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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Castration Complex in Lost Highway
閉幕尋思一番，驀然發(fā)現(xiàn)從頭到尾，分明只是講一個(gè)中年男人的閹割情結(jié)，講他的impotence對(duì)他的心理造成的巨大陰影。
開頭就是renee和fred一起XXOO，到后來原來是雷聲大雨點(diǎn)小，renee像母親哄孩子似地拍拍fred的背，輕聲安慰“it's ok~it's ok” 孰不知這其實(shí)已經(jīng)碰到了fred的痛處，讓fred感到尊嚴(yán)的喪失。后來fred更發(fā)現(xiàn)自己戴了綠帽子，忍無可忍終于把renee和她的情人給殺害了。然而就是這么簡(jiǎn)單的復(fù)仇事件，尊嚴(yán)喪失的fred卻在自我催眠中，把事實(shí)顛倒了。在fred的幻想中，fred不再是戴綠帽、impotent的中年丈夫，反而成為腳踏兩船、年輕力壯、風(fēng)流倜儻的小伙子pete dave；renee不再是有外遇的妻子，而化身為黑社會(huì)老大的愛人alice，卻甘愿背叛老大跟隨pete浪跡天涯……
這就有點(diǎn)像搏擊俱樂部里面人格分裂的主人翁，現(xiàn)實(shí)中軟弱無能，壓抑無處釋放的人，最后陷進(jìn)自己的幻想中，化身成為自己渴望的理想人格。一切都那么弗洛伊德阿~~
2 ) 好好回去學(xué)學(xué)交通規(guī)則
7.8
卡爾榮格認(rèn)為銜尾蛇反映著人類心理的原型，當(dāng)年有些人用多視角達(dá)成這個(gè)集合恐怖類型、懸疑類型、幫派類型、愛情類型、動(dòng)作類型、黑色電影的莫比烏斯帶結(jié)構(gòu)，像《低俗小說》，林奇則用單視角，有人以劇作的封閉性欺騙觀眾，像《低俗小說》，林奇則用影像本身，當(dāng)然也有音軌的功勞。應(yīng)當(dāng)有真實(shí)的東西存在，以便提示虛假，并且還要及時(shí)存在，于是有了獄中那場(chǎng)戲，現(xiàn)實(shí)反倒像是虛幻的一個(gè)閃回。
大俯角和定場(chǎng)鏡頭的時(shí)間過長(zhǎng)，所以它們代表了窺視，神秘男子的窺視。從一開始這就是爵士樂手的主觀記憶：自己跳出自己的身體來回觀自己，自己變成另一個(gè)人重新驗(yàn)證自己。這兩種方式恰是他進(jìn)入與離開事實(shí)的途徑，即審視錄像帶里的自己，與變身汽車維修工。由它們分隔而開的是兩種不同的恐懼，前半段展示了此世界被窺視的恐懼，后半段則是被窺視者本身的恐怖。
爵士樂手討厭的是攝錄機(jī)，因?yàn)檫@違背了他的記憶方式。林奇展示了新的可能性，所有人都誤會(huì)了，我們錯(cuò)當(dāng)影像記錄下來的就必然是“事實(shí)”，但影像記錄下來其實(shí)可以是“經(jīng)驗(yàn)”。因此存在多少線索，就有多少種對(duì)于線索的錯(cuò)譯。其實(shí)是這些錯(cuò)譯組成了生活，而非現(xiàn)實(shí)?；孟蟮墓痔巵碜阅切┘?xì)節(jié)，我們從未這樣看過它們，嘴唇，幕布。
3 ) 妖夜慌蹤：如夢(mèng)似幻的鬼魅手法
他們標(biāo)新立異不走尋常路，利用各種細(xì)節(jié)、燒腦情節(jié)和牛逼的構(gòu)思打造出一場(chǎng)絢爛奪目的視聽盛宴，形成自身獨(dú)有而鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)，脫離主流市場(chǎng)卻在影壇依舊占有舉足輕重的地位和巨大的號(hào)召力，他們電影里那股激動(dòng)人心的勁道會(huì)在你繁多雜亂的電影印象中留下清晰深刻的烙印，而林奇無疑是最出類拔萃的一個(gè)，其代表作《妖夜慌蹤》絕對(duì)是一部天才般集各種聰明才智和電影技巧于一身的驚艷之作，看完后就像是喝了一杯加了各種酷炫神奇調(diào)料變得異常猛烈的伏特加，不會(huì)覺得怪異突兀得難以下咽，反倒意猶未盡后勁十足。
這部電影延續(xù)了林奇那股子深入骨髓的特有氣質(zhì)，妖冶迷離詭異的氛圍不受控制的大肆彌漫，就像有一只無形的大手牽引著你的好奇心和窺探心理，一步步走進(jìn)一個(gè)精心設(shè)計(jì)透著危險(xiǎn)和虛幻的復(fù)雜空間，會(huì)不由的感到新奇、迷人而可怖，作為獨(dú)樹一幟的藝術(shù)大導(dǎo)，無論是技術(shù)運(yùn)用還是劇情安排上，林奇絕非是那種會(huì)一本正經(jīng)乖乖按常理出牌的人，他電影中那些絕妙的細(xì)節(jié)也一直被人所津津樂道，大多震懾心理的感官體驗(yàn)正是來自于其講究的場(chǎng)景布局和設(shè)計(jì)，往往得益于視聽方面的直觀感受對(duì)于心理的強(qiáng)烈沖擊和影響，每到緊張刺激高潮迭起時(shí)，迷幻的色彩加上動(dòng)感刺激的潮范配樂，將觀眾的情緒完全調(diào)動(dòng)了起來，令人沉醉入迷。（建議看過影片后再往下看）
服飾、窗簾、嘴唇、光效、血液等各種物品和細(xì)節(jié)的利用，林奇采用了大量紅色的濃郁渲染，透著一種殺機(jī)、瘋狂、鬼魅、妖嬈的神秘氣息，黑暗的大肆傾入同樣攝人心魄，對(duì)于未知境遇和莫名危機(jī)下的恐懼和害怕得以加倍放大和凸顯。通過嘗試不同機(jī)位給予觀眾主觀視角的介入和抽象虛晃鏡頭的運(yùn)用，透著迷幻色彩的煙霧營造，一場(chǎng)妙不可言無與倫比將虛與實(shí)、夢(mèng)與幻完全雜糅、混淆、融合而富有超現(xiàn)實(shí)主義的視聽盛宴，看得人血脈噴張。錄影帶、鏡子、小屋、相片、門牌、性、傷痕作為線索的暗示和象征性的符號(hào)，穿針引線般通過自我意識(shí)的感受和理解，將一個(gè)看似支離破碎混亂不堪的故事，進(jìn)行一定合乎邏輯和因果聯(lián)系的思考。
很多人看完這部電影一頭霧水，艱澀而迷亂，詭異而離奇，充滿了腦洞大開的戲劇性和意外轉(zhuǎn)折。心理和夢(mèng)境，想象和幻覺一直是林奇電影里鮮明的元素，利用影像可以超現(xiàn)實(shí)多重可能性的直觀呈現(xiàn)，林奇往往會(huì)將人性和精神的復(fù)雜多變利用巧妙睿智的手法和現(xiàn)實(shí)同步或交錯(cuò)兼容，就像是將潛意識(shí)中的“我”或內(nèi)心不斷壓抑的“我”釋放出來，與真實(shí)的“我”穿插或疊加呈現(xiàn)，完全革新了主流電影刻板規(guī)矩的敘事模式，就像一地打碎的陶瓷，得仔細(xì)耐心找到匹配的碎片才得以粘合，這部電影不同于一般的懸疑恐怖片，來自于視效上的震撼和恐懼不過是輔助，重點(diǎn)在于心理因素的本能作祟，比起故弄玄虛的道具堆砌和美指?jìng)窝b，這種深入精神層面的展現(xiàn)會(huì)讓人更加的不寒而栗。
這部電影無疑能提供多種解讀，林奇不過是畫了一個(gè)奇異的迷宮，終點(diǎn)并非只有一條路可以到達(dá)，怎么走就見仁見智了。在我看來這片的主軸可以用一句話概括：欲望引發(fā)的一系列血案謎情，危險(xiǎn)而致命的人性弱點(diǎn)，難以抑制的情欲，產(chǎn)生出占有欲的嫉妒和邪惡，一開始從男主不安而憂郁的行為和神色中，即可斷定他對(duì)于嬌妻另有所好的懷疑和猜測(cè)，加上生理的泄氣，加劇了他內(nèi)心的敏感、焦慮和緊張，別有用意的言行也可感知到潛藏在后續(xù)發(fā)展中的異常和隱患，這些為隨后的驚天動(dòng)地埋下了巧妙的伏筆，不明身份出現(xiàn)的神秘老頭其實(shí)是壓抑在男主心頭對(duì)于自我斷定女主出軌產(chǎn)生的憤恨情緒導(dǎo)致邪惡滋生的具象釋放，作為男主精神分裂下的一個(gè)客觀原由和罪魁禍?zhǔn)祝ㄓ伤?lián)和一手策劃），當(dāng)最后男主要?dú)⑴鞯南嗪么罄袝r(shí)，神秘老頭在遞刀開槍后突然消失，轉(zhuǎn)瞬槍卻自然地窩在了男主手里，老頭的身份不攻自破，之后被男主“殺死”的別墅男從之前他和女主的曖昧程度和特殊關(guān)系看來同樣不難理解。
而那名年輕氣盛朝氣蓬勃的修車男，從其和男主同等位置的的頭部傷勢(shì)和頭痛欲裂的癥狀來看，林奇有意而為之的讓他們之間產(chǎn)生相似的聯(lián)系，不過是男主自己虛幻出的另一個(gè)“我”，而那張前后有明顯差異對(duì)比的照片，可以明顯體會(huì)到男主對(duì)于女主幾近病態(tài)的愛欲造就其分身的幻想（以黑發(fā)和金發(fā)作為區(qū)別），以及男主變成修車男實(shí)為虛幻的事實(shí)。男主心有余而力不足的愛欲借由修車男的身心得到了強(qiáng)烈滿足，加上最后欲火被推向高潮，金發(fā)女主卻冷漠的說出那句“你永遠(yuǎn)沒法得到我”后，修車男變回男主，神秘老頭再次出現(xiàn)，憤恨和邪惡占據(jù)了主導(dǎo)，隨后男主眼見嬌妻（黑發(fā)女主）出軌，相繼殺人滅口?？梢哉f男主精神分裂出了自我的三重身份，“我”、“神秘老頭”和“修車青年”，一邊是無能為力壓抑苦悶的自己，一邊是憋在靈魂深處的人性宣泄，一邊是愛與欲的奢求渴望，看完從頭回顧一遍，其實(shí)就像一個(gè)大回環(huán)，一切事件的發(fā)生不過是男主精神世界的癡狂臆想。
從開頭聽到那句狄克羅（女主有染大佬）以死，到最后前后呼應(yīng)實(shí)際的兇手并說出這話的正是他自己，再次指向?qū)嶋H為虛構(gòu)幻想的事實(shí)，最后難辨身份的鏡頭預(yù)示男主開始?jí)嬋敫鼮榉至训氖澜纾兓媚獪y(cè)的精神世界擁有的無限可能就像片中那條幽暗、神秘而無止境的高速公路，讓人永遠(yuǎn)沒法預(yù)測(cè)下一秒的結(jié)局。從男主聽到那句話加上神秘錄像帶的出現(xiàn)到坐牢前和做愛后從修車男變回男主之后發(fā)現(xiàn)女主出軌可以做到無縫銜接，加上中間修車男的一段，就會(huì)發(fā)覺實(shí)際是雙重幻想的疊加，林奇不過是用了各種各樣炫目的花招（牛逼設(shè)想和氛圍營造）將現(xiàn)實(shí)與虛幻縱橫交錯(cuò)，模糊了兩者的界限。這一系列事件，不過是男主想要通過想象無局限的契機(jī)突破道德的束縛和身心不給力的現(xiàn)實(shí)，借由合乎情理的殺戮和暢快的性愛成全自己，一切因欲而起，情欲、占有欲、利欲..以及人性的不可捉摸，林奇就像是站在心理醫(yī)師的角度通過影像奇妙生動(dòng)的還原了男主毫不掩飾和不受禁錮的另一個(gè)“真實(shí)自我”，通過自己獨(dú)樹一幟的手法，如夢(mèng)似幻十分鬼魅的給予了觀眾無限的快感和驚喜。
4 ) 通俗易懂的劇情分析～
《Lost Highway》導(dǎo)演意圖是明顯的。男主人公是個(gè)精神分裂者。金發(fā)女郎是虛擬出來的人物。是對(duì)他妻子各種復(fù)雜感情，所糾結(jié)出的一個(gè)存在。那個(gè)臉上很多粉的小老頭，就是人性中陰暗、仇恨的負(fù)面存在。帥小伙－－那個(gè)汽車修理工是主人公的另一面?；蛘哒f某種程度上是男主角向往的樣子。（A片里勾引少婦的都是年輕的修理工，修水管、修熱水器。。。）
真實(shí)的情況比較簡(jiǎn)單：男主角發(fā)覺自己老婆在外劈腿，就干掉了西門慶和王婆（不同的是，王婆在這里是他的朋友－－那個(gè)小胡子）！回頭再剁了自己老婆。然后么可能是長(zhǎng)期工作壓力積累，加上被捕之后受了刺激，要么就是先天性人格障礙。他精神徹底分裂了（之前就有病發(fā)的跡象，如時(shí)空感覺錯(cuò)亂、生活中出現(xiàn)幻覺）。都成為死囚了，難免胡思亂想。這樣更加劇了病情。他就虛擬出了另一個(gè)自我，開始逃避現(xiàn)實(shí)?。切∽酉氲玫雇?，換張臉就能出獄了。指紋，牙醫(yī)記錄，體征、血型全不考慮了。。。）其實(shí)真實(shí)情況是這位仁兄還蹲在大牢，只不過他的靈魂已經(jīng)出殼了。然后另一個(gè)人格就開始了另一種生活?！八庇凶约旱挠洃洠凶约旱母改?，有自己的工作，有自己的社交圈，還有自己的馬子。當(dāng)然他最念念不忘的還是他原本的“馬子”。所以就又制造了一段浪漫的邂逅。然后漸漸把自己對(duì)妻子的一些幻想加到那女人身上。比如更性感一些，更年輕一些。
可惜的是這位仁兄的人格分裂的不夠徹底。他另一半蹲大牢的自我，不時(shí)的跳出來折磨他一下。狄克先生（黑幫老大）、小胡子漸漸得都跑到
了修理工的生活中。他原本簡(jiǎn)單、平靜的生活也慢慢崩潰。這應(yīng)該是潛意識(shí)里男主人公的想法?，F(xiàn)實(shí)生活中，被殺掉的狄克先生可能只是一個(gè)
有錢的成功商人。既不是黑幫老大也不是什么政要。但我既然要?dú)⒛?，就要給你按個(gè)罪名！勾引我老婆的罪名顯然還不夠，所以你一定是一個(gè)
惡霸！我殺你是替天行道！
另一點(diǎn)就是：我走上犯罪道路都是因?yàn)榧t顏禍水。要不是那個(gè)女人，我的生活也不會(huì)這么糟糕。所以虛擬世界中那個(gè)女子是個(gè)蕩婦。片子末尾還加了段金發(fā)女背叛修理工的劇情。（我得到你的肉體，但得不到你的心）丑化這兩個(gè)人物，是樂手一廂情愿的想法。顯然這個(gè)有點(diǎn)優(yōu)柔寡斷、矛盾的男人忽視了自身的原因。片中有個(gè)人物比較有意思，就是那個(gè)白臉的小老頭。他作為人性中的“惡”始終穿插在兩個(gè)人格之間。這個(gè)老頭雖然是個(gè)幻想出來的人物，但卻同時(shí)存在在“兩位主角”的腦中。也可以看作導(dǎo)演對(duì)人性的一個(gè)解讀。不管你的人格中存在幾面，人性中的“惡”無所不在，而且都一樣！所以我個(gè)人認(rèn)為，促使樂手殺人的原因中，固然客觀因素和壓力很多。但也不能忽視他本身人格中陰暗一面的決定性作用。
好了，反正這個(gè)故事要說的就是這么個(gè)簡(jiǎn)單的道理：要注意排解生活中的壓力！同搶你老婆的“惡勢(shì)力”做斗爭(zhēng)要注意方式方法。斗智斗勇不斗狠！大家共同努力創(chuàng)造和諧生活?。ㄗ詈笠粭l是我自己加的 囧）劇情很簡(jiǎn)單，但要挖出深度就不簡(jiǎn)單了。大衛(wèi)導(dǎo)演顯然是想通過這部片子反應(yīng)人性中某種深層的東西。比如人性的懦弱：為惡懦弱，為善更懦弱。樂手不肯犧牲自己，成全別人－－為善懦弱。拿起搶痛宰奸夫淫婦猶豫了很久，還哭哭啼啼－－為惡懦弱。（當(dāng)然最后還是動(dòng)手了。說明同樣要拿出勇氣時(shí)，人做壞事還是比做好事容易一些。）還有人性的矛盾：殺了妻子之后又不愿面對(duì)，時(shí)刻想逃避。心里明明愛著，卻要做讓自己后悔的事情。得不到的時(shí)候?qū)幙蓺?。?dǎo)演通過獨(dú)特的運(yùn)鏡、畫面的色彩、配樂很好的把這種氛圍和主題帶了出來。細(xì)心的觀眾能心領(lǐng)神會(huì)。
好！進(jìn)入最后一個(gè)問題－－結(jié)局要不要點(diǎn)出來！？
導(dǎo)演采取的態(tài)度是讓疑惑繼續(xù)下去。最后一幕，樂手駕駛飛奔的汽車行駛在無盡的高速公路上，身后警笛大作。而樂手猶如化身博士般，繼續(xù)玩起了變臉的游戲。片尾又回到了片頭的場(chǎng)景。男主角沒有走出自己的虛擬世界。不少觀眾也被帶的方向感錯(cuò)亂，走不出導(dǎo)演的迷魂陣。不免讓人覺得有點(diǎn)可惜。如果大衛(wèi)希望點(diǎn)出來的話，最后結(jié)尾可能是這樣：修理工不要急著干掉小胡子，先敲暈。正準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛的時(shí)候黑幫老大帶領(lǐng)手下突然出現(xiàn)。（早就等著你們倆了）然后黑老大虜走M(jìn)M（準(zhǔn)備去SM），把修理工交給小胡子。小胡子醒了以后肯定要好好報(bào)復(fù)修理工。（問題就出在這里，你一槍崩掉就算了）結(jié)果反被修理工搞定。修理工變身蘭博干掉黑老大手下，開車追蹤黑老大和MM。追到沙漠里的小屋后，白老頭（那個(gè)魔鬼）和黑老大同時(shí)出現(xiàn)。經(jīng)過一番激烈冒險(xiǎn)和搏斗后干掉BOSS?。ㄒ揽堪桌项^的幫助，黑老大因被白老頭背叛所以失算了）白老頭詭異的狂笑，然后做一些BT的事情。修理工嘔吐，逃離。。。去找金發(fā)女。之后可以再搞點(diǎn)詭異的段子。比如和金發(fā)女XX的時(shí)候發(fā)覺她臉又變成白老頭之類。最后是切換回現(xiàn)實(shí)世界，樂手已經(jīng)坐上電椅。然后是在現(xiàn)實(shí)和虛幻的交錯(cuò)中到達(dá)高潮，那個(gè)木屋起火爆炸～
好吧，我承認(rèn)上面全是我在瞎YY。電影要是這么拍估計(jì)就毀掉了。。。。但我的觀點(diǎn)很明確，應(yīng)該點(diǎn)出來！當(dāng)然以大衛(wèi)◎林奇的能力，結(jié)尾完全可以搞得很精彩。
其實(shí)幾年后導(dǎo)演自己就給了答案：《穆荷蘭大道》就點(diǎn)出來了。穆荷蘭邏輯縝密，鋪墊充分，看完細(xì)細(xì)回想就能恍然大悟?，F(xiàn)在回頭看看《Lost Highway》我始終覺得還是點(diǎn)出來的好。不過畢竟是嘗試，《Lost Highway》就當(dāng)做是給《穆荷蘭》的鋪墊吧。
5 ) 夢(mèng)：影像的主觀性
《妖夜慌蹤》(Lost Highway)拍攝于1997年，并非大衛(wèi)·林奇(David Lynch)影片序列中具有巨大受眾基礎(chǔ)的作品，但它卻在結(jié)構(gòu)、黑色性、夢(mèng)境和影像的主觀表達(dá)方面延續(xù)了林奇的風(fēng)格，也形成了作者性的有力呈現(xiàn)。
1. 結(jié)構(gòu)
從結(jié)構(gòu)來講，《妖夜慌蹤》并沒有遵循傳統(tǒng)的因果線性模式，比如關(guān)于蕾妮(Renee)曾經(jīng)的性工作的展開就分為兩部分，一是在現(xiàn)實(shí)層當(dāng)中，蕾妮提到一個(gè)叫“墨客”的地方，但除此之外我們一無所知，對(duì)于男主角弗雷德(Fred)與蕾妮的情緒表現(xiàn)也無法揣度。二是在后來的夢(mèng)境當(dāng)中呈現(xiàn)的，直接提到蕾妮拍攝色情錄像一事，此時(shí)觀眾才能回過頭將蕾妮的經(jīng)歷與家門口錄像帶的相關(guān)性產(chǎn)生聯(lián)系。
《妖夜慌蹤》采用了夢(mèng)幻復(fù)調(diào)敘事模式，從夢(mèng)境表現(xiàn)形式上，應(yīng)是有交代的非直接導(dǎo)入。首先，在弗雷德變成皮特(Pete)的那一晚之前，他看上去頭痛欲裂，并經(jīng)歷了一陣劇烈的晃動(dòng)。但接下來的鏡頭卻是第二天一早獄卒的巡視，此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入夢(mèng)境，但由于兩段影像在時(shí)間上的線性關(guān)系，觀眾并不能直接得知夢(mèng)境開始的時(shí)間。
在電影的時(shí)間線中，有一個(gè)時(shí)間點(diǎn)產(chǎn)生了回環(huán)意味。開頭時(shí)，男主在門前聽到門鈴傳來一個(gè)聲音：“Dick Laurent is dead（迪克羅死了）?！边@句話后來又在影片中出現(xiàn)了兩次，較明顯的一次是在影片最末尾，弗雷德停車在家門口，對(duì)著門鈴說“迪克羅死了”，這一結(jié)尾與開頭形成一個(gè)呼應(yīng)，以兩個(gè)不同的機(jī)位，甚至是不同的視角來完成這種嫁接，類似于《低俗小說》中開頭和末尾情侶劫匪打劫餐廳的安排。還有一次是較為隱秘的呈現(xiàn)：與安迪(Andy)在派對(duì)上的對(duì)話中，弗雷德說：“迪克羅死了，不是嗎？”這一信息拋出以后，安迪表示迷惑。在安迪的視角中，迪克羅的死在對(duì)話之后，而在弗雷德的視角中，迪克羅的死在對(duì)話之前。這一時(shí)間上的悖論可能代表林奇的兩種主張，一是主觀心理世界的外化，情節(jié)的邏輯為情緒表達(dá)讓位，混亂的世界正是弗雷德生活的本源；二是門鈴?fù)獾穆曇糇鳛槁曇糍Y料與錄影帶所代表的影像資料共同形成一類事物——作為人的延伸，真實(shí)性被始終信任，但在林奇導(dǎo)演看來卻存疑的事物。這里我們將在第四部分展開說明。
2. 夢(mèng)境
本文認(rèn)為片中對(duì)于夢(mèng)境的暗示有兩種方式，一種是靠展現(xiàn)形式的特殊化，比如攝影的虛焦、有迷幻感的音樂以及鏡頭的搖晃來實(shí)現(xiàn)；另一種是內(nèi)容上的暗示，比如弗雷德所在的現(xiàn)實(shí)中特定元素的介入。特別的是，對(duì)于夢(mèng)境的暗示似乎是依靠夢(mèng)的即將破碎而實(shí)現(xiàn)的。有兩個(gè)較為明顯的例子。
第一，艾迪(Eddy)第一次威脅皮特時(shí)，皮特的面部特寫逐漸虛焦并響起刺耳的伴奏，暗示著夢(mèng)境的弱化，弗雷德即將醒來。第二，艾迪給弗雷德打電話時(shí)，稱“有一個(gè)人想見你”，接著將電話轉(zhuǎn)交給了一旁的神秘男子，此處弗雷德的精神陰暗面固態(tài)復(fù)萌。
本文認(rèn)為弗雷德在派對(duì)上遇到的神秘男子是他本人的另一種人格。比起一個(gè)有變態(tài)窺視欲的他者，神秘男子更是來源于自我的夢(mèng)魘。筆者在片中找到的依據(jù)是晚上夫妻二人在床上時(shí)，蕾妮的臉突然在一瞬間變成了神秘男子的臉，而彼時(shí)錄像帶尚未引起弗雷德的疑心，神秘男子也沒有在派對(duì)上與他首次相逢，因此觀眾的所見并非對(duì)事件的直接敘述，而是情緒化過程的視覺呈現(xiàn)。
試用弗洛伊德創(chuàng)傷理論進(jìn)行解讀，在睡夢(mèng)之中，壓抑性本能和欲望的力量減小，無意識(shí)內(nèi)容也會(huì)嵌入意識(shí)領(lǐng)域而被感知。而此處夢(mèng)的堡壘已經(jīng)受到了現(xiàn)實(shí)的入侵。神秘男子說，在東方犯罪的人會(huì)秘密地被劊子手一槍打入后腦勺，不知道自己死期將至。這種未知的恐懼深深影響了皮特的心理，既代表艾迪可能隨時(shí)發(fā)現(xiàn)自己與愛麗絲(Alice)的奸情，也象征著現(xiàn)實(shí)中自己即將面臨電椅死刑的困境。
除此之外，還有一處夢(mèng)境的表現(xiàn)形式。愛麗絲與弗雷德密謀私奔時(shí)，她說了一段很長(zhǎng)的指示，教他如何擺平安迪。其表現(xiàn)形式非常類似《千與千尋》當(dāng)中，白龍給千尋如何混入神怪世界的指示。白龍將手指放在千尋額頭，她該走的每一步都被印在腦海當(dāng)中。而《妖夜慌蹤》中，這種對(duì)話也不像真實(shí)的，而更像腦子里胡亂形成的想法，在夢(mèng)境中比在現(xiàn)實(shí)中更常見。
3. 黑色性
《妖夜慌蹤》有很強(qiáng)的黑色性的呈現(xiàn)，片頭時(shí)以行車視角快速運(yùn)動(dòng)的高速路，后來又在電影中反復(fù)出現(xiàn)，除了高速上的刺眼標(biāo)志線之外別無他物，沒有物體能夠提供一個(gè)視線支點(diǎn)，但速度感的不穩(wěn)定性加劇了電影暴力、性感、仇恨交織的敘事支點(diǎn)。
弗雷德的性焦慮幾乎貫穿整部電影。在夢(mèng)境段落，殺掉安迪后，皮特一臉迷茫地反復(fù)問愛麗絲“我們?cè)撛趺醋觥?，體現(xiàn)了皮特的被動(dòng)狀態(tài)。這種狀態(tài)置換到弗雷德與蕾妮的關(guān)系當(dāng)中，就成為了一種長(zhǎng)期的關(guān)系模式。蕾妮的美麗與風(fēng)流，她與前雇主的曖昧關(guān)系，以及她曾經(jīng)色情演員的工作，都加劇了弗雷德對(duì)于性表現(xiàn)的不安全感和對(duì)于妻子的不信任感。
同時(shí)，蕾妮的職業(yè)與人格也體現(xiàn)了黑色電影中常見的厭女情結(jié)。這種情結(jié)伴隨著弗雷德潛意識(shí)的性焦慮浮現(xiàn)。片中多處能夠看出他對(duì)婚姻中主動(dòng)地位的渴望。首先，在愛麗絲初入色情行業(yè)的脫衣戲中，男性趣味的壓迫和場(chǎng)域內(nèi)性別比例的失調(diào)都體現(xiàn)出一種男權(quán)崇拜。弗雷德的替代者皮特與愛麗絲和解，其根本也是潛意識(shí)中理想自我對(duì)性能力的自信感外化為相對(duì)于女性的優(yōu)勢(shì)地位。
黑色氣質(zhì)也通過電影中的環(huán)境呈現(xiàn)，比如在首次出現(xiàn)弗雷德工作的場(chǎng)所時(shí)，弗雷德以一種極其忘我的態(tài)度演奏著刺耳的薩克斯音樂，打在他臉上的強(qiáng)光不斷閃爍。強(qiáng)光在一些語境下象征一種不安全感，此處也間接暗示了弗雷德在社會(huì)與家庭關(guān)系中的困境。
從電影語言上看，《妖夜慌蹤》使用了較大角度的仰角和俯角鏡頭。首先，在兩位警察離開弗雷德與蕾妮的家時(shí)，彎曲敞開式樓梯上的四人形成了一個(gè)極為強(qiáng)勢(shì)的俯視鏡頭(圖1），這種類似上帝視角的視覺體驗(yàn)具有很強(qiáng)的主宰性，似乎錄像帶的始作俑者早就得知了警察的光臨并在某處窺視著他們，營造了新一維度的恐怖感。其次，在弗雷德入獄后，因頭痛而到監(jiān)獄的醫(yī)務(wù)室就醫(yī)時(shí)，運(yùn)用了一個(gè)巨大的仰視鏡頭，此時(shí)醫(yī)生對(duì)弗雷德進(jìn)行擺布的動(dòng)勢(shì)被強(qiáng)烈地放大，弗雷德的弱勢(shì)與被動(dòng)再次被強(qiáng)化。
4. 影像
大衛(wèi)·林奇在接受采訪時(shí)說：“某種程度上，記憶甚至比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)?！笔聦?shí)上林奇通過這部電影向我們展示了他自己針對(duì)影像概念的觀點(diǎn)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的作者性。
林奇對(duì)于影像概念的理解，在電影當(dāng)中有一個(gè)題眼，或許也是影片中為數(shù)不多直接展示價(jià)值取向的臺(tái)詞之一。弗雷德在提及自己對(duì)錄像的厭惡時(shí)稱，“我回憶事情的方式，不一定是它們真正發(fā)生的方式”。(How I remembered them, not necessarily the way they happened.)
我們習(xí)慣于相信攝影機(jī)拍攝下的東西的真實(shí)，而大衛(wèi)·林奇似乎提出了一個(gè)哲學(xué)命題：在作為攝影機(jī)產(chǎn)物的電影中質(zhì)疑攝影機(jī)長(zhǎng)久以來被賦予的地位。正如蘇珊·桑塔格在《影像世界》一文中所表達(dá)的：“新的無信仰時(shí)代加強(qiáng)了對(duì)影像的效忠。原本已不再相信以影像的形式來理解現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在卻相信把現(xiàn)實(shí)理解為即是影像。[1]”正如同勒內(nèi)·馬格利特(Rene Magritte)的《這不是一支煙斗》，就探討了人們傾向于事先接納影像為現(xiàn)實(shí)這一困境。影像事實(shí)上改變了我們對(duì)于真實(shí)的理解。
電影中有一個(gè)明顯特征，就是神秘男子的視角與攝影形式是重疊的，所謂的神秘男子所看到的景象大部分都依靠黑白像素呈現(xiàn)，這也正是錄像帶的媒介特征。盡管我們熟知讓-呂克·戈達(dá)爾的名言：電影是每秒24格的真相，但電影作為媒介本身卻是建立在欺騙之上的，它始終是幻像。
由此，我們能夠發(fā)現(xiàn)，《妖夜慌蹤》運(yùn)用非連續(xù)性的時(shí)空秩序，詭譎的視覺傳達(dá)以及混亂的元素安排，形成了對(duì)于影像“忠于現(xiàn)實(shí)”本職的懷疑和叛逆，以元電影的方式傳達(dá)了夢(mèng)境的荒誕感和作者觀。
[1] [美]蘇珊·桑塔格. 論攝影[M]. 上海. 上海譯文出版社. 2019. 第237頁.
6 ) 殺人回憶
影片前半段是爵士樂手費(fèi)德在審訊室里對(duì)殺妻行為的回憶，回憶中不斷寄來家里的錄音帶讓我想到了哈內(nèi)克的《隱藏的攝影機(jī)》，只是本片里的錄影帶里是以一個(gè)幽靈視角在呈現(xiàn)著費(fèi)德家里的一舉一動(dòng)，直到最后費(fèi)德殺妻的模糊影像與緊接著的審訊室畫面切換交代了他為何在此。前半段的神秘主義畫風(fēng)倒是相當(dāng)?shù)牡湫停驳钠拮拥哪樛蝗蛔兂缮钒椎哪腥说哪?，這個(gè)詭異的男人不斷出現(xiàn)在他的潛意識(shí)里，床上、宴會(huì)上、荒野里的小房子里，那座不斷出現(xiàn)的倒放著燃燒畫面的房子隱藏著費(fèi)德內(nèi)心最深處的恐懼和邪惡。前半段最重要的信息交代段落來自于舞會(huì)上，舞會(huì)上第一次出現(xiàn)了白臉怪男的真身，他讓費(fèi)德給自己家打電話，然后發(fā)現(xiàn)白臉怪男即在眼前又在自己家......這場(chǎng)戲里還出現(xiàn)了和妻子眼神肢體曖昧的風(fēng)流男安迪，費(fèi)德在與安迪的交談中得知白臉怪男是迪克的朋友，而費(fèi)德表示迪克已經(jīng)死了，似乎也只有費(fèi)德一個(gè)人知道迪克死了，回家的路上費(fèi)德又質(zhì)問妻子為何認(rèn)識(shí)安迪這樣的爛人，妻子表示她和安迪在一個(gè)叫墨客的地方認(rèn)識(shí)，安迪給她介紹了工作，這一系列的信息都散發(fā)出曖昧、嫉妒和憤怒。后半段費(fèi)德人格分裂后，自己變成了皮特，完全是另一個(gè)人，一個(gè)修車工，有女朋友，認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫安迪的黑幫大佬，這個(gè)安迪是一個(gè)肥胖中年人，愛上了大佬的金發(fā)妻子愛麗絲，愛麗絲與前半段的妻子一摸一樣，從事著色情演員工作，在墨客認(rèn)識(shí)了一個(gè)安迪的手下，這個(gè)手下就是前半段的風(fēng)流安迪，并且名字也叫安迪......愛麗絲是個(gè)風(fēng)騷的女人，即和安迪為伴，又和手下安迪有一腿，還與皮特打得火熱。這樣的人物關(guān)系與前半段有著隱秘而朦朧的聯(lián)系。手下安迪頭插桌角的怪異死法對(duì)于皮特來說相當(dāng)具有發(fā)泄作用。愛麗絲的風(fēng)騷形象和混亂關(guān)系也與前半段舞會(huì)的段落呈現(xiàn)出的曖昧與嫉妒氣息相契合。皮特殺死手下安迪的段落，別墅里的客廳放映著愛麗絲的A片片段，而愛麗絲身穿內(nèi)衣出現(xiàn)，一副糜爛景象。隨后皮特和愛麗絲在荒野小屋外做愛，完事后皮特變回了費(fèi)德，并在酒店房間里發(fā)現(xiàn)大佬安迪與妻子偷情，他將安迪帶到小屋外，白臉怪男把一個(gè)錄像視頻給安迪看，視頻里的安迪與費(fèi)德妻子一邊觀看色情錄像一邊親吻調(diào)情，旁邊站著手下安迪，最后白臉怪男殺死了安迪，費(fèi)德駕車逃脫警察追捕時(shí)又開始了人格分裂。其實(shí)故事并不復(fù)雜，就是費(fèi)德發(fā)現(xiàn)妻子偷情而大開殺戒的故事，只不過林奇用不加說明的象征和毫無鋪墊的轉(zhuǎn)折讓邏輯無法連貫起來，就像夢(mèng)境里東一榔頭西一棒讓人摸不著頭腦。白臉怪男在每一個(gè)重要時(shí)刻都有出現(xiàn)，最后甚至幫助費(fèi)德殺死了安迪，他似乎就是費(fèi)德內(nèi)心的殺戮形象。而前半段的不曾露面的迪克應(yīng)該就是后半段的大佬安迪，只不過他的形象出現(xiàn)了但名字卻消失了……最后警方在別墅里看到的費(fèi)德妻子與迪克和安迪三人的合照算是對(duì)故事徹底的開誠布公。
我的智商不夠用啊
性、暴力、金錢，永恒的主題，比較起來還是昆汀拍得好。林奇兄就這點(diǎn)能耐，每部都差不多，故弄玄虛。
看的腦袋疼，為自己的智商捉急
4.5 有魄力的投資商可以找林奇來拍一版西游記
大衛(wèi)林奇就跟大麻一樣調(diào)戲智商玩，他是非常非常會(huì)用光的導(dǎo)演，音樂無敵了，除了他和蔡明亮，所有自說自話故弄玄虛的導(dǎo)演都不喜歡，他們有他們方式，別較真，較真也較不明白
“你永遠(yuǎn)也得不到我”。好像是第一次感受大銀幕的大衛(wèi)林奇，驚悚且神秘，荒誕又詭譎。你甚至還不知道狄克是誰，狄克卻已經(jīng)死了。林奇說，他想要的絕對(duì)不是混亂，而是神秘。
我不是我，我是你，我是他；我不是你，我不是他，我就是我；我到底是誰？高級(jí)，高智商碾壓；有些觀眾挑電影，有些電影挑觀眾，大衛(wèi).林奇就很挑，他就是能把觀眾變成“睜眼瞎”，看到了所有畫面，卻看不清故事，不知道虛實(shí)、真假的邏輯邊界在哪里。其實(shí)，為什么非要糾結(jié)看不看懂呢，去感受，去感受難以言表的氛圍不是很好嗎。
大衛(wèi)·林奇晦澀難懂程度排第二的電影(比《內(nèi)陸帝國》低一個(gè)層級(jí))。配樂全是重金屬和搖滾大神(Marilyn Manson,Rammstein等)作品，林奇把夢(mèng)境、臆想與現(xiàn)實(shí)混亂交疊，融合暴力、兇殺、色情等元素，制造出詭異迷幻的觀感，首尾連接的封閉環(huán)狀結(jié)構(gòu)更加大了解讀難度。不過本片還是不如《穆赫蘭道》（8.8/10）
維修工因一手出色的修車技術(shù)深得黑社會(huì)老大器重，這時(shí)，他發(fā)現(xiàn)老大的女人竟然和他的妻子長(zhǎng)得一摸一樣，只是頭發(fā)顏色不一樣。老大的女人主動(dòng)勾引了維修工，兩人攜款潛逃。當(dāng)他們來到荒漠公路時(shí)，維修工與女子瘋狂做愛，之后他又變回了樂手
適合腦子好使的人 但是真的很好看 燒腦
看個(gè)電影話費(fèi)了好多腦細(xì)胞??不過確實(shí)燒腦
一部電影如果不能讓觀眾在走出電影院之前就完全看懂，那它一定在敘事上犯了重大的技術(shù)性錯(cuò)誤，當(dāng)一部電影需要觀影后的解讀才能讓觀眾看明白，那編劇和導(dǎo)演一定是不稱職的。
包括雙峰在內(nèi)，林奇的大作基本上擼完。發(fā)現(xiàn)，那些敢于劍走偏鋒，在大眾眼里小眾，在小眾眼中又沒有太特立獨(dú)行的導(dǎo)演其實(shí)都有自己敘事的三板斧。原來總結(jié)了庫斯圖里卡和洪尚秀，這次可以明確林奇的“套路”了：現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的抽象分離和亦趨亦同，性愛和兇殺的二元交叉和原始獸性。鏡頭和色彩的乖張暴戾和迷幻迷離。
導(dǎo)演端上來一份干鍋手撕雞 然后對(duì)觀眾說：嗨，要拼回一只整雞才好吃
閉著眼睛一條路走到黑～成功秘訣：典型的野路子＋不講理＋一黑到底～
每個(gè)人心中都有一個(gè)惡魔，這是部神秘、極端的林奇主義式風(fēng)格的黑色電影。
亂..片中的變態(tài)是我見過的長(zhǎng)得最變態(tài)的變態(tài)
夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)、臆想的交雜，宗教、色情錄像帶的混入，精湛的配樂，多么一片生機(jī)勃勃的景象。
云里霧里看完胃疼覺得自己也要神經(jīng)分裂列了其實(shí)沒有必要搞的那么迷幻，不就是夢(mèng)境分析+精神分裂嗎！ps大衛(wèi)林奇很喜歡那種奇怪的發(fā)型，從橡皮頭到lost highway~再到他本人
晦澀令人發(fā)狂，簡(jiǎn)單來說，可能是太高深，我看不懂，??