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長篇影評
1 ) 人像攝影愛好者不能錯(cuò)過好片
這部劇是Amazon 工作室（和Netflix類似的原創(chuàng)視頻點(diǎn)播服務(wù)商), 和英國制片公司BBC Worldwide開發(fā)的劇集，也是Amazon工作室首次投資拍攝英國原創(chuàng)劇集，片子的制片人是美國人，講的是法國故事。
飾演男主角Paul Sabine的英國演員 Richard Coyle之前在英劇《歡喜冤家》（英文名 The Coupling, 英國版老友記）里飾演呆萌Jeffery， 這部劇里飾演的Paul Sabine為成就時(shí)尚大計(jì)各種不拘一格，力挽狂瀾，翻云覆雨，同時(shí)又生性敏感深受卑微的出身和復(fù)雜家庭問題所困擾。亂世梟雄式的男主人設(shè)，頭腦靈活，為了成就事業(yè)和保護(hù)家庭，經(jīng)常使用非常手段出奇制勝，自帶暗黑系男主光環(huán)，劇中的各種女性角色也是紛紛拜倒在他的西裝褲下。
飾演男主老婆Helen的是美國演員Mamie Gummer，看過《傲骨賢妻》的同學(xué)們應(yīng)該還記得她在里面飾演一個(gè)年輕卻在數(shù)次在與Alicia的法庭交鋒中占上風(fēng)的的傲嬌女律師. Mamie Gummer的老媽是梅姨Meryl Streep，也算是正宗的星二代。IMDB上有粉絲調(diào)侃道，1983年梅姨憑借《蘇菲的選擇》獲得奧斯卡獎(jiǎng)參加頒獎(jiǎng)儀式的時(shí)候已經(jīng)懷上了Mamie Gummer,如果她將來自己再獲獎(jiǎng)上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)致謝詞可以這么開始：哇，好像已經(jīng)不是第一次站在這個(gè)頒獎(jiǎng)臺(tái)上了。。。
男主角老媽的扮演者Frances de la Tour還演過英劇《極品基老伴》里時(shí)常出沒于兩個(gè)男主家中的好閨蜜之一Violet, 在本劇中，她的角色控制欲強(qiáng)，成事不足敗事有余。話說每每看到她演的老媽的鏡頭，都有一種想要快進(jìn)的沖動(dòng)，人設(shè)不討喜是原因之一，這里面的貴婦大濃妝實(shí)在是顯得她－不好看呀，想想《極品基佬伴》里的Violet的裝扮實(shí)在比她在這部劇里的樣子好看很多倍！ 長得這么普通的女演員也能在戲劇屆混的風(fēng)生水起，英國的娛樂圈當(dāng)真是不以貌取人的典范。B站上還有英劇《米蘭達(dá)》和《男女男》（英文名 Boy meets girl, 講40歲的變性人Judy的愛情故事，很溫馨好看哦）都是外貌絕對普通的女主擔(dān)綱，不像國內(nèi)電視劇用美女扮丑來講小人物的勵(lì)志故事。日劇《深夜食堂》里出現(xiàn)的一眾市井人物食客的演員陣容，在號(hào)稱將要《深夜食堂》本土化的華語版預(yù)告片中，全變成了一色的各路高顏值明星客串，似乎已經(jīng)沒有了那種日常小人物的煙火氣。
好的故事，總少不了犀利的臺(tái)詞做骨肉?！稌r(shí)尚大亨》自然也不例外，劇里男主的一段話道出了法國人對時(shí)尚的理解：時(shí)尚是推動(dòng)我們時(shí)代變化的力量，它無關(guān)你是誰，而是你想要成為誰，即使是那些厭惡時(shí)尚的人，也以他們的衣著表明了態(tài)度，好像在說：我才不在乎。對衣著時(shí)尚的情結(jié)真是根植在法蘭西民族的血液里，連總統(tǒng)都暗地派特使扶持時(shí)尚大業(yè)，以助法國憑借時(shí)尚復(fù)興的大勢在國際舞臺(tái)上扳回因?yàn)閼?zhàn)爭而喪失的榮光。
男主在爭取紡織業(yè)大亨對自己的扶持時(shí)，是這么安利自己即將推出的時(shí)尚系列的：（大亨說希望提升女人們，自始至終，巴黎都在），男主則表示：這并非關(guān)于女人，而是關(guān)于男人。太多年來，男人一致只需要鞠躬后退，隱身不見，他們的存在渺小如紙屑，這限制了我們的自由，這種情況到頭了。我們的下一個(gè)系列，將讓女人成為女人，機(jī)盡柔美，散發(fā)女性魅力，從而讓男人成為男人。 好的老板果然都是最好的推銷員。
劇中的女配也頻頻語出驚人，例如“我不喝水，魚在水里性交” “不到10克拉的鉆石都是耍流氓”之類的，都是穿著高級(jí)定制的段子手。
既然是關(guān)于時(shí)尚的故事，服裝自然是重頭戲。男主推出的服裝明顯是向Dior致敬。 男主在 1947年推出了第二個(gè)系列，現(xiàn)實(shí)中也是在1947 年 Christian Dior 在蒙田大街 40 號(hào)舉辦了首場高級(jí)訂制發(fā)布會(huì)，帶來了日后稱之為New Look的時(shí)裝系列。
Dior New Look 的經(jīng)典傘裙，剪裁重點(diǎn)放在腰部，輪廓重點(diǎn)為掠顯夸張的花卉形裙擺，重新定義了戰(zhàn)后女性的柔美。二戰(zhàn)期間及戰(zhàn)后相當(dāng)長的時(shí)間，因?yàn)槲镔Y短缺，包括法國在內(nèi)的歐洲各國不得不制定條例來限制服裝生產(chǎn)以節(jié)省布料及輔料。當(dāng)時(shí)在巴黎做一件外套僅可用 4 米布料，一件女式襯衣僅可用 1 米布料，而當(dāng)時(shí) Dior 一套衣裙要用掉22.8米布料，甚至有些高達(dá)73米！而劇中男主的衣服簡直就是把Dior當(dāng)年的服裝搬到
作為劇中助力男主時(shí)尚大業(yè)的攝影師Billy, 則是致敬了史上首次把時(shí)尚攝影搬到室外的攝影師Richard Avedon. Billy在劇里時(shí)不時(shí)搞個(gè)街拍，相機(jī)不離手，很多情節(jié)的推動(dòng)還是通過他的相機(jī)鏡頭視角展示的，于是我們的福利就來了，Billy的每一幅鏡頭畫面定格在我看來都是上佳的街頭／時(shí)尚／紀(jì)實(shí)攝影，細(xì)心的話，還能學(xué)到一些調(diào)動(dòng)模特情緒和如何在街拍創(chuàng)造決定性瞬間的方法。
2 ) 美的不行
劇情講述了二戰(zhàn)之后巴黎著名的時(shí)尚品牌的故事 劇情已經(jīng)不是重點(diǎn)了
整部劇的的畫風(fēng)就是美的不行 美人美妝美衣叫人眼花撩亂
劇中的攝影師Billy給仙女拍照的互動(dòng) 完全是男朋友拍照大全
沉迷美色違法自拔 每一幀畫面都想保存 每一身裙子都想要
3 ) Discussion on the archetypes of the characters in The Collection
首先要說的是，The Collection并不是一般意義上的時(shí)裝片，因?yàn)檫@個(gè)劇關(guān)注的不是衣服，而是衣服背后的人以及他們之間的關(guān)系。IMDB上直接說family drama，也是貼切的。雖然劇情節(jié)奏和角色塑造上差強(qiáng)人意，但是在還原歷史感和時(shí)裝設(shè)計(jì)上是值得一看的佳作。國外的制作公司只要肯在這方面砸錢就能做好，還是很值得羨慕的。光是劇中的“那個(gè)”collection就花了10個(gè)人6個(gè)月的制作時(shí)間，整個(gè)劇組還需要1200套服裝。出于法律等諸多因素，劇中人物純屬虛構(gòu)，由諸多歷史上真實(shí)人物拼湊起來，但其原型明顯得讓人無法忽視。本篇文章旨在為劇中人物原型做點(diǎn)考據(jù)，至于劇評之后另寫。
毫無疑問，本片主角Paul Sabine以及the collection是以Christain Dior及其New Look為原型的。關(guān)于New Look就不講了大家都知道。Dior老先生本人應(yīng)該沒有Paul這么激進(jìn)冷酷，雖然年輕時(shí)家道中落，但畢竟不是像Paul那樣窮人家的孩子。
Christain Dior本人在開創(chuàng)個(gè)人品牌前曾在兩個(gè)時(shí)裝屋下工作：Robert Piquet和Lucien Lelong。
Robert Piquet是個(gè)瑞士人，作品特點(diǎn)是簡潔優(yōu)雅的修長線條，這一點(diǎn)為Christain Dior所繼承。相比起設(shè)計(jì)本身，Piquet更多的是作為Dior，Balmain，Givenchy等后世更知名的設(shè)計(jì)師的導(dǎo)師被提及。
后來Christain Dior應(yīng)征入伍，等1942年退役后，他加入了Lucien Lelong旗下。Lucien Lelong本人不親自設(shè)計(jì)，而是交由Dior，Balmain，Givenchy等麾下的設(shè)計(jì)師（怎么又是這三個(gè)人哦圈子就是這么?。┤ピO(shè)計(jì)，他來把控方向和風(fēng)格，這和現(xiàn)在很多網(wǎng)紅開品牌一樣。劇中應(yīng)該是把Piquet和Lelong融合成了一個(gè)人。Lelong本人最后因?yàn)樯眢w原因退休了，劇里陰謀論了一把，Paul Sabine擔(dān)心“通敵”的事情泄露出去逼著導(dǎo)師隱退了。正是在Lucien Lelong旗下，Dior就像很多當(dāng)時(shí)的法國設(shè)計(jì)師一樣不得不給納粹官員的夫人們設(shè)計(jì)衣服。Christain Dior本人的妹妹則加入了抵抗組織，后來被抓進(jìn)集中營。在劇里Paul Sabine隱藏著他在戰(zhàn)時(shí)曾前往德國運(yùn)作救人的秘密，原型應(yīng)該是來源于此。模特穿著大裙子去集市拍照結(jié)果被大媽們撕打也是歷史真事。由于戰(zhàn)時(shí)的物資緊缺延續(xù)到了戰(zhàn)后，Dior的New Look剛推出時(shí)遭到了抵制，but in the end true beauty triumphed。劇中基本還原了Dior當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)和大片，等我有空了來放個(gè)對比圖。
當(dāng)然了劇里設(shè)定the collection是由Paul Sabine的天才弟弟Claude設(shè)計(jì)的。Claude試圖單飛后的那幾套設(shè)計(jì)原型很明顯是Balenciaga，我很驚訝居然沒人提這個(gè)，可能是大家都堅(jiān)持不下去棄劇了。
Claude自述這種設(shè)計(jì)是為了給女性帶去自由，即使身著高級(jí)時(shí)裝也能喘口氣，不過這位身著New Look的雜志主編根本不buy in，倒是他哥哥Paul非常欣賞。
事實(shí)上Cristobal Balenciaga的人生基本就是開了掛，在故鄉(xiāng)西班牙就大受歡迎，到了巴黎基本被捧上神壇，Dior本人都稱他為“the master of us all”。他不僅是設(shè)計(jì)大師，也精通布料和剪裁，甚至?xí)H自教模特如何行走如何pose，人長得帥，還有富豪情人資助個(gè)人品牌（看樣子Claude也只有先傍上大腿才能單飛成功了）。
Claude的角色設(shè)定也在一定程度上以這位時(shí)裝之王為原型，劇里他教會(huì)Nina怎么走catwalk。不過Claude的制衣能力遠(yuǎn)不如他的設(shè)計(jì)能力，得靠Nina幫忙才完成了他的單飛作品。這一點(diǎn)則和Balenciaga不一樣，倒是讓我想起另一位動(dòng)手能力比不上腦洞的時(shí)裝怪才Paul Poiret。
Poiret一口氣發(fā)明了這些毫不實(shí)穿的燈罩裙、燈籠褲和束膝裙（hobble skirt，可能是現(xiàn)在魚尾裙的祖先）寬松廓形不強(qiáng)調(diào)腰線，因此對于束身衣的淘汰起到了一定推進(jìn)作用（另一個(gè)起到推進(jìn)作用的設(shè)計(jì)師是Coco Chanel，但是Chanel可煩了，有次Poiret碰見她她很做作的在哭，Poiret問她為什么哭，Chanel回答說我是在為您哭泣呀先生= =）但是他的作品做工都不大考究，只能遠(yuǎn)觀，也不適合真正上街，所以一戰(zhàn)結(jié)束Poiret退伍后他的時(shí)裝屋迅速倒閉了。
我覺得Paul Sabine這個(gè)角色也有點(diǎn)借鑒了Poiret。首先他們同名，同樣擅長marketing。Poiret有個(gè)繆斯情人，但是對外宣傳他的設(shè)計(jì)靈感來源是他老婆。結(jié)果說完這話兩年他老婆就和他離婚了，還鬧得很不開心，劇里Paul Sabine也曾在采訪者面前將妻子稱為自己這個(gè)collection的靈感來源，結(jié)果季終集他老婆也離開了他。
有意思的是，Christain Dior的第一任老板和導(dǎo)師Robert Piquet曾與Poiret共事過。時(shí)尚圈就是這么小。
八卦就先到這里吧。我不是時(shí)裝相關(guān)專業(yè)的，以上信息主要來源于維基和谷歌，如有出入感謝指正。
4 ) 披著狗血?jiǎng)∏榈陌屠韪哂啅?fù)興史
論劇情，相對其他 Drama 類電視劇較為松散，但單憑精良的制作和對時(shí)裝歷史的重現(xiàn)這兩點(diǎn)，已經(jīng)可以將其納入 2016 的必看清單了。
故事背景放在 1947 年的法國，法國政府希望通過振興時(shí)裝高訂產(chǎn)業(yè)來對抗美國經(jīng)濟(jì)的崛起壓力，通過暗中扶持新興且有極高潛力的 Paul Sabine Couture （PS 高定時(shí)裝屋）企圖重新獲得時(shí)裝界的話語權(quán)。第一季短短 8 集里當(dāng)然也是滿滿的家族情仇、商業(yè)勢力的諸侯分割、時(shí)裝業(yè)不可缺少的基情、還有隱隱的戰(zhàn)時(shí)丑聞。
但《巴黎時(shí)裝》最有價(jià)值的地方在于，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和精良的制作重現(xiàn)了時(shí)裝業(yè)的復(fù)興。
現(xiàn)在的時(shí)裝大牌如 LV、Doir、Gucci、Hermes 等年復(fù)一年地用新系列轟炸我們的眼球的同時(shí)，也在向觀眾一遍又一遍地復(fù)述著他們的經(jīng)典地位，但經(jīng)典何來？
奢侈品牌的奢華在太平盛世似乎來的那么的理所當(dāng)然，所有的那些經(jīng)典元素，荷葉裙、連衣套裝，花冠褶裾，它們之所以成為經(jīng)典，憑的僅僅是那些標(biāo)新立異的創(chuàng)意和一絲不茍的做工？
時(shí)世造英雄，這話也同樣適用于時(shí)裝行業(yè)。
1947 年是什么年份？世界第二次大戰(zhàn)結(jié)束后的第二年。歐洲經(jīng)過兩次大戰(zhàn)之后很多一段時(shí)間仍然心有余悸，長期處于經(jīng)濟(jì)和心理雙重壓抑之下，極需一些事情來重新點(diǎn)燃希望和喚醒對美好事物的記憶，而時(shí)裝行業(yè)正正可以擔(dān)任這個(gè)時(shí)代角色。
在多年戰(zhàn)事的影響之下，法國時(shí)裝業(yè)伴隨著法國經(jīng)濟(jì)的崩潰也慢慢萎縮，尤其是面對美國節(jié)節(jié)攀升的經(jīng)濟(jì)節(jié)奏，包括法國在內(nèi)的歐洲各國顯得有些力不從心。法國政府希望可以借由時(shí)裝業(yè)的振興來推動(dòng)國民經(jīng)濟(jì)的復(fù)興，從而催生出了一批在今日看來經(jīng)典地位不可撼動(dòng)的時(shí)裝品牌。
二戰(zhàn)期間其戰(zhàn)后相當(dāng)長的一段時(shí)間都處于物資短缺的狀態(tài)，包括法國在內(nèi)的歐洲各國不得不制定條例來限制服裝生產(chǎn)以節(jié)省布料及輔料。當(dāng)時(shí)在巴黎做一件外套僅可用 4 米布料，一件女式襯衣僅可用 1 米布料，而當(dāng)時(shí) Dior 一套衣裙要用掉 22.8 米布料，甚至有些高達(dá) 73 米。所以，當(dāng)時(shí) Dior 發(fā)布新品不僅僅面臨著款式和創(chuàng)意上的挑戰(zhàn)，還頂著成為全民口誅筆伐對象的風(fēng)險(xiǎn)。
在眾多品牌當(dāng)中，《巴黎時(shí)裝》對 Dior 的致敬是最為明顯的。Dior 為什么可以成功經(jīng)典品牌之一，除了設(shè)計(jì)本身之外，更在于其發(fā)家的時(shí)機(jī)。1947 年 Christian Dior 在蒙田大街 40 號(hào)舉辦了首場高級(jí)訂制發(fā)布會(huì)，帶來了日后稱之為 New Look 的時(shí)裝系列。
劇中的 Paul Sabine Couture 也正正是在 1947 發(fā)布了他們一鳴驚人的第二個(gè)系列，他們第一個(gè)系列的主題是：Paris is Back.
Paul 當(dāng)時(shí)所說的這一段話也可以看做是 Dior 品牌的精神核心：
Our next collection, will allow men to be men again by letting women be women as feminine as they long to.
我們的下一個(gè)系列，將讓女人重新成為他們所渴望成為的極盡柔美、充滿魅力的女人，從而讓男人重新成為男人。
為追求女人味而利用數(shù)量繁多的布料堆砌出的裙擺震撼了不止時(shí)裝界，更是整個(gè)世界，讓世人在戰(zhàn)爭的余震中看到一絲美好，從而樹立了整個(gè) 50 年代女性的優(yōu)雅形象。Dior New Look 的經(jīng)典傘裙，肩部絲條以突出胸部線條，剪裁的重點(diǎn)放在了細(xì)腰間，配以花卉狀的裙裾，重新定義了戰(zhàn)后女性的柔美。
有些品牌是適應(yīng)時(shí)代潮流的必然產(chǎn)物，有些則是憑一己之力將自己的品牌推上風(fēng)口浪尖。Paul 為了打響自己時(shí)裝屋品牌，為即將到來的大秀造勢，不惜將極具爭議的品牌街拍照片曝光報(bào)紙。
一個(gè)品牌的誕生和成功，設(shè)計(jì)師超卓的品味和設(shè)計(jì)才華功不可沒，但要在大時(shí)代下脫穎而出、繼而成為經(jīng)典，少不了同樣才華出眾的合作伙伴的相輔相成。而這些合作伙伴不僅僅指的是商業(yè)的合作伙伴，更是指同在藝術(shù)和商業(yè)之間平衡得當(dāng)?shù)臄z影師、模特及媒體，《巴黎時(shí)裝》一開篇就展示了善于創(chuàng)新的攝影師、符合品牌氣質(zhì)的模特和資源豐富的公關(guān)對品牌的成長是多么的重要。
第二集中 Billy 為 Nina 在街頭拍攝這一段實(shí)在太美，除卻 Nina 身穿的各套服裝向各個(gè)品牌致敬外，這一場景同時(shí)也向攝影大師 Richard Avedon 將時(shí)尚攝影首次搬到了戶外。
在里面美翻天的 Nina 原型估計(jì)是借鑒了 Kate Moss，攝影師 Billy 和 Nina 之間的關(guān)系也在某種程度借鑒了 Kate Moss 和 Corinne Day 之間的淵源，而 Nina 和 Sabine 時(shí)裝屋的幕后推手 Claude 之間的曖昧關(guān)系也讓人想起了 Kate 和 Alexander McQueen 之間的生死情誼。
在 Sabine 的發(fā)布會(huì)上，由 Nina 穿了 Claude 設(shè)計(jì)的婚紗作為 finale piece。而Kate Moss 也一直都深受各大設(shè)計(jì)師的鐘愛，這些設(shè)計(jì)師似乎也非常信任的把自己T臺(tái)上最重要的一件「婚紗」，交給她來展示。
除了上面提及的致敬及原型外，《巴黎時(shí)裝》在很多地方有著制作非常精良的細(xì)節(jié)，每一處都體現(xiàn)著時(shí)裝史的變更，即使不顧劇情，光是看眼花繚亂的服裝就已經(jīng)足夠了。
最后要提一下本片的男主 Richard Coyle。因?yàn)樗褪钱?dāng)年經(jīng)典兩性英劇 Coupling 《冤家成雙對》里的第六維搞笑天才——Jeffrey Murdock 呀！雖然只演了 3 季，但當(dāng)年我可是硬生生被他笑到從床上掉下來的！#不小心就暴露年齡了#
5 ) 榮耀背后必有斗爭
本來打的四星，這下可能要打五星了。畢竟都寫觀感了。 一場時(shí)裝、人體、顏值大宴就不必多說了（說到這里，力薦看看17年Burberry的男裝秀，倒不是說它出品多好，我是外行人也不懂這個(gè)，但是bgm是詩人Clementine現(xiàn)場演唱鋼琴伴奏，整個(gè)氛圍就出來了）；這部劇我則基本被Nina吸了去，她的臉（尤其是前面還沒剪頭發(fā)的時(shí)候，法國古裝歷史味道的代表）、腿都特別美，百看不厭，各種視覺盛宴。看到發(fā)布會(huì)那一集，就真的會(huì)一直想起Valentino說的那句話：I love beauty. It’s not my fault。愛美之心人皆有之。然后劇中各種pose、雜志cover甫一出鏡就是深深的Valentino即視感啊。 這是一部披著時(shí)（外）裝（衣）露人性的故事。 這劇里，每個(gè)人都不簡單。唯一簡（天）單（真）的，是年輕記者；唯一真誠點(diǎn)的，可能也就是弟弟。 美麗與骯臟，從來都不是踽踽獨(dú)行。讓我想起了《喬的宮殿》（Joe’s Palace）。有榮耀，就有斗爭。第一集已經(jīng)說得很明白了，讓Nina在滿目瘡痍的市井大街上擺拍，就是想說美、丑從來都是共生、并行，越丑，就越美。是年輕記者發(fā)現(xiàn)了這種對比帶來的效（快）果（感），但野心勃勃、深謀遠(yuǎn)慮又強(qiáng)勢大膽的時(shí)裝大亨take the step further，把這種策略發(fā)揮到了極致，真正的一不做二不休啊，反正都已經(jīng)觸犯眾怒了，索性扔掉外衣、張揚(yáng)放肆，干得干脆徹底。 劇中集結(jié)了很多元素，時(shí)尚、同性、愛情、家庭（兄弟、母子，這兩個(gè)關(guān)系其實(shí)在西方文化中是非常復(fù)雜的）、出軌，前后還搭一點(diǎn)戰(zhàn)爭，etc.，但所有的詞都離不開一個(gè)：欲望，野心。說起來，其實(shí)我更喜歡時(shí)尚大亨這個(gè)譯名，“大亨”一詞后面是很多很多：產(chǎn)業(yè)、王國、歷史、權(quán)術(shù)、財(cái)富——人，男人，想要的一切。 Coyle也演到位了，干凈的臉面代言的就是他赤裸裸的野心，深邃的眼睛，加上略帶煙嗓的聲音，整個(gè)就是一個(gè)正當(dāng)壯年、什么都不怕的“生意人”——?jiǎng)≈卸啻螐?qiáng)調(diào)businessman這個(gè)詞——既有Paul本人也有其他人之口，商人真不是那么好做的，它跟藝術(shù)家——Claude——又不同，前面哪一集Claude就說了，藝術(shù)家是坐等別人來發(fā)掘他的內(nèi)心世界云云。但商人就必須積極地尋求表達(dá)自我（express oneself）的機(jī)會(huì)，要好強(qiáng)好斗敢闖敢干。哥哥是整個(gè)風(fēng)暴的中心，他要跟納粹周旋、拿下大頭的合作、處理弟弟的同性關(guān)系、收拾一個(gè)多事又自以為是的媽捅下的爛攤子，還要安撫人脈廣闊、幾乎跟他分庭抗禮的妻子（說到這里，好在Helen也不是省油的燈，是強(qiáng)硬現(xiàn)代新女性的優(yōu)秀代表，下面請不要來女權(quán)之類的），最重要的，run一個(gè)時(shí)裝屋… 這些，沒有手腕是不行的，后面還要應(yīng)付手下兼前情人的叛變，他真的是一個(gè)商人——必須面面俱到。說這些并不是說我贊成這個(gè)人物或者這些做法，就是有感而發(fā)。整個(gè)就是一場——一場場腥風(fēng)血雨啊。不過，就像是劇中所說，timing makes the hero。時(shí)勢造英雄。Paul到底在戰(zhàn)爭中干了什么，已經(jīng)不那么重要了，重要的是，我們得明白，沒有這金剛鉆，就真的攬不了這瓷器活兒啊。問男人是什么，就是Paul Sabine；問女人是什么，就是The Collection。 劇中有很多警句，尤其是第六集去Trouvier 家赴宴的眾生，各懷心事、各有目的，宴會(huì)簡直就是一個(gè)人性大櫥窗，一場人性大爆炸啊。車庫弟弟跟凱撒的那場對戲特別精彩，凱撒說弟弟可以取代、那個(gè)酒瓶子是18克拉的寶貝不能取代的時(shí)候，也挺好笑的——最后Paul made “the choice”，把Charlotte遣走不就是這句話的照應(yīng)么：Charlotte有人取代，他老婆目前還沒有——生意人可是很分得清輕重的；尤其是弟弟在車庫說對方是個(gè)偽君子最后沖他撒尿的時(shí)候，看得好不痛快。有人說劇情很狗血，可是生活不就是狗血嗎，還是更狗血。
6 ) I don’t give a damn！
對話都是金句，近年的電視劇，從《權(quán)利游戲》、《戰(zhàn)爭與和平》到《皇冠》概莫能外，這是他們比拼的重點(diǎn)。
“你是開店賣衣服的？”出租車司機(jī)問保羅·薩賓。
“不，我給女人做衣服，比著她們做，Haute Couture”他回答。
“哦，那個(gè)，那些糟錢的東西。那你做面包和黃油嗎？”司機(jī)又問。（面包黃油是日用品，就是這里的普通成衣）
這是1947年的巴黎，滿目瘡痍。總統(tǒng)要讓全世界知道，從德國占領(lǐng)軍手里恢復(fù)了自由的巴黎還在，巴黎還是巴黎，沒有完蛋。他選擇了時(shí)裝這個(gè)行業(yè)。由首富棉花大王挑頭，選一間Haute Couture House合作，來完成這個(gè)歷史使命。
但那時(shí)的巴黎，要走出戰(zhàn)爭的陰影和創(chuàng)傷，談何容易，除了人們還掙扎在一塊面包一抹黃油的生存線上之外，更要命的，這些希望能夠承擔(dān)歷史使命的精英，幾乎沒有一個(gè)干凈，人人都在隱瞞，人人都有秘密，占領(lǐng)期間為了生存，向納粹低過頭或者合作過的秘密。這是戰(zhàn)后的輿論最不能容忍的污點(diǎn)。
這時(shí)來了一對《生活》雜志的美國記者，老的是個(gè)油條，抱怨法國人不懂感恩，對自己的恩人（把你們從水生火熱中解救出來的我們美國人?。M眉冷對；少的是個(gè)純真樸實(shí)的攝影師，巴黎的一切都讓他著迷，街景、小巷、排隊(duì)買法棍的修女、西紅柿小攤的造型、塞納河邊的書攤、高級(jí)時(shí)裝屋的女工，還有建筑外墻上密密麻麻的小孔。
“令您如癡如醉的每一個(gè)小孔，都是穿過一個(gè)身體射到了墻上的子彈，”時(shí)裝屋的總監(jiān)冷冷地提醒他。
這個(gè)故事的背景我是熟悉的，2013年底讀了兩本時(shí)裝史，令我印象最深的故事，便是二戰(zhàn)后迪奧用以恢復(fù)巴黎時(shí)尚霸主地位的“新風(fēng)貌”(New Look）。當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)氣氛還處于戰(zhàn)時(shí)的節(jié)儉、犧牲個(gè)人的狀態(tài)當(dāng)中中，重建和吃飯，這兩大生計(jì)問題沉沉地壓在人們心里和肩上。在這樣一個(gè)社會(huì)背景下，迪奧推出那樣奢靡而女性化，甚至根本是浪費(fèi)布的造型是不合時(shí)宜的。甚至出現(xiàn)了騷亂：穿著這種衣服的女人在街上受到圍攻；美國大使稱這樣的設(shè)計(jì)“不道德”，缺乏“愛國精神”。
“時(shí)尚可以改變一個(gè)人，它不是關(guān)于我是誰，而是關(guān)于我希望是誰，”劇中的薩賓振振有詞，“就連最不講究穿著的人，其實(shí)也在通過他的不講究傳遞他的時(shí)尚信號(hào)：老子不屑！I don’t give a damn.”
迪奧相信這點(diǎn)，所以他相信戰(zhàn)亂后的女人，內(nèi)心深處比任何時(shí)候都希望美麗嬌艷，恨透了過夠了拮據(jù)粗糙的日子。他的“新風(fēng)貌”一定能重振人心，重振時(shí)尚業(yè)。
果然劇情發(fā)展到第四集，這個(gè)歷史上真實(shí)的段子被用上了。美國攝影師小伙兒帶領(lǐng)穿著猩紅絲質(zhì)大蓬裙的模特在菜市場攝影，她又轉(zhuǎn)圈又造型，一張又一張，市場上正在為一口飯而掙扎的菜販子終于忍無可忍，把她的衣服撕成了條。
這種高定時(shí)裝的故事與艱難困頓大背景的對比，本來就是可以大賣的戲。如果帶著對這個(gè)賣點(diǎn)的過高預(yù)期去看，可能會(huì)失望。它基本上點(diǎn)到為止，但這與隔靴搔癢是不一樣的。點(diǎn)到為止是收放自如，而隔靴搔癢是功夫不夠。
所以，我本是抱著養(yǎng)眼目的追“爛劇”的心態(tài)去看的，發(fā)現(xiàn)它絕不僅僅是養(yǎng)眼。當(dāng)然，養(yǎng)眼值非常高，高到即便是爛片，也值得忍。
有沒有看凡爾賽的，覺不覺得這對簡直是現(xiàn)代版的路易十四和皇弟
正在看，第一集不錯(cuò)，第二集開始拖沓，看完八集再說吧
所有給女主拍照的情節(jié)都特別美
喜歡攝像小哥 拍的每一張照片都特別生機(jī) 其他就算了
Violet變身富老媽…我總是無法從腦海里移出她刻薄的樣子…哈哈哈哈哈
天啊。之后都是些什么鬼啊。根本就沒有抓著重點(diǎn)走，老是生出些旁枝末節(jié)。 2.7
驚艷。細(xì)節(jié)處見波瀾。優(yōu)雅冷感又充滿激情。再絕望的枯草堆，也壓不住希望蓬勃而出。其實(shí)是活水。
we live with our mistakes
前面幾集的攝影不錯(cuò)，很有年代感。劇情馬馬虎虎，人物也不夠特色。
對美的覺察和捕捉——裙子太好看了，美翻；攝影師定格的瞬間，驚艷。講高定女裝，就給看高定女裝，可以的！拍親密關(guān)系格外有一種細(xì)膩鮮活，兩個(gè)人無言的默契，導(dǎo)演可以的。
我就說主角怎么這么眼熟，原來演過coupling
布景還原很用心了，人物的裝扮也美。印象最深的就是Paul給弟弟只剩一半的草稿紙還原設(shè)計(jì)，然后拿來弟弟的原設(shè)計(jì)稿對比，那種才華上的差距太真實(shí)又殘酷了，讓人心有戚戚焉。
pure and people come in all shades of grey 真的好美
dior的衣服+ Yves saint laurent與Jacques de Bascner的戀情啟發(fā)+ 西北偏北的懸疑。。。如Dior的new look，稍顯老套但又處處精致。。。一星為了弟弟給沒脖子的新娘加高領(lǐng)剪掉
很好看很好聽很美，就是沒看懂?？赡芤谝恍v史知識(shí)才能明白這其中的叛國到底是什么意思。非常喜歡哥哥paul。那個(gè)老媽真是成事不足敗事有余的禍根！
劇中的攝影作品真的超級(jí)棒，那些相片真的太有感覺了。妮娜穿著艷麗的紅裙在窮人街區(qū)被打，足以看出巴黎時(shí)尚的恢復(fù)，經(jīng)歷了一個(gè)漫長的過程。背后的天才服裝設(shè)計(jì)師克勞德說得好，“我寧愿成為某個(gè)人的威士忌，而不是所有人的一杯茶?！苯袢彰⒎N，臨睡落雨。
人像攝影紀(jì)實(shí)靈感
野心勃勃只爭利益的商人哥哥，才華橫溢卻慘糟愚弄的設(shè)計(jì)師弟弟，美貌而軟弱的女模特，天分有余經(jīng)驗(yàn)不足的攝影師。湊起來完全可以開一個(gè)自制款淘寶店啊。
如巴黎時(shí)裝一樣，考究，精致，有種年代感的華麗。時(shí)尚圈表面的光鮮亮麗，背后的辛勤辛勞，黑暗骯臟，爾虞我詐和利益勾結(jié)又有誰知道！動(dòng)蕩不安的年代，華服錦衣給人帶來了慰藉！演員都很棒，Paul的沉穩(wěn)和大氣，Claude的神經(jīng)質(zhì)和不羈，兄弟倆的鮮明對比形成了很棒的火花！
History only holds up one side of our lives, the other side is held up by fiction. 最后三集漸入佳境，薩賓兄弟剛剛壘砌好基石的時(shí)尚帝國轟然倒塌，踩在他們的血肉之軀上名垂青史的，是如今商場櫥窗那些發(fā)光的名字。雖然很難接受這個(gè)眾叛親離的結(jié)尾，但happy ending只有勝者才有權(quán)力書寫。