你們要砍樹(shù)，砍吧；你們要用水，用吧；你們要開(kāi)卡迪拉克，開(kāi)吧；你們要生孩子，生吧；你們要把所有能吃的動(dòng)植物都吃光，吃吧；你們要把五顏六色的液體倒進(jìn)江河湖海里，倒吧……你們要賺錢(qián)要利益要發(fā)展要進(jìn)步，對(duì)此，我從來(lái)沒(méi)有權(quán)利拒絕。可是，當(dāng)我下暴雨暴雪刮沙塵臺(tái)風(fēng)泛濫河流升高氣溫的時(shí)候，你們?cè)趺从心敲炊啾г鼓?？你們不是最喜歡那些空調(diào)電暖氣防塵面罩么？

你們?cè)跉缥?，卻要求我以美好的姿態(tài)呈現(xiàn)給你們的子孫后代。公平一點(diǎn)的說(shuō)，這可能嗎？

 

佛說(shuō)，善惡終有報(bào)。

就這么簡(jiǎn)單。

        
        結(jié)果，讓我心底掠過(guò)淡淡的憂(yōu)傷和慚愧，為了人類(lèi)，沒(méi)有顏面的活了下來(lái)。
        我想整個(gè)地球?qū)⒃跊](méi)有人類(lèi)，什么生物都沒(méi)有，整個(gè)地球?qū)⒉粫?huì)再短時(shí)期內(nèi)有任何生命跡象，被白皚皚的雪覆蓋，空氣也被凍結(jié)在那個(gè)世紀(jì)，人類(lèi)造的孽終于在這一刻有了報(bào)應(yīng)。地球則可以借助這個(gè)時(shí)機(jī)好好休息，為了下一個(gè)輪回積蓄力量，而整裝待發(fā)。
        看完《后天》我就是這個(gè)想法，人類(lèi)整體的滅亡。我想到得不是這樣的冰凍，在石家莊這個(gè)夏季異常炎熱的城市里看這樣的涼爽無(wú)比的大制作還是很喜歡，就是這樣的舒服讓我心中奮起巨大的反差，不是冰凍，而是星球大撞擊！火熱的撞擊！萬(wàn)物瞬間灰飛煙滅，化為灰燼?？催^(guò)核爆炸的大片嗎？就是那種它周?chē)奈矬w以分子的形式分離開(kāi)來(lái)，轉(zhuǎn)瞬而逝。什么都剩不下，這樣你還有記憶嗎？你還會(huì)回憶嗎？你還會(huì)有痛苦嗎？沒(méi)有了，什么都沒(méi)有了，只有一個(gè)燒的黑灰的表面瘡痍的地球。
        我的想我想的東西是個(gè)《后天》所倡導(dǎo)的主旨東西截然不同，她在告誡人們要善待我們的地球，珍惜我們的現(xiàn)在，提醒我們保護(hù)環(huán)境，不要破壞上帝賦予人類(lèi)和自然和諧相處的規(guī)則。
        喜歡鏡頭所及之處的白色，感受著涼涼的空氣，看著緊張絕望的人們我心底升起一陣快感，報(bào)應(yīng)吧，人類(lèi)終于得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)。
        單單說(shuō)這部片子還是不錯(cuò)，雖然有幾處很不盡人意。隊(duì)友的成全，使整個(gè)影片升華，可是那個(gè)一閃而過(guò)的鏡頭還是透露出了破綻，使得影片美中不足：因?yàn)楹涠l(fā)的脆弱的玻璃劃傷了正在努力撐著掉下去的隊(duì)友的手，鮮血汩汩的流了出來(lái)，真的是“汩汩的”，使人在那樣的緊張的情境下突然被震了一下，或者被娛樂(lè)了一下。我所認(rèn)為的敗血癥是絕癥，可是在那樣的情況下，得了敗血癥的人卻奇跡般的活了下來(lái)。者不得不說(shuō)是個(gè)奇跡，人為地奇跡，這些藥物還是人創(chuàng)造的，這樣子拍攝是不是與主題有些相當(dāng)諷刺的對(duì)比？！三個(gè)人對(duì)抗三只餓得發(fā)狂的狼，居然也可以逃脫，雖然以一個(gè)人被咬傷為代價(jià)！可是還是那么不可信。當(dāng)然，這些小細(xì)節(jié)還不足以敗壞整個(gè)影片，場(chǎng)面的宏大，特別是在太空外拍攝的地球的那些圖片，好美。翻天覆地的云、雨，塊狀的大冰雹、涌向自由女神的發(fā)怒的海水，等等這些都繼承了美國(guó)大片的優(yōu)良傳統(tǒng)：場(chǎng)面夠大，情節(jié)夠緊湊、工具夠先進(jìn)、人物夠冒險(xiǎn)精神。
        說(shuō)了這部片子是在不錯(cuò)，可是我的心里依然還是覺(jué)得人類(lèi)給自己留了一條后路。悲哀，深深地悲哀，這樣還不可以給人們以警示，我認(rèn)為。
        人類(lèi)最后活了下來(lái)，他們很高興，看得出，重新獲得了生命，收獲了愛(ài)情，守護(hù)了親情。看！這一切多么美好！是嗎？不過(guò)是美好的祝愿罷了。我想這一切不是危言聳聽(tīng)，如果人類(lèi)還不覺(jué)醒！
        
        

震撼。絕對(duì)震撼！

《后天》不愧是災(zāi)難片特技之王。即使看的時(shí)候吃著熱騰騰的泡面，還是忍不住冰徹骨的發(fā)抖。
冰川溶化后翻騰的大海，幾乎把整個(gè)洛杉磯都撕裂殆盡的颶風(fēng)，整個(gè)城市瞬間變成斷壁殘?jiān)?，狂涌入紐約市的滔天巨浪，還有最后的萬(wàn)里冰封。大自然以簡(jiǎn)單粗暴的方式在極短的時(shí)間內(nèi)將人類(lèi)破壞的環(huán)境平衡恢復(fù)到另一個(gè)平衡點(diǎn)。颶風(fēng)，海嘯，暴雪，冰雹…. Roland Emmerich調(diào)動(dòng)了各種水的武器，將世界翻騰了一遍。
比起太陽(yáng)風(fēng)暴，生活武器，病毒等其他地球毀滅方式，《后天》算是徹底把最怕水的我給嚇煞了。

但是，我還是忍不住要理智挑剔一下。
地球變暖導(dǎo)致冰山融化，從而影響大洋水鹽平衡，導(dǎo)致洋流的熱循環(huán)紊亂，強(qiáng)大的對(duì)流導(dǎo)致海嘯，颶風(fēng)，大暴雪等。比起其他災(zāi)難片，《后天》的科學(xué)原理依據(jù)還是很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)谩?br>但是關(guān)于颶風(fēng)從對(duì)流層吸收了強(qiáng)冷空氣導(dǎo)致北部地區(qū)被瞬間冰封的解釋還是略顯牽強(qiáng)。就我所僅知的一點(diǎn)科普知識(shí)來(lái)說(shuō)，對(duì)流層的空氣壓力僅為地面空氣壓力的約十分之一，當(dāng)空氣從對(duì)流層下降到地面，空氣的壓力增大，體積減小。根據(jù)熱力學(xué)第一定律，空氣在體積減小的過(guò)程中會(huì)釋放能量，致使空氣溫度升高。那么，被颶風(fēng)吸收的零下100攝氏度的強(qiáng)冷空氣到達(dá)地面后，最低溫度也就在零度左右。所以，根本就不可能產(chǎn)生冰封的效果。當(dāng)然，一開(kāi)始Jack就說(shuō)了，現(xiàn)在一切的氣候模型都不起作用了。許是這個(gè)原因吧，所以各種氣壓，熱力等都紊亂了，所以才會(huì)冰封。

好了。我確實(shí)挑剔了，因?yàn)楸獾男Ч某鰜?lái)真的很震撼。

PS： The day after tomorrow真的該翻成“明天之后”的，“后天”的翻譯太楞，太白話(huà)，也沒(méi)警示作用。直接翻成“后天”只是浪費(fèi)了漢語(yǔ)的博大精深，意味深長(zhǎng)之精華了。

后天：災(zāi)難片的素質(zhì)教育樣板 / 蘇乏

    -= 賣(mài)座電影的構(gòu)成 =-

    冰雪覆蓋的南極在管弦樂(lè)舒緩的氛圍中出現(xiàn)，隨科考隊(duì)地質(zhì)勘測(cè)而來(lái)的冰層裂縫真實(shí)地表現(xiàn)因地氣變化，而使得冰層由堅(jiān)固的橫向構(gòu)造重新結(jié)晶為豎向冰碴。質(zhì)量的變化是第一步，影片用6分鐘完成了這短暫但充分的序章，爾后無(wú)疑是封閉式的討論，權(quán)威嗤之以鼻，世界各處出現(xiàn)災(zāi)難的征兆，以及大范圍的恐慌，而這都只是在為鋪天蓋地的特效場(chǎng)面做鋪墊。故而從某種程度上來(lái)看，對(duì)災(zāi)難片而言特效所占的分量舉足輕重，而說(shuō)理的成分無(wú)論是確有其事或荒謬不堪，都僅僅是次要的過(guò)場(chǎng)，并不對(duì)此類(lèi)影片的票房和口碑起到?jīng)Q定性作用，換句話(huà)來(lái)說(shuō)，08年肥皂災(zāi)難片《海神號(hào)》和虛張聲勢(shì)的《水嘯霧都》以及國(guó)產(chǎn)輕喜劇式的山寨災(zāi)難片《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》若果真就搬到臺(tái)面上和這部04年的前輩做個(gè)比較，實(shí)在并沒(méi)有去電影院看的必要，雖然我并不情愿承認(rèn)，但一方面災(zāi)難片整體水平的滑坡確然令人感覺(jué)乏味，創(chuàng)意或者表現(xiàn)力都乏善可陳，另一方面現(xiàn)如今確實(shí)能夠吸引觀(guān)眾，令其失去理智第一時(shí)間排隊(duì)買(mǎi)票，并在全球范圍內(nèi)掀起觀(guān)影狂潮的作品大概真的無(wú)一例外，都過(guò)分仰仗后期的魔力，強(qiáng)大的電腦特技可以化腐朽為神奇，更是錦上添花的利器。而其他作品的賣(mài)點(diǎn)不外乎劍走偏鋒，非常暴力，極端色情，泛政治化，社會(huì)問(wèn)題，以及這些元素都沾一點(diǎn)但實(shí)際上是靠吃青春飯的美少年以及半老徐娘撐臺(tái)面的院線(xiàn)偶像劇，而只有走向略顯老少咸宜且墨守成規(guī)僅在傳統(tǒng)框定下做技術(shù)性變革的劇情片，可以偕同特效巨制一并進(jìn)攻國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，當(dāng)然還有大量的閹割片聊以慰藉。
    其實(shí)在前期就做好一刀不剪的設(shè)定在哪個(gè)國(guó)家都是明智之舉，限映對(duì)制片方是巨大的災(zāi)難，這意味著少賺一票，甚至血本無(wú)歸，光靠DVD全片發(fā)行即便贈(zèng)送再多花絮、導(dǎo)評(píng)、衍生品也是無(wú)濟(jì)于事的，盜版的方式多種多樣，我們總可以找到免費(fèi)且質(zhì)優(yōu)的渠道以及無(wú)私的盟友有意無(wú)意對(duì)抗電影工業(yè)中的奉獻(xiàn)者、藝術(shù)家以及大量商人。而如何令影片在各種迥異的國(guó)家政策下暢通無(wú)阻，確然是少數(shù)人篤信并掌握的技術(shù)，為了達(dá)到收支平衡進(jìn)而海賺一筆，越少出格的元素越好，越遵循敘事的規(guī)律與技巧越好，越避免得罪人越好。那么選擇全球皆準(zhǔn)的環(huán)境問(wèn)題總比設(shè)置某一種族某一國(guó)家某一個(gè)人作為假想敵聰明得多，更何況全球性的災(zāi)難又能讓出鏡的國(guó)加多一些，這對(duì)海外票房很重要，務(wù)必再挑幾個(gè)一線(xiàn)明星，實(shí)在不行略微過(guò)氣的也無(wú)妨，省下的出場(chǎng)費(fèi)可以給特效組留足發(fā)揮空間，這無(wú)疑是劃算的，順便捎上幾個(gè)連續(xù)劇出身的關(guān)系戶(hù)，再加上好萊塢越來(lái)越雷同的配樂(lè)與作曲家，聲光色效就都有了，如果還有金牌編劇與精明的制片人加盟，那還有什么能夠阻擋一部商業(yè)電影的成功？

    -= 電影敘事的規(guī)律 =-

    關(guān)鍵人物總會(huì)遇到來(lái)自不同環(huán)境的阻力，工作壓力，家庭矛盾，身份認(rèn)同的危機(jī)，乃至個(gè)人生理或者心理方面的缺陷。電影敘事也有同樣的規(guī)律，這一點(diǎn)也不比小說(shuō)或戲劇的技巧單薄，只是太像生活本身所演繹的伎倆，所以不易察覺(jué)。還原敘事的動(dòng)機(jī)，想說(shuō)什么便直呼其名是最下策，雖然最為常見(jiàn)，但也最不用動(dòng)腦，時(shí)常出現(xiàn)在日本超現(xiàn)實(shí)主義喜劇中，而通過(guò)客觀(guān)現(xiàn)象、支線(xiàn)情節(jié)發(fā)展及次要角色的反應(yīng)來(lái)表現(xiàn)主線(xiàn)、主角才是編劇在劇本上、導(dǎo)演在調(diào)度上所作的功力。
    雖然已經(jīng)在以往的影視作品中屢見(jiàn)不鮮，但影片18分鐘時(shí)飛機(jī)遭遇氣流突襲時(shí)所造成的恐慌，并非來(lái)自主角的判斷，或者說(shuō)觀(guān)眾所能感受到的突發(fā)事件是通過(guò)其他角色或半開(kāi)玩笑，或鄭重其事的行為反差表現(xiàn)出來(lái)的，這么處理的最大好處是更客觀(guān)，是較為淺顯的暗示，也是一種觀(guān)察的方式，如何表現(xiàn)事態(tài)確實(shí)惡劣？讓專(zhuān)家現(xiàn)身說(shuō)法，在飛機(jī)上誰(shuí)是專(zhuān)家？專(zhuān)家是不是必須慷慨激昂地來(lái)段演說(shuō)？影片并沒(méi)有像《空軍一號(hào)》或《鍋蓋頭》那樣赤裸裸地說(shuō)實(shí)話(huà)，而是通過(guò)在天上飛了一輩子的空姐對(duì)這種局面的驚慌反應(yīng)，告訴觀(guān)眾狀況確實(shí)不尋常，可貴之處正是這種驚慌仍舊被安排得符合角色的身份，適度的手忙腳亂，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精確到習(xí)慣性拉上艙間門(mén)簾時(shí)顧不上歸置嚴(yán)實(shí)，哆嗦著緊著去扣安全帶，這一幕讓我印象十分深刻，導(dǎo)演并沒(méi)有讓某個(gè)毛頭小子突然睿智或者大義凜然，那顯然需要另外通過(guò)一連串事件展現(xiàn)，得到觀(guān)眾認(rèn)可，才不會(huì)顯得突兀。所以直到57分時(shí)他還狼狽的泡在水里，一路逃亡，而51分之前長(zhǎng)達(dá)6六分鐘的街頭調(diào)度則充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的掌控能力，不僅將各色人等的混亂表演安排得井井有條，還不忘通過(guò)一連串配角的驚恐表現(xiàn)為大難臨頭做鋪墊，這使得接下來(lái)翻滾而來(lái)的滔天巨浪有了先聲奪人的效果，這時(shí)少年面對(duì)災(zāi)難所表現(xiàn)出的瞠目結(jié)舌、手足無(wú)措或許比義正言辭、英勇救人高級(jí)得多。
    敘事，基本上等同于角色的成長(zhǎng)，也是敘事希望揭示的下文。當(dāng)然這只是說(shuō)常規(guī)影片，渾然天成的怪雞電影，深不見(jiàn)底痛不欲生的哲理片，自作多情的爛片，還有大多數(shù)渾欲不勝簪的國(guó)產(chǎn)片理應(yīng)除外，對(duì)，那不叫電影，都是滿(mǎn)滿(mǎn)的信仰，充滿(mǎn)了破罐破摔的大無(wú)畏精神。

    -= 心理承受的外延 =-

    回過(guò)頭看《后天》，《水嘯霧都》之類(lèi)沒(méi)有自知之明的片方所使用的什么全面趕超《后天》特效的宣傳語(yǔ)純屬扯淡，那種巨浪的壓迫感令人身臨其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造價(jià)不菲；而08年的這部空得其名的災(zāi)難片似乎只是截取了海神號(hào)某些沒(méi)頂?shù)拇瑑?nèi)片段，同一橋段早在80年代就在使用（甚至還出現(xiàn)在09年2月份的低成本和諧動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》里邊），明顯缺少誠(chéng)意，即便是作為翻拍片在向原作致敬，但仍舊形跡可疑，若干非典型性對(duì)白唇槍舌劍后，鳥(niǎo)瞰一個(gè)全景就結(jié)束了，其余場(chǎng)面接近于鄰居沒(méi)關(guān)水龍頭，匪夷所思，真實(shí)感當(dāng)然也趕不上馬爾代夫的實(shí)況錄像。那種悲天憫人的情愫也完全沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)，整個(gè)災(zāi)難片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉湯，都成凍了，只會(huì)隨一陣陣倦意打晃。
    一部電影首先要決定輸出的終端是什么，在不同的媒介播放會(huì)對(duì)畫(huà)面中所表現(xiàn)的內(nèi)容細(xì)致程度提出不同的要求，手機(jī)、PSP、電視、電影院、購(gòu)物廣場(chǎng)，屏幕越大對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力越強(qiáng)，對(duì)視覺(jué)的沖擊力也越大，觀(guān)眾的心理承受能力則受到更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。四周是翻滾的環(huán)繞立體聲，一片黑暗中沸反盈天的巨幅災(zāi)難畫(huà)面撲面而來(lái)，汪洋大海如正弦曲線(xiàn)起起落落，配樂(lè)中的號(hào)聲與鼓的節(jié)奏同樣令人繃緊神經(jīng)。我是一個(gè)畏水的家伙，08年廣東洪澇令我心有余悸，連日暴雨為狂風(fēng)掀至水平方向，空氣中都是水汽，濃似大霧，可見(jiàn)度堪比北京最放肆的沙塵暴，站在街區(qū)，看著斗大的雨點(diǎn)砸向水泥地，摻雜著對(duì)水的恐懼，自覺(jué)震耳欲聾，因排水不善，深深淺淺都要沒(méi)過(guò)腳踝，泥淖早已換做渾濁，隱隱只覺(jué)得泡在水里的腳冰冷，而看不到的水下或許有很多未知的生物。
    我很少看恐怖片、災(zāi)難片之類(lèi)，更不會(huì)窮追不舍某個(gè)系列，《電鋸驚魂》是個(gè)例外。美國(guó)的恐怖片幾乎已經(jīng)和血漿片劃上等號(hào)，所以日本心理驚悚概念的移植才會(huì)嚇壞老美，這些年的恐怖片發(fā)展已經(jīng)不光沿襲《鬼玩人》之類(lèi)莫名其妙的惡靈附身路線(xiàn)，各式殺人狂系列早已告一段落，僵尸片也已經(jīng)頗具喜感，探討更為豐富的人類(lèi)活動(dòng)與罪案邏輯顯然是除吸血鬼血統(tǒng)外，時(shí)下最為熱門(mén)的思路之一，《電鋸驚魂》便是典型，結(jié)合懸疑、罪案、機(jī)關(guān)暗算，以及豐富的道德說(shuō)法，幾乎樹(shù)立了恐怖片的新標(biāo)準(zhǔn)，而出色的光感、剪輯和音效均為影片制造了絕佳的氣氛，但即便如此仍舊面臨著陷入俗套的危機(jī)，拍到第五部，如果算上《死寂》，統(tǒng)一制作班底已然有了六部影響風(fēng)格與邏輯大相徑庭的作品，在觀(guān)眾審美疲勞的前提下，片方除了擺出更為殘忍、血腥、極端的手法虐殺角色，是否還有更好的出路？
    人的心理承受能力逐漸變強(qiáng)，曾令人昏厥的早期恐怖電影現(xiàn)如今只能令人犯困，08年甚至出現(xiàn)了《REC》和《柯洛弗檔案》兩部采用第一人稱(chēng)視角拍攝的驚悚片，試圖用這種從電子游戲借鑒來(lái)的扮演方式增強(qiáng)影片的帶入感。但毫無(wú)疑問(wèn)，很快大家都會(huì)適應(yīng)，變得乏味，到那時(shí)恐怖片將以什么極端的方式出現(xiàn)，真的不敢想象。到電影院觀(guān)看恐怖片當(dāng)然是最刺激的方式，強(qiáng)迫性和沖擊感之外，聲音的殺傷力遠(yuǎn)勝于畫(huà)面，那是一種帶有主觀(guān)色彩的暗示，即便你看到了畫(huà)面，真正嚇到你的是與你預(yù)期所不相吻合的那部分。膽小的也不用害怕，諸位有生之年應(yīng)該是無(wú)法在中國(guó)內(nèi)地影院看到那么刺激的作品的。
    作為災(zāi)難片，《后天》畢竟和恐怖電影不同，不需要那么多機(jī)關(guān)算盡的嚇人段落，在敘事上將更貼近傳統(tǒng)影片，所設(shè)計(jì)的場(chǎng)面通常是人們真正害怕真正假想過(guò)的，而曾有過(guò)相似體驗(yàn)的人對(duì)此將會(huì)有強(qiáng)烈的恐懼與排斥，所以會(huì)感覺(jué)震撼，也正因?yàn)槿绱?，拙劣的?zāi)難片才是徹頭徹尾的災(zāi)難。我之所以選擇這些和水有關(guān)的災(zāi)難片，其原因也只是我本身對(duì)此有著敬畏，所以此類(lèi)影片在視覺(jué)上是否成功，完全取決于編導(dǎo)和演員是否真的了解和尊重我這類(lèi)人內(nèi)心真正的恐懼。
    災(zāi)難片的特技和影響品質(zhì)真的很重要，這也是《赤壁·下》的痛處之一。

    -= 情感段落的戲份 =-

    從48分開(kāi)始特效席卷而來(lái)，氣勢(shì)恢宏，災(zāi)難場(chǎng)面充滿(mǎn)了誠(chéng)意。這和講究科技含量的罪案、間諜、科幻題材相似，總要圍繞主題展現(xiàn)該類(lèi)型所需要的元素，無(wú)疑這樣才是取悅類(lèi)型片觀(guān)眾的關(guān)鍵，觀(guān)眾希望看到的就是科幻片中驚人的背景想象力與酷炫無(wú)比的超能力、間諜片中極端精密的高科技裝備及有組織無(wú)紀(jì)律的陰謀論、罪案片中令人發(fā)指的犯罪伎倆和事出有因正邪難分的滄桑正道，但凡類(lèi)型片毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該在這些方面多下筆墨，和愛(ài)情片不同，那些略顯肉麻的情感段落只能是或多或少成為點(diǎn)綴，這令英雄人物的形象更加親切，同時(shí)也可暴露其具備平凡人所應(yīng)有的缺點(diǎn)從而拉近與觀(guān)眾的距離，形象豐滿(mǎn)，真實(shí)可信（顯然，愛(ài)國(guó)主義經(jīng)典影片并不這么認(rèn)為）。
    支線(xiàn)情節(jié)如何表現(xiàn)誠(chéng)意？當(dāng)?shù)谝恢鹘菬o(wú)可挑剔或者由過(guò)氣影星扮演時(shí)，給年輕人以成長(zhǎng)的指導(dǎo)，令其克服自身及外界的困擾成為主角的好幫手，從而在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，或者在續(xù)集中成為偶像；當(dāng)影片乏善可陳或主題眾所周知時(shí)，制造話(huà)題感，讓次要編劇有施展才華的機(jī)會(huì)；當(dāng)院線(xiàn)責(zé)令片方縮短時(shí)長(zhǎng)以配合場(chǎng)次數(shù)量使利益最大化時(shí)，提供可行的剪輯方案，也就是說(shuō)無(wú)論在支線(xiàn)怎么下剪子都不影響主線(xiàn)和支線(xiàn)的發(fā)展，即便只剩下黑暗中的一句臺(tái)詞：“我在用我的體溫為你取暖?！被蛘摺癈ome on, baby.”觀(guān)眾也能夠領(lǐng)略究竟發(fā)生了什么，人物關(guān)系和沒(méi)發(fā)生時(shí)必然有著微妙的差異，而這恰好可以滿(mǎn)足影評(píng)人的需要，開(kāi)始漫無(wú)邊際的閑扯以騙取關(guān)注和稿費(fèi)。
    在嚴(yán)肅的影片也要懂得詼諧，冷了怎么辦，燒書(shū)取暖，什么不能燒舍不得因?yàn)槟鞘撬木竦拙€(xiàn)，什么可以燒因?yàn)楫?dāng)人類(lèi)到了緊要關(guān)頭法律和稅務(wù)的大部頭真的狗屁不是，關(guān)注這些令人會(huì)心一笑的佐料是觀(guān)眾茶余飯后的談資，也足以說(shuō)明制作班底是心懷喜悅在做電影，這是他們的心血，使群體智慧的結(jié)晶，即便在大方向上是要言聽(tīng)計(jì)從的，但是各個(gè)部門(mén)總有發(fā)揮自我想象力為影片錦上添花的機(jī)會(huì)，每一絲一毫極富創(chuàng)造力的點(diǎn)子都會(huì)推動(dòng)影片成為經(jīng)典，走向殿堂。電影工業(yè)在這方面所作出的榜樣值得大多數(shù)企業(yè)學(xué)習(xí)，這也是企業(yè)文化在中國(guó)舉步維艱的原因之一。
    支線(xiàn)情節(jié)，或者說(shuō)用以呼應(yīng)并影響主線(xiàn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不可或缺，它不僅僅可以防止角度過(guò)于單一，反襯主要人物，爭(zhēng)取少數(shù)派話(huà)語(yǔ)權(quán)，塑造偏執(zhí)但卻獨(dú)一無(wú)二的小人物形象。在支線(xiàn)情節(jié)中你會(huì)發(fā)現(xiàn)更多真諦，也是導(dǎo)演完成不同敘事的試驗(yàn)田。當(dāng)主線(xiàn)安排了過(guò)多情感時(shí)，支線(xiàn)便顯得更為理性、更為市儈、更為心直口快，相反主線(xiàn)有的是大義，支線(xiàn)理應(yīng)反應(yīng)人性的真善美，生活的美好，細(xì)節(jié)的質(zhì)地?？偟膩?lái)說(shuō)，或許事隔多年甚至記不清是哪部影片，仍能夠清晰地保有對(duì)某一觸動(dòng)你的細(xì)節(jié)的全部印象。
    這兩年從中等制作到民間自發(fā)，多線(xiàn)敘事有了個(gè)小高潮，也看得到結(jié)束，多線(xiàn)敘事并不等于耍個(gè)性、劍走偏鋒，適當(dāng)?shù)拿商嬖诔Ｒ?guī)敘事當(dāng)中可謂技不壓身，并能制造出節(jié)奏感、宿命感，令故事發(fā)展更扣人心弦，尤其在臨近決定性的瞬間時(shí)，便尤為引人入勝。

    《后天》在5年前所制造出的視覺(jué)盛宴至今是災(zāi)難片中的翹楚，這不單是話(huà)題和特效所成就的殊榮，結(jié)合影片在劇作、科學(xué)、表演、敘事、細(xì)節(jié)各方面所表現(xiàn)出的綜合素質(zhì)，實(shí)在出色，在遠(yuǎn)離20世紀(jì)90年代的這些年，能夠摒棄浮躁拍攝出這么認(rèn)真，高水準(zhǔn)，媲美《極度恐慌》《龍卷風(fēng)》的災(zāi)難片，令人由衷敬佩。

2009.02.11 北京