文：趙豬

中國電影在新世紀逐漸商業(yè)化之后，其實走進了一個很大的誤區(qū)。為了吸引觀眾眼球，為了給觀眾前所未見的奇觀和奇情，中國電影在類型化的過程中，漸漸忘記了電影首先應(yīng)該是從生活中來，更多的也應(yīng)該反映現(xiàn)實生活的道理。這也就是當(dāng)下中國電影最大的一環(huán)缺失，滿眼望去，都是帥哥美女，不食人間煙火的都市金領(lǐng)，要不就是高來高去，脫離社會現(xiàn)實的俠客、警匪。對于當(dāng)下正生活在中國現(xiàn)實當(dāng)中的人，尤其是那些弱勢群體，中國電影顯然缺少了必要的責(zé)任感。
《與賊同屋》無論是片名，還是故事開篇的三十分鐘，都給人一種同樣的錯覺，這又是一部脫離了現(xiàn)實，大玩懸疑、驚悚橋段的片子。但是隨著劇情發(fā)展，尤其是劇中主要人物的前情往事一步步揭開，卻令人大跌眼鏡。原來這部用商業(yè)電影外殼包裝的電影，內(nèi)核卻是電影社會屬性，對當(dāng)代中國現(xiàn)實的根性回歸，尤其是范逸臣飾演的飛賊一角，更是直接關(guān)注到社會最底層的弱勢群體，盲人按摩師，農(nóng)民工……
故事從誤入精神病院，疑似被丈夫暗害的“富婆”袁紅的角度切入。因為抓小三不成，被丈夫送進精神病院，好不容易逃了出來，躲進一間廢棄的畫室獨自生活，卻疑似撞上了什么不干凈的東西。當(dāng)然，這并不是故弄玄虛的國產(chǎn)驚悚片，很快就揭開了謎底，原來在這件廢棄的屋子里，還生活著另一個人——飛賊阿年。于是這兩個身份背景各不相同，又都有著不為人知內(nèi)心傷痛的自我放逐者，開始了非常詭異，但是又合乎情理的“同屋”生活。
之所以說到電影回歸社會，關(guān)注弱勢群體。就在于影片中對于阿年這個飛賊的細心刻畫。阿年是個現(xiàn)實里司空見慣的農(nóng)民工，無權(quán)無勢，也沒有本事，靠自己勞力賺來一日三餐，本來或許也能打出一片豐衣足食的生活，卻又偏偏身患頑疾。在這種不公的命運之下，他選擇成為了一名闖空門的飛賊。當(dāng)然，影片中對于阿年的善良本質(zhì)還是不少體現(xiàn)的，即便是賊，他也算是盜亦有道的賊，甚至有著不得不為之的理由。
假如僅僅是這樣，并不能代表關(guān)注弱勢群體。經(jīng)過一番溝通和斗爭之后，這兩個失意者雖然并沒有如大家所想那樣走到一起，但是確實也產(chǎn)生了一絲朦朧的情愫。更重要的是，他們打開了彼此的心結(jié)，讓對方終于有勇氣走出封閉的破屋，去面對現(xiàn)實的風(fēng)風(fēng)雨雨。富婆、名演員袁紅當(dāng)然是重回舞臺，重新開始新的生活。農(nóng)民工、飛賊阿年卻勇敢地走向了派出所，他用自己的行動，向自己的過去告別，選擇了回歸。
很喜歡影片最后的那一幕鏡頭。重獲成功的袁紅無意中在街頭聽到有人叫她的名字，回頭看去，正好看見阿年已經(jīng)成了盲人，站在按摩院外，不悲不喜，帶著從容的笑。不過，他并沒有看見袁紅，因為他已經(jīng)找到了自己的生活軌跡！

感覺觀眾們越來越勢力了，國產(chǎn)片沒大牌沒大導(dǎo)的就通通是爛片，雖然這么確信的確可以排除掉90%的爛片，但總有那么一倆只還是不錯的——其實這段話和這片子沒什么關(guān)系，主要是那么多人就給1分順便罵街什么的、這讓我覺得還不錯的情何以堪……還有一個小廳就那么幾個人，影院連個好點的時間段也沒有，看的好冷清唉。

這片子的劇情，和官方給的內(nèi)容出入蠻大的。電影的背景比較喪心病狂。女主當(dāng)場抓到丈夫偷情，因為小三跑掉了只留下一個背影，所以丈夫不僅不認、還把女主角送到了精神病院！醫(yī)生確證女主是抑郁癥就關(guān)起來了——話說抑郁癥和精神病有一毛錢關(guān)系，還要被關(guān)起來！女主表示不服，就從精神病院里面逃了出來，并搬進了老同學(xué)提供的一套即將被拆遷的房子。

男主角是個在工地打工的北漂，他還有個青梅竹馬、就差結(jié)婚的妹紙，妹紙都愛美，尤其是漂亮的妹紙，于是這個梗大家都該猜到怎么發(fā)展。本來也就是個北漂男即將被妹紙拋棄的故事，但是這不足以匹配上女主喪心病狂的背景，于是男主還有個工地事故、 即將失明的梗。

然后就對接上了官方的劇情，男女主角住在一起開始斗智斗勇了。你問男主怎么住進那房子的？電影到最后都沒講，所以我也不知道……男主就這么出現(xiàn)在拆遷房里面，住的房間那叫一個隱蔽，還帶暗門的。一副比女主還熟悉房子的樣子。但是我猜，既然男主是個賊，那偷個房間住住也就是個小case。

電影的槽點的確也蠻多的。除了男主，其他角色演的都好生硬，要么就好夸張，那位看工地的老大爺，那位跳江的姑娘，你們的演技還能再浮夸點么。劇情的漏洞也多，女主怎么就不糾結(jié)一下小女兒為什么突然出現(xiàn)在自己身邊，還一副理所當(dāng)然就該出現(xiàn)的樣子，每次遇到不科學(xué)的事就當(dāng)成幻覺，連自己都把自己當(dāng)精神病、沒的救了。劇情還總是 反復(fù)反復(fù)再反復(fù)的回憶，那么多的重復(fù)劇情，還是一大段一大段的，不會是故意拖電影時長的吧，水的沒邊了！

男主是個賊，還是個能從十幾層高樓爬下來的賊(我森森懷疑這技能是工地上練出來)，這個半吊子設(shè)定，真的是有沒有都沒關(guān)系的！又不是只有賊才會亮刀子，感覺與賊同屋什么的，純粹是為了片名的噱頭！看之前還以為起碼有個偷盜世家之類的、再不濟 也得是個大盜，就這么小偷小摸、還只偷有錢人家的日用品、賊這個字你好意思用么??！

電影的插曲真心不錯，每次出現(xiàn)的時候都特別的有感覺，為了知道插曲名我特地等到了字幕的最后一刻，就只等到主題曲的名字《一起住過》，也就是片尾曲，一點也沒唱出插曲的感情，好可惜。

最近有首歌叫《我的滑板鞋》，被大家夸到?jīng)]邊了，但是我半點也沒覺出好聽來。所以，如果你們非要說插曲沒什么、不好聽之類的 那也可能是我的音樂細胞出了問題，但是為了這個插曲，及格分不解釋～

原文：http://review.51oscar.com/detail/3466

我的影評是：搞了個怪異的故事，導(dǎo)演的猶猶豫豫導(dǎo)致影片的崩潰！
《與賊同屋》其實就是講的現(xiàn)實問題，社會混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產(chǎn)生了心結(jié)。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結(jié)尾二人都得知了事件的真相后，其實充滿了積極的作用。核心在于展現(xiàn)了老百姓真實生活的現(xiàn)狀，因而這個戲劇有著豐富的中國底色。（百度的）

    當(dāng)瘋狂的故事掩藏起最普通的人物時，愛情便有了懸念。

    飛檐走壁的盜竊與暗度陳倉的偷情，兩種偏離軌道的“罪惡”拉開了影片的序幕，觀眾進入充滿懸疑與激情氛圍，等待一場全新的故事碰撞，但這種“刺激”卻讓抑郁癥的陳廷嘉陷入崩潰，目睹的“事實”與被告知的“真相”充滿矛盾，她再也無法相信身邊的所發(fā)生的一切——“失明的人”該如何尋找事實背后的真相？

    于是逃離精神病院，在很長一段時間里成了陳廷嘉的心事，她被丈夫送進這個“牢籠”，成為一個極度懷疑自我的人，要證明自己，必須逃離這種被藥物催眠的“清醒”。影片從一開始就如此心機重重，每個人、每件事都被“陰謀”覆蓋，任何一次故事的前行，都需要人物用智商去推進。這是影片頗為耐人尋味的地方。

    一起跳樓自殺的案件，讓陳廷嘉有得以暫時棲身的住地，也讓她成了“與賊同屋”的人，從狼窩到虎口，危險步步跟隨，始終不曾遠離。影片也終于顯現(xiàn)“卿本佳人，奈何從賊”的宿命感與無奈感——丈夫可以為了一己私欲，不顧往日情分置妻子于死地；而閨蜜不但背叛了朋友的信任，更是讓“擋箭牌”們深受情感的折磨；善良被罪惡挾裹，貧困被金錢洗劫，積極向上的人注定墮入罪惡深淵；純潔被欲望征服，天真被猥瑣調(diào)戲，范逸臣的愛人終于被別人抱了上床。

    被當(dāng)做女鬼藏身危樓的陳廷嘉就是在這樣的故事氛圍中，和范逸臣相遇的，兩個被世界拋棄的人，卻因為各自背負的隱秘，無法有“相擁取暖”的契機。故事不但摧毀兩人的生活，更過分的“玩弄”兩個無辜且不幸的人，讓他們?nèi)绱题愠錆M防衛(wèi)意識，并互相以偽裝的面目，打探對方的生活。

    這讓每個人有了開始剝離偽裝，重新認知自我的機會，當(dāng)然，這也是兩位主角相互角力斗智的過程，陳廷嘉的“演技”此時開始顯現(xiàn)與故事的配合，“失明”再次被迫成為人物生存的條件，卻有觀察入微的心思，和范逸臣這段與賊同屋的危機，卻讓出軌的婚姻有了泄露真相的痕跡。

    影片對緊張氛圍的營造十分到位，盡管許多細節(jié)值得商榷——拎包入住危樓、密室設(shè)置、突然出現(xiàn)的貓、被釘死的窗口……但人物的行為卻進入?yún)s遵循常理，在尋常中制造最大的懸疑和恐怖。然而，隨著事情的發(fā)展，危機消解真相顯現(xiàn)，死亡的陰影被純愛取代，影片再次兜轉(zhuǎn)，回歸對人性的關(guān)注——驚悚片模式，卻打造出了是純愛片的內(nèi)容。

文/滿囤兒


        自從《白日焰火》用類型片包裝了深刻的社會倫理并拿下獎項和票房的雙豐收后，類似的處理手法越來越引人關(guān)注。新人編導(dǎo)打造的《與賊同屋》算得上是這種風(fēng)格的繼承者。從形式上看，本片是一個有點兒懸疑有點兒驚悚的類型片，各種商業(yè)元素滿滿；從內(nèi)容上看，本片涉及了不少社會問題，更有讓人感覺不太舒服的倫理道德危機。一個農(nóng)民工屌絲，迫于經(jīng)濟壓力和拜金女友的“背叛”而成為了盜亦有道的飛賊；一個白富美女王，迫于老公劈腿和自身抑郁而成為了主動犧牲的羔羊。這全是血淋淋的人生悲??！不過屌絲遇見真愛，到也是十分地勵志?。?br>

        偶像歌手范逸臣自從出演了《海角七號》，演戲的曝光率就超過唱歌了。他有一種濃重的鄉(xiāng)土氣息上的叛逆酷拽，特別適合出演一些來自于農(nóng)村，卻有著直直的男人味兒的青年。這種屌絲，最善于搞些逆襲的把戲。陳廷嘉演戲不少，可是觀眾對她最深的印象始終是《畫皮2》里的天狼國女王?？梢娝救说臍赓|(zhì)就是這種女王范兒，比白富美還要高冷一個層級。她很適合演那種高冷人妻，站在那里就自帶一周天生人勿進的氣場。


        在《與賊同屋》中，兩人原本分屬兩個階級。一個是在上邊的，一個是在下邊的?？墒怯捎诟髯缘纳钪卸汲霈F(xiàn)了“背叛”，于是上邊的自愿降級，下邊的自逼升級，終于在同一個待拆樓中找到了交集空間。飛賊遭遇的“背叛”特別社會化。青梅竹馬的女友一起進城打工，逐漸迷戀上了都市中發(fā)達的物質(zhì)生活。農(nóng)民工男友的體力無法轉(zhuǎn)化成足夠的財力支撐她對包包和衣衣的渴求，于是只好去尋求更厚實的荷包。令人稱奇的是，農(nóng)民工對社會的看法促使他成為了飛賊，還是個盜亦有道的飛賊。女王遭遇的“背叛”不是社會發(fā)展引起的，卻是社會制度引起的。一夫一妻制導(dǎo)致了夫妻中的男性出軌案件頻發(fā)。女王也不例外地被戴了綠皇冠。比較現(xiàn)代一點兒的是，女王因此精神被打擊致殘，得上了很潮的抑郁癥。感情受挫直接導(dǎo)致精神受挫，女王的點兒都夠背了。


        在這個社會中，范逸臣飾演的這名屌絲實力太弱了，弱得充其量是跟針?？墒菍沤z的逆襲就在于他能見縫插針。管你什么女王還是白富美，只要你落入了和俺一樣的境遇，就不再是飛在天上的天鵝了。人家諸葛神侯還不是用一根發(fā)簪刺破了終極Boss的氣墻，我屌絲的細針就插不進你的縫里？要怪就怪平時防范意識充分的白富美總是在受刺激后便大大方方把縫隙暴露在外。屌絲不插白不插，插完居然遇真愛。


        女王的算盤顯然是打錯了。感情受挫時防御力下降防守范圍不夠全面，本是她意料到的事情。只是她并沒有采取最保險的措施予以防范，而是采用了激進的冒險的方式打算以巧取勝。不料弄巧成拙，自己的感情空洞竟然被屌絲的真情所填滿，面對同樣遭遇背叛的飛賊，竟然心生了同情與愛意。結(jié)果呢？屌絲自有自知之明，回復(fù)到生活的正常軌道后，便安穩(wěn)度日，不再配合女王的算盤了。女王真可謂竹籃打水一場空哇。不過也好，女王因此可以回到女王的生活軌道上去，沒人知道她與賊同屋的尷尬咯。

   這是一部令人糾結(jié)的電影，說其劇情復(fù)雜有些言重，小成本電影，走的是國產(chǎn)驚悚懸疑路線，其實并不復(fù)雜。說其簡單，可這部故事并不復(fù)雜電影，背后卻涉及到了極為復(fù)雜的內(nèi)核。這也正是這部有著怪異片名的電影難以評判的地方?！杜c賊同屋》，原本以為是一個類似于《兇房》、《謊言背后》那類驚悚片，可實際上卻是一部現(xiàn)實題材，只能說觀眾猜中了開端，卻沒有猜中結(jié)尾。


   作為一部小成本電影，同時又標(biāo)榜著驚悚懸疑，基本上可以讓本片與多數(shù)國產(chǎn)驚悚甚至假靈異題材站隊了。電影的開篇也是這樣做的，一個成功男士的妻子，偶然之間發(fā)現(xiàn)自己的老公與其他女子有染，憤然離家出走，暫住進了一棟無人居住的房子，隨后房間內(nèi)發(fā)生靈異事件......



   雖然這個片名有劇透的嫌疑，但看到這里，基本上要將本片斷定為國產(chǎn)俗套恐怖片，有經(jīng)驗的觀眾甚至可以猜到后面的劇情：女子獨守空房，面對各種“靈異事件”，一通驚嚇之后帶領(lǐng)觀眾走進科學(xué)，才發(fā)現(xiàn)“鬼”是人扮的，而且這個人是個小偷。



   其實在這個講究先入為主的電影市場環(huán)境下，《與賊同屋》很是讓人提不起興趣的地方就在于此。如今大量電影都不再嚴格遵循傳統(tǒng)戲劇敘事模式，即平緩進入——低調(diào)發(fā)展——進入高潮，而是采用各種方式，在開篇增強觀眾的帶入感，即“龍頭、鳳尾、豬肚”的模式，讓觀眾一下子能進入劇情。本片看似也是，但問題在于這個具有刺激性的開篇乃是國產(chǎn)無數(shù)恐怖電影玩爛的模式，走的是“假裝鬧鬼，最后揭秘”的路線?；颈欢x為爛片，加之電影小成本，道具和場景驚天動地的簡陋，因此電影這個開篇，差點讓人有離席的沖動。



   當(dāng)然也不能一棒子全部打死，熬過前20分鐘，就會發(fā)現(xiàn)電影的走向發(fā)生了明顯的變化。電影并沒有過于賣弄假靈異，開場不久之后淺嘗輒止，飛賊現(xiàn)出真身，軟禁女主，后者與其大玩斗智斗勇，逐漸共處一室。而且與傳統(tǒng)的“斯德哥爾摩癥候群”不同的是，飛賊與女主共處一室并沒有發(fā)生傳說中的情感，反而產(chǎn)生了心靈上的交匯。



   回到開場，為什么讓人郁悶，就是因為開場不但讓人覺得是恐怖片爛片，而且女主角有精神分裂的傾向，幻覺+人扮鬼，典型的偽靈異片。但回頭仔細一琢磨就能發(fā)現(xiàn)本片的特殊之處，很多國產(chǎn)恐怖片都是在見鬼后到結(jié)尾才告訴觀眾這些都主角精神分裂幻想出來的，可本片上來就直接告訴觀眾，主角疑似神經(jīng)病，還進了精神病醫(yī)院。這就給后面的“見鬼”情節(jié)有了一個發(fā)力點，讓觀眾起初認為這些都是主角幻想出來的產(chǎn)物，但其實所遇到的一切都是真的，只不過是人而不是鬼而已。



   女主角真的有精分+幻覺嗎？答案是肯定的，電影的后半段真正挖掘了電影的深層，故事柳暗花明，這一切都是現(xiàn)實問題造成的。



   我管這種現(xiàn)實問題叫做“都市病”，在大城市打拼的朋友一定不會陌生，本片中，與賊同屋，二者交匯的是心靈，因為兩人都是都市病的受害者。



   先說飛賊范逸臣，從農(nóng)村到城市打工失敗的典型，因目睹自己青梅竹馬的女友與公司老板的曖昧憤然出走，加之工傷和身患頑疾，不得不鋌而走險。另一方面女主作為富婆的代表，也是老公出軌的受害者，兩位身份差異極大的人物走到了一起，并沒有情感上的碰撞，而是互相溶解了對方的心靈。電影的現(xiàn)實之處就在于將都市不同階層的人物所面臨的問題統(tǒng)一起來，沒有高低貴賤之分，無論外表風(fēng)光還是陰沉，褪下包裹自己的外衣，依舊是血肉之軀，禁不起風(fēng)雨的摧殘。女主角的家庭代表著相當(dāng)一部分高薪階層家庭，妻子在家教子，丈夫在外應(yīng)酬，小三、出軌的問題很常見，女主就是在這種都市病的重壓之下進而產(chǎn)生幻覺，而化解這一切的正式當(dāng)日潛入其家中盜竊目睹真相的范逸臣。而后者作為無路可退的農(nóng)民工，人財兩失，自暴自棄，而為其開導(dǎo)的也是女主。精神的壓力，一不留神就會鉆入牛角尖，電影在后半段在一片閃回中推進故事，逐漸讓這個開場很俗套，女主精神分裂這樣的故事走出了另一片空間。



   《與賊同屋》其實就是講的現(xiàn)實問題，社會混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產(chǎn)生了心結(jié)。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結(jié)尾二人都得知了事件的真相后，其實充滿了積極的作用。但電影就是每秒24小時的謊言，現(xiàn)實中又有多少人能夠真正解開心結(jié)呢？或者說，讓兩人產(chǎn)生心結(jié)的原因，不就是這個復(fù)雜的現(xiàn)實社會嗎？



   所以說，《與賊同屋》用一個不算復(fù)雜的故事講了一個極為復(fù)雜社會問題，還記得當(dāng)年看過一本漫畫叫做《地雷震》，里面一個故事，一個家業(yè)被騙、被人蹂躪后的女子臥軌自殺，警方在調(diào)查案件時有種種疑點表明女子不是自殺而是被人推下站臺的，故事最后當(dāng)事人都被背景很深的人物滅口或收買，案件不了了之。故事最后一段獨白，其實真正將女子推下站臺的是這個世界陰暗面的一雙無形之手?！杜c賊同屋》的內(nèi)涵其實跟上述差不多，只不過結(jié)尾是光明的，原因大家都知道。