首先要說的是，The Collection并不是一般意義上的時裝片，因為這個劇關(guān)注的不是衣服，而是衣服背后的人以及他們之間的關(guān)系。IMDB上直接說family drama，也是貼切的。雖然劇情節(jié)奏和角色塑造上差強人意，但是在還原歷史感和時裝設(shè)計上是值得一看的佳作。國外的制作公司只要肯在這方面砸錢就能做好，還是很值得羨慕的。光是劇中的“那個”collection就花了10個人6個月的制作時間，整個劇組還需要1200套服裝。出于法律等諸多因素，劇中人物純屬虛構(gòu)，由諸多歷史上真實人物拼湊起來，但其原型明顯得讓人無法忽視。本篇文章旨在為劇中人物原型做點考據(jù)，至于劇評之后另寫。

毫無疑問，本片主角Paul Sabine以及the collection是以Christain Dior及其New Look為原型的。關(guān)于New Look就不講了大家都知道。Dior老先生本人應(yīng)該沒有Paul這么激進冷酷，雖然年輕時家道中落，但畢竟不是像Paul那樣窮人家的孩子。

Christain Dior本人在開創(chuàng)個人品牌前曾在兩個時裝屋下工作：Robert Piquet和Lucien Lelong。

Robert Piquet是個瑞士人，作品特點是簡潔優(yōu)雅的修長線條，這一點為Christain Dior所繼承。相比起設(shè)計本身，Piquet更多的是作為Dior，Balmain，Givenchy等后世更知名的設(shè)計師的導(dǎo)師被提及。

Rbert Piquet的高級成衣，不確定是否出自設(shè)計師本人之手

后來Christain Dior應(yīng)征入伍，等1942年退役后，他加入了Lucien Lelong旗下。Lucien Lelong本人不親自設(shè)計，而是交由Dior，Balmain，Givenchy等麾下的設(shè)計師（怎么又是這三個人哦圈子就是這么小）去設(shè)計，他來把控方向和風(fēng)格，這和現(xiàn)在很多網(wǎng)紅開品牌一樣。劇中應(yīng)該是把Piquet和Lelong融合成了一個人。Lelong本人最后因為身體原因退休了，劇里陰謀論了一把，Paul Sabine擔(dān)心“通敵”的事情泄露出去逼著導(dǎo)師隱退了。正是在Lucien Lelong旗下，Dior就像很多當(dāng)時的法國設(shè)計師一樣不得不給納粹官員的夫人們設(shè)計衣服。Christain Dior本人的妹妹則加入了抵抗組織，后來被抓進集中營。在劇里Paul Sabine隱藏著他在戰(zhàn)時曾前往德國運作救人的秘密，原型應(yīng)該是來源于此。模特穿著大裙子去集市拍照結(jié)果被大媽們撕打也是歷史真事。由于戰(zhàn)時的物資緊缺延續(xù)到了戰(zhàn)后，Dior的New Look剛推出時遭到了抵制，but in the end true beauty triumphed。劇中基本還原了Dior當(dāng)時的設(shè)計和大片，等我有空了來放個對比圖。

當(dāng)然了劇里設(shè)定the collection是由Paul Sabine的天才弟弟Claude設(shè)計的。Claude試圖單飛后的那幾套設(shè)計原型很明顯是Balenciaga，我很驚訝居然沒人提這個，可能是大家都堅持不下去棄劇了。

畫面左邊的人身著Claude新作，Balenciage標(biāo)志性的寬肩和繭型設(shè)計

Claude自述這種設(shè)計是為了給女性帶去自由，即使身著高級時裝也能喘口氣，不過這位身著New Look的雜志主編根本不buy in，倒是他哥哥Paul非常欣賞。

事實上Cristobal Balenciaga的人生基本就是開了掛，在故鄉(xiāng)西班牙就大受歡迎，到了巴黎基本被捧上神壇，Dior本人都稱他為“the master of us all”。他不僅是設(shè)計大師，也精通布料和剪裁，甚至?xí)H自教模特如何行走如何pose，人長得帥，還有富豪情人資助個人品牌（看樣子Claude也只有先傍上大腿才能單飛成功了）。

Cristobal Balenciaga的大衣，弱化腰線但是仍然富有女性的柔美感

夸張的肩部設(shè)計

Claude的角色設(shè)定也在一定程度上以這位時裝之王為原型，劇里他教會Nina怎么走catwalk。不過Claude的制衣能力遠不如他的設(shè)計能力，得靠Nina幫忙才完成了他的單飛作品。這一點則和Balenciaga不一樣，倒是讓我想起另一位動手能力比不上腦洞的時裝怪才Paul Poiret。

Poiret也有做過由和服啟發(fā)的繭型外套，但是總體來說他的設(shè)計非常夸張非常異域風(fēng)情

東方主義是Poiret一個主要的設(shè)計元素，但是有時候他的設(shè)計太戲精了根本沒法穿出門

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Poiret一口氣發(fā)明了這些毫不實穿的燈罩裙、燈籠褲和束膝裙（hobble skirt，可能是現(xiàn)在魚尾裙的祖先）寬松廓形不強調(diào)腰線，因此對于束身衣的淘汰起到了一定推進作用（另一個起到推進作用的設(shè)計師是Coco Chanel，但是Chanel可煩了，有次Poiret碰見她她很做作的在哭，Poiret問她為什么哭，Chanel回答說我是在為您哭泣呀先生= =）但是他的作品做工都不大考究，只能遠觀，也不適合真正上街，所以一戰(zhàn)結(jié)束Poiret退伍后他的時裝屋迅速倒閉了。

Balenciaga的魚尾裙

我覺得Paul Sabine這個角色也有點借鑒了Poiret。首先他們同名，同樣擅長marketing。Poiret有個繆斯情人，但是對外宣傳他的設(shè)計靈感來源是他老婆。結(jié)果說完這話兩年他老婆就和他離婚了，還鬧得很不開心，劇里Paul Sabine也曾在采訪者面前將妻子稱為自己這個collection的靈感來源，結(jié)果季終集他老婆也離開了他。

Poriet的情人，F(xiàn)lapper鼻祖

有意思的是，Christain Dior的第一任老板和導(dǎo)師Robert Piquet曾與Poiret共事過。時尚圈就是這么小。

八卦就先到這里吧。我不是時裝相關(guān)專業(yè)的，以上信息主要來源于維基和谷歌，如有出入感謝指正。

本來打的四星，這下可能要打五星了。畢竟都寫觀感了。 一場時裝、人體、顏值大宴就不必多說了（說到這里，力薦看看17年Burberry的男裝秀，倒不是說它出品多好，我是外行人也不懂這個，但是bgm是詩人Clementine現(xiàn)場演唱鋼琴伴奏，整個氛圍就出來了）；這部劇我則基本被Nina吸了去，她的臉（尤其是前面還沒剪頭發(fā)的時候，法國古裝歷史味道的代表）、腿都特別美，百看不厭，各種視覺盛宴。看到發(fā)布會那一集，就真的會一直想起Valentino說的那句話：I love beauty. It’s not my fault。愛美之心人皆有之。然后劇中各種pose、雜志cover甫一出鏡就是深深的Valentino即視感啊。 這是一部披著時（外）裝（衣）露人性的故事。 這劇里，每個人都不簡單。唯一簡（天）單（真）的，是年輕記者；唯一真誠點的，可能也就是弟弟。 美麗與骯臟，從來都不是踽踽獨行。讓我想起了《喬的宮殿》（Joe’s Palace）。有榮耀，就有斗爭。第一集已經(jīng)說得很明白了，讓Nina在滿目瘡痍的市井大街上擺拍，就是想說美、丑從來都是共生、并行，越丑，就越美。是年輕記者發(fā)現(xiàn)了這種對比帶來的效（快）果（感），但野心勃勃、深謀遠慮又強勢大膽的時裝大亨take the step further，把這種策略發(fā)揮到了極致，真正的一不做二不休啊，反正都已經(jīng)觸犯眾怒了，索性扔掉外衣、張揚放肆，干得干脆徹底。 劇中集結(jié)了很多元素，時尚、同性、愛情、家庭（兄弟、母子，這兩個關(guān)系其實在西方文化中是非常復(fù)雜的）、出軌，前后還搭一點戰(zhàn)爭，etc.，但所有的詞都離不開一個：欲望，野心。說起來，其實我更喜歡時尚大亨這個譯名，“大亨”一詞后面是很多很多：產(chǎn)業(yè)、王國、歷史、權(quán)術(shù)、財富——人，男人，想要的一切。 Coyle也演到位了，干凈的臉面代言的就是他赤裸裸的野心，深邃的眼睛，加上略帶煙嗓的聲音，整個就是一個正當(dāng)壯年、什么都不怕的“生意人”——劇中多次強調(diào)businessman這個詞——既有Paul本人也有其他人之口，商人真不是那么好做的，它跟藝術(shù)家——Claude——又不同，前面哪一集Claude就說了，藝術(shù)家是坐等別人來發(fā)掘他的內(nèi)心世界云云。但商人就必須積極地尋求表達自我（express oneself）的機會，要好強好斗敢闖敢干。哥哥是整個風(fēng)暴的中心，他要跟納粹周旋、拿下大頭的合作、處理弟弟的同性關(guān)系、收拾一個多事又自以為是的媽捅下的爛攤子，還要安撫人脈廣闊、幾乎跟他分庭抗禮的妻子（說到這里，好在Helen也不是省油的燈，是強硬現(xiàn)代新女性的優(yōu)秀代表，下面請不要來女權(quán)之類的），最重要的，run一個時裝屋… 這些，沒有手腕是不行的，后面還要應(yīng)付手下兼前情人的叛變，他真的是一個商人——必須面面俱到。說這些并不是說我贊成這個人物或者這些做法，就是有感而發(fā)。整個就是一場——一場場腥風(fēng)血雨啊。不過，就像是劇中所說，timing makes the hero。時勢造英雄。Paul到底在戰(zhàn)爭中干了什么，已經(jīng)不那么重要了，重要的是，我們得明白，沒有這金剛鉆，就真的攬不了這瓷器活兒啊。問男人是什么，就是Paul Sabine；問女人是什么，就是The Collection。 劇中有很多警句，尤其是第六集去Trouvier 家赴宴的眾生，各懷心事、各有目的，宴會簡直就是一個人性大櫥窗，一場人性大爆炸啊。車庫弟弟跟凱撒的那場對戲特別精彩，凱撒說弟弟可以取代、那個酒瓶子是18克拉的寶貝不能取代的時候，也挺好笑的——最后Paul made “the choice”，把Charlotte遣走不就是這句話的照應(yīng)么：Charlotte有人取代，他老婆目前還沒有——生意人可是很分得清輕重的；尤其是弟弟在車庫說對方是個偽君子最后沖他撒尿的時候，看得好不痛快。有人說劇情很狗血，可是生活不就是狗血嗎，還是更狗血。

對話都是金句，近年的電視劇，從《權(quán)利游戲》、《戰(zhàn)爭與和平》到《皇冠》概莫能外，這是他們比拼的重點。

“你是開店賣衣服的？”出租車司機問保羅·薩賓。

“不，我給女人做衣服，比著她們做，Haute Couture”他回答。

“哦，那個，那些糟錢的東西。那你做面包和黃油嗎？”司機又問。（面包黃油是日用品，就是這里的普通成衣）

這是1947年的巴黎，滿目瘡痍?？偨y(tǒng)要讓全世界知道，從德國占領(lǐng)軍手里恢復(fù)了自由的巴黎還在，巴黎還是巴黎，沒有完蛋。他選擇了時裝這個行業(yè)。由首富棉花大王挑頭，選一間Haute Couture House合作，來完成這個歷史使命。

但那時的巴黎，要走出戰(zhàn)爭的陰影和創(chuàng)傷，談何容易，除了人們還掙扎在一塊面包一抹黃油的生存線上之外，更要命的，這些希望能夠承擔(dān)歷史使命的精英，幾乎沒有一個干凈，人人都在隱瞞，人人都有秘密，占領(lǐng)期間為了生存，向納粹低過頭或者合作過的秘密。這是戰(zhàn)后的輿論最不能容忍的污點。

這時來了一對《生活》雜志的美國記者，老的是個油條，抱怨法國人不懂感恩，對自己的恩人（把你們從水生火熱中解救出來的我們美國人?。M眉冷對；少的是個純真樸實的攝影師，巴黎的一切都讓他著迷，街景、小巷、排隊買法棍的修女、西紅柿小攤的造型、塞納河邊的書攤、高級時裝屋的女工，還有建筑外墻上密密麻麻的小孔。

“令您如癡如醉的每一個小孔，都是穿過一個身體射到了墻上的子彈，”時裝屋的總監(jiān)冷冷地提醒他。

這個故事的背景我是熟悉的，2013年底讀了兩本時裝史，令我印象最深的故事，便是二戰(zhàn)后迪奧用以恢復(fù)巴黎時尚霸主地位的“新風(fēng)貌”(New Look）。當(dāng)時的整個社會氣氛還處于戰(zhàn)時的節(jié)儉、犧牲個人的狀態(tài)當(dāng)中中，重建和吃飯，這兩大生計問題沉沉地壓在人們心里和肩上。在這樣一個社會背景下，迪奧推出那樣奢靡而女性化，甚至根本是浪費布的造型是不合時宜的。甚至出現(xiàn)了騷亂：穿著這種衣服的女人在街上受到圍攻；美國大使稱這樣的設(shè)計“不道德”，缺乏“愛國精神”。

“時尚可以改變一個人，它不是關(guān)于我是誰，而是關(guān)于我希望是誰，”劇中的薩賓振振有詞，“就連最不講究穿著的人，其實也在通過他的不講究傳遞他的時尚信號：老子不屑！I don’t give a damn.”

迪奧相信這點，所以他相信戰(zhàn)亂后的女人，內(nèi)心深處比任何時候都希望美麗嬌艷，恨透了過夠了拮據(jù)粗糙的日子。他的“新風(fēng)貌”一定能重振人心，重振時尚業(yè)。

果然劇情發(fā)展到第四集，這個歷史上真實的段子被用上了。美國攝影師小伙兒帶領(lǐng)穿著猩紅絲質(zhì)大蓬裙的模特在菜市場攝影，她又轉(zhuǎn)圈又造型，一張又一張，市場上正在為一口飯而掙扎的菜販子終于忍無可忍，把她的衣服撕成了條。

這種高定時裝的故事與艱難困頓大背景的對比，本來就是可以大賣的戲。如果帶著對這個賣點的過高預(yù)期去看，可能會失望。它基本上點到為止，但這與隔靴搔癢是不一樣的。點到為止是收放自如，而隔靴搔癢是功夫不夠。

所以，我本是抱著養(yǎng)眼目的追“爛劇”的心態(tài)去看的，發(fā)現(xiàn)它絕不僅僅是養(yǎng)眼。當(dāng)然，養(yǎng)眼值非常高，高到即便是爛片，也值得忍。