勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無(wú)數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報(bào)呢，就是驗(yàn)證了片名。勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無(wú)數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報(bào)呢，就是驗(yàn)證了片名。勞苦大眾的命也是命，這命也是有尊嚴(yán)的，不要被輕易糟蹋。新加坡這樣的資本主義也是建立在無(wú)數(shù)勞苦大眾努力工作的基礎(chǔ)上的，可大眾的回報(bào)呢，就是驗(yàn)證了片名。

郭月，90后，中國(guó)內(nèi)地演員，畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系。

2014年，出演畢贛執(zhí)導(dǎo)的文藝片《路邊野餐》，該片榮獲第52屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和第68屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)。其本人因在影片中出色的表演，獲得了許多專業(yè)影評(píng)人和媒體的稱贊。

2018年，其擔(dān)任作品《幻土》女主角，榮獲了第71屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)獨(dú)立評(píng)論協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)。

她是一個(gè)酷而不冷，在溫暖中不迷失，一直保持對(duì)夢(mèng)想狂熱的演員。

3月末，香港國(guó)際電影節(jié)期間，書本有幸專訪到了郭月。

01

Q：今天很榮幸能采訪到郭月，先聊聊你個(gè)人比較喜歡的導(dǎo)演吧？

伯格曼就不用提了，是我覺得電影與神圣相關(guān)的連結(jié)。我太喜歡《天鵝絨金礦》了，所以我比較喜歡海因斯吧。

02

Q：《路邊野餐》洋洋這個(gè)角色讓人印象深刻，那你覺得和畢贛導(dǎo)演合作怎么樣？

畢贛導(dǎo)演確實(shí)很棒很有才華，情商智商都很高。

《路邊野餐》

Q：他是不是個(gè)很嚴(yán)格的導(dǎo)演？

他不會(huì)讓人感受到壓力，這就是他很棒的地方。他不會(huì)逼著催著演員做什么，而是會(huì)用魅力讓你自己想做這件事，會(huì)給到你充分的空間去發(fā)揮。他很會(huì)抓重點(diǎn)，《路邊野餐》的時(shí)候我問(wèn)他怎么演，角色是什么樣的人呢，他就給我?guī)讉€(gè)關(guān)鍵詞讓我去感受。

03

Q：您最近跟耿軍導(dǎo)演合作的新作《東北虎》，可以談?wù)勥@部電影么？談?wù)労驼掠铖R麗的合作？

特別好特別開心，馬麗的眼睛特別純凈，看著她5秒我什么都說(shuō)了。章宇很尊重我，也對(duì)我很多提醒。

《東北虎》

Q：有特意訓(xùn)練東北話么？

沒(méi)有，去那呆兩天自然就會(huì)了。耿軍導(dǎo)演沒(méi)有要求說(shuō)東北話，我去之前為了練東北話看完了《東北一家人》，最后發(fā)現(xiàn)也沒(méi)用上。

Q：您在《東北虎》里飾演的是一個(gè)怎樣的角色呢？

不太好定義，在影片中，我、章宇、馬麗飾演的角色處于一段三角戀關(guān)系。

Q：那在演《東北虎》之前，您和其他演員有沒(méi)有一起訓(xùn)練，把自己投入到這種創(chuàng)作環(huán)境中呢？

就大家晚上會(huì)一塊吃飯喝酒交流感情，他們戲份多一些去的也比較早，所以體驗(yàn)的多一些，我到那兩天基本上就體驗(yàn)的差不多了。大家也有一些排練，輕松加愉快那種。

Q：你覺得這次表演對(duì)你來(lái)說(shuō)有挑戰(zhàn)性么？

是有的，我很崇敬很熱愛耿軍導(dǎo)演，我們關(guān)系也非常好。因?yàn)槲伊私夤④妼?dǎo)演，他是有自己獨(dú)特的語(yǔ)言體系的，他的語(yǔ)言是深邃幽默而智慧的，那是我很喜歡的部分。雖然我們私下關(guān)系很好，但是我們只合作過(guò)一部短片《為了自由的電影》，相比于那些他合作了很多次的演員來(lái)說(shuō)是不夠的，所以我很希望能達(dá)到他的要求，而且要融入到他的語(yǔ)言體系里這對(duì)我來(lái)說(shuō)算是個(gè)檻。

Q：那和章宇接觸如何？

章宇非常專注，我沒(méi)有見過(guò)這么專注的人，他為了戲做很多功課，我喜歡他寫的詩(shī)。戲外是非?？蓯鄣娜耍裥∧泻?。

04

Q：去年您出演了一部網(wǎng)劇《家有愛神》，它跟以往作品的風(fēng)格截然不同，是一部比較夸張的喜劇，您是怎么去飾演這個(gè)跟您以往文藝片完全反差的角色呢？

可能現(xiàn)在中國(guó)的文藝電影的風(fēng)格是偏向描述痛苦的，但是我私下也不是電影里那樣壓抑的，那些都是角色要求，我生活里比較活潑，在愛神里算是調(diào)動(dòng)到自己生活里的一面。

《家有愛神》

05

Q在您得知您確認(rèn)要出演《幻土》這部電影的時(shí)候，您有沒(méi)有為影片中的角色去做什么準(zhǔn)備呢？

在確定項(xiàng)目之后大概拿出一個(gè)月或者半個(gè)月的時(shí)間，不能太久，太久會(huì)損耗自己的生活，花一個(gè)月融入，這個(gè)角色會(huì)吃什么和愛人怎么相處會(huì)看什么節(jié)目看什么電影喝什么酒會(huì)不會(huì)看書，用她的方式去生活。

Q：你覺得哪部作品演完你最走不出來(lái)？

東北虎吧，剛剛演完。

06

Q：您合作過(guò)那么多位導(dǎo)演，您覺得哪位導(dǎo)演個(gè)性比較突出比較嚴(yán)格呢？

我覺得導(dǎo)演大部分都是很嚴(yán)格要求的，即使知道你可能已經(jīng)不太想演了但還是要堅(jiān)持達(dá)到效果的。

07

Q：那NG次數(shù)最多的是？

還是耿軍導(dǎo)演，我和章宇有一場(chǎng)戲，是第一場(chǎng)比較親密的戲，因?yàn)榘才排牡臅r(shí)候還不熟，NG30多條。

08

Q：你覺得對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)最重要的部分是什么？

我覺得一部電影里聲音乃至群眾演員都是很重要的，我很注重細(xì)節(jié)。我以前合作過(guò)一個(gè)導(dǎo)演叫犬童一心，他原來(lái)在日本拍過(guò)很多絢爛的廣告，他很有自己的審美和對(duì)色彩的感覺，原來(lái)我們拍《茉莉旅館》，那個(gè)片子有很多群戲，他會(huì)特別在意群眾演員的表現(xiàn)，用自己的表情和肢體語(yǔ)言去調(diào)動(dòng)起他們的情緒。包括最近上映的周星馳和邱禮濤導(dǎo)演的《新喜劇之王》，他們對(duì)于非職業(yè)演員的把控力也很棒。

09

Q：那你會(huì)就自己的理解和導(dǎo)演溝通戲份么，比如想在劇本里加入自己的理解去溝通？

會(huì)以一個(gè)尊重的態(tài)度去溝通，劇本的話其實(shí)導(dǎo)演找到了你，劇本就不會(huì)和你相差太多，但是可能這個(gè)角色心里想了三件事，但是導(dǎo)演覺得應(yīng)該想了四件，你覺得有五件，這樣很微妙的差別就需要做一下細(xì)節(jié)上的調(diào)整。

10

Q：就現(xiàn)在導(dǎo)演演員的閱讀都不太多，你平時(shí)喜歡閱讀么？

我認(rèn)識(shí)的導(dǎo)演演員都挺愛閱讀的，學(xué)習(xí)氛圍很好。我自己最近在讀海明威的《死于午后》，耿軍導(dǎo)演也送了我一本小說(shuō)，是加拿大作家克勞德寫的，很棒的短篇小說(shuō)。

11

Q：做演員最大的動(dòng)力源泉？

覺得可能沒(méi)有比演員更有趣的職業(yè)了吧，我享受在片場(chǎng)變成另外一個(gè)人的過(guò)程，那種感覺就像自己擁有超能力有魔力一樣。

Q：最喜歡的演員是？

脫口可出就是凱特布蘭切特，她在《我不在那兒》里演鮑勃迪倫太酷了，簡(jiǎn)直比鮑勃迪倫還鮑勃迪倫。

12

Q：你有沒(méi)有特別想要挑戰(zhàn)的角色類型呢？

我其實(shí)一直還挺想接演武俠片的，但是沒(méi)有武俠片找我。譬如徐皓峰導(dǎo)演的作品，我特別喜歡他執(zhí)導(dǎo)的《倭寇的足跡》，還有《師傅》，都特別不錯(cuò)，我們?cè)诮瘃R有聊過(guò)一下。

13

Q：楊超導(dǎo)演對(duì)你產(chǎn)生過(guò)什么影響或者給過(guò)你什么幫助？

太多了，他是一個(gè)很有智慧的老師，影響到我的各種觀念。他曾經(jīng)問(wèn)我：“月月你是想享受生活的盛宴，還是想體驗(yàn)創(chuàng)作的樂(lè)趣呢？”我當(dāng)時(shí)說(shuō)不知道，所以他建議我做演員，在角色中又體驗(yàn)創(chuàng)作的樂(lè)趣又享受角色的生活。

采訪：劉小黛

整理：浮草

歡迎關(guān)注微信公眾號(hào)“拋開書本”(ID：paokaisb)

最近看了幾個(gè)新加坡本土電影，發(fā)現(xiàn)都是用中文拍攝的，但這里的官方語(yǔ)言是英文，很奇怪他們不考慮本地市場(chǎng)嗎？本地還有多少人在看中文的電影？后來(lái)才明白這是不得已的妥協(xié)之道吧。如果是英文版，在國(guó)際市場(chǎng)和各大電影節(jié)上，是沒(méi)有優(yōu)勢(shì)和好萊塢等西方電影競(jìng)爭(zhēng)的。只有靠華語(yǔ)電影，才能打開亞洲電影市場(chǎng)，并有機(jī)會(huì)去各大電影節(jié)參展，作為亞洲電影的一種聲音。而這樣的電影，注定了即使可以在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，但在新加坡本地市場(chǎng)上依然票房慘淡。

《幻土》曾在2018年新加坡國(guó)際電影節(jié)上公映，并獲得今年的第56屆金馬獎(jiǎng)提名 （最佳音效、最佳原著劇本、最佳剪輯和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)），并最終獲得最佳原著劇本和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。正好這段時(shí)間，這部電影在本地重新公映。昨天趕緊跑去看了，但可以說(shuō)是非常失望。

作為一個(gè)觀影者，知道導(dǎo)演是在講外籍勞工的題材，所以很希望通過(guò)這電影，我可以了解更深層的一些事實(shí)或增加一些更深刻的認(rèn)識(shí)。但看完以后，不但我的認(rèn)知沒(méi)變化，連電影里男主角到底是去哪了這個(gè)問(wèn)題都沒(méi)找到答案，電影就結(jié)束了。

電影的名字（A Land Imagined）起得還是挺好的。有幾層含義: 1. 新加坡這個(gè)地方在外籍勞工眼里，就是片幻土。是他們可以掙錢養(yǎng)家的地方，可以掙到比周邊國(guó)家更多的工錢。2. 新加坡靠填海造地增加國(guó)土面積，本質(zhì)上也是A Land Imagined. 3. 兩個(gè)男主角都是失眠嚴(yán)重，好不容易睡著會(huì)做夢(mèng)的狀態(tài)。這個(gè)電影里創(chuàng)造了很多夢(mèng)境都是與他們兩個(gè)相關(guān)。他們的意識(shí)如夢(mèng)如幻。

在電影對(duì)外籍勞工的描寫中，只有被扣押護(hù)照這件事寫的確鑿，但這個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)也不足提升我的理解。因?yàn)樵谛录悠?，不管外籍女傭或勞工，扣押護(hù)照都是雇主太正常不過(guò)的做法。雖然人力部明文規(guī)定，對(duì)于任何的準(zhǔn)證和工種，都不可以扣押護(hù)照。但實(shí)際上很多雇主為了管理和安全的考慮，會(huì)幫工人保管護(hù)照。但工人有權(quán)利隨時(shí)要回護(hù)照。

電影里描述了外籍勞工的幾個(gè)生活場(chǎng)景：網(wǎng)吧交友、打游戲、睡覺，外籍勞工們的音樂(lè)聚會(huì)，悶熱狹小的勞工宿舍，能望到對(duì)岸的海邊。其余時(shí)間便是面對(duì)工地上一堆一堆像山一樣的海沙。這個(gè)時(shí)候特別希望導(dǎo)演能在這樣的場(chǎng)景下拍下有藝術(shù)感同時(shí)能打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。但是沒(méi)有，藝術(shù)感有一些，在網(wǎng)吧里的一些影像，讓我想到中國(guó)大陸的很多電影。而對(duì)于勞工的刻畫呢？我沒(méi)有體會(huì)出任何的東西。內(nèi)心的掙扎？渴望？失望？好像只能看出焦慮和失眠。

我承認(rèn)自己不是個(gè)對(duì)各類型電影都能接受的觀眾。作為極其具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的這部電影，有懸疑，有藝術(shù)片意識(shí)，有刻意不講清楚的內(nèi)容，可能是一種很好的嘗試。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影的節(jié)奏太慢了，配樂(lè)也很刺耳。想講的故事很簡(jiǎn)單，但沒(méi)有細(xì)節(jié)的支撐。

唯一的亮點(diǎn)是女主角。Mindy 這個(gè)角色是唯一可以吸引我看下去的動(dòng)力。Mindy的中性外表，非常讓人有眼前一亮的感覺。氣質(zhì)上也一直游走在中性和性感之間，有著爽氣和女性的敏銳觀察力。表演上也比較干凈利落。

今天才得知這是年輕導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影。早知道是這樣，應(yīng)該鼓勵(lì)再鼓勵(lì)！

Q: 配樂(lè)很棒，是怎么搞的？

A: 我想要一種黑暗的風(fēng)格，黑色電影的那種。以此來(lái)喚起記憶、那些動(dòng)人的瞬間和夢(mèng)境的部分。

Q: （對(duì)劉曉義）感覺和演舞臺(tái)劇有什么不同？

A: 和舞臺(tái)表演有很大差別，舞臺(tái)表演我可以知道我的觀眾在哪里，這個(gè)（電影）不知道。我第一天到片場(chǎng)已經(jīng)是第42個(gè)場(chǎng)景了，我沒(méi)有能夠理清所有的過(guò)程，不像舞臺(tái)劇是從頭到尾的，相比舞臺(tái)我的掌控更少了，電影片場(chǎng)我不知道哪里就會(huì)有一個(gè)攝像機(jī)在拍我。

Q: 你是如何決定拍這樣一個(gè)主題的？

A: 因?yàn)槲覀兊膰?guó)家一直在填海造地，不斷地開拓而忽視自然的邊界。我也癡迷于外來(lái)客工的故事，和他們見面，坐下來(lái)深入了解他們，拍一個(gè)關(guān)于他們生存狀況的的故事。這里我并沒(méi)有做很嚴(yán)格和具體的參考，那個(gè)網(wǎng)吧的設(shè)置有一些渲染的成分，但你去到一個(gè)真實(shí)的網(wǎng)吧，它基本就是你看到的樣子。

Q: 你是怎么創(chuàng)作劇本和選角的？

A: 我寫了很多稿草稿，反復(fù)了很多。最初我想把它寫成一個(gè)睡眠被竊取的故事，加入夢(mèng)幻，但不知道如何平衡其中的元素。我以前也做紀(jì)錄片，有去拍那段舞蹈的段落，他們（客工？）周末沒(méi)有時(shí)間來(lái)市中心，在Tuas那邊跳舞，打電話給我叫我去拍，我就過(guò)去，獲得了舞蹈段落的大致靈感。

關(guān)于選角，Peter是從TV上回來(lái)，他非常成熟，很快就能進(jìn)入并有感覺。曉義是戲劇出身，也是有移民身份，所以我請(qǐng)他加入。郭月是臺(tái)灣導(dǎo)演焦雄屏牽線來(lái)的，也是非常好。

Q: 問(wèn)各位演員出演的感受

A: Peter：有很多自由發(fā)揮的空間和時(shí)間；

劉曉義： 演這部電影是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)來(lái)審視移民身份和和我一同來(lái)的人們。

郭月： 很好，吃得也很好，這是一個(gè)悲傷的發(fā)人深省的故事。

本文節(jié)選于日記，遷徙的影像史（一）：破鏡重圓

來(lái)源：//www.douban.com/note/695772447/

在倫敦，我有幸蒞臨了新加坡電影《幻土》的導(dǎo)演見面會(huì)。年輕的導(dǎo)演楊修華拍攝的第一部電影，就在瑞士洛加諾獲得了金豹獎(jiǎng)，實(shí)屬亞洲的榮光！

在導(dǎo)演的回答中，我偶然聽到導(dǎo)演將沙子作為很重要的意象，甚至在美學(xué)上要有種“沙化”的質(zhì)感。但是在影片中，我卻更感興趣片中主人公關(guān)于“沙子”的對(duì)話。當(dāng)男主與《路邊野餐》女主在新加坡的填海造陸的沙灘上，他告訴她這些沙子是從馬來(lái)西亞，印尼和越南運(yùn)來(lái)的。而女主卻有一個(gè)很巧妙的回答：“豈不是我站在不同國(guó)家的沙子上就是去不同國(guó)家旅行?！?/p>

《幻土》從本質(zhì)上是一部講述多民族移民國(guó)家新加坡的主體的影片，這里的人大雜居小聚居，而物產(chǎn)又幾乎都從國(guó)外進(jìn)口。在中國(guó)人的觀念里，新加坡可能只是一個(gè)空泛的旅游國(guó)家，他被簡(jiǎn)化為一系列符號(hào)化的景物與人物：圣淘沙，魚尾獅，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一個(gè)在政治上被長(zhǎng)期詬病的地方。曾經(jīng)在一場(chǎng)國(guó)際峰會(huì)上，一位BBC記者拋出了一系列事關(guān)政治制度問(wèn)題質(zhì)詢新加坡副總理尚達(dá)曼：關(guān)于執(zhí)政四十余年的人民行動(dòng)黨，關(guān)于嚴(yán)苛的道德懲罰（當(dāng)然在中國(guó)這個(gè)形象也有很多人是了解的。。。。）；關(guān)于李光耀實(shí)施的從上而下的種族和諧 （Racial Harmony）政策，等等。這個(gè)視頻廣為流傳，在YouTube冠著“新加坡副總理手撕虛偽的西方記者”的名稱。在這個(gè)視頻中，尚達(dá)曼確實(shí)論點(diǎn)清晰，用“人類社會(huì)不同種族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外來(lái)移民的開放政策“給觀眾保衛(wèi)了并且樹立了，一個(gè)在李光耀的社群主義（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想國(guó)”形象。

然而，真正的新加坡是什么樣的? 是《摘金奇緣》那樣描述的華人們生活愉快而富有的理想圖景？最近有幾部新加坡電影，包括《幻土》和《一只黃鳥》，都給我們帶來(lái)一定負(fù)面的反映。這里的外來(lái)移民在過(guò)著恐怖的與外界隔離的生活。他們的護(hù)照被上面的企業(yè)沒(méi)收，從而自由的行動(dòng)權(quán)被徹底剝奪。他們沒(méi)日沒(méi)夜的工作，卻換不來(lái)一絲一毫心理的和情感的慰藉。這些低等游民是高壓社會(huì)下的一種被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“掛逼大神”自居的低級(jí)游民，在現(xiàn)實(shí)和虛擬的游戲世界中選擇后者，茍且余生。

《幻土》在現(xiàn)實(shí)層面似乎反映了牛津大學(xué)教授項(xiàng)飆在其人類學(xué)研究中刻畫的生存在“勞動(dòng)不穩(wěn)定”（Labour Precarity）狀態(tài)下的，沒(méi)有娛樂(lè)，沒(méi)有社交的 “將自己扁平化”的純粹的勞動(dòng)者。即使在富足的新加坡的土地上，一個(gè)外來(lái)勞工的尊嚴(yán)被無(wú)情地剝奪，“遠(yuǎn)離家園”的情緒難以撫平，生存空間也被扭曲到一個(gè)狹小的工地。我們看到《幻土》中出現(xiàn)港口其中吊架，重復(fù)著新加坡經(jīng)濟(jì)上的“立國(guó)之本”--一個(gè)馬六甲海峽末尾的港口樞紐打造的海洋經(jīng)濟(jì)。而港口下的破舊的工人房卻呈現(xiàn)的是與發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體相反的機(jī)械，非人的圖景。簡(jiǎn)陋的紙板房與新加坡的 “種族和諧”制度一樣，將不同來(lái)源的工人分到了不同的房間，一個(gè)個(gè)房間里是一張張擁擠的雙層床。值得高興的是，本片與《一只黃鳥》相比，摻雜了更加積極的種族意識(shí)：《一只黃鳥》中華人與印巴人之間的種族主義的暴力與侵犯在《幻土》的港口區(qū)微乎其微。我們看到的則是，即使在語(yǔ)言仍有障礙的前提下，我們的華人勞工仍然選擇與印巴人保持良好的默契與友誼，并且對(duì)急于回歸故里的印巴朋友給予援助。這在“移民勞工”的影片中可是少有的和諧場(chǎng)面，這或許也反映了勞動(dòng)者的抵抗應(yīng)該共同針對(duì)于控制他們的上層建筑，其中包括資本社會(huì)的剝削和分配不公，以及國(guó)家機(jī)器的漠視。當(dāng)華人勞工參與到印巴朋友的宗教文化儀式中，一種包容和共存，對(duì)于這些海外漂泊的無(wú)法回家的人，呈現(xiàn)了一派人人平等和人性解放的美好。

然而《幻土》對(duì)社會(huì)環(huán)境的詮釋有些過(guò)于抽象，尤其是在新加坡警察的刻畫上，讓非新加坡的觀眾感到意義不明。綜上所述，這部影片貴在呈現(xiàn)一個(gè)我們刻板印象以外的新加坡，并且拋出一些真正的問(wèn)題和積極的回應(yīng)，這或許是新加坡電影，這種“小國(guó)家電影”，急需在國(guó)際舞臺(tái)上做的事情。

剛開始劇情一直走，其實(shí)說(shuō)盡了都是繁華背后隱藏著一些噁心的交易（外來(lái)務(wù)工人員得不到公平公正的待遇從事著高危的職業(yè)）當(dāng)時(shí)想這劇本真的有這么好嗎，值得拿金馬最佳劇本？但到后來(lái)加入了cs對(duì)戰(zhàn)死后畫面，伴隨上帝視角跟著各路好友看他們的射擊畫面再加上一些bug，這個(gè)鏡頭就如同電影主題一樣！兩段故事線互相呼應(yīng)，究竟誰(shuí)才是誰(shuí)的夢(mèng)？那兩位外來(lái)務(wù)工人員有沒(méi)死呢？究竟我們所知道繁華背后的金融城市新加波背后真的有這種不法的勾當(dāng)嗎？電影最后也沒(méi)有解釋。觀感的確非常凸顯到‘幻’這個(gè)詞。