劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:51
詳細(xì)劇情
舞獅在南方武館非常流行，并自有其規(guī)矩，如果在舞獅中逾矩，則很容易引起武館之間的爭(zhēng)執(zhí)。鄭天壽武館因舞獅遭到挑釁與陸正甫武館結(jié)怨，另一武館主黃麒英（谷峰 飾）與兒子黃飛鴻（劉家輝 飾）出面調(diào)停，卻未起作用。黃飛鴻與鄭氏武館的王隱林（麥德羅 飾）互為好友，二人約定與第三方較量以便分出彼此武功高下，豈料王隱林之妹菊英（惠英紅 飾）匆忙中造成誤會(huì)，導(dǎo)致王隱林受傷，菊英又二話不說向洪飛鴻尋仇……這邊的誤會(huì)剛解除，陸正甫武館的公子陸山豪用計(jì)將王隱林重傷，而陸正甫將之前打傷王隱林的精武門高手單雄（王龍威 飾）迎入武館，圖謀利用單雄的北派功夫打擊黃麒英、鄭天壽等武館同行。此時(shí)黃飛鴻向陸正甫討要說法，未知吉兇如何……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 劉家良，過時(shí)了
1980年，成龍的《師弟出馬》開頭就是一段舞獅，但成龍不講究什么規(guī)矩，好看有趣就行。
第二年，劉家良就推出了《武館》，一開篇就是一段講什么是舞獅規(guī)矩的介紹，表明自己的正統(tǒng)地位。
可劉家良終究是過時(shí)了，票房雖位列當(dāng)年票房榜第十，但前九全部是娛樂、看點(diǎn)、搞怪、獵奇兼具的電影，只有《武館》一部正經(jīng)電影。
1982年，李連杰的《少林寺》殺入香港電影市場(chǎng)，劉家良的《十八般武藝》被打得一敗涂地。
自此之后劉家良只有1986年借助李連杰主演的《南北少林》和1988年憑借周潤(rùn)發(fā)主演的《老虎出更》進(jìn)入過年度票房榜前十，這兩部也是他唯二破千萬票房的電影。
如果全憑劉家良自己的招牌，他票房最高的電影是1982年的《十八般武藝》，票房只有900多萬，這已經(jīng)是他從影以來最好的成績(jī)了。
1994年的《醉拳3》后，劉家良因身體原因隱退，千禧年后被方逸華邀請(qǐng)出山，但那時(shí)的電影市場(chǎng)早已不是劉家良的天下了。
他下一次被人記起還是徐克的《七劍》，五年后獲得金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，雖然他很守舊，但他對(duì)香港功夫片的貢獻(xiàn)還是不可磨滅的。
如《武館》片尾的那一段巷戰(zhàn)，一招一式，有板有眼，比所謂現(xiàn)實(shí)派的《師父》中的巷戰(zhàn)高明多了。
如今斯人已逝，功過自有后人評(píng)說，但他的功績(jī)永存。
2 ) 正統(tǒng)功夫 以德服人
七十年代末香港已興起“新浪潮”，電影拍攝逐漸進(jìn)入另一層面。在這期間直至八十年代初，拍攝的黃飛鴻電影其實(shí)獲得了相當(dāng)?shù)纳虡I(yè)成功，可是卻並沒有建立新的黃飛鴻經(jīng)典形象。香港影評(píng)人蒲峰認(rèn)為，這是由於”黃更依賴和他相關(guān)的徒兒形象，沒有徒兒就沒有了師傅“。這大概真的說中了要害，因此無論是成龍和劉家輝，他們所貢獻(xiàn)的精彩表演大多被個(gè)人的光輝掩蓋，沒有加成在黃飛鴻這個(gè)人物之上。
不過袁和平和劉家良還是各自拍攝了數(shù)部黃飛鴻商業(yè)電影以饋觀眾。比起袁和平，劉家良同樣修習(xí)洪拳，更名正言順的是，他的父親就是黃飛鴻的徒孫之一，因此提起劉家良拍攝黃飛鴻電影一事，無論看過與否，都會(huì)在腦中浮現(xiàn)正統(tǒng)二字。有趣的是，在百部不可不看的香港電影之中，選出《武館》和《醉拳》對(duì)照，可供人聯(lián)想之處還更多。 《武館》拍攝於《醉拳》之後，也是徐克改編該系列之前最後一部黃飛鴻電影，其後十年間都沒有人涉足該領(lǐng)域?！段漯^》實(shí)際上與《醉拳》也並不一致。
說起不一致，還是要回到劉家良身上。經(jīng)過家業(yè)傳承，劉有深刻的傳統(tǒng)武術(shù)家脾性，他求新求變之餘，對(duì)傳統(tǒng)相當(dāng)敬重。是以《武館》一開篇，劉家良親自現(xiàn)身說法，講解舞獅的規(guī)矩。一來是為了讓觀眾對(duì)其後發(fā)展的劇情有更好的認(rèn)識(shí)，二來無形中已經(jīng)為本片定下一個(gè)基調(diào)：傳統(tǒng)的傳與承。故事開始時(shí)，黃飛鴻與其好友王隱林還是兩個(gè)黃毛小子，成天惹是生非，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，但總算都極富正義感。而慢慢發(fā)展下去，黃飛鴻逐漸領(lǐng)悟了武德對(duì)武術(shù)家的重要性，慢慢成長(zhǎng)為新一代宗師，這樣的心理描寫，其形象的豐富是其他版本黃飛鴻都少有涉及的。而王隱林沉醉於煙花之地，用皮毛功夫取悅風(fēng)塵女子，最終得到了相當(dāng)?shù)慕逃?xùn)，這頗具有傳統(tǒng)黃飛鴻電影的教化意味。只不過當(dāng)初主角撥亂反正，變成眼下親自體驗(yàn)惡果，更有切膚之痛。影片裡的反面人物其實(shí)也並無大陰謀，大野心，無非希望自己開設(shè)的武館成為廣東第一。他們之所以得到懲罰，也是因?yàn)闆]有武德，電影沒有用血流成河的畫面來表達(dá)善惡對(duì)立，僅僅用簡(jiǎn)單又深入的講述方法，讓觀眾沉浸在漂亮的動(dòng)作設(shè)計(jì)之餘，絕不會(huì)有沉重的心理負(fù)擔(dān)。編劇倪匡下筆如有神，故事未算獨(dú)步天下，但他輕輕幾筆就可以將矛盾的多方自如地聯(lián)繫起來，極具戲劇張力，值得佩服。
導(dǎo)演劉家良身兼動(dòng)作設(shè)計(jì)，也將本片的視覺效果推上功夫片的極致。篇首他用了極為繁複又華麗的場(chǎng)景佈局和設(shè)計(jì)來展現(xiàn)舞獅採青的過程，行雲(yún)流水，如好萊塢歌舞片般的奢華。女主角惠英紅的俏麗身手，搭著劉家輝的俊朗和外江客教頭的老到，也讓影片之中的人物和動(dòng)作各個(gè)分明。尤其影片最後的窄巷對(duì)戰(zhàn)，已成為同類場(chǎng)面的教科書典範(fàn)。在不到四尺的窄巷裡，劉家良讓兩位主角赤手空拳對(duì)打，聽起來平平無奇，劉家良就是可以設(shè)計(jì)得奇峰迭起。狹小的空間裡，可以紮馬，可以起腳，可以纏鬥，絕非言語可以形容。你看似花俏，實(shí)際在遍布的特技裡，招招都有實(shí)戰(zhàn)性，這也是劉家良的動(dòng)作設(shè)計(jì)一大亮點(diǎn)。
之所以說劉傳統(tǒng)，也正是因?yàn)樗O(shè)計(jì)的這些一身正氣，你來我往的招式拆解成為功夫片的最後風(fēng)景。之前的李小龍將功夫概念吃透，以打倒對(duì)手的實(shí)效為目的，招招奪命，展現(xiàn)的是凌厲，而袁和平與成龍的打鬥則充滿戲劇性和觀賞性，難度不低，但不可以以功夫論之。唯有劉家良將華南技擊小說的精髓極大程度地展現(xiàn)了出來，功架十足，揮灑漂亮。而八十年代迅速興起的槍戰(zhàn)片警匪片讓功夫片迅速沉寂下去，之後雖然借武俠片的殼重生，但也只能做另一種分身，不是本尊。有人將《武館》認(rèn)作功夫片保育的活化石史性一頁，並不誇張。在功夫片不再的年代，重新看回這樣的經(jīng)典之作，的確讓人有賞心悅目之感。何時(shí)功夫片能在動(dòng)作片和武俠片的夾縫中再臨，恐怕也難以回答了。
不過袁和平和劉家良還是各自拍攝了數(shù)部黃飛鴻商業(yè)電影以饋觀眾。比起袁和平，劉家良同樣修習(xí)洪拳，更名正言順的是，他的父親就是黃飛鴻的徒孫之一，因此提起劉家良拍攝黃飛鴻電影一事，無論看過與否，都會(huì)在腦中浮現(xiàn)正統(tǒng)二字。有趣的是，在百部不可不看的香港電影之中，選出《武館》和《醉拳》對(duì)照，可供人聯(lián)想之處還更多。 《武館》拍攝於《醉拳》之後，也是徐克改編該系列之前最後一部黃飛鴻電影，其後十年間都沒有人涉足該領(lǐng)域?！段漯^》實(shí)際上與《醉拳》也並不一致。
說起不一致，還是要回到劉家良身上。經(jīng)過家業(yè)傳承，劉有深刻的傳統(tǒng)武術(shù)家脾性，他求新求變之餘，對(duì)傳統(tǒng)相當(dāng)敬重。是以《武館》一開篇，劉家良親自現(xiàn)身說法，講解舞獅的規(guī)矩。一來是為了讓觀眾對(duì)其後發(fā)展的劇情有更好的認(rèn)識(shí)，二來無形中已經(jīng)為本片定下一個(gè)基調(diào)：傳統(tǒng)的傳與承。故事開始時(shí)，黃飛鴻與其好友王隱林還是兩個(gè)黃毛小子，成天惹是生非，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，但總算都極富正義感。而慢慢發(fā)展下去，黃飛鴻逐漸領(lǐng)悟了武德對(duì)武術(shù)家的重要性，慢慢成長(zhǎng)為新一代宗師，這樣的心理描寫，其形象的豐富是其他版本黃飛鴻都少有涉及的。而王隱林沉醉於煙花之地，用皮毛功夫取悅風(fēng)塵女子，最終得到了相當(dāng)?shù)慕逃?xùn)，這頗具有傳統(tǒng)黃飛鴻電影的教化意味。只不過當(dāng)初主角撥亂反正，變成眼下親自體驗(yàn)惡果，更有切膚之痛。影片裡的反面人物其實(shí)也並無大陰謀，大野心，無非希望自己開設(shè)的武館成為廣東第一。他們之所以得到懲罰，也是因?yàn)闆]有武德，電影沒有用血流成河的畫面來表達(dá)善惡對(duì)立，僅僅用簡(jiǎn)單又深入的講述方法，讓觀眾沉浸在漂亮的動(dòng)作設(shè)計(jì)之餘，絕不會(huì)有沉重的心理負(fù)擔(dān)。編劇倪匡下筆如有神，故事未算獨(dú)步天下，但他輕輕幾筆就可以將矛盾的多方自如地聯(lián)繫起來，極具戲劇張力，值得佩服。
導(dǎo)演劉家良身兼動(dòng)作設(shè)計(jì)，也將本片的視覺效果推上功夫片的極致。篇首他用了極為繁複又華麗的場(chǎng)景佈局和設(shè)計(jì)來展現(xiàn)舞獅採青的過程，行雲(yún)流水，如好萊塢歌舞片般的奢華。女主角惠英紅的俏麗身手，搭著劉家輝的俊朗和外江客教頭的老到，也讓影片之中的人物和動(dòng)作各個(gè)分明。尤其影片最後的窄巷對(duì)戰(zhàn)，已成為同類場(chǎng)面的教科書典範(fàn)。在不到四尺的窄巷裡，劉家良讓兩位主角赤手空拳對(duì)打，聽起來平平無奇，劉家良就是可以設(shè)計(jì)得奇峰迭起。狹小的空間裡，可以紮馬，可以起腳，可以纏鬥，絕非言語可以形容。你看似花俏，實(shí)際在遍布的特技裡，招招都有實(shí)戰(zhàn)性，這也是劉家良的動(dòng)作設(shè)計(jì)一大亮點(diǎn)。
之所以說劉傳統(tǒng)，也正是因?yàn)樗O(shè)計(jì)的這些一身正氣，你來我往的招式拆解成為功夫片的最後風(fēng)景。之前的李小龍將功夫概念吃透，以打倒對(duì)手的實(shí)效為目的，招招奪命，展現(xiàn)的是凌厲，而袁和平與成龍的打鬥則充滿戲劇性和觀賞性，難度不低，但不可以以功夫論之。唯有劉家良將華南技擊小說的精髓極大程度地展現(xiàn)了出來，功架十足，揮灑漂亮。而八十年代迅速興起的槍戰(zhàn)片警匪片讓功夫片迅速沉寂下去，之後雖然借武俠片的殼重生，但也只能做另一種分身，不是本尊。有人將《武館》認(rèn)作功夫片保育的活化石史性一頁，並不誇張。在功夫片不再的年代，重新看回這樣的經(jīng)典之作，的確讓人有賞心悅目之感。何時(shí)功夫片能在動(dòng)作片和武俠片的夾縫中再臨，恐怕也難以回答了。
3 ) 經(jīng)典永留存
為什么在老外眼中只記得中國(guó)的功夫片？因?yàn)樵缭谏鲜兰o(jì)70.80年代中國(guó)就可以拍攝出名垂青史的功夫片。電影的魅力讓劉家輝、惠英紅、王龍威等一眾功夫明星的輝煌影像永遠(yuǎn)留在了80年代。
作為邵氏電影的經(jīng)典，劇情的瑕疵絲毫不影響武打場(chǎng)面的精彩。硬橋硬馬，一招一式，拳拳到肉的武打風(fēng)格鑄就了那個(gè)時(shí)代的精益求精的態(tài)度。
4 ) 有武有德 教頭做得
會(huì)獅不能嗅獅子屁股，不能眨眼，不能起單腳。扎腰帶左文右武，前面是教頭，后面是賣魚佬。劉師傅借三家武館和北方精武門武師之間的恩怨展示了武林民俗，文戲寓教于樂，噱頭都很簡(jiǎn)單，甚至有頭無尾（例如那位來訪的本地武師），勝在有趣。
1：18分在戲臺(tái)上開打，沒心沒肺的戲子滿臺(tái)走，爆笑。劉師傅導(dǎo)技已臻成熟，前后景轉(zhuǎn)換和用動(dòng)作轉(zhuǎn)移視線的手段活力十足，十分有效。
最后的巷戰(zhàn)硬橋硬馬，盡顯南派魅力，唯一可惜的就是還是十形拳那一套，北方拳腳沒能很好展示。王龍威在片中的角色大概是他最正派的了。麥德羅年輕時(shí)候還蠻俊。
1：18分在戲臺(tái)上開打，沒心沒肺的戲子滿臺(tái)走，爆笑。劉師傅導(dǎo)技已臻成熟，前后景轉(zhuǎn)換和用動(dòng)作轉(zhuǎn)移視線的手段活力十足，十分有效。
最后的巷戰(zhàn)硬橋硬馬，盡顯南派魅力，唯一可惜的就是還是十形拳那一套，北方拳腳沒能很好展示。王龍威在片中的角色大概是他最正派的了。麥德羅年輕時(shí)候還蠻俊。
5 ) 經(jīng)典功夫片，值得一看
經(jīng)典功夫片，值得一看
劇情緊湊，不乏插科打諢的幽默。
那個(gè)時(shí)代的功夫電影，淳樸直率，沒那么多虛情假意的鋪墊，嬌揉造作的威亞，稀里糊涂的神功，蔫了吧唧的馬步。要的就是硬橋硬馬，真材實(shí)料，功架純正，干凈利落，打得過癮！
劇情緊湊，不乏插科打諢的幽默。
那個(gè)時(shí)代的功夫電影，淳樸直率，沒那么多虛情假意的鋪墊，嬌揉造作的威亞，稀里糊涂的神功，蔫了吧唧的馬步。要的就是硬橋硬馬，真材實(shí)料，功架純正，干凈利落，打得過癮！
6 ) 考古武俠片，這樣的黃飛鴻更有范
硬橋硬馬的南派功夫片。功夫片里的佳作，劇情就不必提了，忽略吧。谷峰跟王龍威居然出演正面角色……
開頭十分鐘，商鋪采青會(huì)獅；結(jié)尾十分鐘，窮巷講手會(huì)武。精華盡在此兩段已矣。剩余的武戲也還能看，但文戲部分就能過則過罷，年紀(jì)大了，實(shí)在受不得這種無腦人設(shè)和生硬劇情，時(shí)時(shí)皺眉瞪眼講話的表演方式也讓人看得尷尬不適。星星全部給劉家班、給民俗、給國(guó)術(shù)、給功夫。
1.真的是二話不說就打。。2.劉家班對(duì)武學(xué)的執(zhí)著與嚴(yán)謹(jǐn)真感人
重溫劉家良的經(jīng)典，舊時(shí)舞獅傳統(tǒng)，武館過招禮儀，幾句話之后就開打，從頭打到尾，結(jié)尾劉家輝和王龍威的巷戰(zhàn)堪稱經(jīng)典，緬懷一代宗師劉家良
不錯(cuò)，難得龍哥演一回剛正不阿的北派武師。一些舊式的舞獅、武師規(guī)矩也有普及，譬如腰帶的結(jié)扎在哪里顯示不同身份。
結(jié)尾的巷戰(zhàn)拍的非常具有觀賞性。片中出現(xiàn)了一些舞獅的風(fēng)俗規(guī)則，如不能聞對(duì)方獅子的屁股、兩獅對(duì)面不能眨眼，是為不尊重挑釁。還有武師系腰帶的規(guī)矩，紐襻在左為文，右為武，中間是教頭。片中的主要情節(jié)就是武館間好勇斗狠，出現(xiàn)了北方武師來南方踢館的南北矛盾，結(jié)尾展現(xiàn)了洪家鐵線拳。
直接看最后的巷戰(zhàn)就可以了，前面其實(shí)挺無聊的。
繼前一年少林搭棚之后，劉家輝/王龍威組合再次奉獻(xiàn)經(jīng)典的窄巷對(duì)決！只是，終局高潮來臨之前的這個(gè)故事，要明顯遜色于前作。無論舞獅風(fēng)波，還是踢館尋仇，都屬于太過套路化的港產(chǎn)功夫情節(jié)通式，傳奇感與新鮮度均不及禿頭赤膊劉家輝在廟墻竹架上的無意識(shí)偷師。
6.5；練武強(qiáng)身，科教興國(guó)
開場(chǎng)劉師父講規(guī)矩和結(jié)尾巷戰(zhàn)功夫（我為啥關(guān)注點(diǎn)在墻上小廣告“婦女圣藥”）解說既像失傳的科教片又可當(dāng)做現(xiàn)在的短視頻。聞獅子屁股當(dāng)對(duì)方母獅子是侮辱，誰還不是個(gè)性客體了！王龍威也是很像好人的，陸家父子沒個(gè)教訓(xùn)，劇情隨便。麥德羅練功了炫耀和真·白嫖，惠英紅的打女格外沖動(dòng)，她去踢館京柱沒說臺(tái)詞，但過招時(shí)候的表情就是當(dāng)你是?；專贿^是一種挑逗，恰如楊康對(duì)穆念慈（紅演過），學(xué)武不是為了“比武”，為的是“招親”
劉家良也是嶺南舞獅文化推廣者了。
故事講的是舊時(shí)人情世故，江湖武師，不是打打殺殺，更多的是為人處世立德立品，因之造就武館場(chǎng)斗，戲里戲外津津有味。李連杰版的黃飛鴻在屏幕上打的是北方拳，利用了很多借位剪輯技巧，更有觀賞性，這無疑是種精致的修飾（葉問4部更甚）。劉家良這一批是原生洪拳體系真?zhèn)?，這里南拳展示硬橋硬馬大開大合，北方拳也是剛烈威猛，尤其片尾巷子對(duì)打這一段，由寬巷入窄巷，六尺之內(nèi)，長(zhǎng)橋大馬，大開大合，四尺之內(nèi)，沉肘落膊，左右騰挪，二尺之內(nèi)，二字鉗羊馬，鐵板如橋，貼身近打，招式一來一回隨機(jī)應(yīng)變，由長(zhǎng)及短，以形變形，有板有眼，行云流水，酣暢淋漓，真是絕了?，F(xiàn)在這種功夫片子真絕版了，一是找不到這種演員，二是錢來的太慢，沒人會(huì)這么賣力演了，你且看舊時(shí)演員那一身腱子肉。小時(shí)候覺得這東西花拳繡腿，現(xiàn)在怎么會(huì)這么喜歡？8.1
開頭普及南派舞獅的習(xí)俗規(guī)則，后面就是各種理由打打打了，無非就是誤會(huì)、滋事、尋仇、報(bào)復(fù)、踢館。王龍威飾演了個(gè)精武門正義之士，卻被反派利用（反派父子倆最后也沒下文了），最后與劉家輝的寬窄巷之戰(zhàn)堪稱賞心悅目，劉家良的動(dòng)作戲就是視覺享受。
那個(gè)年頭的武術(shù)真的是武術(shù)，有招有式，打的很漂亮。不像現(xiàn)在，十個(gè)人都能打，一揮手，一片特技出去了。。。
除了BOSS有點(diǎn)人物形象之外，其他角色就只會(huì)喊打喊殺，然后就沒有其他臺(tái)詞。劇情呢，就是：打！打！打！…………………………………………………………
硬橋硬馬的功夫片，充分體現(xiàn)了劉家班作為黃飛鴻正宗傳人的實(shí)力。結(jié)局劉家輝和王龍威的巷戰(zhàn)絕對(duì)是無法超越的經(jīng)典了
會(huì)獅不能嗅獅子屁股，不能眨眼，不能起單腳。扎腰帶左文右武，前面是教頭，后面是賣魚佬。三家武館和北方武林之間的恩怨展示了民俗。1：18分在戲臺(tái)上開打，沒心沒肺的戲子滿臺(tái)走，爆笑。劉師傅導(dǎo)技已臻成熟，前后景轉(zhuǎn)換和用動(dòng)作轉(zhuǎn)移視線的手段活力十足，十分有效。最后的巷戰(zhàn)硬橋硬馬，盡顯南派魅力
硬橋硬馬的南派功夫在電影里如行云流水，干脆利落，不假不浮，觀賞性極佳，尤其是最后一場(chǎng)小巷比武，技巧與力量并舉，看得人一陣熱血，尤為精彩。電影的配樂也非常得體，整部影片就像馬步一樣穩(wěn)扎穩(wěn)打，堪稱完美展現(xiàn)硬派功夫的經(jīng)典武打片。謹(jǐn)介紹此片，以緬懷今早逝世的劉家良先生。
所以說，邵氏出品 必屬佳片！太精彩了，編劇又是又是倪匡！！。。。劉家輝打十分精彩，一招一式都很精煉，視覺效果一流，現(xiàn)在這亂七八糟的功夫片只會(huì)玩剪輯和特技了，什么甄子丹吳京統(tǒng)統(tǒng)都是浮云 雖然他們打的也很炫。。。
動(dòng)作戲分成為了真正的核心輸出，從開頭一路到結(jié)尾，劇情高潮迭起，武館斗爭(zhēng)因“誤會(huì)”緣起，又因“誤會(huì)”結(jié)束。從來不曾正真面對(duì)“誤會(huì)”，只回避。這大概就是江湖中你知我知卻閉口不提的傳統(tǒng)規(guī)矩吧。最后劉家輝和王龍威老師的華彩功夫戲份真是厲害。作為打女的惠英紅老師也增添了不同于男性的氣息，有調(diào)節(jié)作用。