一般人看這種片子應(yīng)該會從頭笑到尾吧，就如泰囧一樣。可是這部也不能和泰囧做比較因為兩部片子自身的切入點都不同。拿來做比較是笑點的原因，我看泰囧的時候覺得不是特別的好笑，看這部也是如此。所以我站在大多數(shù)人的角度上來說笑點還是有的，看自己的笑點高低程度。不過這部片子蠻有意思，把特別的動物和大自然融入進(jìn)來，而且這個動物又很萌，應(yīng)該會吸引到大多數(shù)人。演員的演技更好到不用說了。

晚上剛?cè)タ戳?，一路從頭笑到尾，雖然法語不是特別懂，但是還是很好笑很好笑，從男一伙同自己收養(yǎng)的小孩騙獸醫(yī)費開始的那個鸚鵡，到男二的各種悲催出場，再到被原始人劫走那是第一次小高潮，各種動物在里面的客串效果極佳，鸚鵡裝病，鼬鼠偷鑰匙，小狗和男一的頭發(fā)qing，關(guān)鍵時刻不給力的疑似草泥馬的動物，還有最可愛的動物主角一號，對法國某節(jié)目和歐萊雅的反諷，最高潮最高潮就是后邊前將軍變裝歌舞席琳迪翁的歌，超級好玩，一直到電影結(jié)束，都意猶未盡，強(qiáng)烈推薦?。?！

   尋回Purement,尋回純粹。
  《追蹤馬蘇拉比米》這部影片講述了兩個“大孩子”的故事。一個是偽造爆料新聞的吉拉多，一個是總是油嘴滑舌的巴布里多。之所以稱他們倆為“大孩子”，因為他們在迷失的森林中，在可愛的馬蘇拉比米身上又再次找回了久違的純粹。
  影片一開始是教授尋找到一種可以返老還童的蘭草，觀眾的注意里完全被森林中可愛的馬蘇拉比米吸引。整部影片走著輕松、詼諧的基調(diào)。觀眾們甚至可以一手爆米花，一手可樂輕松的看完整部影片。但視角稍稍轉(zhuǎn)移，關(guān)注點聚集在教授為什么要破壞自然規(guī)律，偏要重拾年輕的自己？這就可以提及很多方面，少年時總想著未來，到了遲暮時卻想要回到過去。這也是很多人的通病，在最美好的年紀(jì)沒有經(jīng)歷青春，反而感受蒼老。到了真正可以愜意安度晚年時卻有了一個又一個的遺憾，然后，開始“掙扎“著想要回到過去。
  在著手另一方面，影片中可愛賣萌的馬蘇拉比米，導(dǎo)演使用了類似于豹子的動物來虛構(gòu)這一角色。黃中夾雜黑色的皮毛著實萌到了一票觀眾，它身上透著靈敏、純潔、可愛的氣質(zhì)，聰明中又帶著淘氣，著實讓人不得不愛。所以，這樣的一個動物，象征著純粹的美好。本是在大森林里快樂生活的小精靈，突然被代表貪婪的教授一行打擾，這是不被社會允許，更是不被新聞媒介允許的。所以，影片中原始部落的出現(xiàn)就給了兩個普通人拯救地球的契機(jī)，因為他們是“有緣人”，這個詞是中國佛教中經(jīng)常提及的一個詞語，佛祖廣結(jié)善緣，但拯救蒼生的使命總是落在少部分人身上，這就產(chǎn)生了也許其貌不揚但是卻肩負(fù)重大使命的一些“平庸不平凡”的群體?，斞湃说脑缙诘念A(yù)言注定將使命落在二人身上，所以一切的一切也就有了合理的解釋。很多人也許會質(zhì)疑，兩個騙子何以擔(dān)負(fù)此重任？但換個角度，一位是為了證明自己，另一位是為了自己的兒女。他們雖然以笨拙的方式試圖滿足他人，但出發(fā)點都是為了家人。一位想要成全父愛，一位想要展示父愛。所以，行善之始為心善，兩位完全達(dá)到了這樣的要求。觀片時，被法國式幽默狠狠的驚艷到，原以為這樣一個浪漫多情的國度無法拍出這樣輕松的影片，因為法國不比美國的混搭型幽默，也不比英國嚴(yán)謹(jǐn)外表下的黑色幽默。然而，這樣一個笑點貫穿始終又不乏情感傾瀉的影片著實讓人嘖嘖稱奇。
  筆者個人的理解是，這是一部充滿溫情的影片。最終，笨拙兒子終于證明了自己，騙子爸爸也滿足了兒女的需求。獨裁者終于實現(xiàn)真正意義上的“返老還童”，可愛的馬蘇拉比米夫婦也帶著孩子繼續(xù)在森林中快樂生活。就像是一塊涂滿黃油的面包，有質(zhì)感有美感。
  生活就是這樣，往往追求最為簡單的純粹，最為簡約的生活。只要心中滿懷善意，眼睛就會澄澈明亮?！皾M足”，唾手可得。

文/鬼腳七


        《追蹤長尾豹馬修》在2012年的法國電影市場上可算是風(fēng)光一時，無厘頭的喜劇情節(jié)，充滿笑料的異域旅行，以及這只虛構(gòu)出來的奇異生物長尾豹馬修，都引起觀眾們的極大興趣，，影片順利登頂年度票房第二，制片方也是賺得盆滿缽滿。而一年之后，影片姍姍來遲地登錄中國內(nèi)地銀幕，細(xì)心的觀眾們倒是驚奇地發(fā)現(xiàn)，這不就是一出法國版的“人在囧途”嗎？

        同樣的類型、相似的結(jié)構(gòu)、相似的情節(jié)，最后都實現(xiàn)大賣，其實，正是因為對于市場的準(zhǔn)備把握和對類型的精確控制，才能夠誕生這樣兩部票房大賣的喜劇作品。如果說，《泰囧》的成功正如徐崢自己所說是“誤打誤撞”的話，那《追蹤長尾豹馬修》的票房大熱正是由于前期的設(shè)計。

        故事的模式很簡單，都市苦逼小白領(lǐng)和笨頭笨腦的伙伴組隊探險，兩人的碰撞和摩擦正是最大的笑料來源，再加上一個最終會被整蠱到底的反派人物，標(biāo)準(zhǔn)的“好壞丑”的角色設(shè)定成了故事敘事的堅固支架。相比《泰囧》當(dāng)中徐崢、王寶強(qiáng)和黃渤較為“正經(jīng)”的組合，落魄的新聞記者、狡黠的小鎮(zhèn)村民，瘋狂的科學(xué)家，這三者的組合就增加了更多夸張成分，而影片本身的奇幻色彩更是將這種無厘頭的喜劇風(fēng)格推向了極致，而影片故事發(fā)生在熱帶叢林，異域的風(fēng)土人情和美人美景也成了一道無法忽視的風(fēng)景線，再加上那只全身絨毛，兩只大眼睛的萌物馬修，《追蹤長尾豹馬修》有喜劇，有美女，有視覺特效，還有賣萌的動物，各種元素混搭得恰到好處，不僅保證了盡可能多的觀眾的趣味所在，也使得影片有多種的觀賞樂趣。作為一部喜劇片，“老少皆宜”無疑是最好的標(biāo)準(zhǔn)。

        但是外在的各種插科打諢和視覺享受并不是全部，和《泰囧》一樣，在影片的一通嬉鬧之后，故事背后的價值導(dǎo)向仍然是回歸家庭和傳統(tǒng)?！短﹪濉樊?dāng)中對于親情的回歸成為影片的價值表達(dá)，《追蹤長尾豹馬修》中，兩人對于重新建立自身形象的努力也是貫穿全片，作為報道假新聞的記者，和對孩子們宣稱看見過長尾豹的“撒謊者”，影片中的兩人都陷入了不被人相信的窘境，而找到長尾豹，成為他們的最后救贖。在這種努力之下，所有的喜劇和最后的溫暖終于匯成一線，成為影片的美好結(jié)局。

        《追蹤長尾豹馬修》在故事和技巧上并無太多新奇之處，笑料的設(shè)計也不過是中規(guī)中矩，然而正是在細(xì)節(jié)處著力，給予影片一種靈動輕巧的姿勢，極盡夸張而又無傷大雅的喜劇橋段塵埃落定之后，我們還是在其中看到最樸實和簡單的人文情感。這正是《泰囧》和《追蹤長尾豹馬修》這類喜劇最能帶給我們的東西。

原載《羊城晚報》2013年7月19日A27版，有刪改

法國喜劇片的名聲在江湖上遠(yuǎn)揚已久，即使沒有多看，單憑《虎口脫險》和《你丫閉嘴》這兩部影片就能體會到那種獨特的喜劇風(fēng)韻，觀眾用不著毀三觀，也能迸發(fā)出哈哈大笑或會心微笑，同時在走出電影院時，又似乎對生活多了幾份還可寄予的希望。這種植根于民族文化特色中的幽默風(fēng)格存在于西方人的生活之中，也存在于各種類型的電影里，只不過單純的喜劇片更能引起人的關(guān)注罷了?！蹲粉欓L尾豹馬修》延續(xù)了法國喜劇片的三好傳統(tǒng)（好看、好笑、好玩），以極端浪漫化的夸張手法講述了一個動物保護(hù)故事，在對野心家的變態(tài)心理進(jìn)行批判的同時，也讓富二代和屌絲的夢想都得到了實現(xiàn)。該片在法國本土獲得了很高的票房成績，打敗了同期上映的好萊塢大片，其氣勢與中國的《泰囧》很相似。

法國喜劇片的一個特點是，它的笑料很多時候不是靠情節(jié)的設(shè)計形成的，而是通過對人物獨特性格的渲染來營造喜劇張力，故事的沖突從根本上說是人物個性的沖突?！赌阊鹃]嘴》中的話嘮鐵蛋與冷峻沉默的盧比形成鮮明對比，當(dāng)電影反復(fù)地展現(xiàn)這種沖突時，笑料就凸顯了，同時他們最后的和解與互助，又體現(xiàn)了兄弟間的深厚情誼，很是感人?！蹲粉欓L尾豹馬修》也是如此，影片里的電臺記者是一個喋喋不休的話嘮，寵物醫(yī)生最討厭別人叫他騙子，當(dāng)電影在多個情節(jié)中反復(fù)拿他們的弱點開玩笑，讓他們在眾人面前出丑時，其人物的形象便深入人心了。除此之外，喜劇的一大特點是讓一個正常的人做出不正常的行為，與觀眾固有的知識結(jié)構(gòu)形成反差，也能造成笑果。比如讓男人穿女人衣服，小孩有大人的思維，威猛的大漢一說話卻是娘娘腔等——這些橋段在《追蹤長尾豹馬修》中都有出現(xiàn)。

影片圍繞一只長相能夠萌翻天的長尾豹展開，它躺在河邊用自己的尾巴釣魚的鏡頭可愛至極。這是一只傳說中的神獸，在故事里成為各路人馬追蹤的焦點。記者要通過它來提高電視節(jié)目的收視率，寵物醫(yī)生要通過它來洗刷自己的騙子名聲，植物學(xué)教授要用它的食物來制造還春藥。記者和醫(yī)生是長尾豹的保護(hù)者，而教授卻一心想要制服它，兩個陣營為爭奪長尾豹而進(jìn)行的斗爭便成為影片戲劇沖突的所在。為了突顯長尾豹的重要性，電影還設(shè)計了瑪雅人的族群存在，他們告訴記者和醫(yī)生，長尾豹是保存生態(tài)平衡的重要物種，一旦失去，火山將要大爆發(fā)，人類將要滅亡。由此看來，影片雖然是法國喜劇片的外衣，但是它的敘事借鑒了好萊塢末世題材的方式，同時在主題上又是與宮崎駿動畫片里人與自然的關(guān)系相通的。

影片在長尾豹貫穿的主線之外，運用了各種充滿想象力的情節(jié)進(jìn)行點綴，顯得光怪陸離和豐富十足，處處充滿彩蛋，其牛頭與馬嘴相混雜的風(fēng)格不亞于香港的無厘頭電影，但是在氛圍上要高雅很多。叢林中瑪雅人的傳統(tǒng)生活方式與電視臺里高科技的造型布置形成對比，但同時他們卻懂得用火山光來制造和放映電影。將軍最大的興趣是聽席琳?迪翁唱歌，他男扮女裝的反串表演，讓電影多了一個歌舞片的嬉鬧元素。而最讓人歡喜的是片中的一群通人性的動物，鸚鵡和小女孩聯(lián)合起來演戲騙錢，鼬鼠幫助醫(yī)生偷監(jiān)獄的鑰匙，并和他討價還價，草泥馬變成了真得能騎的馬，長尾豹的功夫恐怕連李小龍都怵，它們或呆癡或狡猾或賣萌或可憐的形象是影片感染力的重要來源。因此，《追蹤長尾豹馬修》不是那種對現(xiàn)實題材的諷喻式喜劇片，而是集合了童話元素的魔幻喜劇片。

除了表現(xiàn)環(huán)保思想外，《追蹤長尾豹馬修》還突顯了夢想的主題。在影片里，每個人都受到生活的困擾：記者是個富二代，在父親的陰影下一直沒有實現(xiàn)自己的價值，主持的節(jié)目收視率很低；寵物醫(yī)生需要錢財來養(yǎng)活一群無家可歸的孤兒；將軍想要和偶像席琳?迪翁見面；植物學(xué)教授期盼青春能夠再回來。如果把他們的夢想進(jìn)行延伸，我們會發(fā)現(xiàn)，記者的夢想與名氣有關(guān)，醫(yī)生的與金錢有關(guān)，將軍的與女人有關(guān)，而教授的與時光有關(guān)。故事里，前三人都是正面人物，而教授是反面人物。到了結(jié)尾，前三人的夢想都實現(xiàn)了，只有教授適得其反，變成了一個古怪的嬰兒。由此可見，電影內(nèi)在要表達(dá)的是，名利、金錢、女人都可以靠爭取而獲得，唯有時光一去不復(fù)返，不可追逐。

歐洲電影常被稱為是知識分子電影，就是因為其格調(diào)比較高雅，講求思想文化的闡述和藝術(shù)見識的表達(dá)，即使是電影里面出現(xiàn)了一些低俗的東西，但是在整體的氛圍中卻顯得不那么別扭，反而很自然。對于法國喜劇片來說，它很少涉及到那些讓人臉紅或厭惡的東西，在搞笑過程中，通常滲透著對生活的真善美的頌揚，具有合家歡的形態(tài)。這幾年，中國也拍了不少喜劇片，有的創(chuàng)下票房奇跡，有的默默無聞，但在整體質(zhì)量上不是很高，很多影片敘事俗套陳舊，靠笑話段子的堆積來制造笑料，在主題上依然存有低俗傾向，難以獲得老少咸宜的反響。而這次《追蹤長尾豹馬修》在中國的上映或許能給我們一些啟示，不講黃色段子照樣能吸引人，不搞重口味也能拍出好喜劇。（文/陳令孤，轉(zhuǎn)刊載請聯(lián)系）2013/7/17

無暇看長評，就來看短評吧！
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這是一部真人+CG生成核心卡通人物的電影。
表面是一場面向自然的發(fā)現(xiàn)之旅，實際是一場面向內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)之旅，去發(fā)現(xiàn)究竟什么是更重要的東西。
鸚鵡、鼬鼠、狗狗、羊駝，趣味動物大薈萃。
基友與萌物的故事。
結(jié)尾的席琳·迪翁，和《泰囧》中范冰冰的出現(xiàn)有異曲同工之妙。
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有稍許劇透，慎入！
 
我沒想到這部名字拗口的今年法國本土電影票房冠軍，竟然融會了這么多東西。直到看完影片，我依然不敢確定導(dǎo)演是怎么把這么多東西如此井井有條地塞進(jìn)一部影片中的。
 
三個家庭
 
影片除了不同的人源自不同的動機(jī)追蹤神秘生物馬蘇比拉米的主線以外，還有著三條涉及家庭的感情線索，最終都落腳到父與子的情誼上。這種暗合讓人拍案叫絕。
 
首先是新聞記者與他作為欄目主管的父親之間的感情。他的父親很愛他，但卻恨鐵不成鋼，不知道怎么表達(dá)。他被父親期待能在新聞事業(yè)上有一番成就，被父親派到各種險地去歷練。如果他自己只是敷衍了事、甚至欺騙自己欺騙父親欺騙觀眾的話，那么他將讓所有人受傷害。而當(dāng)他打消了欺騙的念頭，搞到了真正的大新聞的時候，他的父親也露出了發(fā)自內(nèi)心的笑容。
 
其次是獸醫(yī)和他收養(yǎng)的孩子們之間的感情。獸醫(yī)相信馬蘇比拉米的存在，但是孩子們卻只把馬蘇比拉米當(dāng)成他的一個謊言。他恨別人把他當(dāng)成騙子，但有時候他自己也搞不清到底是不是個騙子。他的確騙過人，甚至經(jīng)常騙人以謀求生計，但是他從未想要欺騙自己的孩子。因為他畢竟希望自己在孩子心目中是個好父親啊。所以當(dāng)他在演播室里看到孩子再不相信自己的眼神時，是那么的驚慌，而最終馬蘇比拉米的出現(xiàn)則讓他成為了一個偉大的父親。
 
最后當(dāng)然是馬蘇比拉米與孩子之間的感情。馬蘇比拉米是用CG生成的一個卡通人物，它為了救自己的蛋勇敢地來到人類的地盤，當(dāng)它看到蛋孵化的時候，那種溫馨幸福的表情展現(xiàn)得非常到位。
 
如果影片只有某一個家庭的父子情出現(xiàn)，那么它就是孤立無援的，正因為這么多父子情交相輝映地出現(xiàn)，才讓它們彼此照應(yīng)，絲毫沒有單薄之感。

三種社會
 
城市、村鎮(zhèn)、原始部落，影片把人類社會進(jìn)化發(fā)展的這三種社會形態(tài)一一展示在觀眾面前，既有原始人進(jìn)入高級社會中所體現(xiàn)出的魯莽，又有現(xiàn)代人進(jìn)入原始社會時所體現(xiàn)出的無助。
 
虛構(gòu)國度巴倫比亞的村鎮(zhèn)是影片一開始帶觀眾進(jìn)入的場景。隨處可見的平房矮屋和樹叢以及整體發(fā)黃的色調(diào)，讓人感受到一種濃濃的鄉(xiāng)村之感。但是突然，影片跳轉(zhuǎn)到大城市中某家電視臺的策劃辦公室，巨大干凈整潔的白色空間讓人感到窒息，現(xiàn)代人生活的高效與壓抑感同時降臨。然后，男主人公就被派往巴倫比亞采訪原始部落，為什么一定要采訪原始部落呢？就因為影片一定要把不同的社會性展露無遺。果然，以各種繁文縟節(jié)和圖騰崇拜為特點的原始部落，與村鎮(zhèn)和城市皆形成了鮮明的對比。事實上，原始部落的存在，也為影片人物對接自然提供了一個再恰當(dāng)不過的入口。
 
然而，三種社會又互有內(nèi)在聯(lián)系，這也是影片最巧妙的設(shè)計之一。城市電視臺無疑是先進(jìn)的，可是它偏偏最關(guān)心原始部落的問題，要在演播大廳里花重金搭設(shè)原始叢林的場景。主播一定會是個黑人——雖然她已經(jīng)如此現(xiàn)代化了，但依然與部落中的原始族民構(gòu)成了膚色上的呼應(yīng)，如果是白人那就一點原始感都沒有了。村鎮(zhèn)中的將軍向往城市現(xiàn)代文化，擁有席琳·迪翁這個時尚偶像，他的席琳·迪翁收藏室，就是鄉(xiāng)村中唯一具有城市感的空間。同時，無論是村鎮(zhèn)的植物學(xué)家還是獸醫(yī)，都頻繁出沒原始森林，為村鎮(zhèn)嫁接原始部落搭起橋梁。最后的重點在于，原始部落通過預(yù)言的方式與村鎮(zhèn)和城市命運相對接，而且他們的舞蹈一點都不原始。
 
三種觀念
 
影片在人物處事動機(jī)方面可謂做足了文章，每個人做每件事都是出于某種動機(jī)的，都是能找到心理和情感訴求的。這里面有三種其它影片中常見的主題或者觀念。
 
一是環(huán)保。獸醫(yī)追蹤馬蘇比拉米的原因是為了證明它的存在和自己沒有騙人，而植物學(xué)家追蹤馬蘇比拉米的原因是為了讓其尋找特殊的可以返老還童的蘭花，后來兩個追蹤行動碰撞在一起并且演變成掠奪和保護(hù)馬蘇比拉米的斗爭。這里面有個環(huán)保的主題在，馬蘇比拉米實際就是大自然的靈物和象征，保護(hù)它就是保護(hù)大自然；證明它存在，其實就是證明大自然超越人知、神秘偉大的存在。
 
二是新聞觀。影片在談笑之間讓我們再次領(lǐng)略了西方社會對新聞?wù)鎸嵭缘闹匾?，他們追求有收視率的東西，因為收視率能帶來廣告和商業(yè)價值，但是他們同時強(qiáng)調(diào)道德底線，這也是新聞觀存在的根本。歐萊雅的廣告在其中實際是個諷刺，當(dāng)植物學(xué)家想要把返老還童藥方賣給歐萊雅賺大錢的時候，當(dāng)歐萊雅的面膜廣告反復(fù)出現(xiàn)的時候，人們對商業(yè)背后的齷齪事有了進(jìn)一步的了解，廣告也和廣告后的新聞?wù)鎸嵭纬闪缩r明的對比。
 
三是虛榮。植物學(xué)家一直希望得到尊重，但是將軍沒有給他資助，更沒有給他尊重，當(dāng)他偶然間發(fā)現(xiàn)了蘭花返老還童的效果的時候，他的自私和欲望膨脹起來了。他獲得了此前沒有的地位，也獲得了臨時版的尊重，但是他卻永遠(yuǎn)地失去了自己學(xué)生的敬仰與愛戴。這讓我們思考一個老生常談的話題——虛榮。
 
《追蹤馬蘇比拉米》，如此包羅萬象，環(huán)環(huán)相扣，照應(yīng)疊生；又如此幽默睿智，扣人心弦，打動人心。表面是一場針對馬蘇比拉米的救助之旅，實際是一場對自我的救助之戰(zhàn)，一個要從欺騙的陰霾中走出，一個要從新聞造假的內(nèi)心譴責(zé)中走出。表面是一場面向自然的發(fā)現(xiàn)之旅，實際是一場面向內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)之旅，去發(fā)現(xiàn)究竟什么是更重要的東西。
 
都來看看這兩個基友追逐萌物的表演吧，它把一切能吸引人的噱頭都囊括其中了呢。