文：趙豬

中國(guó)電影在新世紀(jì)逐漸商業(yè)化之后，其實(shí)走進(jìn)了一個(gè)很大的誤區(qū)。為了吸引觀眾眼球，為了給觀眾前所未見的奇觀和奇情，中國(guó)電影在類型化的過程中，漸漸忘記了電影首先應(yīng)該是從生活中來，更多的也應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)生活的道理。這也就是當(dāng)下中國(guó)電影最大的一環(huán)缺失，滿眼望去，都是帥哥美女，不食人間煙火的都市金領(lǐng)，要不就是高來高去，脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的俠客、警匪。對(duì)于當(dāng)下正生活在中國(guó)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的人，尤其是那些弱勢(shì)群體，中國(guó)電影顯然缺少了必要的責(zé)任感。
《與賊同屋》無(wú)論是片名，還是故事開篇的三十分鐘，都給人一種同樣的錯(cuò)覺，這又是一部脫離了現(xiàn)實(shí)，大玩懸疑、驚悚橋段的片子。但是隨著劇情發(fā)展，尤其是劇中主要人物的前情往事一步步揭開，卻令人大跌眼鏡。原來這部用商業(yè)電影外殼包裝的電影，內(nèi)核卻是電影社會(huì)屬性，對(duì)當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的根性回歸，尤其是范逸臣飾演的飛賊一角，更是直接關(guān)注到社會(huì)最底層的弱勢(shì)群體，盲人按摩師，農(nóng)民工……
故事從誤入精神病院，疑似被丈夫暗害的“富婆”袁紅的角度切入。因?yàn)樽バ∪怀?，被丈夫送進(jìn)精神病院，好不容易逃了出來，躲進(jìn)一間廢棄的畫室獨(dú)自生活，卻疑似撞上了什么不干凈的東西。當(dāng)然，這并不是故弄玄虛的國(guó)產(chǎn)驚悚片，很快就揭開了謎底，原來在這件廢棄的屋子里，還生活著另一個(gè)人——飛賊阿年。于是這兩個(gè)身份背景各不相同，又都有著不為人知內(nèi)心傷痛的自我放逐者，開始了非常詭異，但是又合乎情理的“同屋”生活。
之所以說到電影回歸社會(huì)，關(guān)注弱勢(shì)群體。就在于影片中對(duì)于阿年這個(gè)飛賊的細(xì)心刻畫。阿年是個(gè)現(xiàn)實(shí)里司空見慣的農(nóng)民工，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，也沒有本事，靠自己勞力賺來一日三餐，本來或許也能打出一片豐衣足食的生活，卻又偏偏身患頑疾。在這種不公的命運(yùn)之下，他選擇成為了一名闖空門的飛賊。當(dāng)然，影片中對(duì)于阿年的善良本質(zhì)還是不少體現(xiàn)的，即便是賊，他也算是盜亦有道的賊，甚至有著不得不為之的理由。
假如僅僅是這樣，并不能代表關(guān)注弱勢(shì)群體。經(jīng)過一番溝通和斗爭(zhēng)之后，這兩個(gè)失意者雖然并沒有如大家所想那樣走到一起，但是確實(shí)也產(chǎn)生了一絲朦朧的情愫。更重要的是，他們打開了彼此的心結(jié)，讓對(duì)方終于有勇氣走出封閉的破屋，去面對(duì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)風(fēng)雨雨。富婆、名演員袁紅當(dāng)然是重回舞臺(tái)，重新開始新的生活。農(nóng)民工、飛賊阿年卻勇敢地走向了派出所，他用自己的行動(dòng)，向自己的過去告別，選擇了回歸。
很喜歡影片最后的那一幕鏡頭。重獲成功的袁紅無(wú)意中在街頭聽到有人叫她的名字，回頭看去，正好看見阿年已經(jīng)成了盲人，站在按摩院外，不悲不喜，帶著從容的笑。不過，他并沒有看見袁紅，因?yàn)樗呀?jīng)找到了自己的生活軌跡！

感覺觀眾們?cè)絹碓絼?shì)力了，國(guó)產(chǎn)片沒大牌沒大導(dǎo)的就通通是爛片，雖然這么確信的確可以排除掉90%的爛片，但總有那么一倆只還是不錯(cuò)的——其實(shí)這段話和這片子沒什么關(guān)系，主要是那么多人就給1分順便罵街什么的、這讓我覺得還不錯(cuò)的情何以堪……還有一個(gè)小廳就那么幾個(gè)人，影院連個(gè)好點(diǎn)的時(shí)間段也沒有，看的好冷清唉。

這片子的劇情，和官方給的內(nèi)容出入蠻大的。電影的背景比較喪心病狂。女主當(dāng)場(chǎng)抓到丈夫偷情，因?yàn)樾∪艿袅酥涣粝乱粋€(gè)背影，所以丈夫不僅不認(rèn)、還把女主角送到了精神病院！醫(yī)生確證女主是抑郁癥就關(guān)起來了——話說抑郁癥和精神病有一毛錢關(guān)系，還要被關(guān)起來！女主表示不服，就從精神病院里面逃了出來，并搬進(jìn)了老同學(xué)提供的一套即將被拆遷的房子。

男主角是個(gè)在工地打工的北漂，他還有個(gè)青梅竹馬、就差結(jié)婚的妹紙，妹紙都愛美，尤其是漂亮的妹紙，于是這個(gè)梗大家都該猜到怎么發(fā)展。本來也就是個(gè)北漂男即將被妹紙拋棄的故事，但是這不足以匹配上女主喪心病狂的背景，于是男主還有個(gè)工地事故、 即將失明的梗。

然后就對(duì)接上了官方的劇情，男女主角住在一起開始斗智斗勇了。你問男主怎么住進(jìn)那房子的？電影到最后都沒講，所以我也不知道……男主就這么出現(xiàn)在拆遷房里面，住的房間那叫一個(gè)隱蔽，還帶暗門的。一副比女主還熟悉房子的樣子。但是我猜，既然男主是個(gè)賊，那偷個(gè)房間住住也就是個(gè)小case。

電影的槽點(diǎn)的確也蠻多的。除了男主，其他角色演的都好生硬，要么就好夸張，那位看工地的老大爺，那位跳江的姑娘，你們的演技還能再浮夸點(diǎn)么。劇情的漏洞也多，女主怎么就不糾結(jié)一下小女兒為什么突然出現(xiàn)在自己身邊，還一副理所當(dāng)然就該出現(xiàn)的樣子，每次遇到不科學(xué)的事就當(dāng)成幻覺，連自己都把自己當(dāng)精神病、沒的救了。劇情還總是 反復(fù)反復(fù)再反復(fù)的回憶，那么多的重復(fù)劇情，還是一大段一大段的，不會(huì)是故意拖電影時(shí)長(zhǎng)的吧，水的沒邊了！

男主是個(gè)賊，還是個(gè)能從十幾層高樓爬下來的賊(我森森懷疑這技能是工地上練出來)，這個(gè)半吊子設(shè)定，真的是有沒有都沒關(guān)系的！又不是只有賊才會(huì)亮刀子，感覺與賊同屋什么的，純粹是為了片名的噱頭！看之前還以為起碼有個(gè)偷盜世家之類的、再不濟(jì) 也得是個(gè)大盜，就這么小偷小摸、還只偷有錢人家的日用品、賊這個(gè)字你好意思用么??！

電影的插曲真心不錯(cuò)，每次出現(xiàn)的時(shí)候都特別的有感覺，為了知道插曲名我特地等到了字幕的最后一刻，就只等到主題曲的名字《一起住過》，也就是片尾曲，一點(diǎn)也沒唱出插曲的感情，好可惜。

最近有首歌叫《我的滑板鞋》，被大家夸到?jīng)]邊了，但是我半點(diǎn)也沒覺出好聽來。所以，如果你們非要說插曲沒什么、不好聽之類的 那也可能是我的音樂細(xì)胞出了問題，但是為了這個(gè)插曲，及格分不解釋～

原文：http://review.51oscar.com/detail/3466

我的影評(píng)是：搞了個(gè)怪異的故事，導(dǎo)演的猶猶豫豫導(dǎo)致影片的崩潰！
《與賊同屋》其實(shí)就是講的現(xiàn)實(shí)問題，社會(huì)混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產(chǎn)生了心結(jié)。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結(jié)尾二人都得知了事件的真相后，其實(shí)充滿了積極的作用。核心在于展現(xiàn)了老百姓真實(shí)生活的現(xiàn)狀，因而這個(gè)戲劇有著豐富的中國(guó)底色。（百度的）

    當(dāng)瘋狂的故事掩藏起最普通的人物時(shí)，愛情便有了懸念。

    飛檐走壁的盜竊與暗度陳倉(cāng)的偷情，兩種偏離軌道的“罪惡”拉開了影片的序幕，觀眾進(jìn)入充滿懸疑與激情氛圍，等待一場(chǎng)全新的故事碰撞，但這種“刺激”卻讓抑郁癥的陳廷嘉陷入崩潰，目睹的“事實(shí)”與被告知的“真相”充滿矛盾，她再也無(wú)法相信身邊的所發(fā)生的一切——“失明的人”該如何尋找事實(shí)背后的真相？

    于是逃離精神病院，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里成了陳廷嘉的心事，她被丈夫送進(jìn)這個(gè)“牢籠”，成為一個(gè)極度懷疑自我的人，要證明自己，必須逃離這種被藥物催眠的“清醒”。影片從一開始就如此心機(jī)重重，每個(gè)人、每件事都被“陰謀”覆蓋，任何一次故事的前行，都需要人物用智商去推進(jìn)。這是影片頗為耐人尋味的地方。

    一起跳樓自殺的案件，讓陳廷嘉有得以暫時(shí)棲身的住地，也讓她成了“與賊同屋”的人，從狼窩到虎口，危險(xiǎn)步步跟隨，始終不曾遠(yuǎn)離。影片也終于顯現(xiàn)“卿本佳人，奈何從賊”的宿命感與無(wú)奈感——丈夫可以為了一己私欲，不顧往日情分置妻子于死地；而閨蜜不但背叛了朋友的信任，更是讓“擋箭牌”們深受情感的折磨；善良被罪惡挾裹，貧困被金錢洗劫，積極向上的人注定墮入罪惡深淵；純潔被欲望征服，天真被猥瑣調(diào)戲，范逸臣的愛人終于被別人抱了上床。

    被當(dāng)做女鬼藏身危樓的陳廷嘉就是在這樣的故事氛圍中，和范逸臣相遇的，兩個(gè)被世界拋棄的人，卻因?yàn)楦髯员池?fù)的隱秘，無(wú)法有“相擁取暖”的契機(jī)。故事不但摧毀兩人的生活，更過分的“玩弄”兩個(gè)無(wú)辜且不幸的人，讓他們?nèi)绱题愠錆M防衛(wèi)意識(shí)，并互相以偽裝的面目，打探對(duì)方的生活。

    這讓每個(gè)人有了開始剝離偽裝，重新認(rèn)知自我的機(jī)會(huì)，當(dāng)然，這也是兩位主角相互角力斗智的過程，陳廷嘉的“演技”此時(shí)開始顯現(xiàn)與故事的配合，“失明”再次被迫成為人物生存的條件，卻有觀察入微的心思，和范逸臣這段與賊同屋的危機(jī)，卻讓出軌的婚姻有了泄露真相的痕跡。

    影片對(duì)緊張氛圍的營(yíng)造十分到位，盡管許多細(xì)節(jié)值得商榷——拎包入住危樓、密室設(shè)置、突然出現(xiàn)的貓、被釘死的窗口……但人物的行為卻進(jìn)入?yún)s遵循常理，在尋常中制造最大的懸疑和恐怖。然而，隨著事情的發(fā)展，危機(jī)消解真相顯現(xiàn)，死亡的陰影被純愛取代，影片再次兜轉(zhuǎn)，回歸對(duì)人性的關(guān)注——驚悚片模式，卻打造出了是純愛片的內(nèi)容。

文/滿囤兒


        自從《白日焰火》用類型片包裝了深刻的社會(huì)倫理并拿下獎(jiǎng)項(xiàng)和票房的雙豐收后，類似的處理手法越來越引人關(guān)注。新人編導(dǎo)打造的《與賊同屋》算得上是這種風(fēng)格的繼承者。從形式上看，本片是一個(gè)有點(diǎn)兒懸疑有點(diǎn)兒驚悚的類型片，各種商業(yè)元素滿滿；從內(nèi)容上看，本片涉及了不少社會(huì)問題，更有讓人感覺不太舒服的倫理道德危機(jī)。一個(gè)農(nóng)民工屌絲，迫于經(jīng)濟(jì)壓力和拜金女友的“背叛”而成為了盜亦有道的飛賊；一個(gè)白富美女王，迫于老公劈腿和自身抑郁而成為了主動(dòng)犧牲的羔羊。這全是血淋淋的人生悲劇！不過屌絲遇見真愛，到也是十分地勵(lì)志??！


        偶像歌手范逸臣自從出演了《海角七號(hào)》，演戲的曝光率就超過唱歌了。他有一種濃重的鄉(xiāng)土氣息上的叛逆酷拽，特別適合出演一些來自于農(nóng)村，卻有著直直的男人味兒的青年。這種屌絲，最善于搞些逆襲的把戲。陳廷嘉演戲不少，可是觀眾對(duì)她最深的印象始終是《畫皮2》里的天狼國(guó)女王?？梢娝救说臍赓|(zhì)就是這種女王范兒，比白富美還要高冷一個(gè)層級(jí)。她很適合演那種高冷人妻，站在那里就自帶一周天生人勿進(jìn)的氣場(chǎng)。


        在《與賊同屋》中，兩人原本分屬兩個(gè)階級(jí)。一個(gè)是在上邊的，一個(gè)是在下邊的?？墒怯捎诟髯缘纳钪卸汲霈F(xiàn)了“背叛”，于是上邊的自愿降級(jí)，下邊的自逼升級(jí)，終于在同一個(gè)待拆樓中找到了交集空間。飛賊遭遇的“背叛”特別社會(huì)化。青梅竹馬的女友一起進(jìn)城打工，逐漸迷戀上了都市中發(fā)達(dá)的物質(zhì)生活。農(nóng)民工男友的體力無(wú)法轉(zhuǎn)化成足夠的財(cái)力支撐她對(duì)包包和衣衣的渴求，于是只好去尋求更厚實(shí)的荷包。令人稱奇的是，農(nóng)民工對(duì)社會(huì)的看法促使他成為了飛賊，還是個(gè)盜亦有道的飛賊。女王遭遇的“背叛”不是社會(huì)發(fā)展引起的，卻是社會(huì)制度引起的。一夫一妻制導(dǎo)致了夫妻中的男性出軌案件頻發(fā)。女王也不例外地被戴了綠皇冠。比較現(xiàn)代一點(diǎn)兒的是，女王因此精神被打擊致殘，得上了很潮的抑郁癥。感情受挫直接導(dǎo)致精神受挫，女王的點(diǎn)兒都?jí)虮沉恕?br>

        在這個(gè)社會(huì)中，范逸臣飾演的這名屌絲實(shí)力太弱了，弱得充其量是跟針。可是屌絲的逆襲就在于他能見縫插針。管你什么女王還是白富美，只要你落入了和俺一樣的境遇，就不再是飛在天上的天鵝了。人家諸葛神侯還不是用一根發(fā)簪刺破了終極Boss的氣墻，我屌絲的細(xì)針就插不進(jìn)你的縫里？要怪就怪平時(shí)防范意識(shí)充分的白富美總是在受刺激后便大大方方把縫隙暴露在外。屌絲不插白不插，插完居然遇真愛。


        女王的算盤顯然是打錯(cuò)了。感情受挫時(shí)防御力下降防守范圍不夠全面，本是她意料到的事情。只是她并沒有采取最保險(xiǎn)的措施予以防范，而是采用了激進(jìn)的冒險(xiǎn)的方式打算以巧取勝。不料弄巧成拙，自己的感情空洞竟然被屌絲的真情所填滿，面對(duì)同樣遭遇背叛的飛賊，竟然心生了同情與愛意。結(jié)果呢？屌絲自有自知之明，回復(fù)到生活的正常軌道后，便安穩(wěn)度日，不再配合女王的算盤了。女王真可謂竹籃打水一場(chǎng)空哇。不過也好，女王因此可以回到女王的生活軌道上去，沒人知道她與賊同屋的尷尬咯。

   這是一部令人糾結(jié)的電影，說其劇情復(fù)雜有些言重，小成本電影，走的是國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑路線，其實(shí)并不復(fù)雜。說其簡(jiǎn)單，可這部故事并不復(fù)雜電影，背后卻涉及到了極為復(fù)雜的內(nèi)核。這也正是這部有著怪異片名的電影難以評(píng)判的地方?！杜c賊同屋》，原本以為是一個(gè)類似于《兇房》、《謊言背后》那類驚悚片，可實(shí)際上卻是一部現(xiàn)實(shí)題材，只能說觀眾猜中了開端，卻沒有猜中結(jié)尾。


   作為一部小成本電影，同時(shí)又標(biāo)榜著驚悚懸疑，基本上可以讓本片與多數(shù)國(guó)產(chǎn)驚悚甚至假靈異題材站隊(duì)了。電影的開篇也是這樣做的，一個(gè)成功男士的妻子，偶然之間發(fā)現(xiàn)自己的老公與其他女子有染，憤然離家出走，暫住進(jìn)了一棟無(wú)人居住的房子，隨后房間內(nèi)發(fā)生靈異事件......



   雖然這個(gè)片名有劇透的嫌疑，但看到這里，基本上要將本片斷定為國(guó)產(chǎn)俗套恐怖片，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾甚至可以猜到后面的劇情：女子獨(dú)守空房，面對(duì)各種“靈異事件”，一通驚嚇之后帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)科學(xué)，才發(fā)現(xiàn)“鬼”是人扮的，而且這個(gè)人是個(gè)小偷。



   其實(shí)在這個(gè)講究先入為主的電影市場(chǎng)環(huán)境下，《與賊同屋》很是讓人提不起興趣的地方就在于此。如今大量電影都不再嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)戲劇敘事模式，即平緩進(jìn)入——低調(diào)發(fā)展——進(jìn)入高潮，而是采用各種方式，在開篇增強(qiáng)觀眾的帶入感，即“龍頭、鳳尾、豬肚”的模式，讓觀眾一下子能進(jìn)入劇情。本片看似也是，但問題在于這個(gè)具有刺激性的開篇乃是國(guó)產(chǎn)無(wú)數(shù)恐怖電影玩爛的模式，走的是“假裝鬧鬼，最后揭秘”的路線?；颈欢x為爛片，加之電影小成本，道具和場(chǎng)景驚天動(dòng)地的簡(jiǎn)陋，因此電影這個(gè)開篇，差點(diǎn)讓人有離席的沖動(dòng)。



   當(dāng)然也不能一棒子全部打死，熬過前20分鐘，就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的走向發(fā)生了明顯的變化。電影并沒有過于賣弄假靈異，開場(chǎng)不久之后淺嘗輒止，飛賊現(xiàn)出真身，軟禁女主，后者與其大玩斗智斗勇，逐漸共處一室。而且與傳統(tǒng)的“斯德哥爾摩癥候群”不同的是，飛賊與女主共處一室并沒有發(fā)生傳說中的情感，反而產(chǎn)生了心靈上的交匯。



   回到開場(chǎng)，為什么讓人郁悶，就是因?yàn)殚_場(chǎng)不但讓人覺得是恐怖片爛片，而且女主角有精神分裂的傾向，幻覺+人扮鬼，典型的偽靈異片。但回頭仔細(xì)一琢磨就能發(fā)現(xiàn)本片的特殊之處，很多國(guó)產(chǎn)恐怖片都是在見鬼后到結(jié)尾才告訴觀眾這些都主角精神分裂幻想出來的，可本片上來就直接告訴觀眾，主角疑似神經(jīng)病，還進(jìn)了精神病醫(yī)院。這就給后面的“見鬼”情節(jié)有了一個(gè)發(fā)力點(diǎn)，讓觀眾起初認(rèn)為這些都是主角幻想出來的產(chǎn)物，但其實(shí)所遇到的一切都是真的，只不過是人而不是鬼而已。



   女主角真的有精分+幻覺嗎？答案是肯定的，電影的后半段真正挖掘了電影的深層，故事柳暗花明，這一切都是現(xiàn)實(shí)問題造成的。



   我管這種現(xiàn)實(shí)問題叫做“都市病”，在大城市打拼的朋友一定不會(huì)陌生，本片中，與賊同屋，二者交匯的是心靈，因?yàn)閮扇硕际嵌际胁〉氖芎φ摺?br>


   先說飛賊范逸臣，從農(nóng)村到城市打工失敗的典型，因目睹自己青梅竹馬的女友與公司老板的曖昧憤然出走，加之工傷和身患頑疾，不得不鋌而走險(xiǎn)。另一方面女主作為富婆的代表，也是老公出軌的受害者，兩位身份差異極大的人物走到了一起，并沒有情感上的碰撞，而是互相溶解了對(duì)方的心靈。電影的現(xiàn)實(shí)之處就在于將都市不同階層的人物所面臨的問題統(tǒng)一起來，沒有高低貴賤之分，無(wú)論外表風(fēng)光還是陰沉，褪下包裹自己的外衣，依舊是血肉之軀，禁不起風(fēng)雨的摧殘。女主角的家庭代表著相當(dāng)一部分高薪階層家庭，妻子在家教子，丈夫在外應(yīng)酬，小三、出軌的問題很常見，女主就是在這種都市病的重壓之下進(jìn)而產(chǎn)生幻覺，而化解這一切的正式當(dāng)日潛入其家中盜竊目睹真相的范逸臣。而后者作為無(wú)路可退的農(nóng)民工，人財(cái)兩失，自暴自棄，而為其開導(dǎo)的也是女主。精神的壓力，一不留神就會(huì)鉆入牛角尖，電影在后半段在一片閃回中推進(jìn)故事，逐漸讓這個(gè)開場(chǎng)很俗套，女主精神分裂這樣的故事走出了另一片空間。



   《與賊同屋》其實(shí)就是講的現(xiàn)實(shí)問題，社會(huì)混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產(chǎn)生了心結(jié)。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結(jié)尾二人都得知了事件的真相后，其實(shí)充滿了積極的作用。但電影就是每秒24小時(shí)的謊言，現(xiàn)實(shí)中又有多少人能夠真正解開心結(jié)呢？或者說，讓兩人產(chǎn)生心結(jié)的原因，不就是這個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)嗎？



   所以說，《與賊同屋》用一個(gè)不算復(fù)雜的故事講了一個(gè)極為復(fù)雜社會(huì)問題，還記得當(dāng)年看過一本漫畫叫做《地雷震》，里面一個(gè)故事，一個(gè)家業(yè)被騙、被人蹂躪后的女子臥軌自殺，警方在調(diào)查案件時(shí)有種種疑點(diǎn)表明女子不是自殺而是被人推下站臺(tái)的，故事最后當(dāng)事人都被背景很深的人物滅口或收買，案件不了了之。故事最后一段獨(dú)白，其實(shí)真正將女子推下站臺(tái)的是這個(gè)世界陰暗面的一雙無(wú)形之手。《與賊同屋》的內(nèi)涵其實(shí)跟上述差不多，只不過結(jié)尾是光明的，原因大家都知道。