歡以聲音引導(dǎo)觀眾的注意力。特別是一些故意而為的滑稽的聲音，很難不讓觀眾理會(huì)到所產(chǎn)生的笑果。 《交通》中的聲音實(shí)驗(yàn)仍舊隨處可見(jiàn)，如一些夸張的聲效：夾心面包汁液的噴出，野營(yíng)車(chē)的噴水聲，擦窗時(shí)的聲音，發(fā)生車(chē)禍時(shí)汽車(chē)的“咆哮”。當(dāng)于洛先生倒掛在房屋外墻，口袋里的東西往下掉時(shí)，不遠(yuǎn)處的一對(duì)男女（房主的兒子和他的勾引對(duì)象瑪利亞）注意到響動(dòng)，卻不知響從何來(lái)。還有車(chē)展充斥著規(guī)律的此起彼伏的開(kāi)關(guān)車(chē)門(mén)聲，帶上一種現(xiàn)代都市特有的幽默。《交通》中的人們依舊從來(lái)不說(shuō)重要的話，對(duì)話混雜在環(huán)境音里，只能捕捉到只言片語(yǔ)。 片尾，他們沒(méi)有趕上車(chē)展，于洛先生被解雇了，誰(shuí)也沒(méi)有表現(xiàn)出遺憾或失望，尤其于洛先生接受得特別坦然。也許塔蒂這次已下定決心要永遠(yuǎn)埋葬于洛先生了，不論是電影里還是現(xiàn)實(shí)中，于洛先生都被逐出局了。那個(gè)拿在手上長(zhǎng)達(dá)18年的雨傘，最后時(shí)刻竟然派上了用場(chǎng)。在雨中有些迷茫和傷感的氛圍下，我們徹底和于洛先生告別了。

公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）

這次生活中的小天使于樂(lè)先生出了大麻煩！他惹的麻煩就是，在已經(jīng)流行了46年的阿姆斯特丹車(chē)展RAI，他作為設(shè)計(jì)師沒(méi)有來(lái)得及參展，使他的老板蒙羞。

在他最后這部電影當(dāng)中，不僅沒(méi)有和現(xiàn)代生活對(duì)立，而且還積極參與設(shè)計(jì)現(xiàn)代生活。宿營(yíng)車(chē)就是他的作品。

可惜沒(méi)有拿到阿姆斯特丹車(chē)展上去展示，而是在沒(méi)了汽油，離合器出問(wèn)題之后被警察攔截，在法國(guó)的郊區(qū)警察局做了展覽給警察看。

里面有類(lèi)似紀(jì)錄片的鏡頭一記錄普通人等車(chē)的時(shí)候摳鼻子和打哈氣。

負(fù)責(zé)公關(guān)的美國(guó)小姐，就像變戲法一樣換的時(shí)裝，出入各種場(chǎng)合。只不過(guò)給阿爾特拉公司開(kāi)大車(chē)的司機(jī)，是個(gè)很不負(fù)責(zé)任的家伙，事不關(guān)己，高高掛起。他還諷刺了現(xiàn)在留長(zhǎng)發(fā)的男青年，做什么事都非常慵懶，就是垮掉的一代。在片末的時(shí)候，他們還把拖把狗調(diào)包了。

komondor拖把狗的學(xué)名可蒙，屬于匈牙利牧羊犬的一種，來(lái)自匈牙利的普西塔地區(qū)，此犬毛色只有白色一種，毛承繩索狀垂直生長(zhǎng)4年可長(zhǎng)到地面所以又稱(chēng)為“拖把犬”，它還是唯一能潛水的犬。

現(xiàn)代化、宇航員和電器生活已經(jīng)不是這部片子的重點(diǎn)兒，是58年我的舅舅的重點(diǎn)，這73年的片子主要是跟設(shè)計(jì)有關(guān)系。設(shè)計(jì)已經(jīng)構(gòu)成了我們的生活，現(xiàn)在在中國(guó)也是這樣，通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)銷(xiāo)，來(lái)賣(mài)汽車(chē)。

設(shè)計(jì)出現(xiàn)在公關(guān)小姐身上，他們把紅色的大檐帽裝在后備箱里，把傘插進(jìn)紅色小包里，變成了沖鋒槍一樣的戰(zhàn)斗裝。

另類(lèi)搞笑的公路片，清淡有味。

其實(shí)他的一大主題也是時(shí)間，各種各樣的人呆在車(chē)上的時(shí)間，還有出車(chē)禍的時(shí)候，每個(gè)人都不冷靜的時(shí)間，還有于洛先生就當(dāng)什么事情也沒(méi)有發(fā)生得非常悠閑的時(shí)間，還有最后沒(méi)有趕上車(chē)展的時(shí)間，哎呦。

他堅(jiān)持啞劇是最純正的表演方式，也是呈現(xiàn)時(shí)間的最佳載體。