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1 ) 勞苦大眾的命也是命
勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報呢，就是驗證了片名。勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報呢，就是驗證了片名。勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報呢，就是驗證了片名。
2 ) 郭月：不要給自己設(shè)限
郭月，90后，中國內(nèi)地演員，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系。
2014年，出演畢贛執(zhí)導(dǎo)的文藝片《路邊野餐》，該片榮獲第52屆臺灣金馬獎和第68屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎。其本人因在影片中出色的表演，獲得了許多專業(yè)影評人和媒體的稱贊。
2018年，其擔(dān)任作品《幻土》女主角，榮獲了第71屆洛迦諾國際電影節(jié)獨立評論協(xié)會最佳女主角獎。
她是一個酷而不冷，在溫暖中不迷失，一直保持對夢想狂熱的演員。
3月末，香港國際電影節(jié)期間，書本有幸專訪到了郭月。
01
Q：今天很榮幸能采訪到郭月，先聊聊你個人比較喜歡的導(dǎo)演吧？
伯格曼就不用提了，是我覺得電影與神圣相關(guān)的連結(jié)。我太喜歡《天鵝絨金礦》了，所以我比較喜歡海因斯吧。
02
Q：《路邊野餐》洋洋這個角色讓人印象深刻，那你覺得和畢贛導(dǎo)演合作怎么樣？
畢贛導(dǎo)演確實很棒很有才華，情商智商都很高。
Q：他是不是個很嚴(yán)格的導(dǎo)演？
他不會讓人感受到壓力，這就是他很棒的地方。他不會逼著催著演員做什么，而是會用魅力讓你自己想做這件事，會給到你充分的空間去發(fā)揮。他很會抓重點，《路邊野餐》的時候我問他怎么演，角色是什么樣的人呢，他就給我?guī)讉€關(guān)鍵詞讓我去感受。
03
Q：您最近跟耿軍導(dǎo)演合作的新作《東北虎》，可以談?wù)勥@部電影么？談?wù)労驼掠铖R麗的合作？
特別好特別開心，馬麗的眼睛特別純凈，看著她5秒我什么都說了。章宇很尊重我，也對我很多提醒。
Q：有特意訓(xùn)練東北話么？
沒有，去那呆兩天自然就會了。耿軍導(dǎo)演沒有要求說東北話，我去之前為了練東北話看完了《東北一家人》，最后發(fā)現(xiàn)也沒用上。
Q：您在《東北虎》里飾演的是一個怎樣的角色呢？
不太好定義，在影片中，我、章宇、馬麗飾演的角色處于一段三角戀關(guān)系。
Q：那在演《東北虎》之前，您和其他演員有沒有一起訓(xùn)練，把自己投入到這種創(chuàng)作環(huán)境中呢？
就大家晚上會一塊吃飯喝酒交流感情，他們戲份多一些去的也比較早，所以體驗的多一些，我到那兩天基本上就體驗的差不多了。大家也有一些排練，輕松加愉快那種。
Q：你覺得這次表演對你來說有挑戰(zhàn)性么？
是有的，我很崇敬很熱愛耿軍導(dǎo)演，我們關(guān)系也非常好。因為我了解耿軍導(dǎo)演，他是有自己獨特的語言體系的，他的語言是深邃幽默而智慧的，那是我很喜歡的部分。雖然我們私下關(guān)系很好，但是我們只合作過一部短片《為了自由的電影》，相比于那些他合作了很多次的演員來說是不夠的，所以我很希望能達(dá)到他的要求，而且要融入到他的語言體系里這對我來說算是個檻。
Q：那和章宇接觸如何？
章宇非常專注，我沒有見過這么專注的人，他為了戲做很多功課，我喜歡他寫的詩。戲外是非?？蓯鄣娜?，像小男孩。
04
Q：去年您出演了一部網(wǎng)劇《家有愛神》，它跟以往作品的風(fēng)格截然不同，是一部比較夸張的喜劇，您是怎么去飾演這個跟您以往文藝片完全反差的角色呢？
可能現(xiàn)在中國的文藝電影的風(fēng)格是偏向描述痛苦的，但是我私下也不是電影里那樣壓抑的，那些都是角色要求，我生活里比較活潑，在愛神里算是調(diào)動到自己生活里的一面。
05
Q在您得知您確認(rèn)要出演《幻土》這部電影的時候，您有沒有為影片中的角色去做什么準(zhǔn)備呢？
在確定項目之后大概拿出一個月或者半個月的時間，不能太久，太久會損耗自己的生活，花一個月融入，這個角色會吃什么和愛人怎么相處會看什么節(jié)目看什么電影喝什么酒會不會看書，用她的方式去生活。
Q：你覺得哪部作品演完你最走不出來？
東北虎吧，剛剛演完。
06
Q：您合作過那么多位導(dǎo)演，您覺得哪位導(dǎo)演個性比較突出比較嚴(yán)格呢？
我覺得導(dǎo)演大部分都是很嚴(yán)格要求的，即使知道你可能已經(jīng)不太想演了但還是要堅持達(dá)到效果的。
07
Q：那NG次數(shù)最多的是？
還是耿軍導(dǎo)演，我和章宇有一場戲，是第一場比較親密的戲，因為安排拍的時候還不熟，NG30多條。
08
Q：你覺得對于一部電影來說最重要的部分是什么？
我覺得一部電影里聲音乃至群眾演員都是很重要的，我很注重細(xì)節(jié)。我以前合作過一個導(dǎo)演叫犬童一心，他原來在日本拍過很多絢爛的廣告，他很有自己的審美和對色彩的感覺，原來我們拍《茉莉旅館》，那個片子有很多群戲，他會特別在意群眾演員的表現(xiàn)，用自己的表情和肢體語言去調(diào)動起他們的情緒。包括最近上映的周星馳和邱禮濤導(dǎo)演的《新喜劇之王》，他們對于非職業(yè)演員的把控力也很棒。
09
Q：那你會就自己的理解和導(dǎo)演溝通戲份么，比如想在劇本里加入自己的理解去溝通？
會以一個尊重的態(tài)度去溝通，劇本的話其實導(dǎo)演找到了你，劇本就不會和你相差太多，但是可能這個角色心里想了三件事，但是導(dǎo)演覺得應(yīng)該想了四件，你覺得有五件，這樣很微妙的差別就需要做一下細(xì)節(jié)上的調(diào)整。
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Q：就現(xiàn)在導(dǎo)演演員的閱讀都不太多，你平時喜歡閱讀么？
我認(rèn)識的導(dǎo)演演員都挺愛閱讀的，學(xué)習(xí)氛圍很好。我自己最近在讀海明威的《死于午后》，耿軍導(dǎo)演也送了我一本小說，是加拿大作家克勞德寫的，很棒的短篇小說。
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Q：做演員最大的動力源泉？
覺得可能沒有比演員更有趣的職業(yè)了吧，我享受在片場變成另外一個人的過程，那種感覺就像自己擁有超能力有魔力一樣。
Q：最喜歡的演員是？
脫口可出就是凱特布蘭切特，她在《我不在那兒》里演鮑勃迪倫太酷了，簡直比鮑勃迪倫還鮑勃迪倫。
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Q：你有沒有特別想要挑戰(zhàn)的角色類型呢？
我其實一直還挺想接演武俠片的，但是沒有武俠片找我。譬如徐皓峰導(dǎo)演的作品，我特別喜歡他執(zhí)導(dǎo)的《倭寇的足跡》，還有《師傅》，都特別不錯，我們在金馬有聊過一下。
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Q：楊超導(dǎo)演對你產(chǎn)生過什么影響或者給過你什么幫助？
太多了，他是一個很有智慧的老師，影響到我的各種觀念。他曾經(jīng)問我：“月月你是想享受生活的盛宴，還是想體驗創(chuàng)作的樂趣呢？”我當(dāng)時說不知道，所以他建議我做演員，在角色中又體驗創(chuàng)作的樂趣又享受角色的生活。
采訪：劉小黛
整理：浮草
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3 ) 新加坡電影的困境
最近看了幾個新加坡本土電影，發(fā)現(xiàn)都是用中文拍攝的，但這里的官方語言是英文，很奇怪他們不考慮本地市場嗎？本地還有多少人在看中文的電影？后來才明白這是不得已的妥協(xié)之道吧。如果是英文版，在國際市場和各大電影節(jié)上，是沒有優(yōu)勢和好萊塢等西方電影競爭的。只有靠華語電影，才能打開亞洲電影市場，并有機(jī)會去各大電影節(jié)參展，作為亞洲電影的一種聲音。而這樣的電影，注定了即使可以在國際上獲獎，但在新加坡本地市場上依然票房慘淡。
《幻土》曾在2018年新加坡國際電影節(jié)上公映，并獲得今年的第56屆金馬獎提名 （最佳音效、最佳原著劇本、最佳剪輯和最佳原創(chuàng)電影音樂），并最終獲得最佳原著劇本和最佳原創(chuàng)電影音樂兩個獎項。正好這段時間，這部電影在本地重新公映。昨天趕緊跑去看了，但可以說是非常失望。
作為一個觀影者，知道導(dǎo)演是在講外籍勞工的題材，所以很希望通過這電影，我可以了解更深層的一些事實或增加一些更深刻的認(rèn)識。但看完以后，不但我的認(rèn)知沒變化，連電影里男主角到底是去哪了這個問題都沒找到答案，電影就結(jié)束了。
電影的名字（A Land Imagined）起得還是挺好的。有幾層含義: 1. 新加坡這個地方在外籍勞工眼里，就是片幻土。是他們可以掙錢養(yǎng)家的地方，可以掙到比周邊國家更多的工錢。2. 新加坡靠填海造地增加國土面積，本質(zhì)上也是A Land Imagined. 3. 兩個男主角都是失眠嚴(yán)重，好不容易睡著會做夢的狀態(tài)。這個電影里創(chuàng)造了很多夢境都是與他們兩個相關(guān)。他們的意識如夢如幻。
在電影對外籍勞工的描寫中，只有被扣押護(hù)照這件事寫的確鑿，但這個簡單的事實也不足提升我的理解。因為在新加坡，不管外籍女傭或勞工，扣押護(hù)照都是雇主太正常不過的做法。雖然人力部明文規(guī)定，對于任何的準(zhǔn)證和工種，都不可以扣押護(hù)照。但實際上很多雇主為了管理和安全的考慮，會幫工人保管護(hù)照。但工人有權(quán)利隨時要回護(hù)照。
電影里描述了外籍勞工的幾個生活場景：網(wǎng)吧交友、打游戲、睡覺，外籍勞工們的音樂聚會，悶熱狹小的勞工宿舍，能望到對岸的海邊。其余時間便是面對工地上一堆一堆像山一樣的海沙。這個時候特別希望導(dǎo)演能在這樣的場景下拍下有藝術(shù)感同時能打動人心的細(xì)節(jié)。但是沒有，藝術(shù)感有一些，在網(wǎng)吧里的一些影像，讓我想到中國大陸的很多電影。而對于勞工的刻畫呢？我沒有體會出任何的東西。內(nèi)心的掙扎？渴望？失望？好像只能看出焦慮和失眠。
我承認(rèn)自己不是個對各類型電影都能接受的觀眾。作為極其具有導(dǎo)演個人風(fēng)格的這部電影，有懸疑，有藝術(shù)片意識，有刻意不講清楚的內(nèi)容，可能是一種很好的嘗試。但對我來說，電影的節(jié)奏太慢了，配樂也很刺耳。想講的故事很簡單，但沒有細(xì)節(jié)的支撐。
唯一的亮點是女主角。Mindy 這個角色是唯一可以吸引我看下去的動力。Mindy的中性外表，非常讓人有眼前一亮的感覺。氣質(zhì)上也一直游走在中性和性感之間，有著爽氣和女性的敏銳觀察力。表演上也比較干凈利落。
今天才得知這是年輕導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影。早知道是這樣，應(yīng)該鼓勵再鼓勵！
4 ) SGIFF29映后與導(dǎo)演主演Q&A隨記
Q: 配樂很棒，是怎么搞的？
A: 我想要一種黑暗的風(fēng)格，黑色電影的那種。以此來喚起記憶、那些動人的瞬間和夢境的部分。
Q: （對劉曉義）感覺和演舞臺劇有什么不同？
A: 和舞臺表演有很大差別，舞臺表演我可以知道我的觀眾在哪里，這個（電影）不知道。我第一天到片場已經(jīng)是第42個場景了，我沒有能夠理清所有的過程，不像舞臺劇是從頭到尾的，相比舞臺我的掌控更少了，電影片場我不知道哪里就會有一個攝像機(jī)在拍我。
Q: 你是如何決定拍這樣一個主題的？
A: 因為我們的國家一直在填海造地，不斷地開拓而忽視自然的邊界。我也癡迷于外來客工的故事，和他們見面，坐下來深入了解他們，拍一個關(guān)于他們生存狀況的的故事。這里我并沒有做很嚴(yán)格和具體的參考，那個網(wǎng)吧的設(shè)置有一些渲染的成分，但你去到一個真實的網(wǎng)吧，它基本就是你看到的樣子。
Q: 你是怎么創(chuàng)作劇本和選角的？
A: 我寫了很多稿草稿，反復(fù)了很多。最初我想把它寫成一個睡眠被竊取的故事，加入夢幻，但不知道如何平衡其中的元素。我以前也做紀(jì)錄片，有去拍那段舞蹈的段落，他們（客工？）周末沒有時間來市中心，在Tuas那邊跳舞，打電話給我叫我去拍，我就過去，獲得了舞蹈段落的大致靈感。
關(guān)于選角，Peter是從TV上回來，他非常成熟，很快就能進(jìn)入并有感覺。曉義是戲劇出身，也是有移民身份，所以我請他加入。郭月是臺灣導(dǎo)演焦雄屏牽線來的，也是非常好。
Q: 問各位演員出演的感受
A: Peter：有很多自由發(fā)揮的空間和時間；
劉曉義： 演這部電影是一個很好的機(jī)會來審視移民身份和和我一同來的人們。
郭月： 很好，吃得也很好，這是一個悲傷的發(fā)人深省的故事。
5 ) 《幻土》：島國海岸的沙塵
本文節(jié)選于日記，遷徙的影像史（一）：破鏡重圓
來源：//www.douban.com/note/695772447/
在倫敦，我有幸蒞臨了新加坡電影《幻土》的導(dǎo)演見面會。年輕的導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影，就在瑞士洛加諾獲得了金豹獎，實屬亞洲的榮光！
在導(dǎo)演的回答中，我偶然聽到導(dǎo)演將沙子作為很重要的意象，甚至在美學(xué)上要有種“沙化”的質(zhì)感。但是在影片中，我卻更感興趣片中主人公關(guān)于“沙子”的對話。當(dāng)男主與《路邊野餐》女主在新加坡的填海造陸的沙灘上，他告訴她這些沙子是從馬來西亞，印尼和越南運來的。而女主卻有一個很巧妙的回答：“豈不是我站在不同國家的沙子上就是去不同國家旅行。”
《幻土》從本質(zhì)上是一部講述多民族移民國家新加坡的主體的影片，這里的人大雜居小聚居，而物產(chǎn)又幾乎都從國外進(jìn)口。在中國人的觀念里，新加坡可能只是一個空泛的旅游國家，他被簡化為一系列符號化的景物與人物：圣淘沙，魚尾獅，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一個在政治上被長期詬病的地方。曾經(jīng)在一場國際峰會上，一位BBC記者拋出了一系列事關(guān)政治制度問題質(zhì)詢新加坡副總理尚達(dá)曼：關(guān)于執(zhí)政四十余年的人民行動黨，關(guān)于嚴(yán)苛的道德懲罰（當(dāng)然在中國這個形象也有很多人是了解的。。。。）；關(guān)于李光耀實施的從上而下的種族和諧 （Racial Harmony）政策，等等。這個視頻廣為流傳，在YouTube冠著“新加坡副總理手撕虛偽的西方記者”的名稱。在這個視頻中，尚達(dá)曼確實論點清晰，用“人類社會不同種族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外來移民的開放政策“給觀眾保衛(wèi)了并且樹立了，一個在李光耀的社群主義（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想國”形象。
然而，真正的新加坡是什么樣的? 是《摘金奇緣》那樣描述的華人們生活愉快而富有的理想圖景？最近有幾部新加坡電影，包括《幻土》和《一只黃鳥》，都給我們帶來一定負(fù)面的反映。這里的外來移民在過著恐怖的與外界隔離的生活。他們的護(hù)照被上面的企業(yè)沒收，從而自由的行動權(quán)被徹底剝奪。他們沒日沒夜的工作，卻換不來一絲一毫心理的和情感的慰藉。這些低等游民是高壓社會下的一種被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“掛逼大神”自居的低級游民，在現(xiàn)實和虛擬的游戲世界中選擇后者，茍且余生。
《幻土》在現(xiàn)實層面似乎反映了牛津大學(xué)教授項飆在其人類學(xué)研究中刻畫的生存在“勞動不穩(wěn)定”（Labour Precarity）狀態(tài)下的，沒有娛樂，沒有社交的 “將自己扁平化”的純粹的勞動者。即使在富足的新加坡的土地上，一個外來勞工的尊嚴(yán)被無情地剝奪，“遠(yuǎn)離家園”的情緒難以撫平，生存空間也被扭曲到一個狹小的工地。我們看到《幻土》中出現(xiàn)港口其中吊架，重復(fù)著新加坡經(jīng)濟(jì)上的“立國之本”--一個馬六甲海峽末尾的港口樞紐打造的海洋經(jīng)濟(jì)。而港口下的破舊的工人房卻呈現(xiàn)的是與發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體相反的機(jī)械，非人的圖景。簡陋的紙板房與新加坡的 “種族和諧”制度一樣，將不同來源的工人分到了不同的房間，一個個房間里是一張張擁擠的雙層床。值得高興的是，本片與《一只黃鳥》相比，摻雜了更加積極的種族意識：《一只黃鳥》中華人與印巴人之間的種族主義的暴力與侵犯在《幻土》的港口區(qū)微乎其微。我們看到的則是，即使在語言仍有障礙的前提下，我們的華人勞工仍然選擇與印巴人保持良好的默契與友誼，并且對急于回歸故里的印巴朋友給予援助。這在“移民勞工”的影片中可是少有的和諧場面，這或許也反映了勞動者的抵抗應(yīng)該共同針對于控制他們的上層建筑，其中包括資本社會的剝削和分配不公，以及國家機(jī)器的漠視。當(dāng)華人勞工參與到印巴朋友的宗教文化儀式中，一種包容和共存，對于這些海外漂泊的無法回家的人，呈現(xiàn)了一派人人平等和人性解放的美好。
然而《幻土》對社會環(huán)境的詮釋有些過于抽象，尤其是在新加坡警察的刻畫上，讓非新加坡的觀眾感到意義不明。綜上所述，這部影片貴在呈現(xiàn)一個我們刻板印象以外的新加坡，并且拋出一些真正的問題和積極的回應(yīng)，這或許是新加坡電影，這種“小國家電影”，急需在國際舞臺上做的事情。
6 ) 觀后感
剛開始劇情一直走，其實說盡了都是繁華背后隱藏著一些噁心的交易（外來務(wù)工人員得不到公平公正的待遇從事著高危的職業(yè)）當(dāng)時想這劇本真的有這么好嗎，值得拿金馬最佳劇本？但到后來加入了cs對戰(zhàn)死后畫面，伴隨上帝視角跟著各路好友看他們的射擊畫面再加上一些bug，這個鏡頭就如同電影主題一樣！兩段故事線互相呼應(yīng)，究竟誰才是誰的夢？那兩位外來務(wù)工人員有沒死呢？究竟我們所知道繁華背后的金融城市新加波背后真的有這種不法的勾當(dāng)嗎？電影最后也沒有解釋。觀感的確非常凸顯到‘幻’這個詞。
估計又會是一部充滿爭議的片子，但我個人真的不太喜歡這種故弄玄虛無病呻吟的風(fēng)格。英文片名基本揭露了一切，但對于身份政治和邊緣話題的刻畫仍處于獵奇展現(xiàn)的階段，對類型的拓展上也稍顯消化不良。運沙填海，卻難以填滿現(xiàn)代底層人內(nèi)心的空洞，也無法夯實無根漂泊的現(xiàn)實狀態(tài)。郭月的角色完全沒有立起來，人物內(nèi)心進(jìn)不去，也浪費了影片好的立意；而警探和打工者的雙重鏡像寫照也有些站不住腳。總覺得近幾年大華語創(chuàng)作圈陷入了一個奇怪的狀態(tài)，拼命呈現(xiàn)出西方視角渴望看到的所謂的“底層”、“邊緣”的一面，卻忽視了更加值得挖掘的人的共情部分，意象的選擇也是停留在膚淺的消費層面，也不難解釋為啥這些影片反而在國際上更容易獲獎了。
【臺北金馬影展展映】劇作結(jié)構(gòu)設(shè)定感覺和《撞死了一只羊》撞車了。都是追尋者代入當(dāng)事人視角，最終甚至趨向于合而為一，真真假假虛實交錯，就像一場夢。這兩年的華語片真的太多這樣的題材了。有一些亮點很棒：從東南亞各國填海造陸的“幻土”，CS游戲的上天入地幽魂視角，都是與劇情、角色密切相關(guān)的好點子。郭月演得很不錯。收尾比較倉促，有些段落可以再精簡。三星半
Raymond Chandler 的The Long Goodbye 完熟了偵探類型.案中有案,迷題下有更大的人生失落,不單將社會百態(tài)深入查案過程中,整體氣氛也迷人,冷鋒又不失情感判定,就算後來者無數(shù),更有不少名家,也無法走出其陰影之下,包括電影。<幻土>可算想做出同類型,更意圖增加一份夢境的氣色,同樣是社會邊緣,低層人生活無奈和悲哀,外來者走進(jìn)資本國度,受生活的精神壓迫,無法分辮真假。遍遍電影掌握不到要點,假約要走寫實,那就需要更鋒利的眼光來看待,雖尚有足夠好的素材,例如低層人為建設(shè)新加坡發(fā)展而出賣的勞力,虛度人生的女孩,年老偵探,無奈電影沒有足夠篇幅,更是過份壓抑電影本身的社會性,又要將兩條主線變得夢幻迷離,導(dǎo)演確實形造出Neo-noir的色調(diào),但無法深入轉(zhuǎn)入人物內(nèi)心心理才是最大問題,加上電影最後成品太破粹之下,變得高不成低不就,好了!同樣問題又來,為何能入選?
也不是一無是處，也不是沒有亮點，本質(zhì)上應(yīng)該是一個基情故事，有些地方基情涌動，只差蓬勃而出，男主角裸身在跑步機(jī)上奔跑，下體晃來晃去；孟加拉人對失蹤者的情愫，就快要點燃。只是，地理上看不出是新加坡，就像中國南方濱海小城市，郭月那一口濃濃的北方口音，殺馬特出沒的網(wǎng)吧，太出戲。虛與實、夢與幻之間的接駁，有些生硬，人物狀態(tài)和地理環(huán)境，有些脫離。
片名很有意思。“土”，是土地與根。新加坡是個填海的國家，外國的材質(zhì)與工人幫助擴(kuò)充本國的疆域，世界性既在護(hù)衛(wèi)也在侵蝕本地性。海岸線的隨意捏造，使得土地不再穩(wěn)固，眼前所見也變得虛無。于是“幻”，是一種現(xiàn)實而又超現(xiàn)實的體驗，王必成與羅警官不停探尋不可知的真相，失眠與預(yù)知，寂寞與自由，死亡與吞沒，定義與更新，攪得幻夢內(nèi)外連成一片。現(xiàn)世呈現(xiàn)、視角切換、情緒表達(dá)都頗有味道，但除了宏榮等主角，其他表演與臺詞過于薄弱。三星半。@平遙，跟遠(yuǎn)看笑起來居然很吳彥祖的宏榮先生聊了好一會兒，輕松又奇妙。
充滿想象力的敘事。土地在導(dǎo)演的鏡頭下得到各種闡釋性的解釋，人物的錯亂加深了土地引發(fā)的混亂和不安，情緒在舞蹈和游戲中得意抒發(fā)。表演略弱。
洛迦諾金豹獎的動態(tài)片頭真好看真酷，地球與路邊的差距還包括少了郭月，那種神秘與誘惑的符號，但在這部多國部隊制作的片子里戲份和表演稍有尷尬，當(dāng)然全球的多元化也是優(yōu)點，各色人種語言匯聚于各個國家運來的沙子的填海之地，從尋找到迷茫的底層人士，幽魂和夢境，時空虛幻結(jié)合的情節(jié)，包裹著犯罪探案的類型，都是非常時髦的電影節(jié)元素。cs游戲里的死亡視角和臺詞用得很好，評論從來不用懂不懂而是喜不喜歡何況有的打創(chuàng)作開始就沒想給你講清楚，多激發(fā)更私人的感受不好么。朗園見面場，2019第一部。
辱沒畢迦諾了。
導(dǎo)演講，現(xiàn)在很難想象新加坡的版圖，不斷地填海造陸早已改變了原貌。電影中更直接地表述成，新造了一條筆直的海岸線。整部電影更像是展現(xiàn)導(dǎo)演對于土地的疑惑，即新造了1/4的國土，造地的沙石卻全來自周圍的他國，如此國土還算是“我土”嗎？又以此對位到來自他國的造土者，創(chuàng)造土地卻無法在此擁有土地的身份疑慮（真是賈樟柯喜歡的這種初級東西...）?；颂鄷r間講WBC如何迫切地想跟他人創(chuàng)造聯(lián)系，可以算是導(dǎo)演一廂情愿了。在不必要的地方生造了太多形式感，造土的場面呈現(xiàn)卻很散漫，像是隨手拍的。
鏡頭很美，尤其雨夜透過車窗的光暈，看得人想哭。據(jù)說導(dǎo)演學(xué)哲學(xué)的？打亂時間線的剪輯和含蓄跳躍的敘事影響了故事線，一些小細(xì)節(jié)無從猜測一個能說服自己的答案，難免影響觀感。能get到導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容，對新加坡這個填海國家充滿興趣，腳下的土地來自世界各地，由世界各地的工人傾磊而成，踩在上面又怎會有腳踏實地的安全感？男主Peter很可愛。【平遙電影節(jié)2018.10.18
人工填埋的《幻土》是一個相當(dāng)象征性的空間符號：封閉，滯留與階級。但是我們親眼看到的卻是一樁慘案，那就是一部相當(dāng)有野心的想法最終卻呈現(xiàn)為一部平庸以下的影片。導(dǎo)演似乎想要仿照Lino Brocka的《馬尼拉》，通過懸疑事件(同樣都為“失蹤”)串起整個空間內(nèi)的整個階級，以及將大眾媒介嵌入進(jìn)入敘事之中，在這方面上，甚至不乏很多亮點，例如游戲畫面參與敘事，甚至以超現(xiàn)實的方式抽象為人物的心里狀態(tài)，另外，一些風(fēng)格化的，對“驚悚”或“情欲”的描繪同樣可圈可點。但它是混亂的，也是倉促的，導(dǎo)演沒能以影像的方式敘述那些本來不應(yīng)該通過近似旁白的方式敘述的東西，而結(jié)構(gòu)本身的模糊（失去強(qiáng)度或遺漏關(guān)鍵情節(jié)）與人物慘白的棒讀也使影片從根本上失去了說服力，化作一場無意義的馬戲狂歡。
#BJIFF09#一半靈魂，一半夢境，一半敘事，一半推理。短發(fā)的郭月很美。新加坡普通話還是有點出戲，感覺臺詞太不好。
導(dǎo)演說，作為中產(chǎn)階級跑去跟那群填海的工人做朋友，然后花了很長時間做這個故事的劇本，并不是寫了劇本去找這個場景來拍。他不想拍那群人有多苦，而是對這群人的狀態(tài)感興趣，比如看見一群人在那里跳舞，那就是那群人的狀態(tài)。王必成的那個夢，源于主角玩的那個游戲，游戲里的角色被打死之后，會變成幽靈一樣看隊友繼續(xù)玩，王在片中的那個夢就是類似的狀態(tài)。雖然也是電影節(jié)系文藝片的命題作文，賈樟柯式的美學(xué)，畢贛式奇幻的故事講法，不過隱喻和夢境做的比《好友》那股故弄玄虛變相閃回的好一些。
從填海造陸到互聯(lián)網(wǎng)，撕扯下全球化的夢幻樂土。然而霓虹燈下盡是浮光掠影，可惜了黑色電影的軀殼。倒是覺得主角王的表演生澀得恰到好處，讓我想起在網(wǎng)吧、綠皮車和蒼蠅館子里見過的那些浮萍般的，無法掌控自己行為、身份乃至語言的底層工人。（逃離家鄉(xiāng)外出打工本是主體性的體現(xiàn)，奈何在外部世界只會受制于更殘酷的大他者。）
好吧這片子拿金豹確實太扯了……（我不管，我喜歡）宏榮先生氣質(zhì)真好，像凱爾·麥克拉克倫。
#locarno71 方法派偵探浸入式探案，尋覓兩個外籍勞工的歷程亦是坡上人尋找自我身份的旅程，填海工地這個空間放大了國土焦慮，卻又模糊了外籍勞工跨越邊境的可能性。很喜歡的一段對白是當(dāng)郭月被男主告知填海的沙土來自于馬來，印尼，越南時，她回應(yīng)道那站在不同國家的沙土上豈不是去到那個國家旅行？探案線與勞工消失線最后交織在一場猶如薩滿驅(qū)魔的火邊狂舞中，案件的結(jié)局未被告知卻書寫了領(lǐng)土之上世外仙境的可能性。導(dǎo)演大有可為，會持續(xù)保持期待
九蒼形容得很準(zhǔn)確：像科長培訓(xùn)班出來的。。乍看有些科長電影的調(diào)調(diào)，但是劇本臺詞表演都太差了，新加坡一群外籍勞工填海造陸、男主業(yè)余空虛泡網(wǎng)吧的故事，好無聊啊。賈樟柯極力捧這部電影，洛迦諾做主席時給了金豹，又帶回平遙給了羅西里尼榮譽(yù)，不知道哪點戳中他了hhhh
相當(dāng)之成熟的Neo Noir，執(zhí)行力很棒，在明明有條件擴(kuò)大視角的情況下始終把目光收束在角色的生活范圍內(nèi)尤其難得。演員的念白偶爾會夾在生澀和自然之間讓人出戲然而特定語言環(huán)境下似乎也沒什么問題。結(jié)尾稍拖沓了一點。
看完就理解科長為啥這么愛這部片了……新加坡填海用的沙石，來自馬來西亞，印尼，越南或者柬埔寨，這個確實是很好的概念，不過也只有臺詞和概念而已……第一次羅警官和王必成視點轉(zhuǎn)換那一下很有意思，CS游戲視頻的用法也有些意思（新加坡的網(wǎng)吧也玩這個哇……）。這種靠做夢來探案的故事……導(dǎo)演不打算說明白所以其實也并不重要吧……基本是電影節(jié)路線上（法國CNC基金加鹿特丹Bals基金）比較代表當(dāng)下審美趨向的案例了……
畢贛的結(jié)構(gòu)，阿彼察邦的時空，對一切的參照效果都是次級的，猶如他國運來填海的沙土，觸手可得，卻也遙遠(yuǎn)縹緲。黑色電影的消極欲求是建立在對蕭條凋敝現(xiàn)實的信仰喪失與無力追趕之上，也是另一種“幻土”。流行視聽元素的執(zhí)行并未有生疏之感，想必也是目前的賈所力不從心卻心向往之所在，本片對他的意義同理。從網(wǎng)吧到工地再到國界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暫的夢境，片尾沒有轉(zhuǎn)身的失蹤者，只存在于警探的凝視。