文/芳菲小豬
  

因?yàn)榻▏?guó)之后動(dòng)物不能成精等等不成文的“龜腚”，國(guó)產(chǎn)恐怖電影一直都處在一個(gè)一條腿走路甚至靠?jī)芍皇肿呗返膶擂蔚匚簧稀o(wú)奈只能靠大牌明星招徠觀眾，吸引人氣，故事越發(fā)脫離實(shí)際。

  

無(wú)論是第一部上億級(jí)的恐怖片孤島驚魂，還是賺的盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)的京城81號(hào)，都是由大牌明星壓陣。但是難以自圓其說(shuō)的劇情，也讓口碑跌到了冰點(diǎn)。辣么，如何才嫩拯救國(guó)產(chǎn)驚悚片捏？其實(shí)早在幾百年前的蒲松齡就用一部《聊齋》給我們指出了方向。

  

聊齋里有各種志怪傳說(shuō)，而這些傳說(shuō)皆出自市井民間，蒲松齡經(jīng)過(guò)搜集整理，讓這些故事流傳千古。所以，好的鬼故事并不需要居于廟堂之上的“高大上”，而是一直深藏于民間口口相傳，這樣的鬼故事，才最有生命力。

  

而電影《恐怖筆記》，就是一部講述咱老百姓自己的鬼故事這種類(lèi)型的恐怖片。小報(bào)記者來(lái)到迷鎮(zhèn)，聽(tīng)了幾個(gè)鬼故事信以為真，殊不知這幾個(gè)看似風(fēng)馬牛不相及的鬼故事當(dāng)中卻有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。

  

其中有鬧鬼的停車(chē)場(chǎng)，也有鬧鬼的賓館，還有開(kāi)車(chē)后視鏡中鬧鬼，更有類(lèi)似于張震講鬼故事中的公交車(chē)鬧鬼，也有富二代被厲鬼索命……幾個(gè)鬼故事串聯(lián)在一起，經(jīng)人娓娓道來(lái)，有些令人真假莫辨。不過(guò)在這所有鬧鬼事件的背后，其實(shí)還潛藏著更深的懸案！

   

常言說(shuō)人嚇人，嚇?biāo)廊恕９碓谶@個(gè)世上是不是真的存在這不好說(shuō)，畢竟雖然大多數(shù)人未必真的見(jiàn)過(guò)，但此起彼伏的靈異事件也讓我們寧可信其有不可信其無(wú)。但人心里有鬼這件事倒是可以肯定的。不怕沒(méi)好事，就怕沒(méi)好人，心懷鬼胎的人，其實(shí)往往比鬼更可怕。就好像《聊齋》中的那句“牛鬼蛇神倒比那正人君子更可愛(ài)”說(shuō)的就是這個(gè)道理。

  

那么，這部《恐怖筆記》中到底有沒(méi)有鬼呢？我想各位觀眾也不要糾結(jié)，能在國(guó)內(nèi)上映的恐怖片，顯然是不能有“鬼”的。然而，這部電影最高明的地方，是在前面講了幾個(gè)凌亂無(wú)章的鬼故事，最后卻都用一條貫穿好的線(xiàn)索完美的自圓其說(shuō)了。也就是說(shuō)，在前面的鬼故事中都留下了后面串聯(lián)他們的線(xiàn)索。而這已經(jīng)比那些胡編亂造的鬼故事高明了一大截！

  

所以，這部電影營(yíng)造了一個(gè)非常真實(shí)的生活化的場(chǎng)景，參演的演員也都不是大牌明星，接地氣的故事配上生活化的演員，讓“鬧鬼”這件事觀眾更加能夠信以為真，并且故事中埋下伏筆，讓?xiě)乙傻阶詈笠豢滩沤忾_(kāi)，令觀眾看了也會(huì)有恍然大悟的暢快之感。

  

正因如此，《恐怖筆記》這部電影更像是一個(gè)腦洞大開(kāi)，讓人情不自禁想要探尋真相的懸疑驚悚片，而且無(wú)論是故事還是演員，都有著很好的代入感。就仿佛我們身邊的每一個(gè)普通人都可能遭遇的靈異事件一樣，非常具有參與度。那么，你經(jīng)歷過(guò)或者最恐懼做的一件事，又是什么呢？你自己又有沒(méi)有一本《恐怖筆記》呢？10月28日這個(gè)萬(wàn)圣節(jié)，你我結(jié)伴同行，一起到影院書(shū)寫(xiě)我們的《恐怖筆記》吧！
<圖片1>

文/田金雙

如果說(shuō)《聊齋志異》是明清最偉大的恐怖小說(shuō)和靈異創(chuàng)作的話(huà)，《耳袋錄》則是日本最具傳奇色彩的筆記創(chuàng)作。與之相比，中國(guó)本地恐怖電影《恐怖筆記》就是這樣一部“新耳袋錄”。只不過(guò)，如果說(shuō)《耳袋錄》是日本口袋書(shū)式恐怖創(chuàng)作的話(huà)，10月28日將映的《恐怖筆記》則是業(yè)余網(wǎng)絡(luò)恐怖小說(shuō)作家筆記式創(chuàng)作。

靜靜的午夜，一輛私家車(chē)緩緩而行，守門(mén)人懵懵懂懂地四處打量，一個(gè)臉色發(fā)白的女人趴在車(chē)頂慢慢地抬起頭，一張血盆大口觸目驚心，胖男人驚惶失措地逃掉了。這個(gè)場(chǎng)景表明了《恐怖筆記》是一部與黑夜或者說(shuō)黑暗有關(guān)的故事。

在國(guó)產(chǎn)恐怖影片中，“暗黑系”的恐怖片很多，大都乏善可陳，相比之下，《恐怖筆記》可謂其中一個(gè)異數(shù)。要知道，在人類(lèi)發(fā)展簡(jiǎn)史和心靈史中，最為人類(lèi)恐懼的，就是黑暗。似乎黑暗之中潛伏著許多可怕的秘密，當(dāng)然，這樣的秘密有時(shí)是天災(zāi)人禍，有時(shí)是人類(lèi)對(duì)自身和未知的內(nèi)心恐怖。而這種恐怖中，更是精神恐怖、茫目、晃動(dòng)和不安。

圣經(jīng)中說(shuō)：“上帝說(shuō)，要有光，于是就有了光。”可是，黑暗的深處是什么？是光常照不到的領(lǐng)域，這樣的領(lǐng)域，往往就會(huì)滋生出些許陰氣。傳言中，百鬼夜行，發(fā)生地大都是這樣的領(lǐng)域。很顯然，《恐怖筆記》就是這樣一個(gè)“暗黑系”的故事。

尤為值得一提的是，相比此前的恐怖之作，《恐怖筆記》采用的并非單線(xiàn)講述故事的方式，而是出人意料是采取多線(xiàn)敘事風(fēng)格，有機(jī)地將“后視鏡”、“賓館浴室”、“公交車(chē)”、“可視門(mén)禁”等五個(gè)恐怖故事有機(jī)地串聯(lián)在一起，讓故事的荒誕性和恐怖驚悚效果更是有增無(wú)減。

更值得稱(chēng)道的是，如果說(shuō)其他恐怖故事高高在上，更多虛擬成份的話(huà)，《恐怖筆記》則是每個(gè)人都容易體驗(yàn)到的恐怖之作，或者說(shuō)這樣的故事真的很容易觸及你的內(nèi)心，讓是莫名地恐慌。也許，這就是《恐怖筆記》創(chuàng)作者所要達(dá)到的訴求效果。

我一直覺(jué)得，一部影片的首要?jiǎng)?chuàng)作原則應(yīng)該是“故事要好看”，而之于恐怖片或驚悚懸疑類(lèi)型片中的恐怖，絕非夸張的音效、動(dòng)作或表情，真正意義上的驚悚和恐怖更應(yīng)該來(lái)自于心理上的懸念和壓力。在恐怖故事中，有關(guān)“暗黑系”的的隱喻很多，在《恐怖筆記》中則表現(xiàn)為“謎鎮(zhèn)”，影片中五個(gè)故事看似沒(méi)有必然聯(lián)系，但不約而同地都和“謎鎮(zhèn)”有關(guān)。

電影立足于謎鎮(zhèn)這一“鬼鎮(zhèn)”， 著力刻畫(huà)最聳人聽(tīng)聞的謎鎮(zhèn)翠屏樓女鬼事件，還將多起真實(shí)未解的民間靈異事件搬上熒屏。具有東方元素的各路惡鬼彼此紛爭(zhēng)，并融合背叛、怨念、頭七、還魂等諸多恐怖懸疑元素，一個(gè)個(gè)人物相繼離奇死亡，層層反轉(zhuǎn)極其燒腦，真相卻撲朔迷離。 可以說(shuō)，電影營(yíng)造的恐怖氛圍濃郁，生活中尋常環(huán)境籠罩著深深的絕望感，從日常生活最常見(jiàn)的環(huán)境入手，通過(guò)細(xì)思極恐的內(nèi)心恐懼殘影不斷放大，實(shí)現(xiàn)觀影之后的“持續(xù)恐懼”。

可見(jiàn)，影片中的“謎鎮(zhèn)”不僅僅是一個(gè)荒涼破落的小鎮(zhèn)那么簡(jiǎn)單，背后亦有許多不易人察的故事。由此可見(jiàn)，在該影片中，“謎鎮(zhèn)”除了恐怖營(yíng)造外，暗示的亦是晃動(dòng)不安的故事和變幻莫測(cè)的人心。

影片最后那個(gè)自稱(chēng)死者姐姐神秘的白衣女人靜靜地從黑暗里潛行而出，用一種若有若無(wú)的語(yǔ)氣告訴我們說(shuō)：“鬼事未必勝過(guò)人事！”此語(yǔ)一出，瞬間道破故事的精神主題。事實(shí)也正是如此，要知道，人類(lèi)最為恐懼的，是黑暗。光不常照到的地方，則會(huì)滋生陰氣，這樣的領(lǐng)域，大都與妖魔鬼怪有關(guān)。換言之，什么是妖，什么是怪，光最不容易到達(dá)的地方，絕非某個(gè)陰暗角落，亦非夜行百色，而是變幻難測(cè)的人心。

所以，看《恐怖死亡》，看的是故事，想的是自己。之所謂，筆記未完，恐怖不絕，驚悚體驗(yàn)，綿綿不絕；有道是，看《恐怖筆記》，說(shuō)的是故事，看的是人心，洞察的是自己。

在看《恐怖筆記》前，只了解了大概背景，刻意不想帶著太多想法觀看這部影片，因?yàn)檫@部電影似乎想承載很多東西。首先一個(gè)直觀的感受是，當(dāng)天一款海報(bào)設(shè)計(jì)非常韓風(fēng)，主人公乍一看都有點(diǎn)崔岷植的Feel。 看完影片后不免發(fā)現(xiàn)，作為《恐怖筆記》來(lái)說(shuō)，“暗黑”、“燒腦”、“懸疑”再加上喜劇元素，讓這部電影似乎可以涵蓋了大范圍的觀眾。不過(guò)，如果細(xì)細(xì)審視影片試圖涉及的四......

將于萬(wàn)圣節(jié)檔10月28日登陸全國(guó)院線(xiàn)的驚悚片《恐怖筆記》，據(jù)說(shuō)是首部以筆記敘事的形式構(gòu)建多線(xiàn)敘事的院線(xiàn)電影，但影片的感覺(jué)又很容易讓人想起蒲松齡老爺子的《聊齋》，畢竟串起了整部電影的五個(gè)“鬼影曈曈”的故事，也都是廣大鬼故事愛(ài)好者們“喜聞樂(lè)見(jiàn)”且“喜大普奔”的經(jīng)典鬼魅傳奇，比如375路公交車(chē)，比如說(shuō)紅衣老嫗，比如說(shuō)長(zhǎng)發(fā)女鬼，等等等等，一張影票一網(wǎng)打盡百鬼萬(wàn)象，也是非常應(yīng)這個(gè)世界鬼節(jié)——萬(wàn)圣節(jié)的大風(fēng)景。

《恐怖筆記》的故事，設(shè)定在一個(gè)叫做“謎鎮(zhèn)”的地方，這里可是一個(gè)恐怖大本營(yíng)，凄涼破落，毫無(wú)生機(jī)，因?yàn)轸[鬼而被荒廢了十年之久，總在陽(yáng)光照不到的角落，在夜晚的黑暗之中，滋生出無(wú)數(shù)的兇靈異形，更顯得殺機(jī)重重，看似稀松平常的生活場(chǎng)景，卻是無(wú)處不在的鬼魅叢生，每個(gè)人都猶如深墜謎鎮(zhèn)，深陷謎夢(mèng)，難解謎團(tuán)。

一部驚悚片所帶給觀眾的感受，并不是僅僅依靠一驚一乍的“干嚇”取勝，更高級(jí)的“催命”手段，則是將心理恐怖氛圍的縈繞，結(jié)合視聽(tīng)層面的刺激，來(lái)共同營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)張力的恐怖世界，畢竟對(duì)于千百年來(lái)飽受鬼文化浸淫的華夏兒女，始終保有著對(duì)鬼的畏懼與好奇，這種若即若離的感覺(jué)，和欲近又遠(yuǎn)的距離感，最是讓人揪心。就如《恐怖筆記》中的諸多橋段，拆分后可以獨(dú)立成篇，聯(lián)合起來(lái)卻也能首位呼應(yīng)，設(shè)局之精確，只為等待觀眾“入甕”。

《恐怖筆記》由閔晉濤導(dǎo)演，MIC男團(tuán)成員趙泳鑫、檀健次、超女馮家妹、潘春春領(lǐng)銜主演。山博遠(yuǎn)投資有限公司、北京泰初文化傳媒有限公司、四川博圖影業(yè)有限聯(lián)合出品，縱貫文化傳媒（北京）有限公司宣傳，北京雅古文化咨詢(xún)有限公司發(fā)行，雖然不是大體量的制作，卻勝在劇本的用心和創(chuàng)作的誠(chéng)意，多線(xiàn)敘事的故事雖然各有蹊蹺，最后卻殊途同歸，帶出一個(gè)驚天的巨大陰謀，或許我們常說(shuō)的“陰謀鬼計(jì)”便是如此，都是見(jiàn)不得光的存在。

前幾天戰(zhàn)臺(tái)烽看過(guò)一個(gè)段子，說(shuō)鬼是不會(huì)殺人的，因?yàn)槿吮粴⒅螅矔?huì)變成鬼，就會(huì)和殺自己的鬼見(jiàn)面，然后仇人相見(jiàn)分外眼紅，必定喊著“原來(lái)是你殺了我”而血拼復(fù)仇。其實(shí)在先行的體制下，有關(guān)驚悚片涉鬼的部分，也往往會(huì)進(jìn)行自圓其說(shuō)的解釋?zhuān)热缯f(shuō)夢(mèng)境論，精神分裂癥論，裝神弄鬼論，等等，但《恐怖筆記》可貴的是，并沒(méi)有落入牽強(qiáng)解釋的俗套，而是另辟捷徑的，給了全片的一個(gè)令人信服的線(xiàn)索，也給了故事一個(gè)較為圓滿(mǎn)的結(jié)局，歸根結(jié)底，謎鎮(zhèn)之謎，還是人心，畢竟“世間不少奸諂佞，鬼中亦有仁義忠”，這個(gè)世界，最難猜透的，其實(shí)是人心。

月黑風(fēng)高殺人夜，欲壑難平鬼見(jiàn)愁，一個(gè)小小的“詭鎮(zhèn)”，卻集合了“鬼事”的大全，《恐怖筆記》的歸納整理作用，就在于此，當(dāng)停車(chē)場(chǎng)收費(fèi)員被車(chē)頂女鬼嚇尿，當(dāng)女司機(jī)開(kāi)車(chē)走夜路被鬼影追蹤，當(dāng)遇鬼事件能夠讓人淡定，既然不能淡定，那就迎接這份驚悚吧，至少《恐怖筆記》的品質(zhì)，也擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)萬(wàn)圣節(jié)檔期。