首先要說(shuō)的是，The Collection并不是一般意義上的時(shí)裝片，因?yàn)檫@個(gè)劇關(guān)注的不是衣服，而是衣服背后的人以及他們之間的關(guān)系。IMDB上直接說(shuō)family drama，也是貼切的。雖然劇情節(jié)奏和角色塑造上差強(qiáng)人意，但是在還原歷史感和時(shí)裝設(shè)計(jì)上是值得一看的佳作。國(guó)外的制作公司只要肯在這方面砸錢(qián)就能做好，還是很值得羨慕的。光是劇中的“那個(gè)”collection就花了10個(gè)人6個(gè)月的制作時(shí)間，整個(gè)劇組還需要1200套服裝。出于法律等諸多因素，劇中人物純屬虛構(gòu)，由諸多歷史上真實(shí)人物拼湊起來(lái)，但其原型明顯得讓人無(wú)法忽視。本篇文章旨在為劇中人物原型做點(diǎn)考據(jù)，至于劇評(píng)之后另寫(xiě)。

毫無(wú)疑問(wèn)，本片主角Paul Sabine以及the collection是以Christain Dior及其N(xiāo)ew Look為原型的。關(guān)于New Look就不講了大家都知道。Dior老先生本人應(yīng)該沒(méi)有Paul這么激進(jìn)冷酷，雖然年輕時(shí)家道中落，但畢竟不是像Paul那樣窮人家的孩子。

Christain Dior本人在開(kāi)創(chuàng)個(gè)人品牌前曾在兩個(gè)時(shí)裝屋下工作：Robert Piquet和Lucien Lelong。

Robert Piquet是個(gè)瑞士人，作品特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的修長(zhǎng)線條，這一點(diǎn)為Christain Dior所繼承。相比起設(shè)計(jì)本身，Piquet更多的是作為Dior，Balmain，Givenchy等后世更知名的設(shè)計(jì)師的導(dǎo)師被提及。

Rbert Piquet的高級(jí)成衣，不確定是否出自設(shè)計(jì)師本人之手

后來(lái)Christain Dior應(yīng)征入伍，等1942年退役后，他加入了Lucien Lelong旗下。Lucien Lelong本人不親自設(shè)計(jì)，而是交由Dior，Balmain，Givenchy等麾下的設(shè)計(jì)師（怎么又是這三個(gè)人哦圈子就是這么?。┤ピO(shè)計(jì)，他來(lái)把控方向和風(fēng)格，這和現(xiàn)在很多網(wǎng)紅開(kāi)品牌一樣。劇中應(yīng)該是把Piquet和Lelong融合成了一個(gè)人。Lelong本人最后因?yàn)樯眢w原因退休了，劇里陰謀論了一把，Paul Sabine擔(dān)心“通敵”的事情泄露出去逼著導(dǎo)師隱退了。正是在Lucien Lelong旗下，Dior就像很多當(dāng)時(shí)的法國(guó)設(shè)計(jì)師一樣不得不給納粹官員的夫人們?cè)O(shè)計(jì)衣服。Christain Dior本人的妹妹則加入了抵抗組織，后來(lái)被抓進(jìn)集中營(yíng)。在劇里Paul Sabine隱藏著他在戰(zhàn)時(shí)曾前往德國(guó)運(yùn)作救人的秘密，原型應(yīng)該是來(lái)源于此。模特穿著大裙子去集市拍照結(jié)果被大媽們撕打也是歷史真事。由于戰(zhàn)時(shí)的物資緊缺延續(xù)到了戰(zhàn)后，Dior的New Look剛推出時(shí)遭到了抵制，but in the end true beauty triumphed。劇中基本還原了Dior當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)和大片，等我有空了來(lái)放個(gè)對(duì)比圖。

當(dāng)然了劇里設(shè)定the collection是由Paul Sabine的天才弟弟Claude設(shè)計(jì)的。Claude試圖單飛后的那幾套設(shè)計(jì)原型很明顯是Balenciaga，我很驚訝居然沒(méi)人提這個(gè)，可能是大家都堅(jiān)持不下去棄劇了。

畫(huà)面左邊的人身著Claude新作，Balenciage標(biāo)志性的寬肩和繭型設(shè)計(jì)

Claude自述這種設(shè)計(jì)是為了給女性帶去自由，即使身著高級(jí)時(shí)裝也能喘口氣，不過(guò)這位身著New Look的雜志主編根本不buy in，倒是他哥哥Paul非常欣賞。

事實(shí)上Cristobal Balenciaga的人生基本就是開(kāi)了掛，在故鄉(xiāng)西班牙就大受歡迎，到了巴黎基本被捧上神壇，Dior本人都稱(chēng)他為“the master of us all”。他不僅是設(shè)計(jì)大師，也精通布料和剪裁，甚至?xí)H自教模特如何行走如何pose，人長(zhǎng)得帥，還有富豪情人資助個(gè)人品牌（看樣子Claude也只有先傍上大腿才能單飛成功了）。

Cristobal Balenciaga的大衣，弱化腰線但是仍然富有女性的柔美感

夸張的肩部設(shè)計(jì)

Claude的角色設(shè)定也在一定程度上以這位時(shí)裝之王為原型，劇里他教會(huì)Nina怎么走catwalk。不過(guò)Claude的制衣能力遠(yuǎn)不如他的設(shè)計(jì)能力，得靠Nina幫忙才完成了他的單飛作品。這一點(diǎn)則和Balenciaga不一樣，倒是讓我想起另一位動(dòng)手能力比不上腦洞的時(shí)裝怪才Paul Poiret。

Poiret也有做過(guò)由和服啟發(fā)的繭型外套，但是總體來(lái)說(shuō)他的設(shè)計(jì)非?？鋸埛浅．愑蝻L(fēng)情

東方主義是Poiret一個(gè)主要的設(shè)計(jì)元素，但是有時(shí)候他的設(shè)計(jì)太戲精了根本沒(méi)法穿出門(mén)

。。。。。。。

Poiret一口氣發(fā)明了這些毫不實(shí)穿的燈罩裙、燈籠褲和束膝裙（hobble skirt，可能是現(xiàn)在魚(yú)尾裙的祖先）寬松廓形不強(qiáng)調(diào)腰線，因此對(duì)于束身衣的淘汰起到了一定推進(jìn)作用（另一個(gè)起到推進(jìn)作用的設(shè)計(jì)師是Coco Chanel，但是Chanel可煩了，有次Poiret碰見(jiàn)她她很做作的在哭，Poiret問(wèn)她為什么哭，Chanel回答說(shuō)我是在為您哭泣呀先生= =）但是他的作品做工都不大考究，只能遠(yuǎn)觀，也不適合真正上街，所以一戰(zhàn)結(jié)束Poiret退伍后他的時(shí)裝屋迅速倒閉了。

Balenciaga的魚(yú)尾裙

我覺(jué)得Paul Sabine這個(gè)角色也有點(diǎn)借鑒了Poiret。首先他們同名，同樣擅長(zhǎng)marketing。Poiret有個(gè)繆斯情人，但是對(duì)外宣傳他的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源是他老婆。結(jié)果說(shuō)完這話兩年他老婆就和他離婚了，還鬧得很不開(kāi)心，劇里Paul Sabine也曾在采訪者面前將妻子稱(chēng)為自己這個(gè)collection的靈感來(lái)源，結(jié)果季終集他老婆也離開(kāi)了他。

Poriet的情人，F(xiàn)lapper鼻祖

有意思的是，Christain Dior的第一任老板和導(dǎo)師Robert Piquet曾與Poiret共事過(guò)。時(shí)尚圈就是這么小。

八卦就先到這里吧。我不是時(shí)裝相關(guān)專(zhuān)業(yè)的，以上信息主要來(lái)源于維基和谷歌，如有出入感謝指正。

本來(lái)打的四星，這下可能要打五星了。畢竟都寫(xiě)觀感了。 一場(chǎng)時(shí)裝、人體、顏值大宴就不必多說(shuō)了（說(shuō)到這里，力薦看看17年Burberry的男裝秀，倒不是說(shuō)它出品多好，我是外行人也不懂這個(gè)，但是bgm是詩(shī)人Clementine現(xiàn)場(chǎng)演唱鋼琴伴奏，整個(gè)氛圍就出來(lái)了）；這部劇我則基本被Nina吸了去，她的臉（尤其是前面還沒(méi)剪頭發(fā)的時(shí)候，法國(guó)古裝歷史味道的代表）、腿都特別美，百看不厭，各種視覺(jué)盛宴?？吹桨l(fā)布會(huì)那一集，就真的會(huì)一直想起Valentino說(shuō)的那句話：I love beauty. It’s not my fault。愛(ài)美之心人皆有之。然后劇中各種pose、雜志cover甫一出鏡就是深深的Valentino即視感啊。 這是一部披著時(shí)（外）裝（衣）露人性的故事。 這劇里，每個(gè)人都不簡(jiǎn)單。唯一簡(jiǎn)（天）單（真）的，是年輕記者；唯一真誠(chéng)點(diǎn)的，可能也就是弟弟。 美麗與骯臟，從來(lái)都不是踽踽獨(dú)行。讓我想起了《喬的宮殿》（Joe’s Palace）。有榮耀，就有斗爭(zhēng)。第一集已經(jīng)說(shuō)得很明白了，讓Nina在滿(mǎn)目瘡痍的市井大街上擺拍，就是想說(shuō)美、丑從來(lái)都是共生、并行，越丑，就越美。是年輕記者發(fā)現(xiàn)了這種對(duì)比帶來(lái)的效（快）果（感），但野心勃勃、深謀遠(yuǎn)慮又強(qiáng)勢(shì)大膽的時(shí)裝大亨take the step further，把這種策略發(fā)揮到了極致，真正的一不做二不休啊，反正都已經(jīng)觸犯眾怒了，索性扔掉外衣、張揚(yáng)放肆，干得干脆徹底。 劇中集結(jié)了很多元素，時(shí)尚、同性、愛(ài)情、家庭（兄弟、母子，這兩個(gè)關(guān)系其實(shí)在西方文化中是非常復(fù)雜的）、出軌，前后還搭一點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)，etc.，但所有的詞都離不開(kāi)一個(gè)：欲望，野心。說(shuō)起來(lái)，其實(shí)我更喜歡時(shí)尚大亨這個(gè)譯名，“大亨”一詞后面是很多很多：產(chǎn)業(yè)、王國(guó)、歷史、權(quán)術(shù)、財(cái)富——人，男人，想要的一切。 Coyle也演到位了，干凈的臉面代言的就是他赤裸裸的野心，深邃的眼睛，加上略帶煙嗓的聲音，整個(gè)就是一個(gè)正當(dāng)壯年、什么都不怕的“生意人”——?jiǎng)≈卸啻螐?qiáng)調(diào)businessman這個(gè)詞——既有Paul本人也有其他人之口，商人真不是那么好做的，它跟藝術(shù)家——Claude——又不同，前面哪一集Claude就說(shuō)了，藝術(shù)家是坐等別人來(lái)發(fā)掘他的內(nèi)心世界云云。但商人就必須積極地尋求表達(dá)自我（express oneself）的機(jī)會(huì)，要好強(qiáng)好斗敢闖敢干。哥哥是整個(gè)風(fēng)暴的中心，他要跟納粹周旋、拿下大頭的合作、處理弟弟的同性關(guān)系、收拾一個(gè)多事又自以為是的媽捅下的爛攤子，還要安撫人脈廣闊、幾乎跟他分庭抗禮的妻子（說(shuō)到這里，好在Helen也不是省油的燈，是強(qiáng)硬現(xiàn)代新女性的優(yōu)秀代表，下面請(qǐng)不要來(lái)女權(quán)之類(lèi)的），最重要的，run一個(gè)時(shí)裝屋… 這些，沒(méi)有手腕是不行的，后面還要應(yīng)付手下兼前情人的叛變，他真的是一個(gè)商人——必須面面俱到。說(shuō)這些并不是說(shuō)我贊成這個(gè)人物或者這些做法，就是有感而發(fā)。整個(gè)就是一場(chǎng)——一場(chǎng)場(chǎng)腥風(fēng)血雨啊。不過(guò)，就像是劇中所說(shuō)，timing makes the hero。時(shí)勢(shì)造英雄。Paul到底在戰(zhàn)爭(zhēng)中干了什么，已經(jīng)不那么重要了，重要的是，我們得明白，沒(méi)有這金剛鉆，就真的攬不了這瓷器活兒啊。問(wèn)男人是什么，就是Paul Sabine；問(wèn)女人是什么，就是The Collection。 劇中有很多警句，尤其是第六集去Trouvier 家赴宴的眾生，各懷心事、各有目的，宴會(huì)簡(jiǎn)直就是一個(gè)人性大櫥窗，一場(chǎng)人性大爆炸啊。車(chē)庫(kù)弟弟跟凱撒的那場(chǎng)對(duì)戲特別精彩，凱撒說(shuō)弟弟可以取代、那個(gè)酒瓶子是18克拉的寶貝不能取代的時(shí)候，也挺好笑的——最后Paul made “the choice”，把Charlotte遣走不就是這句話的照應(yīng)么：Charlotte有人取代，他老婆目前還沒(méi)有——生意人可是很分得清輕重的；尤其是弟弟在車(chē)庫(kù)說(shuō)對(duì)方是個(gè)偽君子最后沖他撒尿的時(shí)候，看得好不痛快。有人說(shuō)劇情很狗血，可是生活不就是狗血嗎，還是更狗血。

對(duì)話都是金句，近年的電視劇，從《權(quán)利游戲》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》到《皇冠》概莫能外，這是他們比拼的重點(diǎn)。

“你是開(kāi)店賣(mài)衣服的？”出租車(chē)司機(jī)問(wèn)保羅·薩賓。

“不，我給女人做衣服，比著她們做，Haute Couture”他回答。

“哦，那個(gè)，那些糟錢(qián)的東西。那你做面包和黃油嗎？”司機(jī)又問(wèn)。（面包黃油是日用品，就是這里的普通成衣）

這是1947年的巴黎，滿(mǎn)目瘡痍?？偨y(tǒng)要讓全世界知道，從德國(guó)占領(lǐng)軍手里恢復(fù)了自由的巴黎還在，巴黎還是巴黎，沒(méi)有完蛋。他選擇了時(shí)裝這個(gè)行業(yè)。由首富棉花大王挑頭，選一間Haute Couture House合作，來(lái)完成這個(gè)歷史使命。

但那時(shí)的巴黎，要走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影和創(chuàng)傷，談何容易，除了人們還掙扎在一塊面包一抹黃油的生存線上之外，更要命的，這些希望能夠承擔(dān)歷史使命的精英，幾乎沒(méi)有一個(gè)干凈，人人都在隱瞞，人人都有秘密，占領(lǐng)期間為了生存，向納粹低過(guò)頭或者合作過(guò)的秘密。這是戰(zhàn)后的輿論最不能容忍的污點(diǎn)。

這時(shí)來(lái)了一對(duì)《生活》雜志的美國(guó)記者，老的是個(gè)油條，抱怨法國(guó)人不懂感恩，對(duì)自己的恩人（把你們從水生火熱中解救出來(lái)的我們美國(guó)人啊）橫眉冷對(duì)；少的是個(gè)純真樸實(shí)的攝影師，巴黎的一切都讓他著迷，街景、小巷、排隊(duì)買(mǎi)法棍的修女、西紅柿小攤的造型、塞納河邊的書(shū)攤、高級(jí)時(shí)裝屋的女工，還有建筑外墻上密密麻麻的小孔。

“令您如癡如醉的每一個(gè)小孔，都是穿過(guò)一個(gè)身體射到了墻上的子彈，”時(shí)裝屋的總監(jiān)冷冷地提醒他。

這個(gè)故事的背景我是熟悉的，2013年底讀了兩本時(shí)裝史，令我印象最深的故事，便是二戰(zhàn)后迪奧用以恢復(fù)巴黎時(shí)尚霸主地位的“新風(fēng)貌”(New Look）。當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)氣氛還處于戰(zhàn)時(shí)的節(jié)儉、犧牲個(gè)人的狀態(tài)當(dāng)中中，重建和吃飯，這兩大生計(jì)問(wèn)題沉沉地壓在人們心里和肩上。在這樣一個(gè)社會(huì)背景下，迪奧推出那樣奢靡而女性化，甚至根本是浪費(fèi)布的造型是不合時(shí)宜的。甚至出現(xiàn)了騷亂：穿著這種衣服的女人在街上受到圍攻；美國(guó)大使稱(chēng)這樣的設(shè)計(jì)“不道德”，缺乏“愛(ài)國(guó)精神”。

“時(shí)尚可以改變一個(gè)人，它不是關(guān)于我是誰(shuí)，而是關(guān)于我希望是誰(shuí)，”劇中的薩賓振振有詞，“就連最不講究穿著的人，其實(shí)也在通過(guò)他的不講究傳遞他的時(shí)尚信號(hào)：老子不屑！I don’t give a damn.”

迪奧相信這點(diǎn)，所以他相信戰(zhàn)亂后的女人，內(nèi)心深處比任何時(shí)候都希望美麗嬌艷，恨透了過(guò)夠了拮據(jù)粗糙的日子。他的“新風(fēng)貌”一定能重振人心，重振時(shí)尚業(yè)。

果然劇情發(fā)展到第四集，這個(gè)歷史上真實(shí)的段子被用上了。美國(guó)攝影師小伙兒帶領(lǐng)穿著猩紅絲質(zhì)大蓬裙的模特在菜市場(chǎng)攝影，她又轉(zhuǎn)圈又造型，一張又一張，市場(chǎng)上正在為一口飯而掙扎的菜販子終于忍無(wú)可忍，把她的衣服撕成了條。

這種高定時(shí)裝的故事與艱難困頓大背景的對(duì)比，本來(lái)就是可以大賣(mài)的戲。如果帶著對(duì)這個(gè)賣(mài)點(diǎn)的過(guò)高預(yù)期去看，可能會(huì)失望。它基本上點(diǎn)到為止，但這與隔靴搔癢是不一樣的。點(diǎn)到為止是收放自如，而隔靴搔癢是功夫不夠。

所以，我本是抱著養(yǎng)眼目的追“爛劇”的心態(tài)去看的，發(fā)現(xiàn)它絕不僅僅是養(yǎng)眼。當(dāng)然，養(yǎng)眼值非常高，高到即便是爛片，也值得忍。