文/芳菲小豬
  

因為建國之后動物不能成精等等不成文的“龜腚”，國產(chǎn)恐怖電影一直都處在一個一條腿走路甚至靠兩只手走路的尷尬地位上。無奈只能靠大牌明星招徠觀眾，吸引人氣，故事越發(fā)脫離實際。

  

無論是第一部上億級的恐怖片孤島驚魂，還是賺的盆滿缽滿的京城81號，都是由大牌明星壓陣。但是難以自圓其說的劇情，也讓口碑跌到了冰點(diǎn)。辣么，如何才嫩拯救國產(chǎn)驚悚片捏？其實早在幾百年前的蒲松齡就用一部《聊齋》給我們指出了方向。

  

聊齋里有各種志怪傳說，而這些傳說皆出自市井民間，蒲松齡經(jīng)過搜集整理，讓這些故事流傳千古。所以，好的鬼故事并不需要居于廟堂之上的“高大上”，而是一直深藏于民間口口相傳，這樣的鬼故事，才最有生命力。

  

而電影《恐怖筆記》，就是一部講述咱老百姓自己的鬼故事這種類型的恐怖片。小報記者來到迷鎮(zhèn)，聽了幾個鬼故事信以為真，殊不知這幾個看似風(fēng)馬牛不相及的鬼故事當(dāng)中卻有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

  

其中有鬧鬼的停車場，也有鬧鬼的賓館，還有開車后視鏡中鬧鬼，更有類似于張震講鬼故事中的公交車鬧鬼，也有富二代被厲鬼索命……幾個鬼故事串聯(lián)在一起，經(jīng)人娓娓道來，有些令人真假莫辨。不過在這所有鬧鬼事件的背后，其實還潛藏著更深的懸案！

   

常言說人嚇人，嚇?biāo)廊恕９碓谶@個世上是不是真的存在這不好說，畢竟雖然大多數(shù)人未必真的見過，但此起彼伏的靈異事件也讓我們寧可信其有不可信其無。但人心里有鬼這件事倒是可以肯定的。不怕沒好事，就怕沒好人，心懷鬼胎的人，其實往往比鬼更可怕。就好像《聊齋》中的那句“牛鬼蛇神倒比那正人君子更可愛”說的就是這個道理。

  

那么，這部《恐怖筆記》中到底有沒有鬼呢？我想各位觀眾也不要糾結(jié)，能在國內(nèi)上映的恐怖片，顯然是不能有“鬼”的。然而，這部電影最高明的地方，是在前面講了幾個凌亂無章的鬼故事，最后卻都用一條貫穿好的線索完美的自圓其說了。也就是說，在前面的鬼故事中都留下了后面串聯(lián)他們的線索。而這已經(jīng)比那些胡編亂造的鬼故事高明了一大截！

  

所以，這部電影營造了一個非常真實的生活化的場景，參演的演員也都不是大牌明星，接地氣的故事配上生活化的演員，讓“鬧鬼”這件事觀眾更加能夠信以為真，并且故事中埋下伏筆，讓懸疑到最后一刻才解開，令觀眾看了也會有恍然大悟的暢快之感。

  

正因如此，《恐怖筆記》這部電影更像是一個腦洞大開，讓人情不自禁想要探尋真相的懸疑驚悚片，而且無論是故事還是演員，都有著很好的代入感。就仿佛我們身邊的每一個普通人都可能遭遇的靈異事件一樣，非常具有參與度。那么，你經(jīng)歷過或者最恐懼做的一件事，又是什么呢？你自己又有沒有一本《恐怖筆記》呢？10月28日這個萬圣節(jié)，你我結(jié)伴同行，一起到影院書寫我們的《恐怖筆記》吧！
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文/田金雙

如果說《聊齋志異》是明清最偉大的恐怖小說和靈異創(chuàng)作的話，《耳袋錄》則是日本最具傳奇色彩的筆記創(chuàng)作。與之相比，中國本地恐怖電影《恐怖筆記》就是這樣一部“新耳袋錄”。只不過，如果說《耳袋錄》是日本口袋書式恐怖創(chuàng)作的話，10月28日將映的《恐怖筆記》則是業(yè)余網(wǎng)絡(luò)恐怖小說作家筆記式創(chuàng)作。

靜靜的午夜，一輛私家車緩緩而行，守門人懵懵懂懂地四處打量，一個臉色發(fā)白的女人趴在車頂慢慢地抬起頭，一張血盆大口觸目驚心，胖男人驚惶失措地逃掉了。這個場景表明了《恐怖筆記》是一部與黑夜或者說黑暗有關(guān)的故事。

在國產(chǎn)恐怖影片中，“暗黑系”的恐怖片很多，大都乏善可陳，相比之下，《恐怖筆記》可謂其中一個異數(shù)。要知道，在人類發(fā)展簡史和心靈史中，最為人類恐懼的，就是黑暗。似乎黑暗之中潛伏著許多可怕的秘密，當(dāng)然，這樣的秘密有時是天災(zāi)人禍，有時是人類對自身和未知的內(nèi)心恐怖。而這種恐怖中，更是精神恐怖、茫目、晃動和不安。

圣經(jīng)中說：“上帝說，要有光，于是就有了光?！笨墒牵诎档纳钐幨鞘裁?？是光常照不到的領(lǐng)域，這樣的領(lǐng)域，往往就會滋生出些許陰氣。傳言中，百鬼夜行，發(fā)生地大都是這樣的領(lǐng)域。很顯然，《恐怖筆記》就是這樣一個“暗黑系”的故事。

尤為值得一提的是，相比此前的恐怖之作，《恐怖筆記》采用的并非單線講述故事的方式，而是出人意料是采取多線敘事風(fēng)格，有機(jī)地將“后視鏡”、“賓館浴室”、“公交車”、“可視門禁”等五個恐怖故事有機(jī)地串聯(lián)在一起，讓故事的荒誕性和恐怖驚悚效果更是有增無減。

更值得稱道的是，如果說其他恐怖故事高高在上，更多虛擬成份的話，《恐怖筆記》則是每個人都容易體驗到的恐怖之作，或者說這樣的故事真的很容易觸及你的內(nèi)心，讓是莫名地恐慌。也許，這就是《恐怖筆記》創(chuàng)作者所要達(dá)到的訴求效果。

我一直覺得，一部影片的首要創(chuàng)作原則應(yīng)該是“故事要好看”，而之于恐怖片或驚悚懸疑類型片中的恐怖，絕非夸張的音效、動作或表情，真正意義上的驚悚和恐怖更應(yīng)該來自于心理上的懸念和壓力。在恐怖故事中，有關(guān)“暗黑系”的的隱喻很多，在《恐怖筆記》中則表現(xiàn)為“謎鎮(zhèn)”，影片中五個故事看似沒有必然聯(lián)系，但不約而同地都和“謎鎮(zhèn)”有關(guān)。

電影立足于謎鎮(zhèn)這一“鬼鎮(zhèn)”， 著力刻畫最聳人聽聞的謎鎮(zhèn)翠屏樓女鬼事件，還將多起真實未解的民間靈異事件搬上熒屏。具有東方元素的各路惡鬼彼此紛爭，并融合背叛、怨念、頭七、還魂等諸多恐怖懸疑元素，一個個人物相繼離奇死亡，層層反轉(zhuǎn)極其燒腦，真相卻撲朔迷離。 可以說，電影營造的恐怖氛圍濃郁，生活中尋常環(huán)境籠罩著深深的絕望感，從日常生活最常見的環(huán)境入手，通過細(xì)思極恐的內(nèi)心恐懼殘影不斷放大，實現(xiàn)觀影之后的“持續(xù)恐懼”。

可見，影片中的“謎鎮(zhèn)”不僅僅是一個荒涼破落的小鎮(zhèn)那么簡單，背后亦有許多不易人察的故事。由此可見，在該影片中，“謎鎮(zhèn)”除了恐怖營造外，暗示的亦是晃動不安的故事和變幻莫測的人心。

影片最后那個自稱死者姐姐神秘的白衣女人靜靜地從黑暗里潛行而出，用一種若有若無的語氣告訴我們說：“鬼事未必勝過人事！”此語一出，瞬間道破故事的精神主題。事實也正是如此，要知道，人類最為恐懼的，是黑暗。光不常照到的地方，則會滋生陰氣，這樣的領(lǐng)域，大都與妖魔鬼怪有關(guān)。換言之，什么是妖，什么是怪，光最不容易到達(dá)的地方，絕非某個陰暗角落，亦非夜行百色，而是變幻難測的人心。

所以，看《恐怖死亡》，看的是故事，想的是自己。之所謂，筆記未完，恐怖不絕，驚悚體驗，綿綿不絕；有道是，看《恐怖筆記》，說的是故事，看的是人心，洞察的是自己。

在看《恐怖筆記》前，只了解了大概背景，刻意不想帶著太多想法觀看這部影片，因為這部電影似乎想承載很多東西。首先一個直觀的感受是，當(dāng)天一款海報設(shè)計非常韓風(fēng)，主人公乍一看都有點(diǎn)崔岷植的Feel。 看完影片后不免發(fā)現(xiàn)，作為《恐怖筆記》來說，“暗黑”、“燒腦”、“懸疑”再加上喜劇元素，讓這部電影似乎可以涵蓋了大范圍的觀眾。不過，如果細(xì)細(xì)審視影片試圖涉及的四......

將于萬圣節(jié)檔10月28日登陸全國院線的驚悚片《恐怖筆記》，據(jù)說是首部以筆記敘事的形式構(gòu)建多線敘事的院線電影，但影片的感覺又很容易讓人想起蒲松齡老爺子的《聊齋》，畢竟串起了整部電影的五個“鬼影曈曈”的故事，也都是廣大鬼故事愛好者們“喜聞樂見”且“喜大普奔”的經(jīng)典鬼魅傳奇，比如375路公交車，比如說紅衣老嫗，比如說長發(fā)女鬼，等等等等，一張影票一網(wǎng)打盡百鬼萬象，也是非常應(yīng)這個世界鬼節(jié)——萬圣節(jié)的大風(fēng)景。

《恐怖筆記》的故事，設(shè)定在一個叫做“謎鎮(zhèn)”的地方，這里可是一個恐怖大本營，凄涼破落，毫無生機(jī)，因為鬧鬼而被荒廢了十年之久，總在陽光照不到的角落，在夜晚的黑暗之中，滋生出無數(shù)的兇靈異形，更顯得殺機(jī)重重，看似稀松平常的生活場景，卻是無處不在的鬼魅叢生，每個人都猶如深墜謎鎮(zhèn)，深陷謎夢，難解謎團(tuán)。

一部驚悚片所帶給觀眾的感受，并不是僅僅依靠一驚一乍的“干嚇”取勝，更高級的“催命”手段，則是將心理恐怖氛圍的縈繞，結(jié)合視聽層面的刺激，來共同營造出一個充滿張力的恐怖世界，畢竟對于千百年來飽受鬼文化浸淫的華夏兒女，始終保有著對鬼的畏懼與好奇，這種若即若離的感覺，和欲近又遠(yuǎn)的距離感，最是讓人揪心。就如《恐怖筆記》中的諸多橋段，拆分后可以獨(dú)立成篇，聯(lián)合起來卻也能首位呼應(yīng)，設(shè)局之精確，只為等待觀眾“入甕”。

《恐怖筆記》由閔晉濤導(dǎo)演，MIC男團(tuán)成員趙泳鑫、檀健次、超女馮家妹、潘春春領(lǐng)銜主演。山博遠(yuǎn)投資有限公司、北京泰初文化傳媒有限公司、四川博圖影業(yè)有限聯(lián)合出品，縱貫文化傳媒（北京）有限公司宣傳，北京雅古文化咨詢有限公司發(fā)行，雖然不是大體量的制作，卻勝在劇本的用心和創(chuàng)作的誠意，多線敘事的故事雖然各有蹊蹺，最后卻殊途同歸，帶出一個驚天的巨大陰謀，或許我們常說的“陰謀鬼計”便是如此，都是見不得光的存在。

前幾天戰(zhàn)臺烽看過一個段子，說鬼是不會殺人的，因為人被殺之后，也會變成鬼，就會和殺自己的鬼見面，然后仇人相見分外眼紅，必定喊著“原來是你殺了我”而血拼復(fù)仇。其實在先行的體制下，有關(guān)驚悚片涉鬼的部分，也往往會進(jìn)行自圓其說的解釋，比如說夢境論，精神分裂癥論，裝神弄鬼論，等等，但《恐怖筆記》可貴的是，并沒有落入牽強(qiáng)解釋的俗套，而是另辟捷徑的，給了全片的一個令人信服的線索，也給了故事一個較為圓滿的結(jié)局，歸根結(jié)底，謎鎮(zhèn)之謎，還是人心，畢竟“世間不少奸諂佞，鬼中亦有仁義忠”，這個世界，最難猜透的，其實是人心。

月黑風(fēng)高殺人夜，欲壑難平鬼見愁，一個小小的“詭鎮(zhèn)”，卻集合了“鬼事”的大全，《恐怖筆記》的歸納整理作用，就在于此，當(dāng)停車場收費(fèi)員被車頂女鬼嚇尿，當(dāng)女司機(jī)開車走夜路被鬼影追蹤，當(dāng)遇鬼事件能夠讓人淡定，既然不能淡定，那就迎接這份驚悚吧，至少《恐怖筆記》的品質(zhì)，也擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@個萬圣節(jié)檔期。