水滸印象

老版的四大名著電視劇，三國(guó)紅樓西游都可以一看再看，但我不忍回看的唯獨(dú)一部水滸。不是不好，是看一次印象就很深刻了，深到完全不敢再看第二次。作為女性觀眾，我實(shí)在不會(huì)偏愛(ài)它，但我仍然覺(jué)得,雖然水滸作為小說(shuō)本身，無(wú)論在思想境界或藝術(shù)品味等方面于四大名著中都算是成就較低的，糟粕和詬病也不少。而難能可貴的是作為影視劇作品對(duì)原著的改編卻可圈可點(diǎn)很成功，剔除了小說(shuō)的混雜陰暗處，描繪那么大一群人從義薄云天直走到英雄末路，電視劇已經(jīng)拔高了原著的境界，純度的提煉帶來(lái)了震撼的悲壯效果，讓人不忍逼視。

如果說(shuō)紅樓的美人遲暮還算得上一種詩(shī)意的凄美，那水滸的英雄末路就只剩下慘烈的絕望。宋江征方臘，搬師回朝時(shí)一百單八將折損大半，七零八落，能活著回來(lái)的屈指可數(shù)。而宿太尉迎接梁山軍時(shí)，劈頭問(wèn)的第一句話是，方臘到底是誰(shuí)擒住的？好在有一出武松單臂擒方臘，成了蔡京高俅之流再一手遮天也堵不住悠悠眾口的鐵證。這忠義兩全的路走得如此心酸委屈直至慘淡凄涼，僅想到此，我就不忍看這水滸的后半部了。隨著東京太師府里密謀的毒計(jì)，蔡京含混不清的大舌頭，輕描淡寫(xiě)的只言片語(yǔ)，上下嘴唇一碰，輕輕吹一口氣，整個(gè)梁山就此灰飛煙滅。好氣，好怒，又好恨！

只是我相信老版水滸的影像會(huì)使大部分中國(guó)人從骨子里升起一種小農(nóng)時(shí)代的親切感，雖不曾親歷，但卻是來(lái)自幾千年傳統(tǒng)文化的基因傳承，那種古樸渾厚的感覺(jué)總讓人很難忘。嗩吶、胡琴，隨著趙季平的音樂(lè)展開(kāi)了《清明上河圖》的卷軸，市井氣象，煙塵彌散之中還似飄著發(fā)酵的醇厚酒香，像是精彩評(píng)書(shū)的開(kāi)場(chǎng)。土嘛？土是真土。但這就是真正的農(nóng)民兄弟。人物做舊派的服裝效果就像是從古畫(huà)中走出來(lái)的，那時(shí)候即便是最洋氣的東京街頭，林沖回了家也得撣撣身上的土，可我們喜歡的正是這種仿佛來(lái)自靈魂深處的土氣。水滸的布景、打光講究自然、質(zhì)樸、敦實(shí)，熟悉的親近感隨之撲面而來(lái)。光束從外面或演員頭頂部直接照下來(lái)，而屋子里的一切都是暗的，這樣的背景下映襯得人物并不是那么美，但強(qiáng)調(diào)的卻是劇情主旨真實(shí)大于美感的追求。像那束光照進(jìn)了紛飛然的歷史里，打開(kāi)了一段早已塵封的往事。

里邊有首叫《兄弟情誼》的插曲，低吟婉轉(zhuǎn)的胡琴聲像依依話別走過(guò)一山一水連綿不絕的深情。讓人想起宋公明刺配江州途經(jīng)梁山泊，晁蓋等幾次三番勸他上山都被婉拒，眾人感慨送別。魯智深野豬林救林沖，將他一雙被開(kāi)水燙過(guò)赤足行走遍布血泡的腳包扎了，一路用推車護(hù)送至滄州。還有一曲《林沖夜奔》，在武松六和寺出家的情節(jié)中也出現(xiàn)過(guò)。武松站在院中目送梁山軍遠(yuǎn)去，風(fēng)吹起他空空如也的衣袖。只是我忽然覺(jué)得在這滄然又壯闊的背景樂(lè)里，武松與宋江的初識(shí)仿佛就在昨天。在柴進(jìn)的莊上，宋江把武松送出很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)仍不舍離去，他說(shuō)，現(xiàn)如今我宋江是有家難回，見(jiàn)兄弟回家，我心中高興。武松一抱拳道，哥哥保重，我們有緣定會(huì)再見(jiàn)！原來(lái)，這開(kāi)始和結(jié)束都還是那句話，送君千里，終需一別。

是什么情由讓自己作為一個(gè)女子被水滸反復(fù)感動(dòng)、落淚，因?yàn)檫@樣的作品接地氣，因?yàn)槟菢痈文懸哉?、生死相托的情誼實(shí)在是太遙遠(yuǎn)而稀缺了。林沖選擇忍，魯智深就陪他一忍到底；林沖殺不了高俅，可始終沒(méi)有怨恨過(guò)宋江；武松不認(rèn)可招安，卻也跟隨他一路出生入死直至功成名就，空留下斷臂遺恨；李逵陪著宋江喝毒酒，說(shuō)他不反了，也不活了。這是一種跨越三觀依然存在的義氣，雖然局限于僅有的選擇卻依然傾盡所有的轟轟烈烈。為什么陷入水滸了？因?yàn)閺膩?lái)不知漢子之間的情意也可以如此動(dòng)人。姐妹情終不似兄弟義氣，張愛(ài)玲說(shuō)女人本就是同行，寶釵和黛玉再好，中間也隔著一個(gè)賈寶玉。而那些隨著歷史飄然遠(yuǎn)去的情感竟如此天真純粹，像是永遠(yuǎn)被封印在這些故事里的一枚晶瑩琥珀。也許這就是我們的水滸情結(jié)，一種因不可實(shí)現(xiàn)而難以割舍的理想主義情懷。

林沖的批判性

為什么水滸這樣好看，這樣教人難以釋?xiě)?。因?yàn)樗潜瘎。侵伊x達(dá)到極致頂峰卻依然不被主流社會(huì)所接納的冤屈。讓人看了不甘，內(nèi)心充滿矛盾掙扎，感到一顆心無(wú)處安放，不知是愛(ài)是恨。這是整部水滸的基調(diào)，也是戲劇所希望達(dá)到的悲劇美的藝術(shù)效果。這是一種在時(shí)代和階級(jí)矛盾中無(wú)法解決的必然性悲劇，卻也是投入寄托了感情的讀者和觀眾們無(wú)法接受的殘酷現(xiàn)實(shí)。為了釋放情緒，撫平傷痛，宋江的愚忠無(wú)疑成了眾矢之的的替罪羔羊，在憤恨與怨怒之下，人們會(huì)忘記這個(gè)核心人物自身的悲劇性，自然不會(huì)去同情他了。而人們最同情的會(huì)是誰(shuí)呢？所有的人物最終都籠罩在悲劇的陰影之下，那個(gè)以自身的悲劇隱喻著整個(gè)梁山命運(yùn)的人物又是誰(shuí)呢？人們會(huì)很自然地想到林沖。

從個(gè)人情感來(lái)說(shuō)，98版水滸最令我觸動(dòng)和同情的兩個(gè)人物一是宋江，二便是林沖了。因?yàn)樗谓陋?dú)的使命感使得他不被理解，這一點(diǎn)反而成為了我對(duì)宋江無(wú)法釋?xiě)训脑?。因?yàn)檠┙±蠋煱炎陨碚鎸?shí)感融入人物帶來(lái)的極致渲染和震撼，我被那種在殘酷現(xiàn)實(shí)面前百折不回的理想主義神經(jīng)質(zhì)深深打動(dòng)了，因此不論原小說(shuō)如何，我始終認(rèn)定這就是我心目中的宋江。然而對(duì)于林沖，種種細(xì)節(jié)卻讓我有太多無(wú)法言明的感懷。如果宋江的愚忠讓人恨，那么林沖的迂腐何以教人憐？98版水滸的片頭中，野芒的名字為何能緊隨雪健老師之后成為第二領(lǐng)銜的重要角色？在理性的分析之前，我卻只隱隱得出一個(gè)感性的比附：紅樓有黛玉葬花，水滸有林沖夜奔。黛玉千回百轉(zhuǎn)的心思起伏，林沖蕩氣回腸的命運(yùn)波折，好似英雄美人的同一曲悲歌。

林沖在小說(shuō)中的出場(chǎng)，書(shū)說(shuō)他：“頭戴一頂青紗抓角兒頭巾，腦后兩個(gè)白玉圈連珠鬢環(huán)。身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍，腰系一條雙搭尾龜背銀帶。穿一對(duì)磕瓜頭朝樣皂靴，手中執(zhí)一把折迭紙西川扇子?！崩渖登逅蓛舻囊粋€(gè)人，并不同于五大三粗的漢子。習(xí)武之人，手里不拿刀槍卻拿把折扇，這就很說(shuō)明問(wèn)題，林沖隱忍的性格，其實(shí)骨子里似一種迂腐的書(shū)生氣。野芒老師是一大群北方漢子演員中唯一的南方人，使林沖的形象除了豐神俊逸之外，更添儒雅涵養(yǎng)的氣韻，站在眾人之間自顯得卓爾不群。

水滸寫(xiě)林沖，重在表現(xiàn)人的社會(huì)性和復(fù)雜性。林沖的隱忍、懦弱和避事，一方面與他自身的社會(huì)背景有關(guān)，一方面也是作者有意借林沖的形象來(lái)最大化的實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的批判性。林沖是一個(gè)立意大于形象，極附思想深度的人物，更像是和我們一樣普普通通的人，不得已在這塵世間委曲求全摸爬滾打。他并不是簡(jiǎn)單意義上的超級(jí)英雄，但平民式的親近感讓人不禁心生憐惜，人物的形象雖然不那么高大，甚至從某種意義上說(shuō)，人物為了突顯戲劇的效果而做出了讓步和犧牲，但其中豐富的層次與深刻的意蘊(yùn)卻更耐人尋味。林沖的性格越是慫，越是能把作品的批判性推向極致。林沖的“慫”就是批判性，林沖的“不想革命”就是批判性。而把一個(gè)最“不想革命”的人最終推向革命，這才是真正意義上的“逼上梁山”，才可見(jiàn)那個(gè)千瘡百孔的大宋朝廷壞到了怎樣的地步。

不同于水滸中眾多的少年英雄，林沖一出場(chǎng)已是人到中年。相比仗義江湖的血性男兒，林沖則更顯得兒女情長(zhǎng)，為了保全和珍惜當(dāng)下所擁有的一切，他可以做到最大限度的隱忍。你看他被押解滄州，途中投酒館吃喝都要尊兩位差役坐上位。你看他被滾水燙了腳，只暗自叫苦卻不發(fā)一聲。你看他任自己怎樣口渴也只肯喝一口水，把卑微的仁善留給了兩個(gè)要取他性命的無(wú)恥之徒。你看他在滄州和店小二喝酒，人家尊他一聲“林教頭”，他卻說(shuō)，我現(xiàn)已是朝廷的罪犯了，什么教頭不教頭。這倒讓我想起同是遭刺配的宋江，路過(guò)梁山被晁蓋留下吃酒都不肯開(kāi)枷卸鎖，正色道：“這是朝廷法度！”但細(xì)想，宋江獲罪到底是因?yàn)樽约阂馔膺^(guò)錯(cuò)殺人，是實(shí)罪，而林沖從頭到尾都是蒙冤遭陷害，即便如此，他絲毫都不感到冤屈，依然老老實(shí)實(shí)“伏法改造”。從滄州牢城改派到草料場(chǎng)管事，林沖感到十分高興，他似乎看到了有一天自己可以重新做回“奴才”的希望，他甚至興奮地兀自在雪地里舞了一段漂亮的花槍。想起后來(lái)吳用那句一語(yǔ)道破的感慨，好一桿林家槍，只可惜上不能除奸佞，下不能殺惡霸，只能憑空對(duì)著風(fēng)雪而舞。但此時(shí)的他并不知道，自己人生最悲涼的一幕即將上演，那是一個(gè)“想當(dāng)奴才而不得”的時(shí)代。

如果問(wèn)，水滸的戲看誰(shuí)看得最過(guò)癮，那自然非武松莫屬。從景陽(yáng)岡到陽(yáng)谷縣，從快活林到鴛鴦樓，無(wú)一處打得不痛快，無(wú)一處不演得酣暢淋漓，讓看客們都覺(jué)得自己也跟著做了一回大英雄。如果問(wèn)，水滸的戲看誰(shuí)看得最憋屈，那就只有一個(gè)林沖。從他捉住高衙內(nèi)的那一拳沒(méi)揮得出去開(kāi)始，從他一腳踏上跟著楊志去東京的船又收回來(lái)開(kāi)始，從他提刀來(lái)見(jiàn)被擒上梁山的高俅卻沒(méi)砍得下去開(kāi)始，多少回他想做自己，多少回他都做不成自己。若是換了武松李逵，出身貧寒一無(wú)所有倒也百無(wú)禁忌，這樣的話，高俅恐怕早就死了千百回了。然而林沖畢竟有過(guò)春風(fēng)得意之時(shí)，因而他總抱著一絲重回體制內(nèi)的希望而一再妥協(xié)隱忍，遇到一個(gè)林沖，高俅就總也死不了。我們期待英雄們受盡屈辱后的揭竿而起，因?yàn)樗心芰Γ械赖潞戏ㄐ裕旆从欣怼Ｎ覀兤炔患按肟吹搅譀_充滿悲劇的覺(jué)醒，我們是把個(gè)人的期許托付給了林沖去實(shí)現(xiàn)，等著盼著看八十萬(wàn)禁軍教頭怒發(fā)沖冠，大開(kāi)殺戒，最后尸橫遍野，逼上梁山。但盡管我們都目眥盡裂的預(yù)備爆發(fā)了，可施耐庵全不理會(huì)讀者的心情，他要于眾多的英雄之中塑造一個(gè)另類的林沖，人強(qiáng)命不強(qiáng)，你看他的外在有多強(qiáng)勢(shì)，內(nèi)心就有多糾葛。

風(fēng)雪山神廟，被逼入絕境的林沖終于奮起反抗。雖然也是同樣的豪氣沖天，但林沖殺人前的說(shuō)辭卻是其他好漢沒(méi)有的。林沖殺人，像是到了最后的節(jié)骨眼還非得再腦補(bǔ)一遍慘痛的回憶殺，控訴仇人的罪狀，求一個(gè)心安理得不可，生生被他殺出了一種文質(zhì)彬彬的氣息來(lái)。最后的決斗，林沖一邊打殺著一邊和陸謙對(duì)話，連那致命的最后一刺，林沖都撇過(guò)了臉去說(shuō)，我不愿殺人，也不想殺人，是你們逼我殺的!何以至此，其實(shí)林沖絞殺的不是別人，恰是自己內(nèi)心最后的一點(diǎn)希望。那一刀一槍下去就代表他將永不能回頭，那是他與自己幸福美滿的去日時(shí)光做最后的訣別，又怎能干脆得了？

按理說(shuō)，風(fēng)雪山神廟之后，林沖已是萬(wàn)劫不復(fù)，然而此時(shí)此刻他想到的還不是落草。他被關(guān)在了官場(chǎng)的體制外，然而卻也并沒(méi)有把自己立刻納入強(qiáng)盜的體制內(nèi)。關(guān)于林沖的去向，小說(shuō)里只用了一個(gè)含糊的“投東去”，他只是為了逃避官府的追捕，實(shí)際心里并沒(méi)有方向。又說(shuō)林沖投東去途遇一幫值夜的莊家漢，借火烘了衣裳，再要酒喝，橫豎就是討不到。如果換了其他好漢，既已成了亡命徒就不怕再背人命，肯定又是一番打殺死傷，但林沖只是用槍挑起那爐中火炭來(lái)燒了老莊家的胡子，打散了眾人了事。罷了醉倒在雪地里，被一伙人擒住了吊打到求饒，這才叫柴進(jìn)撞見(jiàn)：“教頭為何到此，被村夫恥辱？”

柴進(jìn)舉薦林沖梁山入伙，但那時(shí)候晁蓋還未上梁山，更沒(méi)有宋公明，只有一個(gè)嫉賢妒能氣量狹窄的王倫。那時(shí)的梁山泊并沒(méi)有眾好漢舉義投奔的顯赫名號(hào)，對(duì)林沖來(lái)說(shuō)，不過(guò)是一片走投無(wú)路不得不委身的蠻荒之地。堂堂八十萬(wàn)禁軍教頭，忍辱負(fù)重折拜一個(gè)落魄酸秀才，偏偏要他提一顆人頭來(lái)立投名狀以表決心。林沖心慈手軟，除非高俅，對(duì)無(wú)辜之人下不去手，活生生只憋屈到仰天長(zhǎng)嘆，想我林沖如今想做個(gè)強(qiáng)盜都做不成！直至火并王倫擁立晁蓋，那多半也是受人利用而為之。帶頭大哥換了一位又一位，與仇人狹路相逢一遭又一遭，林沖的仇卻始終都報(bào)不了。最后只氣到在江邊吐出那一口血，恨至極處，魯智深無(wú)奈何徒手劈倒了一匹馬，林沖這凄苦的一生也終于走到了盡頭。他不夠奸佞，混不了仕途；他不夠狠辣，也做不得強(qiáng)盜。到了緊要關(guān)頭，水滸的林沖和紅樓的黛玉一樣，成了保全大局，不得不被舍棄的犧牲品。

林沖的藝術(shù)性

縱觀98水滸的幾大主演，宋江自然是精神核心人物，武松代表了最典型的好漢養(yǎng)成之路，魯智深在千帆過(guò)盡之后禪定，李逵象征著一派天真到底的少年之夢(mèng)。在這熱血沸騰風(fēng)生水起之間，我們唯獨(dú)看到一個(gè)經(jīng)過(guò)了凝斂冷處理的林沖，看他失意潦倒之際喝的是冷酒，吃的是冷食，風(fēng)雪山神廟遭遇的是他人生的嚴(yán)冬。這種特殊的人物氣質(zhì)，對(duì)作家的筆力和表演者的功底來(lái)說(shuō)，都是一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

98版水滸林沖完全是按儒將的標(biāo)準(zhǔn)打造的，在此不得不感嘆張紹林導(dǎo)演大膽而又精準(zhǔn)獨(dú)到的選角眼光。而對(duì)野芒老師來(lái)說(shuō)，雖然頂著角色反差和武戲短版的巨大壓力，有矛盾有顧慮，但最終還是決心放手一搏，塑造了一個(gè)不同于原著而又獨(dú)具風(fēng)格意義的豹子頭林沖。林沖的人物特征重點(diǎn)靠文戲來(lái)塑造，而武戲場(chǎng)景也可謂行云流水、瀟灑飄逸，自成一派。妝容吊眼角的設(shè)計(jì)使得演員與角色更為契合，提升豐潤(rùn)了整體的精氣神而顯得英姿勃發(fā)。委屈隱忍處，林沖目光深邃憂郁，而憤然怒起處卻是目眥盡裂。林沖殺人前的憤懣仇恨以及積蓄的哀傷，雖不失銳殺之氣，但同時(shí)又會(huì)使人心生憐憫，這是他特別的地方，也足見(jiàn)演員內(nèi)心戲和潛臺(tái)詞的功底。以前只覺(jué)得林沖不一樣，卻說(shuō)不出這些細(xì)節(jié)來(lái)，其實(shí)這種傳統(tǒng)的審美，對(duì)這種中國(guó)式帥氣的認(rèn)同和感應(yīng)，即便是在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下，卻也并不阻礙潛移默化中對(duì)藝術(shù)的欣賞，不得不說(shuō)，這是多么強(qiáng)大的文化基因！

雖然林沖經(jīng)歷了重重劫難，遭遇了種種不幸，難得的是他始終秉持著自己本性中的正直和善良，不曾因草莽的身份而乖張暴虐胡作非為。也正因如此，他猶顯得不合群，從晁蓋那里的“三朝元老”以至淪為后來(lái)只管沖鋒陷陣的部將，竟和紅樓中黛玉一般，同是寄人籬下，可悲可嘆，無(wú)處話凄涼。野豬林、山神廟，乃至梁山落草，看林沖非但感覺(jué)不到好漢應(yīng)有的爽利痛快，倒有種黛玉葬花、焚稿的凄楚與辛酸。可細(xì)想來(lái)，做好漢，有本事并不稀奇，但有本事卻審時(shí)度勢(shì)，不逞能不蠻干，有度量存善意懂忍讓才能讓人敬佩。一個(gè)精彩的人物形象從來(lái)不是純粹的好與壞，而是于復(fù)雜矛盾中見(jiàn)其深刻的魅力。站在旁觀的角度只覺(jué)得林沖忍氣吞聲，若真的設(shè)身處地自己也未必有更好的選擇。險(xiǎn)惡而骯臟的時(shí)代環(huán)境，縱使你與世無(wú)爭(zhēng)也難以自保。想起秋風(fēng)漸起的東京街頭，林沖借酒澆愁顫巍巍遠(yuǎn)去的蕭索背影，那看似平靜安穩(wěn)的表象之下，有多少冷暖自知無(wú)法言說(shuō)的惆悵。為功名家室所累，受那許多窩囊氣，也許林沖算不得大英雄，卻仍然是個(gè)好人，而這骯臟的人世間卻容不得你選擇只做一個(gè)單純的好人。

林沖是個(gè)好人，好在他有情有義。發(fā)配前給了妻子一紙休書(shū)，自知無(wú)法保全不如放人家一條生路。他不自私，不拖累人，他放得下大丈夫的聲名。林沖是個(gè)好人，好在他不強(qiáng)出頭。火并了王倫，論資歷論功勞，他完全可以和晁蓋爭(zhēng)一爭(zhēng)。但他不求做英雄，只想安身立命，有一席容身之地就滿足了。這樣的人，不做頭領(lǐng)也是個(gè)將才。林沖心細(xì)，大雪壓塌了草料場(chǎng)的房子，撤離時(shí)他還不忘把炭盆里的火星子一一踩滅，這就說(shuō)明后來(lái)的大火和林沖沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。林沖做事周全，到滄州時(shí)，差官問(wèn)他路上使用的推車怎么處置，林沖說(shuō)，扔了可惜，不如等路過(guò)前面的人家送了也算做個(gè)順?biāo)饲?。林沖并非喊打喊殺的一介武夫，他有謀略有規(guī)劃。晁蓋征討曾頭市，史文恭一再挑釁，林沖只是勸晁蓋，我們是星夜兼程人困馬乏，而對(duì)手以逸待勞早有準(zhǔn)備，不如先安營(yíng)扎寨暫做修整，再戰(zhàn)不遲。而晁蓋一時(shí)意氣，仍要強(qiáng)攻，這才遭了暗算。

98版水滸對(duì)林沖故事的設(shè)計(jì)可謂曲折起伏、前后呼應(yīng)，于細(xì)節(jié)處見(jiàn)深意，是匠心獨(dú)具精雕細(xì)琢之筆。通過(guò)導(dǎo)演的立意，演員的詮釋，原著中堪稱“小張飛”的林沖被打造成了有板有眼英氣儒雅的武生形象。野芒老師的表演，弱化了原著中林沖的懦弱怕事、優(yōu)柔寡斷的缺憾面，將其轉(zhuǎn)換成一種有涵養(yǎng)的持重內(nèi)斂，塑造出更能為觀眾所接受的林沖形象，并得到了廣泛的認(rèn)可和好評(píng)。真正的好作品是能夠做到讓歷史戲劇化，讓?xiě)騽v史化。用真實(shí)感打動(dòng)人，樹(shù)立人物積極的精神面來(lái)感染人、激勵(lì)人，讓人們?cè)敢庀嘈胚@就是真正的歷史人物形象。劇中的宋江如此，林沖亦如此。

梁山聚義，林沖排名第六，上應(yīng)天雄星，位列馬軍五虎將。雖說(shuō)是虎將，但林沖的武戲并不多，不到萬(wàn)不得已不肯出手，但一出手，場(chǎng)面卻并不像其他好漢那樣熱鬧聒噪，風(fēng)風(fēng)火火，倒另有一番別致。攻打曾頭市，李逵是兩把板斧劈頭蓋臉地為宋江爭(zhēng)頭功，而林沖使的是一桿出奇制勝的回馬槍。在橫?？ぐ舸蚝榻填^，那情形“當(dāng)下又吃過(guò)了五七杯酒，卻早月上來(lái)了，照見(jiàn)廳堂里面，如同白日?！绷譀_是肩挑明月，未遇敵手，何等好看。最要緊說(shuō)的是林教頭風(fēng)雪山神廟，“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。”

這看似自然的天氣現(xiàn)象，實(shí)則醞釀著一場(chǎng)巨大的陰謀。小說(shuō)交代得清楚，陸謙等人早就來(lái)到了滄州，為何等了六天才對(duì)林沖動(dòng)手，只為等這場(chǎng)大風(fēng)雪。風(fēng)一大，草料場(chǎng)失火，火勢(shì)才會(huì)蔓延，林沖就必死無(wú)疑。但也恰好是這場(chǎng)大雪，壓塌了草料場(chǎng)的房舍，林沖迫不得已來(lái)到附近的山神廟暫避，怎料竟幫他躲過(guò)一劫。也正是因?yàn)檫@大風(fēng)，林沖怕廟門(mén)關(guān)不嚴(yán)實(shí)，搬來(lái)一塊大石頭抵在門(mén)后。這塊石頭恰好把陸謙等堵在了門(mén)外，才讓林沖在廟內(nèi)聽(tīng)到了幾個(gè)賊人的一番交代。這看似自然的風(fēng)雪其實(shí)是一場(chǎng)社會(huì)性的布置，是林沖躲不過(guò)逃不掉的命中注定。小說(shuō)情節(jié)沒(méi)有一處是偶然，沒(méi)有一步是虛設(shè)，可見(jiàn)施耐庵寫(xiě)林沖是何等的功力。

施耐庵把水滸中最壯闊而悲愴的場(chǎng)景留給了林沖，足見(jiàn)對(duì)他的厚愛(ài)。于數(shù)百年后多少讀者的心中，于那個(gè)悲壯的寒夜里，煞白冰冷的雪，凄厲呼嘯的風(fēng)，殷紅燃燒的火，林沖獨(dú)自佇立在那茫茫的曠野之上，呼吸著凜冽而帶著血腥的空氣，孤獨(dú)而悲涼地嘆道：“好雪?。　痹?8水滸的片尾插畫(huà)中，林沖的形象一改好漢們典型的虎背熊腰高大挺拔，他挑著花槍低低的身影是那樣壓抑而彷徨。那一晚白茫茫的大雪并非紅樓中的天地潔凈，而是來(lái)處已被凄然掩埋，前路又迷亂蒼茫的慘淡嚴(yán)酷?？墒呛苌儆腥藭?huì)問(wèn)，或許也沒(méi)有人知道，那一刻，是什么支撐著林沖艱難而決然地前行呢？或許這句話，我們?cè)搯?wèn)問(wèn)自己。

撇開(kāi)故事設(shè)計(jì)，如果設(shè)想一下，林沖在野豬林就被害死了，這更符合天道不公的常態(tài)。那樣的話，如果僅限于一種無(wú)原則的善良和不能被認(rèn)同的正義感，似乎我都不覺(jué)得同情他了。但又想到，不管處于怎樣絕望的境遇之下，他都渴望活下去的那種不知是卑微還是堅(jiān)毅的決定，又使我感到，這個(gè)人的精神并沒(méi)有垮。屬于林沖的嗩吶聲不在風(fēng)雪山神廟，而是在這之前宣泄憤懣的一段舞槍之中。對(duì)于林沖，這是他心中一直積蓄潛藏的豪氣；對(duì)于林沖，殺人前的準(zhǔn)備動(dòng)作比殺人本身更顯得重要。

林沖的局限性

不是所有的仇恨都會(huì)得以昭雪，也不是所有美好的愿望都能實(shí)現(xiàn)，人們都渴望精彩圓滿的故事結(jié)局，而殘缺的悲劇卻更是一種常態(tài)。遺恨讓我們記住了林沖，也記住了整個(gè)梁山泊的前塵往事，但這樣的遺恨卻讓寫(xiě)林沖看林沖演林沖的人們都不得痛快。

愛(ài)讀《金瓶梅》，不是因?yàn)樽髡呓o我們看到人生的黑暗——要想看人生的黑暗，生活就是了，何必讀小說(shuō)呢——而是為了被包容進(jìn)作者的慈悲。慈悲不是憐憫：憐憫來(lái)自優(yōu)越感，慈悲是看到了書(shū)中人物的人性，由此產(chǎn)生的廣大的同情。 ——田曉菲《留白》

林沖自然是上上人物，寫(xiě)得只是太狠?？此愕玫?，熬得住，把得牢，做得徹，都使人怕。這般人在世上，定做得事業(yè)來(lái)，然琢削元?dú)庖膊簧佟！鹗@評(píng)水滸

雖然是同一個(gè)小說(shuō)人物，在不同的讀者那里會(huì)有許多不同的解讀，甚至是截然相反的解讀。人性本就是復(fù)雜多變的，通過(guò)作者疊加寄托在人物身上的感情就更復(fù)雜了，甚至寫(xiě)著寫(xiě)著就已和初衷不同，沒(méi)有辦法控制或改變了。待寫(xiě)完以后，也就失去他了，把他徹底交給讀者了。然而什么是真實(shí)，每個(gè)人看到的是不同的真實(shí)，你愿意相信并付諸信念的才是屬于你自己的真實(shí)。

林沖每個(gè)階段的行為都頗受爭(zhēng)議，可褒可貶是人物性格復(fù)雜性所至：不懲治高衙內(nèi)，可以說(shuō)是隱忍，也可以說(shuō)是窩囊；休妻，可以說(shuō)是深情，也可以說(shuō)是薄情；火并王倫，可以說(shuō)是大義，也可以說(shuō)是不義。但說(shuō)到底，因?yàn)槿宋锏谋瘎∶\(yùn)卻使我們對(duì)林沖飽含了同情與惋惜。如果說(shuō)林沖算得到，熬得住，把得牢，做得徹，都使人怕，這股狠勁是林沖于絕境中蓄勢(shì)待發(fā)展現(xiàn)的張力和潛能，風(fēng)雪山神廟如此，火并王倫亦如此。

但我們?cè)O(shè)想一下當(dāng)年施耐庵創(chuàng)作水滸時(shí)的心境，他何嘗不想給予林沖，給予梁山一個(gè)圓滿的結(jié)局？但迫于時(shí)代局限性，他卻不可能這么做。不管小說(shuō)具有多么豐富的想象和虛構(gòu)的空間，思想與精神上都不可能逃離社會(huì)價(jià)值觀的主軸，金圣嘆說(shuō)林沖寫(xiě)得太狠，實(shí)因?yàn)槭┠外旨耐刑疃菜y收的痛處。他先讓這些好漢都統(tǒng)統(tǒng)擺脫掉世俗體制的束縛投奔梁山，卻沒(méi)有辦法為他們想出一條比招安更好的路。各種小說(shuō)版本設(shè)計(jì)的林沖結(jié)局，不是糊里糊涂的病死，就是不能得償所愿的屈死。這種結(jié)局在傾注了感情的讀者那里是模糊含混不能被接受的。所以，后來(lái)的金圣嘆看到了這樣一種無(wú)法彌補(bǔ)的殘缺和遺恨，最后腰斬水滸，但那仍然只是一場(chǎng)不愿醒來(lái)的夢(mèng)。

直到武俠小說(shuō)出現(xiàn)，因?yàn)橹髁鲀r(jià)值觀在社會(huì)動(dòng)蕩中的傾頹，一切舊秩序都失去了合法的效力，人們不得不尋找新的精神依托。武俠小說(shuō)的作者適應(yīng)了這種需求，構(gòu)建出一個(gè)完全平行于正常社會(huì)體制之外的江湖世界。那些政府官家實(shí)現(xiàn)不了的道義、公平，在武俠江湖中的俠客那里統(tǒng)統(tǒng)得以實(shí)現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，水滸就是武俠小說(shuō)可追溯的雛形。林沖在水滸中的立意，于批判性的同時(shí)也可見(jiàn)作者的慈悲，人物悲情殘缺的復(fù)雜性證明了作者創(chuàng)作的矛盾與掙扎，正因?yàn)檫@種慈悲與矛盾始終貫穿于作品之中，使得林沖不再是那種單向的超人般的英雄，而成為特殊的非傳統(tǒng)意義的俠的雛形。

央視版《天龍八部》蕭峰與阿朱

怎么解決這樣的殘缺與遺恨，燕青的結(jié)局是施耐庵無(wú)意中指引的一個(gè)方向。到金庸就完全擺脫了世俗禮教的束縛，創(chuàng)造了一系列非傳統(tǒng)意義的俠。在情感上也不再是以傳統(tǒng)觀念體現(xiàn)的簡(jiǎn)單粗暴，女主角的出現(xiàn)占據(jù)了小說(shuō)的重要位置，讓我們看到一個(gè)情愛(ài)、家國(guó)、天下匯聚交融的廣闊而又旖旎多姿的江湖。似乎可以說(shuō)，林沖的殘缺與遺恨成全了之后的雙雙對(duì)對(duì)：楊過(guò)和小龍女，蕭峰和阿朱，令狐沖和任盈盈。林沖的殘缺與遺恨也使得趙季平的音樂(lè)里不僅可以有劉歡，也可以有王菲。在與林夕合作的主題曲中竟也傳出了這般纏綿悱惻的聲音，像是水滸里被誤解扭曲的女性們跨越時(shí)空的補(bǔ)白：你給我保護(hù)我還你祝福，你英雄好漢需要抱負(fù)，可你欠我幸福，拿什么來(lái)彌補(bǔ)，難道愛(ài)比恨更難寬?。?！所有的殘缺與遺恨在光陰的流轉(zhuǎn)歷史的演進(jìn)中都以另一種形式得以圓夢(mèng)。

最后讓我們?cè)倩氐搅譀_夜奔，回到他命運(yùn)轉(zhuǎn)折處那個(gè)最重要的夜晚。在風(fēng)雪山神廟這一節(jié)，我想所有的讀者們都會(huì)拋開(kāi)水滸中的其他人物，心中只剩下林沖，仿佛他正站在巔峰的舞臺(tái)中央，所有的聚光燈都在他身上匯聚。戲曲表演中有句口口相傳的行話道，女怕《思凡》，男怕《夜奔》，說(shuō)的就是演繹這段高潮情節(jié)的復(fù)雜難度。為了表現(xiàn)人物悲憤交加的內(nèi)心矛盾所帶來(lái)的張力與震撼，演員必須滿宮滿調(diào)邊舞邊唱，幾乎每個(gè)字都帶身段，一招一式的走位極為繁復(fù)，對(duì)演員的功底是極大的考驗(yàn)。因?yàn)樽髡叩纳羁塘⒁饬艚o了林沖這樣極致的渲染，因?yàn)樽鳛槠胀ㄈ说母型硎?，讀者和觀眾給予林沖的是那樣可親近的悲憫。如果說(shuō)紅樓的黛玉葬花是一種個(gè)人的行為藝術(shù)，那么水滸的林沖夜奔也算是道盡了人生的無(wú)常和命運(yùn)的坎坷，是惡劣的自然性和社會(huì)性共同創(chuàng)造的行為藝術(shù)。林沖的故事被這樣宏大的場(chǎng)面烘托得如泣如訴，火里映著雪，雪里挑著槍，林沖終于戴著氈笠，掛著酒葫蘆走進(jìn)了那片漫無(wú)邊際的風(fēng)雪之中，走進(jìn)了屬于他的宿命。林妹妹高潔，只問(wèn)“何處有香丘”；林教頭委屈，卻也沒(méi)個(gè)安身所。無(wú)論是入仙境還是落塵埃，他們都是求而不得。好在這一切都不是真實(shí)存在的，好在他們都只是一種極致的戲劇美的表達(dá)。而一說(shuō)到他們都不是真實(shí)存在的，我卻茫茫然如大夢(mèng)初醒，不知是幸是憾......

水滸心結(jié)

雖然水滸是一部漢子戲，但我也是最近才知道，喜歡它的女性，臺(tái)前幕后為它付出過(guò)艱辛努力的女性并不在少數(shù)。二十年前有一位名叫陳枰的女編導(dǎo)，甘愿放下手頭的工作，用近兩年的時(shí)間跟隨水滸劇組輾轉(zhuǎn)大江南北拍攝專題?；厥?0年代的影視劇創(chuàng)作，也正是因?yàn)檫@些理想主義者們的存在，才會(huì)涌現(xiàn)出許多像水滸傳這般傳頌至今的經(jīng)典名作。毛姆在《人生的枷鎖》中寫(xiě)到，不可思議的是，大凡每個(gè)經(jīng)歷過(guò)痛苦幻滅的人，由于受到內(nèi)心那股抑制不住的強(qiáng)勁力量的驅(qū)使，又總是有意無(wú)意地再給現(xiàn)實(shí)生活添上一層虛幻的色彩。如果用這句話來(lái)理解劇中宋江對(duì)招安的執(zhí)著，那么這種新穎獨(dú)特的觀點(diǎn)體現(xiàn)的就是現(xiàn)代人借演繹經(jīng)典對(duì)理想主義精神作出的全新注解。這無(wú)疑是一種催人奮進(jìn)的力量，一次不行就再來(lái)一次，水滸的拍攝過(guò)程中，有多少導(dǎo)演硬性要求的“再來(lái)一次”，又有多少演職人員力求完美主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)的“再來(lái)一次”，相信水滸的理想主義也點(diǎn)亮了這群人之后演藝生涯中的璀璨星空。野芒老師在水滸二十年聚會(huì)上朗誦的那首詩(shī)里說(shuō)，雖然老了，依然要做到所能達(dá)到的最好。至今，野芒老師仍以他精湛的演技和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求活躍在話劇舞臺(tái)上，讓人感慨光陰似箭，但人生亦如詩(shī)。二十年后，隨著丁海峰向李雪健道出了那一聲闊別重逢的“哥哥”，千載之前的遺憾便在那一刻的機(jī)緣中得以彌償。

過(guò)去一直不喜歡宋朝，因?yàn)樗匚妮p武偏安一隅的陰柔氣質(zhì)，追求極致的文雅而忽略了人性的粗鄙。北宋的結(jié)局正如田曉菲所說(shuō)，倘使一個(gè)文明有系統(tǒng)地潔癖下去，最終恐怕只落得一個(gè)妙玉的結(jié)局。高俅為了徽宗的艮岳運(yùn)盡了太湖石，王希孟被蔡京選入宮廷畫(huà)下《千里江山圖》；宋江喝下了毒酒，武松葬在了西湖畔?？仗撳钊醯膰?guó)家主體背景之下，總有豪邁曠遠(yuǎn)的個(gè)體悲歌。這些亦真亦幻交錯(cuò)重疊的歷史故事如一張神奇的網(wǎng)，構(gòu)成了人與人之間有形或無(wú)形的聯(lián)系，直至今天也應(yīng)著某種機(jī)緣巧合，讓我們觸碰到一個(gè)而串聯(lián)起更多。交錯(cuò)重疊，交錯(cuò)重疊，我才想起自己也曾去過(guò)開(kāi)封，那里古城的風(fēng)貌依稀如舊，我記得當(dāng)時(shí)聽(tīng)過(guò)印象最深的一句話是，因?yàn)槭飞宵S河的多次決堤，千年前的東京汴梁已被淹沒(méi)在地底幾十層的淤泥之中，此刻真實(shí)的《清明上河圖》就在我們腳下。

關(guān)于北宋最生動(dòng)的認(rèn)知，對(duì)于我來(lái)說(shuō)是從98水滸開(kāi)始的，因此心中一直有個(gè)水滸心結(jié)。雖然身為南方人，但總覺(jué)得內(nèi)心深處隱隱根植著某種北方的情懷。我深信自己的祖先是北方人，楚地的先民來(lái)自中原腹地，是被周王朝流放的一方諸侯。屈子與汨羅，賈誼與長(zhǎng)沙，蘇軾與黃州，這里有許多關(guān)于放逐的故事，因?yàn)槔硐肱c夢(mèng)的交匯，使這方水土浸染了一層凄迷又壯麗的神秘。我想，若有來(lái)生，我希望如林沖一般做個(gè)既仗義江湖又兒女情長(zhǎng)的漢子。而這一生，雖然也像是被放逐了，但慶幸的是我的心依然被那些過(guò)去留下的印記所牽動(dòng)。記得那一日歲月靜好波瀾未起之時(shí)，錦兒在窗下問(wèn)林娘子，貼身穿的衣物，繡這么美的花樣是給誰(shuí)看呢？人生在世，雖有些東西不足為外人道，但于自己是要一貫秉持的。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，也像是用文字刺繡，雖不知繡的是喜鵲或杜鵑，歡唱或悲鳴，卻只想揀一處春寒料峭的枝頭，發(fā)出一點(diǎn)屬于自己的聲音。

雖然不是一朵雪花，有時(shí)也想上那樣的荒街去惆悵，哪怕會(huì)變成一團(tuán)雪泥。或許橫穿《清明上河圖》就可以進(jìn)入這樣的市井街巷，在《清明上河圖》里是否可窺見(jiàn)宋朝的惆悵？大到歷史小到人生處處可見(jiàn)的惆悵。只是為什么莫名地想到穿越這樣的街巷，倒也像雪花，不為方向，只為漫無(wú)目的地飛揚(yáng)。將人放入歷史里便渺小得猶如一顆塵埃，一朵雪花，只剩下漫無(wú)目的地飛揚(yáng)了，仿佛這也是某種特權(quán)特質(zhì)的自由精神使他們不再渺小。

于2020年1月19日完結(jié)

發(fā)現(xiàn)“四大名著”，我只寫(xiě)了《水滸》這一篇?jiǎng)≡u(píng)?！都t樓》、《三國(guó)》是真寫(xiě)不出來(lái)，只有三個(gè)字：好！好！好！想起寶玉懷念黛玉，當(dāng)年晴雯死了尚能寫(xiě)《芙蓉誄》，如今林妹妹死了，卻一個(gè)字寫(xiě)不出?，F(xiàn)在自己也遁入紅塵了，是不是玉也濁了，遺失了？反倒喜歡上了這真實(shí)版《清明上河圖》里飛揚(yáng)的塵土。休要傷春悲秋，難道下次該寫(xiě)猴哥了嗎？

這版《水滸傳》只完整地看過(guò)一遍，就在首播的那年，可是印象卻特別深刻。作為女性讀者是排斥看原著的，是李雪健的宋江讓我對(duì)這個(gè)人物和小說(shuō)有了新的認(rèn)知。

還是覺(jué)得，首先值得一提的是這部電視劇的布景和服裝。無(wú)處不在的塵埃，土氣而親切。真的是無(wú)處不在的塵埃，大多數(shù)白天的戲都在陽(yáng)光普照的晴天，即便是關(guān)著門(mén)，從縫隙漏下的光線里都滿是紛紛飛舞的塵土。好漢們一抖手，一踢腿就形成一團(tuán)團(tuán)的塵云。他們?cè)緛?lái)自于鬧事街巷，水里趟土里滾，這才是最真實(shí)的寫(xiě)照。那時(shí)候的大街確實(shí)如此，只有迎接大人物到來(lái)的時(shí)候才會(huì)“清塵灑道”。感覺(jué)在那樣的環(huán)境下過(guò)一天，怎么也得吃個(gè)二兩土。如果你曾在偏遠(yuǎn)的山村里呆過(guò)就應(yīng)該知道，下雨天是用不著穿好鞋的，因?yàn)槟菬o(wú)異于自毀。你只能和當(dāng)?shù)厝艘粯哟┮环N膠質(zhì)的套靴，防泥防滑。不管是多么潔癖的人，十天半月之后，你看起來(lái)也就和當(dāng)?shù)厝瞬畈欢嗔?。那時(shí)候并沒(méi)有深層清潔保濕美白隔離防紫外線的洗面奶，所以但凡被稱作美人的就是真正的美人了。從此以后，那樣的粗布衣服，那種從衣服紋理間透出的，仿佛經(jīng)過(guò)歲月洗禮而顯得黯淡陳舊的質(zhì)感與光澤，我在別的電視劇里就再也沒(méi)有看到過(guò)。人們習(xí)慣于追求精致與完美，卻忽略了真實(shí)與貼切。

我唯一一個(gè)演遍四大名著的美人

四大名著里，《水滸傳》是最有群眾基礎(chǔ)的一部，因?yàn)樗谋尘案N近大眾生活。像西方崇拜超人一樣，每當(dāng)我們受到了社會(huì)的不公平待遇或者面對(duì)無(wú)力阻擋的災(zāi)禍時(shí)，就會(huì)期待那么一群俠肝義膽行走江湖的好漢出現(xiàn)。大概在每個(gè)男孩子的童年記憶中，都有過(guò)類似這樣的憧憬。許多個(gè)午后或者黃昏，當(dāng)我們獨(dú)自靜靜地坐在家門(mén)口發(fā)呆時(shí)，總會(huì)想象著巷子里走過(guò)幾個(gè)握刀把劍的人，他們大步朝你走來(lái)，拍拍你的肩膀說(shuō)：“嘿！兄弟，咱們上梁山！”羨慕他們的仗義疏財(cái)，大氣闊綽。單人就要整桌的酒席，燒雞肥羊鮮魚(yú)，只管揀最好的上。隨便就是二斤醬牛肉一壇好酒，整錠的銀子不用找。趙季平的那段經(jīng)典配樂(lè)，隨著英雄們的揭竿而起揚(yáng)善懲惡，高亢的嗩吶聲聲直聽(tīng)得人熱血上涌?！皞b”的概念，已經(jīng)融入了中國(guó)人的血液。

只是我想說(shuō)的重點(diǎn)不在這里，如果這部電視劇僅僅是描寫(xiě)“爺爺生在天地間，不羨神仙不做官；英雄不會(huì)讀詩(shī)書(shū)，只在梁山泊里住”的豪邁和灑脫，顯然還是淺薄了些。我想說(shuō)的是一個(gè)更為悲切的話題，所謂“愚忠”。

押司哪里去？哥哥，你扛把大刀做甚，會(huì)耍嗎？兄弟有所不知，不會(huì)耍也嚇唬嚇唬人，嘿嘿！

當(dāng)年引足令高力士脫靴的李白，之后被驅(qū)逐出長(zhǎng)安，乾元二年（759年）蒙大赦重獲自由。那個(gè)曾經(jīng)多么狂放不羈的詩(shī)仙啊，不過(guò)因?yàn)榭吹搅艘痪€生機(jī)，卻寫(xiě)下了“千里江陵一日還”這樣于瞬間“滿血復(fù)活”的詩(shī)句，來(lái)表達(dá)他迫切希望回歸到政治中心的愿望。還有那個(gè)被朝廷賜予了“新建伯”的空頭名號(hào)卻冷落數(shù)十年的王陽(yáng)明，只有每逢起叛亂之時(shí)，才會(huì)被再次想起。而他也從來(lái)不辭，拖著病軀四處征討，最終離世于歸鄉(xiāng)途中。這就是人們常說(shuō)的“愚忠”吧。類似于儒家說(shuō)教的“君要臣死，臣不得不死”。然而我卻不想把它稱為“愚忠”，因?yàn)槲矣X(jué)得，那都是“赤子之心”。

而宋江這個(gè)形象，顯然沒(méi)有前兩者那樣“高大上”。每當(dāng)看著李雪健矮小黑挫的身影移著細(xì)細(xì)索索的步子走來(lái)走去有些滑稽的樣子，倒讓我想起一個(gè)備受丈夫冷落的棄婦來(lái)。所謂“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”到底是一種犧牲還是懦弱？反正也是根深蒂固了，就像這個(gè)已經(jīng)被扭曲了的宋江的形象。

扎心了，老鐵。。。

當(dāng)宋江的臉上終于被刺上金印的那一刻，從雪健老師的眼角滲下一滴眼淚。他本可以不必自首，梁山已派人尋了他多次。為了盡孝道，他一辭再辭。也不僅于此，在他的內(nèi)心深處仍然抱著那一絲希望，所謂他期盼的朝廷大赦天下。他是“寧為玉碎，不為瓦全”。而當(dāng)真要被烙上這囚犯的印記時(shí)，他的內(nèi)心是何等地屈辱與不甘。如果不是對(duì)宋江的理解到了神形合一的地步，雪健老師的那滴眼淚怎會(huì)來(lái)得如此恰如其分。在這個(gè)動(dòng)輒以顏值、場(chǎng)面、特效充斥霸屏的今天，顯得這一幕又是多么驚世憾俗的珍?。〔恢皇茄菁忌系恼湎?，更是一種精神上的珍稀。

他的靈魂深處總隱含著某種深切的自卑感，上梁山之前是因?yàn)閴阎倦y酬，上梁山之后是因?yàn)榈降酌徽圆豁?。“敢笑黃巢不丈夫”正應(yīng)了那句“酒壯慫人膽”，而誰(shuí)想到這首醉酒詩(shī)竟荒誕地成就了他“終有一日，教天下人都識(shí)得我宋江”的宏愿。如果放在今天，宋江才不會(huì)因?yàn)閻阂獬醋鞫衔桓械桨朦c(diǎn)羞恥?？伤怯凶宰鸬模呐伦鳛橐粋€(gè)賊。他最不能容忍的就是敵手的羞辱，被稱為天生的賊骨頭，或是當(dāng)面恥笑他臉上的兩行金印。那是他的底線，只要有人敢觸及，他就會(huì)盛怒之下令左右速速推出斬首，好像可以借此挽回自己一點(diǎn)點(diǎn)的顏面。其實(shí)人生走到這一步，他什么也不缺，只是非要尋找一種歸屬感。可是他并不知道正確的尋找方式，因?yàn)樗荒艹剿幍臅r(shí)代和階級(jí)本身。

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宋江入獄后，黃文炳先后有過(guò)兩次探監(jiān)。同樣是探監(jiān)，意義卻大不相同。第一次，黃文炳是以一個(gè)“勝利者”的姿態(tài)去“感謝”宋江的成全，小人得志之丑態(tài)盡顯。這時(shí)候，黃文炳還認(rèn)同宋江和他原本是同一類人，都是歷經(jīng)了數(shù)十年的籍籍無(wú)名苦等干熬，心里都有滿腹的牢騷，閑時(shí)手癢也想寫(xiě)上兩句，可是他黃文炳忍住了。他比宋江能熬，所以他出頭了。宋江只是安靜地聽(tīng)著，冷眼瞧著，最后一聲不吭背過(guò)臉去。他沒(méi)有什么想說(shuō)的，對(duì)于官場(chǎng)的爾虞我詐，你踏著我的尸骨往上爬，這類的事他已經(jīng)看到麻木。他的無(wú)聲表明了他的失落和懊悔，甚至他對(duì)黃文炳懷著不能言說(shuō)的嫉妒：我怎么就沒(méi)能忍??？記得此前他在獄中黯然神傷的時(shí)候，鐵牛寬慰他說(shuō)，哥哥，這世上沒(méi)有賣后悔藥的。宋江茫然問(wèn)道，鐵牛兄弟，你告訴我宋江，在這世上要怎么做事才能不后悔呢？然而李逵是個(gè)呆萌的寶寶，不適合與他討論這么深?yuàn)W的人生哲學(xué)命題。

第二次探監(jiān)是在假信被識(shí)破，黃文炳得知宋江真的私通梁山，這一次他是來(lái)羞辱宋江的。宋江的反應(yīng)比前一次激烈，他啐了黃文炳一口唾沫，大罵他無(wú)恥小人。因?yàn)檫@一次他被黃文炳推到了對(duì)立面，成為了“賊寇”，他感到失去了尊嚴(yán)。他的心里在說(shuō)，就算有一天我宋江真的上了梁山，也是被你們這些奸臣小人逼迫的，我恨不得千刀萬(wàn)剮了你！

直到真正上梁山的那一刻，眾人的喜悅襯托了宋江的孤獨(dú)。在梁山泊的一片水草之中，應(yīng)著此情此景，阮氏兄弟慷慨激昂地唱起了歌：英雄不會(huì)讀詩(shī)書(shū)，只在梁山泊里住。晁蓋是滿面春風(fēng)地看著宋江，兄弟，哥哥我終于把你請(qǐng)上山了！李逵滿眼就像發(fā)現(xiàn)了新大陸，終于在血雨腥風(fēng)之后到達(dá)了他心中的“西天圣地”。而宋江只是悵然若失地站在船頭。他的內(nèi)心還在掙扎，他試圖為自己的落草為寇找到一個(gè)光明正大的理由，那就是：替天行道。

我們這些人，哪個(gè)生來(lái)就是強(qiáng)盜？無(wú)非是奸臣當(dāng)?shù)?，殘害忠良，我們才被逼上梁山，不得不反。我等都是有志之士，只是?bào)國(guó)無(wú)門(mén)。又有哪個(gè)生來(lái)愿作草寇？臉上帶著兩行金印，一生被世人恥笑。我等兄弟在此共聚大義，并非只為打家劫舍，殺人放火，貪圖一時(shí)的快活。各路義士相聚這梁山，為的就是除暴安良，輔國(guó)安民，匡扶正義，替天行道！

他說(shuō)，終有一日，朝廷會(huì)體察我等的一片忠心。這話聽(tīng)起來(lái)就像王菲那首經(jīng)典的《紅豆》一樣天真：等到風(fēng)景都看透，也許你會(huì)陪我看細(xì)水長(zhǎng)流。只是他這么做也并非想要一個(gè)理想的結(jié)局，或許從他決定離開(kāi)梁山的那一刻起，早就料到了結(jié)局?？墒撬仨氝@么做，必須去追尋那條不可能有出路的出路，用他的話說(shuō)，僅僅是為了給自己，給眾家弟兄一個(gè)交代。而他那群兄弟也和他一樣天真，他們雖不認(rèn)可“招安”，卻也無(wú)怨無(wú)悔地跟從?？梢韵胍?jiàn)鐵牛是這樣說(shuō)的：“只要跟哥哥在一起就痛快，管它前面是條什么鳥(niǎo)路，俺鐵牛背著哥哥兩把板斧殺將過(guò)去便是！”

宋江以為的忠君愛(ài)國(guó)，并不只是忠于那個(gè)形式上的大宋朝廷，更是忠于他心中至高的信仰。梁山眾弟兄對(duì)宋江的誓死追隨，也不只是因?yàn)樗谓撬麄儙ь^大哥，而是在他們的人生價(jià)值觀里“義”是他們心中的“天”。曾記得初上梁山時(shí)，宋江問(wèn)鐵牛后不后悔。最終朝廷賜下毒酒，花榮愿替宋江去死，宋江同樣問(wèn)他后不后悔。人生在世，于回首時(shí)能坦然地說(shuō)自己無(wú)怨無(wú)悔的人終是不多的，因?yàn)橐龅教蝗菀?。也許身為女人，我們不太能理解這樣的感情，但是有句話你一定熟悉：我愛(ài)你，但已與你無(wú)關(guān)。

覺(jué)得這個(gè)招式像京劇舞臺(tái)上武生上臺(tái)的那一亮相！只是長(zhǎng)得挫點(diǎn)。

“我沒(méi)有錯(cuò)，我問(wèn)心無(wú)愧。只要我坐著這頭把交椅，我就要為梁山謀一條出路。事在人為，我就不信會(huì)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)?！濒斨巧钗渌蛇z棄了他們的時(shí)代，選擇做隱士，而宋江把自己奉獻(xiàn)給了他的時(shí)代。我還是喜歡后者，喜歡那顆不管我處的這個(gè)時(shí)代有多么的不好，我依然感恩于他的赤子之心！縱然前面有千難萬(wàn)險(xiǎn)，縱然你們都說(shuō)那是一條走不通的死路，但是這條路我宋江還沒(méi)有走過(guò)。人生只活一回，不走這一遭，我枉活一世！那種明知天命不可違，卻仍然向死而生的堅(jiān)毅決心，是“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的蕭索決絕，也是“鞠躬盡瘁死而后已”的英雄遲暮。

“寥花蘆葉裝點(diǎn)成今日山青水碧，一腔忠烈撼天地終得金雞消息。”那天也是這樣下著雨，也有轟隆隆的雷聲。你把酒敬給了潯陽(yáng)江，說(shuō)只有這淘淘東去的江水懂我宋江的心。他不是詩(shī)人，也算不上文采風(fēng)流，但是一想到自己的夙愿，就常有萬(wàn)千思緒，像是去到了夢(mèng)中。那天在潯陽(yáng)樓提完詩(shī)，他暢快淋漓地在雨中奔跑跳躍，像個(gè)得到了糖葫蘆的孩子。而今天心愿得償，他卻只是一個(gè)人孤獨(dú)地坐下來(lái)，閉上了眼睛。不敢相信這個(gè)愿望真的實(shí)現(xiàn)了，那么今后要怎樣走下去呢？原來(lái)長(zhǎng)路漫漫，我又將重新來(lái)過(guò)。

高俅走了，林沖死了，終于“招安”了。宋江還是堅(jiān)持著他的信仰，不論付出多么慘痛的代價(jià)，哪怕只有1%的希望，也要付出100%的努力。眾兄弟質(zhì)疑朝廷招安的誠(chéng)意，宋江說(shuō)，不管朝廷有多少誠(chéng)意，我們先要拿出我們的誠(chéng)意。這種農(nóng)民領(lǐng)袖的憨厚與樸實(shí)通過(guò)雪健老師的氣質(zhì)演繹出來(lái)就格外的合適而精準(zhǔn)。

我覺(jué)得整個(gè)劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在“林沖之死”。較原著是將這個(gè)時(shí)間提前了，然而卻強(qiáng)化了矛盾性，將藝術(shù)的渲染一步步推向高峰。林沖死在了征方臘之前，是對(duì)悲劇結(jié)局的一個(gè)巨大隱寓。當(dāng)時(shí)宋江的反應(yīng)是完全癱軟了，是被眾人攙扶著架起來(lái)行走的。他的泣涕已經(jīng)使自己幾乎發(fā)不出聲，只有那雙顫巍巍的手一直在神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著作揖的動(dòng)作。關(guān)于這一幕，我印象特別深。與其說(shuō)，他是在哭林沖，不如說(shuō)，他更像是在哭自己，哭梁山的命運(yùn)：“我已歷經(jīng)萬(wàn)千磨難，我到底要怎樣做，我到底該以怎樣的方式來(lái)熱愛(ài)這個(gè)腐壞到千瘡百孔的時(shí)代？誰(shuí)，到底有誰(shuí)能告訴我？！”

突然覺(jué)得這于無(wú)意中想到的詰問(wèn)似乎很熟悉，那是斷糧于陳蔡的孔子。弟子們?cè)诮^望的時(shí)刻也產(chǎn)生了這樣的悲憤之情，是我們做得還不夠好嗎？是我們的主張錯(cuò)了嗎？為什么上天要這樣對(duì)待我們？而孔子最欣賞的是顏回的回答，他所說(shuō)的大概意思是：“如果我們的主張是正確、理想的，我們也為此付出了最大的忠誠(chéng)，如果這樣仍然不能被所處的時(shí)代所接納，那么，應(yīng)該感到恥辱的不是我們，而是這個(gè)時(shí)代?！痹瓉?lái)一個(gè)人，一群人，哪怕是多么的渺小而脆弱，卻仍然是真的可以凌駕于所處的時(shí)代之上的。

于是我們回首再來(lái)看宋江。隨著每一聲炮響，宋江從插滿利箭的張順身上就拔下一根來(lái)。有的射得太深，射進(jìn)了骨頭里，他就咬咬牙往外登。又一個(gè)兄弟離開(kāi)了，他的心里滿是銘心刻骨的仇恨。當(dāng)他眼看著自己的兄弟們一個(gè)個(gè)悲壯地倒下而無(wú)能為力，當(dāng)他不得不以這樣最殘酷的方式來(lái)對(duì)待自己，對(duì)待自己最親的人，他是在以這樣一種絕望的儀式來(lái)向世人昭示著“忠義”的不死，于是他終于在兩軍對(duì)壘的陣前發(fā)出了斯巴達(dá)般的怒吼！

以我往常的習(xí)慣，不會(huì)貼一張不美的圖片上來(lái)的?？赡芤?yàn)椋橇眍惖拿?。姑且這樣吧。

這樣的故事，請(qǐng)?jiān)试S我沒(méi)有足夠的勇氣再看第二遍。我寧可相信他們永遠(yuǎn)是那群行走于天地之間，“風(fēng)風(fēng)火火闖九洲”的仗義男兒，而當(dāng)他們“走馬揚(yáng)鞭翻山過(guò)河”一步步走向最后的征途時(shí)，我們就真的再也看不見(jiàn)他們了。征方臘之后的一段戲令我記憶猶為深刻，生死大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，劫后余生的眾人都還驚魂未定。忽聽(tīng)得外面有驚天的嘶吼，喊殺聲震天。宋江以為方臘又來(lái)犯，帥頭領(lǐng)們匆匆沖出門(mén)來(lái)。只見(jiàn)外面洪水滔天，巨浪裹挾著紅色的血水從四面八方?jīng)坝慷鴣?lái)，似那些屈死的冤魂不甘地憤怒地咆哮著，直看得眾人瞠目結(jié)舌。這一幕是全劇最后的高潮，如此的慘烈，又如此的氣勢(shì)磅礴。令我感慨的是，98版《水滸》在立意上是超越原著的，一個(gè)最大的原因在于李雪健塑造的宋江，他不再被單純定義成一個(gè)農(nóng)民起義的領(lǐng)袖，更是悲劇的英雄，這最后的宏大場(chǎng)景將全劇推向了一種毀滅式的升華。

故事就說(shuō)到這里，下面我還是想為98版宋江這個(gè)飽受爭(zhēng)議的人物形象做一些有限的辯解，這又讓我想起那句不知道是誰(shuí)說(shuō)過(guò)的名言：一個(gè)有爭(zhēng)議的歷史人物必然是一位歷史巨人。

首先講一講，宋江到底是不是個(gè)為了自己的前途出賣梁山的虛偽小人。如果是這樣，故事在“劫生辰綱”時(shí)就已結(jié)束。宋江完全可以把晁蓋一干人等計(jì)誘綁送官府，借此平步青云，又何必費(fèi)以后諸多的周折。他要的是“忠義”兩全，而絕不是以眾兄弟作為代價(jià)去換取自己的前程。如果他是個(gè)偽君子，那這不僅是宋江本人的恥辱，更是梁山一百單八將的集體恥辱，因?yàn)檫x一個(gè)這樣的小人當(dāng)帶頭大哥，他們都瞎啊！論資歷智慧，宋江不如先于他上山的吳用；論形象名望，宋江不如晚于自己入伙的盧俊義。那為什么他能坐上梁山頭把交椅？因?yàn)榫裆?，他是“忠義”的楷模，才能上他具備卓越的組織能力、號(hào)召能力、領(lǐng)導(dǎo)能力。同時(shí)，文人的知識(shí)背景使得他思想境界更高，能看到更深遠(yuǎn)的發(fā)展問(wèn)題。而宋江的悲劇恰恰在于他過(guò)于純粹的“忠義”與那個(gè)道德混沌奸臣弄權(quán)黑白顛倒的時(shí)代格格不入。因?yàn)橹挥写蠹榇髳旱綐O致的人，才能爬上蔡京、高俅那樣的顯赫高位。

再者，能不能不“招安”。有人一定會(huì)說(shuō)，是宋江主張“招安”害得眾弟兄最后慘死離散?？墒鞘郎献吣囊粭l路不需要付出代價(jià)和犧牲？而宋江偏偏在那個(gè)黑暗的時(shí)代選擇了“忠義兩全”這條最窄的路。如果不“招安”，那么至少也有兩種可能性。一是繼續(xù)留在梁山，最多是把“個(gè)人英雄主義”發(fā)揮到極致。二是反朝廷，或是被剿，或是憑借強(qiáng)大的聲勢(shì)和號(hào)召力最終將大宋朝廷“取而代之”，這也是最理想的狀態(tài)了。不過(guò)即便如此，又能怎樣？靠他們這群人的力量能挽救宋末風(fēng)雨飄搖的殘破局面嗎？或者他們最終又將被另外的勢(shì)力所覆滅？不管是哪一種結(jié)果，他們的人設(shè)也只能與古往今來(lái)的眾多“游俠義士”一樣，我們不會(huì)對(duì)他們留下多深刻的印象。而我們?yōu)槭裁磳?duì)他們有這樣難以割舍的情懷，因?yàn)檫@正是悲劇的魅力所在。如果前半部不寫(xiě)盡梁山英雄云集之盛，就體現(xiàn)不出后半部“詔安”、征討的屈辱和慘烈。正如《紅樓》的前后八十回，前面極力描繪了賈府登峰造極的全景面貌，才能映襯后面抄家的“呼喇喇似大廈傾”。悲劇無(wú)非是“把一切美好的東西毀滅了給人看”，而我們?yōu)槭裁匆幢瘎?？因?yàn)檫@樣的手法，更能使我們深切感受到善與惡，感受到“真善美”的可貴和珍稀，那是我們值得用生命珍護(hù)的精神和信仰。

其三，我們應(yīng)該怎樣看待宋江這個(gè)人物。其實(shí)《水滸》有好，《紅樓》、《三國(guó)》也罷，歸根結(jié)底都是在講英雄末路，美人遲暮。不管我們選擇了怎樣的道路，都是在這萬(wàn)丈紅塵中歷劫?！都t樓夢(mèng)》之所以高妙，是因?yàn)樗米罾寺?yōu)美的形式展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的“儒釋道”人生哲學(xué)，這三重境界是每個(gè)中國(guó)人成長(zhǎng)的必由之路。而曹雪芹最終并沒(méi)有說(shuō)，我們到底應(yīng)該走哪條路。在他眼里，眾生皆赤子，都有權(quán)利探尋屬于自己的道路。他筆下的人物如此鮮活而層次豐富，正是由于他對(duì)人性的包容和寬懷，哪怕是最無(wú)恥卑微的小人，也有他人性中溫情脆弱的一面。

“歷史不是成功學(xué)”，我們也不應(yīng)該以成王敗寇的結(jié)局對(duì)歷史人物妄下定論。記得一個(gè)朋友曾這樣評(píng)價(jià)《史記》：看《史記》，自然能看見(jiàn)司馬遷對(duì)于古今人物的褒貶，看到這些人的品格與意志怎樣雕塑了自己和這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，看見(jiàn)他們最強(qiáng)烈的愿望與不能揣測(cè)的命運(yùn)碰撞時(shí)，照亮的意志。但最迷人的，是講“人”，講一個(gè)值得尊重，值得交付的人該有的樣子。

是的，我們看歷史，聽(tīng)故事，最生動(dòng)的無(wú)非是看人、聽(tīng)情，用其中生發(fā)的力量來(lái)鼓舞激勵(lì)自身。我以為《水滸》的宋江，《三國(guó)》的諸葛，本質(zhì)上都是同一類人，他們都是為了自己的理想與承諾，走上了一條逆天而行的道路。記得父親曾問(wèn)我，為何這樣倔強(qiáng)，到底像誰(shuí)？一時(shí)間，我無(wú)從回答?，F(xiàn)在想來(lái)，或許我正是像他們的吧。雖然并沒(méi)有做過(guò)什么驚天動(dòng)地的事，卻也是盡自己最大的努力過(guò)最普通的生活。

老頭開(kāi)講！

最后，想說(shuō)說(shuō)李雪健老師。他讓我感受到演員這個(gè)職業(yè)是如此神圣，可以通過(guò)角色、作品給予我們?nèi)绱松羁痰挠绊?，甚至塑造一個(gè)人的靈魂。然而他又是如此親切，好像他就生活在我們身邊。看到雪健老師的宋江憨厚樸實(shí)的樣子，我常常想到我的爺爺。和雪健老師飾演的眾多基層干部形象一樣，我爺爺也是建國(guó)初期國(guó)有單位的基層工作者。記得父親說(shuō)，那時(shí)候上山下鄉(xiāng)，干部子弟要帶頭，他對(duì)爺爺也是諸多的抱怨。小時(shí)候每次回老家過(guò)年，爺爺都會(huì)把他珍藏許久的好東西拿出來(lái)。有一年，我得到的是幾個(gè)碩大的外皮已經(jīng)干澀發(fā)皺的桔子。當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，還頗為嫌棄，現(xiàn)在才知道，原來(lái)爺爺對(duì)于我們的思念是從秋天一直延續(xù)到了冬天。他們總是那樣，用看來(lái)不太貼切地形式表達(dá)著對(duì)我們最深沉的愛(ài)。

大概在15年的時(shí)候，我聽(tīng)到雪健老師在《開(kāi)講啦》的演講。當(dāng)時(shí)很意外，因?yàn)橛∠笾兴遣簧蒲赞o的。而在娛樂(lè)圈，不善言辭對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，甚至可能成為一種致命的硬傷。那時(shí)他說(shuō)起自己的電影《楊善洲》，當(dāng)時(shí)是和《變型金剛》同檔上映的。各自的票房明眼人就不用我多說(shuō)了。老爺子很謙虛，他說(shuō)，人家的片子那么多人看肯定有人家的好處，于是我就真的跑去看了一場(chǎng)。看完之后，也是真的覺(jué)得好。但是有一點(diǎn)我始終沒(méi)想明白，為什么一群機(jī)器人的電影尚且有這么多人愛(ài)看，而真正講述人間真情的片子反倒沒(méi)人看了呢？老爺子雖然憨實(shí)，但是對(duì)于自己的作品，他還是那么的自信。

記得一個(gè)女大學(xué)生站起來(lái)說(shuō)了一番話，表達(dá)了她對(duì)老爺子的愛(ài)戴和景仰。當(dāng)時(shí)老爺子身體不太好，是在舞臺(tái)上搬了把椅子坐著講話的。等女大學(xué)生說(shuō)完，老爺子不聲不響地從椅子上站起來(lái)，朝著女大學(xué)生的方向鞠了一躬，然后顯得有些拘謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)：“謝謝，謝謝你！我今后一定好好演戲，絕不給您丟臉?！甭f(shuō)他已經(jīng)有這樣的年紀(jì)和資歷，就算是一個(gè)才嶄露頭角的新人，誰(shuí)曾有過(guò)這般的憨實(shí)與真誠(chéng)？而他這樣說(shuō)不是因?yàn)椴簧蒲赞o，也并沒(méi)有因?yàn)橄蛞粋€(gè)小輩鞠躬敬稱“您”而有失身份。對(duì)觀眾，他總是常懷著一顆敬畏之心，他是一位真正的赤子。

再看今天的李雪健老師，比二十年前的宋江消瘦蒼老了許多。他已經(jīng)歷過(guò)許多的病痛和磨難，我們卻依然能在舞臺(tái)上聽(tīng)到他樂(lè)觀開(kāi)朗的談笑風(fēng)聲，看到他永遠(yuǎn)像孩子一樣率真的笑容。想起那句“人生如戲，戲如人生”就又到了另一重境界?！笆钦l(shuí)把英雄的故事一說(shuō)再說(shuō)”，細(xì)品彭麗媛這首片尾曲的歌詞，時(shí)代需要英雄，而那些默默無(wú)聞把英雄的故事不懈?jìng)鲹P(yáng)的人們同樣值得我們崇敬！

其實(shí)有時(shí)候，我也常常產(chǎn)生一種無(wú)力感。感覺(jué)人們說(shuō)話越來(lái)越聽(tīng)不懂了，不知道該怎么說(shuō)話才好了。人總是越長(zhǎng)大越難懂，我倒是希望自己一直“愚蠢”下去。因?yàn)槲沂冀K相信，不管多少年過(guò)去，不管這個(gè)世界變化成什么樣子，那些值得一說(shuō)再說(shuō)的故事，永遠(yuǎn)是因?yàn)槿碎g真情！

央視版《水滸傳》上映于1998年，當(dāng)年引發(fā)了萬(wàn)人空巷的收視熱潮，一首《好漢歌》響徹神州大地，令人熱血澎湃的嗩吶聲魔性洗腦，英雄好漢的形象傳唱四方。

這部劇播出22年了，仍舊是很多觀眾心中的經(jīng)典，一刷再刷都不厭。 它的質(zhì)量有多優(yōu)秀呢，武俠小說(shuō)大師金庸也認(rèn)可了該劇。

金庸看過(guò)央視版《水滸傳》后，對(duì)內(nèi)地翻拍名著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度頗為滿意。1999年，金庸以1元錢的價(jià)格把《笑傲江湖》的版權(quán)賣給了央視，希望自己的作品能被拍成名著的水準(zhǔn)。

1元錢，相當(dāng)于免費(fèi)了，金庸當(dāng)時(shí)已經(jīng)成名，有錢人不稀罕錢，他在乎的是作品是否能被拍好。 盡管央視版《笑傲江湖》播出時(shí)罵聲一片，后來(lái)成為了豆瓣高分經(jīng)典，也不算辜負(fù)了金庸的期待。

言歸正傳。 央視版《水滸傳》到底好在哪里呢？

神似形不似，“魔改”劇情成經(jīng)典

央視版《水滸傳》豆瓣評(píng)分8.8，老版四大名著中，《紅樓夢(mèng)》豆瓣9.7，《三國(guó)演義》豆瓣9.4，西游記豆瓣9.6，相較另外三部名著改編劇，《水滸傳》的評(píng)分不在一個(gè)水準(zhǔn)上，其中很大一個(gè)原因是劇情“魔改”，大量的情節(jié)刪減，人物命運(yùn)更改，讓原著粉不滿意。

多年的思考消化，雪獅子認(rèn)為，編劇、導(dǎo)演改得好！很多網(wǎng)友不理解，所以打了低分。

施耐庵所著《水滸傳》，目前普遍發(fā)行的版本有100回本和120回本，區(qū)別在于，100回本里梁山好漢招安之后有征遼、征方臘的情節(jié)，而120回本在100回本的基礎(chǔ)上新增了征田虎、征王慶。

央視版《水滸傳》連征遼也刪掉了，直接跳到了征方臘，主線情節(jié)可謂大刀闊斧改編。

央視不可能差錢，沒(méi)錢拍就不拍了。素材的選擇和主題有關(guān)，《水滸傳》原著的主題是“官逼民反，民不得不反”，電視劇沿襲了這一主題，并且還揭露了這場(chǎng)轟轟烈烈的農(nóng)民起義最終走向失敗的實(shí)質(zhì)原因，而征遼和主題關(guān)聯(lián)不大，刪掉是合理的。

為什么要招安？

很多原著粉意難平，想不明白為什么宋江主張招安。按照小說(shuō)里寫(xiě)的，梁山泊有十萬(wàn)之眾，相當(dāng)于一個(gè)王國(guó)的規(guī)模，完全有推翻朝廷的實(shí)力，為什么要投降？就算不推翻朝廷，就在梁山泊上待著，等到治世來(lái)了，再出去做良民也行啊。

原著沒(méi)講清楚的，央視版《水滸傳》通過(guò)李雪健演的奴性宋江體現(xiàn)出來(lái)了。

看過(guò)這部劇的觀眾，應(yīng)該不會(huì)忘記宋江清奇的跪姿，五體投地，屁股翹起，看得人想一腳踹過(guò)去。

此處的厭惡只針對(duì)角色不針對(duì)演員，李雪健老師曾經(jīng)也困擾過(guò)，演了這個(gè)角色害怕回老家挨揍，被老鄉(xiāng)罵把梁山好漢帶溝里。

宋江的跪姿是奴性入骨的體現(xiàn)。提到朝廷，宋江總是一臉憧憬和向往，他始終覺(jué)得朝廷是正統(tǒng)，自己是賊寇，朝廷是對(duì)的。

宋江為宋徽宗說(shuō)好話，天子賢明，只是受奸臣蒙蔽。

天子若賢明，怎會(huì)被奸臣蒙蔽？根本就是上梁不正下梁歪，君臣蛇鼠一窩，沆瀣一氣。

宋江的局限性也是作者施耐庵的局限性，施耐庵骨子里也有不可磨滅的朝廷正統(tǒng)觀念，如果現(xiàn)代人寫(xiě)這個(gè)故事，完全可以把方臘團(tuán)伙作為主角，他們前期也會(huì)有聚義故事，他們會(huì)遇到前來(lái)剿滅賊寇的反派宋江，方臘不接受招安妥協(xié)，最終寡不敵眾被宋江一伙消滅，這叫悲壯；如宋江一般招安，戰(zhàn)死的枉死，活著的憋屈死。顯然，有反抗精神的人肯定選擇悲壯。

央視版《水滸傳》的劇情和原著出入很大，例如：原著中花榮最后和吳用自盡在宋江墳前，而劇中花榮和宋江喝毒酒而亡；原著中林沖是在征方臘后，途中病逝，而央視版中林沖是因宋江放了高俅而氣死；原著中打杭州時(shí)張順是潛水到涌金門(mén)時(shí)被方天定放箭殺了，而央視版中則是給方臘送書(shū)信在涌金門(mén)上被亂箭射死；原著中阮小二兵敗自刎而死，阮小五被人殺死，劇中二人被竹簽扎死。

劇中多位好漢被編劇寫(xiě)死，太過(guò)慘烈，不再贅述。

電視劇還虛構(gòu)了一些情節(jié)，四大奸臣讓宋江和方臘以所謂“以賊滅賊”的方法自相殘殺。梁山好漢的悲劇不僅是宋江的奴性思想，黑暗的時(shí)代也是客觀原因。

種種改編，使得央視版《水滸傳》成為一部現(xiàn)代重新創(chuàng)作的《水滸傳》，情節(jié)簡(jiǎn)潔精彩，緊扣主題，合理的虛構(gòu)，深化主題，堪稱“神似形不似”。

而2011版《水滸傳》，雖然主支線情節(jié)更為完整，但是劇本主題淺，大眾娛樂(lè)尚可，論深度相較央視版差很遠(yuǎn)。

人物塑造高度還原

央視版《水滸傳》的選角高度還原原著，很多角色就像從書(shū)里走出來(lái)似的，有了新版，也無(wú)法超越。

列幾個(gè)經(jīng)典。

及時(shí)雨宋江

李雪健版宋江氣得湖南的一位觀眾砸電視，央視得知，送了他一臺(tái)更大的電視。

盡管2011版張涵予演的宋江人設(shè)稍微討喜一點(diǎn)，但是更還原的還是李雪健塑造的奴才氣宋江。 值得一提的是，宋江題反詩(shī)的情節(jié)，李雪健老師沒(méi)用替身，喝醉的李雪健龍飛鳳舞寫(xiě)下詩(shī)句，為觀眾貢獻(xiàn)了精彩的文戲。

行者武松

武松是丁海峰入圈的第一個(gè)角色，丁海峰曾經(jīng)坦言當(dāng)年演技稚嫩，他是演這個(gè)角色嗎？不對(duì)，他就是武松！

無(wú)論是高大威猛、英俊瀟灑的外形，還是英氣逼人、一身正氣的氣質(zhì)，丁海峰與武松完美契合。

景陽(yáng)岡打虎、醉打蔣門(mén)神、斗殺西門(mén)慶、血濺鴛鴦樓、大鬧飛云浦、單臂擒方臘，武松的打戲那叫一個(gè)酣暢淋漓。

豹子頭林沖

周野芒演的林沖是很多觀眾心中的白月光，長(zhǎng)相英俊，武藝高強(qiáng)，自帶儒雅氣質(zhì)，堪稱“梁山泊第一美男”。

花和尚魯智深 臧金生演的魯智深嫉惡如仇、俠肝義膽，粗中有細(xì)，體形、氣質(zhì)都完美貼合原著。

臧金生原本的體重只有170斤，為了塑造好形象，他每天吃20個(gè)雞蛋，兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)增重到260斤。因此得了甲狀腺腫瘤，進(jìn)醫(yī)院開(kāi)了刀，差點(diǎn)丟了小命。

黑旋風(fēng)李逵

皮膚黝黑，粗獷可愛(ài)，忠誠(chéng)率真，趙小銳成功演活李逵。

當(dāng)時(shí)李逵的體重也不夠，趙小銳和魯智深的飾演者臧金生一起增肥，哥倆你追我趕，終于達(dá)到導(dǎo)演的要求。

潘金蓮

出演過(guò)潘金蓮的女演員有很多，認(rèn)可度最高的還是王思懿的這版。

王思懿詮釋了一個(gè)立體的潘金蓮，出身窮苦文化層次低，長(zhǎng)相美麗卻嫁給了三寸丁谷樹(shù)皮武大郎。她想反抗不公的命運(yùn)，腦子里格局小，采取了極端方式，可憐又可恨。

2011版《水滸傳》，甘婷婷飾演的潘金蓮也很美，但是她演不出王思懿眼角眉梢的媚態(tài)，赴死的決絕。

一丈青扈三娘

鄭爽演的扈三娘武藝高強(qiáng)、英姿颯爽、美艷動(dòng)人，可惜鮮花插在牛糞上，在宋江的安排下嫁給了矮腳虎王英。

扈三娘說(shuō)不愿嫁給手下敗將，她是被林沖捉來(lái)的，言下之意喜歡林沖，林沖咋不出來(lái)說(shuō)句話。如果林沖和扈三娘在一起了，他就不會(huì)想著報(bào)仇的事，也就不會(huì)因報(bào)不成仇氣死，沒(méi)準(zhǔn)會(huì)像燕青、李師師一樣私奔，成幸福眷侶。

李師師

何晴，唯一演遍四大名著的女演員，美貌自不用多說(shuō)，李師師在世也不過(guò)如此。和以往的花魁形象不同的是，何晴演的李師師雍容華貴，完全沒(méi)有風(fēng)塵氣息，倒像是天妃，不愧是迷倒天子的女人。

李師師和燕青的唯美愛(ài)情故事為這部男人的戲增添了一縷柔情。

母夜叉孫二娘

梁麗演的孫二娘豐腴性感，彪悍風(fēng)情的黑店老板娘形象難以超越。

劇中優(yōu)秀飾演者不可勝數(shù)，不再一一列舉。

制作精良，傳世經(jīng)典

央視版《水滸傳》拍攝耗時(shí)將近4年，精心打磨的經(jīng)典絕非現(xiàn)在的快餐電視劇可比。該劇導(dǎo)演張紹林曾說(shuō)：“一切為了不挨罵，我們絕不湊合!”

該劇中的男演員在開(kāi)拍前三個(gè)月都要集訓(xùn)健身，劇組專門(mén)制備了健身器材和健身房，讓演員們?cè)鰤K頭、練肌肉 。

為了保證整體風(fēng)格的統(tǒng)一，張導(dǎo)對(duì)演員的妝容要求很高，他發(fā)現(xiàn)扈三娘的眼睛看起來(lái)很怪，問(wèn)了化妝師知道，演員用了睫毛膏，張導(dǎo)讓她立刻卸掉睫毛膏，堅(jiān)守樸實(shí)的風(fēng)格。

很多觀眾被央視版《水滸傳》的打戲驚艷到，這版《水滸傳》能成為傳世經(jīng)典，武術(shù)指導(dǎo)袁和平功不可沒(méi)。

制片主任張紀(jì)中“三顧茅廬”請(qǐng)到“華人第一武指”袁和平，袁八爺為該劇設(shè)計(jì)了精彩絕倫的武打動(dòng)作，經(jīng)典片段很多觀眾刷了N遍。

劇中的武打戲，一個(gè)動(dòng)作經(jīng)常要拍上幾十遍。演員都是親自上陣，除非是特別危險(xiǎn)的動(dòng)作才用替身。為了拍攝好武松景陽(yáng)岡打虎這場(chǎng)戲，丁海峰、趙小銳不惜和真老虎演對(duì)手戲。劇組為兩位演員各投保十萬(wàn)元開(kāi)拍打虎戲。

該劇的攝像也很有審美價(jià)值，上兩張截圖。 夕陽(yáng)西下，波浪滔滔，人立小舟，剪影悠悠。

燕青在目睹兄弟好漢一個(gè)個(gè)慘死，枯坐弄簫，凄涼悲傷，宛若油畫(huà)。

該劇在演員、制作、化妝、道具、攝像等方方面面都做到了盡善盡美。央視版《水滸傳》成為二十年的經(jīng)典，并不是觀眾先入為主，而是真的優(yōu)秀。