你們要砍樹，砍吧；你們要用水，用吧；你們要開卡迪拉克，開吧；你們要生孩子，生吧；你們要把所有能吃的動植物都吃光，吃吧；你們要把五顏六色的液體倒進(jìn)江河湖海里，倒吧……你們要賺錢要利益要發(fā)展要進(jìn)步，對此，我從來沒有權(quán)利拒絕?？墒?，當(dāng)我下暴雨暴雪刮沙塵臺風(fēng)泛濫河流升高氣溫的時候，你們怎么有那么多抱怨呢？你們不是最喜歡那些空調(diào)電暖氣防塵面罩么？

你們在毀滅我，卻要求我以美好的姿態(tài)呈現(xiàn)給你們的子孫后代。公平一點的說，這可能嗎？

 

佛說，善惡終有報。

就這么簡單。

        
        結(jié)果，讓我心底掠過淡淡的憂傷和慚愧，為了人類，沒有顏面的活了下來。
        我想整個地球?qū)⒃跊]有人類，什么生物都沒有，整個地球?qū)⒉粫俣虝r期內(nèi)有任何生命跡象，被白皚皚的雪覆蓋，空氣也被凍結(jié)在那個世紀(jì)，人類造的孽終于在這一刻有了報應(yīng)。地球則可以借助這個時機(jī)好好休息，為了下一個輪回積蓄力量，而整裝待發(fā)。
        看完《后天》我就是這個想法，人類整體的滅亡。我想到得不是這樣的冰凍，在石家莊這個夏季異常炎熱的城市里看這樣的涼爽無比的大制作還是很喜歡，就是這樣的舒服讓我心中奮起巨大的反差，不是冰凍，而是星球大撞擊！火熱的撞擊！萬物瞬間灰飛煙滅，化為灰燼?？催^核爆炸的大片嗎？就是那種它周圍的物體以分子的形式分離開來，轉(zhuǎn)瞬而逝。什么都剩不下，這樣你還有記憶嗎？你還會回憶嗎？你還會有痛苦嗎？沒有了，什么都沒有了，只有一個燒的黑灰的表面瘡痍的地球。
        我的想我想的東西是個《后天》所倡導(dǎo)的主旨東西截然不同，她在告誡人們要善待我們的地球，珍惜我們的現(xiàn)在，提醒我們保護(hù)環(huán)境，不要破壞上帝賦予人類和自然和諧相處的規(guī)則。
        喜歡鏡頭所及之處的白色，感受著涼涼的空氣，看著緊張絕望的人們我心底升起一陣快感，報應(yīng)吧，人類終于得到了應(yīng)有的報應(yīng)。
        單單說這部片子還是不錯，雖然有幾處很不盡人意。隊友的成全，使整個影片升華，可是那個一閃而過的鏡頭還是透露出了破綻，使得影片美中不足：因為寒冷而愈發(fā)的脆弱的玻璃劃傷了正在努力撐著掉下去的隊友的手，鮮血汩汩的流了出來，真的是“汩汩的”，使人在那樣的緊張的情境下突然被震了一下，或者被娛樂了一下。我所認(rèn)為的敗血癥是絕癥，可是在那樣的情況下，得了敗血癥的人卻奇跡般的活了下來。者不得不說是個奇跡，人為地奇跡，這些藥物還是人創(chuàng)造的，這樣子拍攝是不是與主題有些相當(dāng)諷刺的對比？！三個人對抗三只餓得發(fā)狂的狼，居然也可以逃脫，雖然以一個人被咬傷為代價！可是還是那么不可信。當(dāng)然，這些小細(xì)節(jié)還不足以敗壞整個影片，場面的宏大，特別是在太空外拍攝的地球的那些圖片，好美。翻天覆地的云、雨，塊狀的大冰雹、涌向自由女神的發(fā)怒的海水，等等這些都繼承了美國大片的優(yōu)良傳統(tǒng)：場面夠大，情節(jié)夠緊湊、工具夠先進(jìn)、人物夠冒險精神。
        說了這部片子是在不錯，可是我的心里依然還是覺得人類給自己留了一條后路。悲哀，深深地悲哀，這樣還不可以給人們以警示，我認(rèn)為。
        人類最后活了下來，他們很高興，看得出，重新獲得了生命，收獲了愛情，守護(hù)了親情?？?！這一切多么美好！是嗎？不過是美好的祝愿罷了。我想這一切不是危言聳聽，如果人類還不覺醒！
        
        

震撼。絕對震撼！

《后天》不愧是災(zāi)難片特技之王。即使看的時候吃著熱騰騰的泡面，還是忍不住冰徹骨的發(fā)抖。
冰川溶化后翻騰的大海，幾乎把整個洛杉磯都撕裂殆盡的颶風(fēng)，整個城市瞬間變成斷壁殘垣，狂涌入紐約市的滔天巨浪，還有最后的萬里冰封。大自然以簡單粗暴的方式在極短的時間內(nèi)將人類破壞的環(huán)境平衡恢復(fù)到另一個平衡點。颶風(fēng)，海嘯，暴雪，冰雹…. Roland Emmerich調(diào)動了各種水的武器，將世界翻騰了一遍。
比起太陽風(fēng)暴，生活武器，病毒等其他地球毀滅方式，《后天》算是徹底把最怕水的我給嚇煞了。

但是，我還是忍不住要理智挑剔一下。
地球變暖導(dǎo)致冰山融化，從而影響大洋水鹽平衡，導(dǎo)致洋流的熱循環(huán)紊亂，強(qiáng)大的對流導(dǎo)致海嘯，颶風(fēng)，大暴雪等。比起其他災(zāi)難片，《后天》的科學(xué)原理依據(jù)還是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谩?br>但是關(guān)于颶風(fēng)從對流層吸收了強(qiáng)冷空氣導(dǎo)致北部地區(qū)被瞬間冰封的解釋還是略顯牽強(qiáng)。就我所僅知的一點科普知識來說，對流層的空氣壓力僅為地面空氣壓力的約十分之一，當(dāng)空氣從對流層下降到地面，空氣的壓力增大，體積減小。根據(jù)熱力學(xué)第一定律，空氣在體積減小的過程中會釋放能量，致使空氣溫度升高。那么，被颶風(fēng)吸收的零下100攝氏度的強(qiáng)冷空氣到達(dá)地面后，最低溫度也就在零度左右。所以，根本就不可能產(chǎn)生冰封的效果。當(dāng)然，一開始Jack就說了，現(xiàn)在一切的氣候模型都不起作用了。許是這個原因吧，所以各種氣壓，熱力等都紊亂了，所以才會冰封。

好了。我確實挑剔了，因為冰封的效果拍出來真的很震撼。

PS： The day after tomorrow真的該翻成“明天之后”的，“后天”的翻譯太楞，太白話，也沒警示作用。直接翻成“后天”只是浪費了漢語的博大精深，意味深長之精華了。

后天：災(zāi)難片的素質(zhì)教育樣板 / 蘇乏

    -= 賣座電影的構(gòu)成 =-

    冰雪覆蓋的南極在管弦樂舒緩的氛圍中出現(xiàn)，隨科考隊地質(zhì)勘測而來的冰層裂縫真實地表現(xiàn)因地氣變化，而使得冰層由堅固的橫向構(gòu)造重新結(jié)晶為豎向冰碴。質(zhì)量的變化是第一步，影片用6分鐘完成了這短暫但充分的序章，爾后無疑是封閉式的討論，權(quán)威嗤之以鼻，世界各處出現(xiàn)災(zāi)難的征兆，以及大范圍的恐慌，而這都只是在為鋪天蓋地的特效場面做鋪墊。故而從某種程度上來看，對災(zāi)難片而言特效所占的分量舉足輕重，而說理的成分無論是確有其事或荒謬不堪，都僅僅是次要的過場，并不對此類影片的票房和口碑起到?jīng)Q定性作用，換句話來說，08年肥皂災(zāi)難片《海神號》和虛張聲勢的《水嘯霧都》以及國產(chǎn)輕喜劇式的山寨災(zāi)難片《超強(qiáng)臺風(fēng)》若果真就搬到臺面上和這部04年的前輩做個比較，實在并沒有去電影院看的必要，雖然我并不情愿承認(rèn)，但一方面災(zāi)難片整體水平的滑坡確然令人感覺乏味，創(chuàng)意或者表現(xiàn)力都乏善可陳，另一方面現(xiàn)如今確實能夠吸引觀眾，令其失去理智第一時間排隊買票，并在全球范圍內(nèi)掀起觀影狂潮的作品大概真的無一例外，都過分仰仗后期的魔力，強(qiáng)大的電腦特技可以化腐朽為神奇，更是錦上添花的利器。而其他作品的賣點不外乎劍走偏鋒，非常暴力，極端色情，泛政治化，社會問題，以及這些元素都沾一點但實際上是靠吃青春飯的美少年以及半老徐娘撐臺面的院線偶像劇，而只有走向略顯老少咸宜且墨守成規(guī)僅在傳統(tǒng)框定下做技術(shù)性變革的劇情片，可以偕同特效巨制一并進(jìn)攻國內(nèi)市場，當(dāng)然還有大量的閹割片聊以慰藉。
    其實在前期就做好一刀不剪的設(shè)定在哪個國家都是明智之舉，限映對制片方是巨大的災(zāi)難，這意味著少賺一票，甚至血本無歸，光靠DVD全片發(fā)行即便贈送再多花絮、導(dǎo)評、衍生品也是無濟(jì)于事的，盜版的方式多種多樣，我們總可以找到免費且質(zhì)優(yōu)的渠道以及無私的盟友有意無意對抗電影工業(yè)中的奉獻(xiàn)者、藝術(shù)家以及大量商人。而如何令影片在各種迥異的國家政策下暢通無阻，確然是少數(shù)人篤信并掌握的技術(shù)，為了達(dá)到收支平衡進(jìn)而海賺一筆，越少出格的元素越好，越遵循敘事的規(guī)律與技巧越好，越避免得罪人越好。那么選擇全球皆準(zhǔn)的環(huán)境問題總比設(shè)置某一種族某一國家某一個人作為假想敵聰明得多，更何況全球性的災(zāi)難又能讓出鏡的國加多一些，這對海外票房很重要，務(wù)必再挑幾個一線明星，實在不行略微過氣的也無妨，省下的出場費可以給特效組留足發(fā)揮空間，這無疑是劃算的，順便捎上幾個連續(xù)劇出身的關(guān)系戶，再加上好萊塢越來越雷同的配樂與作曲家，聲光色效就都有了，如果還有金牌編劇與精明的制片人加盟，那還有什么能夠阻擋一部商業(yè)電影的成功？

    -= 電影敘事的規(guī)律 =-

    關(guān)鍵人物總會遇到來自不同環(huán)境的阻力，工作壓力，家庭矛盾，身份認(rèn)同的危機(jī)，乃至個人生理或者心理方面的缺陷。電影敘事也有同樣的規(guī)律，這一點也不比小說或戲劇的技巧單薄，只是太像生活本身所演繹的伎倆，所以不易察覺。還原敘事的動機(jī)，想說什么便直呼其名是最下策，雖然最為常見，但也最不用動腦，時常出現(xiàn)在日本超現(xiàn)實主義喜劇中，而通過客觀現(xiàn)象、支線情節(jié)發(fā)展及次要角色的反應(yīng)來表現(xiàn)主線、主角才是編劇在劇本上、導(dǎo)演在調(diào)度上所作的功力。
    雖然已經(jīng)在以往的影視作品中屢見不鮮，但影片18分鐘時飛機(jī)遭遇氣流突襲時所造成的恐慌，并非來自主角的判斷，或者說觀眾所能感受到的突發(fā)事件是通過其他角色或半開玩笑，或鄭重其事的行為反差表現(xiàn)出來的，這么處理的最大好處是更客觀，是較為淺顯的暗示，也是一種觀察的方式，如何表現(xiàn)事態(tài)確實惡劣？讓專家現(xiàn)身說法，在飛機(jī)上誰是專家？專家是不是必須慷慨激昂地來段演說？影片并沒有像《空軍一號》或《鍋蓋頭》那樣赤裸裸地說實話，而是通過在天上飛了一輩子的空姐對這種局面的驚慌反應(yīng)，告訴觀眾狀況確實不尋常，可貴之處正是這種驚慌仍舊被安排得符合角色的身份，適度的手忙腳亂，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精確到習(xí)慣性拉上艙間門簾時顧不上歸置嚴(yán)實，哆嗦著緊著去扣安全帶，這一幕讓我印象十分深刻，導(dǎo)演并沒有讓某個毛頭小子突然睿智或者大義凜然，那顯然需要另外通過一連串事件展現(xiàn)，得到觀眾認(rèn)可，才不會顯得突兀。所以直到57分時他還狼狽的泡在水里，一路逃亡，而51分之前長達(dá)6六分鐘的街頭調(diào)度則充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的掌控能力，不僅將各色人等的混亂表演安排得井井有條，還不忘通過一連串配角的驚恐表現(xiàn)為大難臨頭做鋪墊，這使得接下來翻滾而來的滔天巨浪有了先聲奪人的效果，這時少年面對災(zāi)難所表現(xiàn)出的瞠目結(jié)舌、手足無措或許比義正言辭、英勇救人高級得多。
    敘事，基本上等同于角色的成長，也是敘事希望揭示的下文。當(dāng)然這只是說常規(guī)影片，渾然天成的怪雞電影，深不見底痛不欲生的哲理片，自作多情的爛片，還有大多數(shù)渾欲不勝簪的國產(chǎn)片理應(yīng)除外，對，那不叫電影，都是滿滿的信仰，充滿了破罐破摔的大無畏精神。

    -= 心理承受的外延 =-

    回過頭看《后天》，《水嘯霧都》之類沒有自知之明的片方所使用的什么全面趕超《后天》特效的宣傳語純屬扯淡，那種巨浪的壓迫感令人身臨其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造價不菲；而08年的這部空得其名的災(zāi)難片似乎只是截取了海神號某些沒頂?shù)拇瑑?nèi)片段，同一橋段早在80年代就在使用（甚至還出現(xiàn)在09年2月份的低成本和諧動畫片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》里邊），明顯缺少誠意，即便是作為翻拍片在向原作致敬，但仍舊形跡可疑，若干非典型性對白唇槍舌劍后，鳥瞰一個全景就結(jié)束了，其余場面接近于鄰居沒關(guān)水龍頭，匪夷所思，真實感當(dāng)然也趕不上馬爾代夫的實況錄像。那種悲天憫人的情愫也完全沒有爆發(fā)出來，整個災(zāi)難片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉湯，都成凍了，只會隨一陣陣倦意打晃。
    一部電影首先要決定輸出的終端是什么，在不同的媒介播放會對畫面中所表現(xiàn)的內(nèi)容細(xì)致程度提出不同的要求，手機(jī)、PSP、電視、電影院、購物廣場，屏幕越大對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力越強(qiáng)，對視覺的沖擊力也越大，觀眾的心理承受能力則受到更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。四周是翻滾的環(huán)繞立體聲，一片黑暗中沸反盈天的巨幅災(zāi)難畫面撲面而來，汪洋大海如正弦曲線起起落落，配樂中的號聲與鼓的節(jié)奏同樣令人繃緊神經(jīng)。我是一個畏水的家伙，08年廣東洪澇令我心有余悸，連日暴雨為狂風(fēng)掀至水平方向，空氣中都是水汽，濃似大霧，可見度堪比北京最放肆的沙塵暴，站在街區(qū)，看著斗大的雨點砸向水泥地，摻雜著對水的恐懼，自覺震耳欲聾，因排水不善，深深淺淺都要沒過腳踝，泥淖早已換做渾濁，隱隱只覺得泡在水里的腳冰冷，而看不到的水下或許有很多未知的生物。
    我很少看恐怖片、災(zāi)難片之類，更不會窮追不舍某個系列，《電鋸驚魂》是個例外。美國的恐怖片幾乎已經(jīng)和血漿片劃上等號，所以日本心理驚悚概念的移植才會嚇壞老美，這些年的恐怖片發(fā)展已經(jīng)不光沿襲《鬼玩人》之類莫名其妙的惡靈附身路線，各式殺人狂系列早已告一段落，僵尸片也已經(jīng)頗具喜感，探討更為豐富的人類活動與罪案邏輯顯然是除吸血鬼血統(tǒng)外，時下最為熱門的思路之一，《電鋸驚魂》便是典型，結(jié)合懸疑、罪案、機(jī)關(guān)暗算，以及豐富的道德說法，幾乎樹立了恐怖片的新標(biāo)準(zhǔn)，而出色的光感、剪輯和音效均為影片制造了絕佳的氣氛，但即便如此仍舊面臨著陷入俗套的危機(jī)，拍到第五部，如果算上《死寂》，統(tǒng)一制作班底已然有了六部影響風(fēng)格與邏輯大相徑庭的作品，在觀眾審美疲勞的前提下，片方除了擺出更為殘忍、血腥、極端的手法虐殺角色，是否還有更好的出路？
    人的心理承受能力逐漸變強(qiáng)，曾令人昏厥的早期恐怖電影現(xiàn)如今只能令人犯困，08年甚至出現(xiàn)了《REC》和《柯洛弗檔案》兩部采用第一人稱視角拍攝的驚悚片，試圖用這種從電子游戲借鑒來的扮演方式增強(qiáng)影片的帶入感。但毫無疑問，很快大家都會適應(yīng)，變得乏味，到那時恐怖片將以什么極端的方式出現(xiàn)，真的不敢想象。到電影院觀看恐怖片當(dāng)然是最刺激的方式，強(qiáng)迫性和沖擊感之外，聲音的殺傷力遠(yuǎn)勝于畫面，那是一種帶有主觀色彩的暗示，即便你看到了畫面，真正嚇到你的是與你預(yù)期所不相吻合的那部分。膽小的也不用害怕，諸位有生之年應(yīng)該是無法在中國內(nèi)地影院看到那么刺激的作品的。
    作為災(zāi)難片，《后天》畢竟和恐怖電影不同，不需要那么多機(jī)關(guān)算盡的嚇人段落，在敘事上將更貼近傳統(tǒng)影片，所設(shè)計的場面通常是人們真正害怕真正假想過的，而曾有過相似體驗的人對此將會有強(qiáng)烈的恐懼與排斥，所以會感覺震撼，也正因為如此，拙劣的災(zāi)難片才是徹頭徹尾的災(zāi)難。我之所以選擇這些和水有關(guān)的災(zāi)難片，其原因也只是我本身對此有著敬畏，所以此類影片在視覺上是否成功，完全取決于編導(dǎo)和演員是否真的了解和尊重我這類人內(nèi)心真正的恐懼。
    災(zāi)難片的特技和影響品質(zhì)真的很重要，這也是《赤壁·下》的痛處之一。

    -= 情感段落的戲份 =-

    從48分開始特效席卷而來，氣勢恢宏，災(zāi)難場面充滿了誠意。這和講究科技含量的罪案、間諜、科幻題材相似，總要圍繞主題展現(xiàn)該類型所需要的元素，無疑這樣才是取悅類型片觀眾的關(guān)鍵，觀眾希望看到的就是科幻片中驚人的背景想象力與酷炫無比的超能力、間諜片中極端精密的高科技裝備及有組織無紀(jì)律的陰謀論、罪案片中令人發(fā)指的犯罪伎倆和事出有因正邪難分的滄桑正道，但凡類型片毫無疑問應(yīng)該在這些方面多下筆墨，和愛情片不同，那些略顯肉麻的情感段落只能是或多或少成為點綴，這令英雄人物的形象更加親切，同時也可暴露其具備平凡人所應(yīng)有的缺點從而拉近與觀眾的距離，形象豐滿，真實可信（顯然，愛國主義經(jīng)典影片并不這么認(rèn)為）。
    支線情節(jié)如何表現(xiàn)誠意？當(dāng)?shù)谝恢鹘菬o可挑剔或者由過氣影星扮演時，給年輕人以成長的指導(dǎo)，令其克服自身及外界的困擾成為主角的好幫手，從而在關(guān)鍵時刻挺身而出，或者在續(xù)集中成為偶像；當(dāng)影片乏善可陳或主題眾所周知時，制造話題感，讓次要編劇有施展才華的機(jī)會；當(dāng)院線責(zé)令片方縮短時長以配合場次數(shù)量使利益最大化時，提供可行的剪輯方案，也就是說無論在支線怎么下剪子都不影響主線和支線的發(fā)展，即便只剩下黑暗中的一句臺詞：“我在用我的體溫為你取暖?！被蛘摺癈ome on, baby.”觀眾也能夠領(lǐng)略究竟發(fā)生了什么，人物關(guān)系和沒發(fā)生時必然有著微妙的差異，而這恰好可以滿足影評人的需要，開始漫無邊際的閑扯以騙取關(guān)注和稿費。
    在嚴(yán)肅的影片也要懂得詼諧，冷了怎么辦，燒書取暖，什么不能燒舍不得因為那是他的精神底線，什么可以燒因為當(dāng)人類到了緊要關(guān)頭法律和稅務(wù)的大部頭真的狗屁不是，關(guān)注這些令人會心一笑的佐料是觀眾茶余飯后的談資，也足以說明制作班底是心懷喜悅在做電影，這是他們的心血，使群體智慧的結(jié)晶，即便在大方向上是要言聽計從的，但是各個部門總有發(fā)揮自我想象力為影片錦上添花的機(jī)會，每一絲一毫極富創(chuàng)造力的點子都會推動影片成為經(jīng)典，走向殿堂。電影工業(yè)在這方面所作出的榜樣值得大多數(shù)企業(yè)學(xué)習(xí)，這也是企業(yè)文化在中國舉步維艱的原因之一。
    支線情節(jié)，或者說用以呼應(yīng)并影響主線的細(xì)節(jié)描寫，不可或缺，它不僅僅可以防止角度過于單一，反襯主要人物，爭取少數(shù)派話語權(quán)，塑造偏執(zhí)但卻獨一無二的小人物形象。在支線情節(jié)中你會發(fā)現(xiàn)更多真諦，也是導(dǎo)演完成不同敘事的試驗田。當(dāng)主線安排了過多情感時，支線便顯得更為理性、更為市儈、更為心直口快，相反主線有的是大義，支線理應(yīng)反應(yīng)人性的真善美，生活的美好，細(xì)節(jié)的質(zhì)地?？偟膩碚f，或許事隔多年甚至記不清是哪部影片，仍能夠清晰地保有對某一觸動你的細(xì)節(jié)的全部印象。
    這兩年從中等制作到民間自發(fā)，多線敘事有了個小高潮，也看得到結(jié)束，多線敘事并不等于耍個性、劍走偏鋒，適當(dāng)?shù)拿商嬖诔Ｒ?guī)敘事當(dāng)中可謂技不壓身，并能制造出節(jié)奏感、宿命感，令故事發(fā)展更扣人心弦，尤其在臨近決定性的瞬間時，便尤為引人入勝。

    《后天》在5年前所制造出的視覺盛宴至今是災(zāi)難片中的翹楚，這不單是話題和特效所成就的殊榮，結(jié)合影片在劇作、科學(xué)、表演、敘事、細(xì)節(jié)各方面所表現(xiàn)出的綜合素質(zhì)，實在出色，在遠(yuǎn)離20世紀(jì)90年代的這些年，能夠摒棄浮躁拍攝出這么認(rèn)真，高水準(zhǔn)，媲美《極度恐慌》《龍卷風(fēng)》的災(zāi)難片，令人由衷敬佩。

2009.02.11 北京