破綻一：在弱智男因被懷疑拐幼女被拘留了兩天，這期間警方居然沒(méi)有搜查弱智男和他嬸嬸的房子，而且弱智警察上司還以節(jié)約經(jīng)費(fèi)為由放棄了對(duì)嫌犯的監(jiān)視，到最后警方根本未懷疑過(guò)弱智男嬸嬸，一大群人被個(gè)變態(tài)老女人給耍了。
破綻二：在一個(gè)小女孩被救后，開(kāi)口說(shuō)的第一句話至關(guān)重要，杰克曼應(yīng)該立即跟警方分享此信息，但是導(dǎo)演故意將懷疑對(duì)象引致杰克曼，杰克曼也根本未考慮需要警方的幫助，跟逃跑似的去找女兒，警察追時(shí)也未與杰克曼打個(gè)電話問(wèn)情況，非要等已經(jīng)到了變態(tài)老女人家才打……一切都是導(dǎo)演在故弄玄虛。
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杰克曼肯定被救了，但是等待他的是什么呢？如果是你，你會(huì)怎么做呢？
至始至終，弱智男都沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)兩小女孩的事，如果他能開(kāi)車(chē)，能熟悉交通規(guī)則，那應(yīng)該有基本的思考能力和理性，是什么使他嘴這么硬？只有一個(gè)理由：導(dǎo)演想表達(dá)——暴力不能解決問(wèn)題！
杰克曼堅(jiān)信自己的判斷，一直沒(méi)有放棄，但他用了最笨的方法，相信以暴制暴可以解決問(wèn)題，導(dǎo)致自己和女兒差點(diǎn)喪命！

生于1967年的加拿大籍導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦至今拍攝為數(shù)不多的電影，因《焦土之城》在83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中被提名最佳外語(yǔ)片更被更多的人熟悉，而今年秋季公映的《囚徒》則啟用了休·杰克曼 ， 杰克·吉倫哈爾兩位明星，這部帶有黑色電影元素的劇情電影則以獨(dú)特的手法展示出導(dǎo)演的電影追求，以女童失蹤案的偵破為主情節(jié)推進(jìn)，在這個(gè)過(guò)程中帶出了對(duì)惡念，復(fù)仇，罪的思考。

《囚徒》這部電影題材比較嚴(yán)肅，有人甚至懷疑如果不是這兩個(gè)明星來(lái)演是否會(huì)有人愿意看。難道這會(huì)使得導(dǎo)演卻步嗎？看完影片，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)父親，警察，失蹤女童，嫌疑犯（同時(shí)是連環(huán)誘拐案的受害者），真兇等人物之間的關(guān)系的故事非常自信，他大概希望表述一個(gè)關(guān)于面對(duì)罪惡的好人怎么辦的故事，會(huì)不會(huì)讓人想起《神秘河》，《十二宮》，《換子疑云》，《告白》（日）等影片呢？這些都不屬于警匪對(duì)抗的電影類型，都是帶有懸疑元素的劇情片，主要突出的是人物關(guān)系和人物的轉(zhuǎn)變，當(dāng)然，懸念在其中的設(shè)置也非常重要。我一琢磨，還發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，為什么近來(lái)很少再看到《閃靈》這樣的電影，這當(dāng)然不是指《招魂》或《鬼影實(shí)錄》系列這類恐怖電影，但《血色入侵》這樣一部透過(guò)吸血鬼比較寫(xiě)實(shí)地展示反思校園欺凌以及暴力的電影就另當(dāng)別論了。

  影片《囚徒》的懸疑情節(jié)富有創(chuàng)意，首先，可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父親的視角，這位父親認(rèn)定了一個(gè)犯罪嫌疑人，警方表示其沒(méi)有足夠證據(jù)延時(shí)拘留，而引起了這位父親的憤怒繼而暗地綁架了這個(gè)犯罪嫌疑人，秘密拘禁，動(dòng)用私刑，手段步步殘忍，另一方面，這名嫌疑人表現(xiàn)出似乎掌握了真相，但是無(wú)法正常述說(shuō)，警方早就告訴這位父親，嫌疑人僅有10歲的智商，存在智力問(wèn)題，交流有障礙，但是，這位父親則沒(méi)有考慮這些問(wèn)題。影片隨后展示了多次劇情的轉(zhuǎn)折，首先，在女童失蹤第四天便開(kāi)始在小鎮(zhèn)上自發(fā)進(jìn)行了悼念儀式，而警察在儀式現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)可疑的猥褻小熊玩具的神秘男子（此時(shí)，嫌疑人已經(jīng)被拘禁），再者，是失蹤女童家中遭受了入侵，其三，是警察最終找到了這個(gè)神秘男子并在他的家中找到了帶有血跡的童裝，以及大量蛇類。就在警方要求這位父親來(lái)辨認(rèn)衣物的時(shí)候，他仍然堅(jiān)持他秘密拘禁第一次出現(xiàn)嫌疑人有同黨，絕非無(wú)罪。而警察也急于破案，逼供了所緝捕的神秘男子，結(jié)果，導(dǎo)致改名犯罪嫌疑人搶槍自殺。

  隨著故事的展開(kāi)，我們都知道這兩名犯罪嫌疑人都不是系列兒童誘拐失蹤案的犯人，他們是這起案件的受害者，由于童年受到誘拐并遭受下藥以及精神摧殘，心靈遭受了巨大的創(chuàng)傷而存在讓人不安的表現(xiàn)，由于不能正常交流或行為不軌而成為案件的嫌疑人。當(dāng)失去女兒，面對(duì)崩潰的妻子，暴躁的兒子，曾經(jīng)承受過(guò)父親自殺的木匠凱勒非常執(zhí)著于自己的正義，警察洛基在面對(duì)孩子失蹤家庭的壓力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凱勒終于識(shí)破了真兇，只身闖到了真兇的家中，結(jié)果陷入了圈套，為了救女兒而自愿跳入隱蔽的洞里，兇手真準(zhǔn)備殺害女孩的時(shí)候，警察洛基趕到，真兇拔槍相對(duì)，洛基及時(shí)自衛(wèi)。案件大白，然而凱勒在關(guān)在洞中無(wú)人察覺(jué)，由于凱勒用私刑對(duì)嫌疑人造成了巨大的傷害，警察以為他畏罪潛逃。影片的結(jié)尾比較有心思，警察洛基在全部人員撤離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，隱約聽(tīng)見(jiàn)了哨子的聲音，這個(gè)就是當(dāng)初女孩失蹤前要去找的東西……可以猜測(cè)最后凱勒還是獲救了。

  影片的視覺(jué)系統(tǒng)比較統(tǒng)一，選擇了人群散聚的小鎮(zhèn)，選擇在冬季拍攝，干枯寒冷的氛圍更能增強(qiáng)內(nèi)心的逼仄恐懼，而夜晚的場(chǎng)景，則布置了點(diǎn)光面與片光面來(lái)交織出疑案謎云的焦灼感以及懸疑氛圍，這些是導(dǎo)演對(duì)于影片比較有作者創(chuàng)作意圖的表現(xiàn)形式。

  為了心中的正義，不冷靜地干了壞事，他們?nèi)绾尉融H呢？導(dǎo)演這么嚴(yán)肅地在講故事，但是最后還是欠缺些我當(dāng)時(shí)看《處女泉》的釋?xiě)眩瑯邮菫榱苏x要復(fù)仇的故事，伯格曼給出了正義面對(duì)罪惡的解決之道，也是電影所傳達(dá)了“救贖比較容易實(shí)現(xiàn)”的企望吧。

囚徒：準(zhǔn)備看《降臨》前對(duì)導(dǎo)演有所了解，之前只看了《邊境殺手》，于是找《囚徒》看，感覺(jué)錯(cuò)過(guò)了好多年，這就是教科書(shū)級(jí)別的經(jīng)典懸疑電影啊！那種節(jié)制和探尋，痛徹心扉又接近觸及哲生存思辨的干凈，正是導(dǎo)演的功力和追求。超五星推薦給推理迷，有這種美感享受的，我回憶起來(lái)是阿根廷的電影《謎一樣的雙眼》，故事的魅力差不多，但處理上一個(gè)浪漫，而導(dǎo)演的節(jié)制有種伊斯特伍德的感覺(jué)，其實(shí)是他自己的專屬風(fēng)格，此公的電影都是硬橋鐵馬的真家伙啊。換個(gè)角度，他是親民一點(diǎn)的《絕命毒師》風(fēng)格向。故事非常扎實(shí)，更好的地方是在導(dǎo)演的節(jié)制之美，表演和色調(diào)節(jié)奏，都上佳。

丹尼斯·維倫紐瓦（Denis Villeneuve）是加拿大近幾年涌現(xiàn)出來(lái)的新晉導(dǎo)演之———我們所說(shuō)的加拿大電影其實(shí)很多時(shí)候是指魁北克省的電影。加拿大的官方語(yǔ)言是英語(yǔ)和法語(yǔ)，但實(shí)際上除了魁北克省，其他地區(qū)都流通英語(yǔ)。比起近鄰美國(guó)，魁北克電影與同說(shuō)一種語(yǔ)言的法國(guó)電影血緣更加親近。法國(guó)電影重視文字，直面哲學(xué)，喜歡毀滅性的愛(ài)。出生于該地區(qū)的丹尼斯·維倫紐瓦在自己的電影中傳承了這些的特質(zhì)，其中《焦土之城》是他逐漸為人所知的代表作。雖然作品數(shù)量并不算多，但丹尼斯·維倫紐瓦已經(jīng)逐漸形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格。

《囚徒》由一個(gè)緩慢的向后拉的推軌鏡頭（pull-back dolly shot）開(kāi)始，蕭瑟的風(fēng)聲在耳邊作響，男主角Keller用低沉的聲音念著圣經(jīng)中的主禱文，與此同時(shí)遠(yuǎn)景的樹(shù)林中出現(xiàn)了一只正在覓食的鹿， 它看上動(dòng)作機(jī)敏小心翼翼。筆直的樹(shù)木好似一根根柵欄將這個(gè)脆弱的生靈與觀眾們隔離開(kāi)來(lái)。隨著Keller喃喃的聲音，鏡頭逐漸拉回至兩人中景，畫(huà)面中緩緩地呈現(xiàn)出端著獵槍的兒子和Keller一左一右的背影，當(dāng)Keller口中的“阿門(mén)”話音落下，一聲沉悶的槍聲響起，畫(huà)面遠(yuǎn)處樹(shù)林中的鹿應(yīng)聲倒下。通常，由于觀眾看不到景框外的東西，往后拉的推軌鏡頭容易因?yàn)橥蝗伙@露這些位置信息而驚嚇到觀眾。而在這個(gè)開(kāi)場(chǎng)中，鏡頭的移動(dòng)緩慢而壓抑，那支獵槍由槍桿到整體以一種無(wú)法抗拒的方式被拉入觀眾眼前。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)十分重要，它帶有丹尼斯·維倫紐瓦強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，也奠定了整部片子陰郁和殘酷的基調(diào)。

相比《囚徒》，丹尼斯·維倫紐瓦在之前飽受好評(píng)的《焦土之城》里，敘事手法和影像風(fēng)格要更豐富一些，由于是以多人的視角和回憶等方式展開(kāi)故事，因此在鏡頭上使用了更多不同的機(jī)位，剪輯的手法也更多樣。在《焦土之城》中，他對(duì)于鏡頭移動(dòng)速度的克制已經(jīng)逐漸變成了一個(gè)鮮明的特點(diǎn)。無(wú)論是固定機(jī)位還是手持機(jī)位，攝像機(jī)都以一種緩慢沉重的速度在畫(huà)面中流動(dòng)。在《囚徒》中，講述的是生活中突如其來(lái)的遭遇，故事以線性順序展開(kāi),敘事的手法也更加簡(jiǎn)約,整個(gè)電影的色調(diào)灰暗，陰郁，以冷色系作為全片的基礎(chǔ)色調(diào)。

攝影界的無(wú)冕之王，大名鼎鼎的羅杰·狄金斯（Roger Deakins）雖然是初次與丹尼斯·維綸紐瓦合作，但他將后者風(fēng)格強(qiáng)烈的推軌鏡頭（dolly shot）和自己考究的構(gòu)圖發(fā)揮到了極致。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式往往能夠暗示一部電影的主題。羅杰·狄金斯在《囚徒》中選擇了大量的推軌， 這也是對(duì)導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦之前作品中個(gè)人風(fēng)格很好的延續(xù).電影的前半部分大概有20個(gè)向前或向后的推軌鏡頭。這些運(yùn)動(dòng)鏡頭在《囚徒》中象征了暗流涌動(dòng)的罪惡和懸念。 推軌鏡頭極其適合對(duì)觀眾施加心理上的效果。羅杰用緩慢且沉重的推軌逼近某個(gè)場(chǎng)景或者人物，用一種漸進(jìn)而不明顯的方式暗示我們將要有可怕的事情發(fā)生。在電影開(kāi)始不久案件即將發(fā)生之前，攝像機(jī)詭秘地穿過(guò)屋外的樹(shù)木，對(duì)準(zhǔn)在兩家人歡度圣誕節(jié)的房門(mén)外，似乎一個(gè)窺視者正在鎖定獵物。此時(shí)的觀眾雖然不清楚危險(xiǎn)的源頭在哪兒，但預(yù)感到一定有不幸的事情將要發(fā)生。

推軌鏡頭往往是導(dǎo)演經(jīng)由角色或者場(chǎng)景向觀眾說(shuō)的話。當(dāng)攝像機(jī)緩慢地推向某個(gè)角色時(shí)，總會(huì)給觀眾帶來(lái)對(duì)這個(gè)角色些許的期望，無(wú)論是好是壞，在鏡頭離開(kāi)他之前，這個(gè)角色充滿著神秘感。警探Loki出場(chǎng)的時(shí)候，電影同樣用不易察覺(jué)的推軌逐漸拉近他的背影，在這個(gè)布置復(fù)雜，光源豐富的場(chǎng)景里，他與女服務(wù)生閑聊著關(guān)于十二生肖的話題，但緩慢的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)推向Loki，觀眾一直看不到他的正面，便會(huì)猜測(cè)他的身份，引發(fā)更多的想象，增加更多的懸疑。屏幕上的空間被一點(diǎn)一點(diǎn)的壓縮，與二人的輕松的對(duì)話形成了一種沉重并且不安的反差。

羅杰·狄金斯是一個(gè)及其講究構(gòu)圖的攝影師。他曾說(shuō)過(guò)：“構(gòu)圖是電影攝影師工作之中最為關(guān)鍵的一環(huán)，畫(huà)面的平衡—演員與電影空間的關(guān)系是幫助觀眾了解人物思想的最重要因素。我喜歡接近人，感受空間里人的存在?！焙玫臉?gòu)圖有助于故事的展開(kāi),并且可以進(jìn)一步傳達(dá)場(chǎng)景索要表達(dá)的意義的。心理學(xué)家及藝術(shù)理論家認(rèn)為構(gòu)圖的特定部分有其本質(zhì)上的重量。在《囚徒》里，羅杰·狄金斯實(shí)用的將高反差的人物剪影和巧妙的景框運(yùn)用到了每一個(gè)鏡頭之中，形成了視覺(jué)重量平衡、且不易察覺(jué)的景深。人們?cè)谟^看電影時(shí)，眼睛會(huì)本能的以一種規(guī)劃過(guò)的點(diǎn)線面的方式搜索銀幕上的信息。通常我們的眼睛容易被對(duì)比最強(qiáng)烈的部分吸引，之后再次沿著有主到次的順序掃視銀幕內(nèi)的區(qū)域。羅杰·狄金斯喜歡交代場(chǎng)景中的光源，并且用色彩和反差強(qiáng)迫觀眾的轉(zhuǎn)移注意力，賦予光源在電影中特殊的意義。在一部電影中，導(dǎo)演和攝影師必須用不同的鏡頭來(lái)決定空間的大小，景框（frame）內(nèi)的空間則是重中之重。因?yàn)樵陔娪爸?，空間是一重要的溝通媒介，而景框也能被導(dǎo)演轉(zhuǎn)換成多種隱喻。在《囚徒》中，羅杰·狄金斯的實(shí)用主義得到了極好的發(fā)揮。幾乎在每個(gè)鏡頭中都能夠利用場(chǎng)景中的物體巧妙的制造景框，利用水珠、反光和倒影構(gòu)圖，借用色調(diào)和紋路制造特別的景深。但在有些場(chǎng)景中，燈光被刻意隱藏，只在構(gòu)圖中暴露出很少的細(xì)節(jié)，令觀眾產(chǎn)生遐想，加深了電影的懸疑感。

丹尼斯·維倫紐瓦的電影一向關(guān)注的都是生活中的突發(fā)事件，用他自己的話說(shuō)，這些角色都是在“處理生活中最困難的主題”。在《迷情漩渦》中生活不如意的Evien意外撞死了路人，從此改變了自己的生活；《理工學(xué)院》中的女大學(xué)生Valerie成為校園屠殺的幸存者，但她必須要面對(duì)創(chuàng)傷重拾活下去的勇氣；《焦土之城》中，歷經(jīng)磨難的母親Nawal終其一生都在尋找自己的兒子，然而命運(yùn)給卻安排他們以一種殘忍的方式相遇.....在《囚徒》中，人們面對(duì)的是生活給中最駭人最令人不安的遭遇，Keller和鄰居的女兒突然失蹤，平日里彬彬有禮平易近人的他發(fā)生了強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變。在以往的作品中，丹尼斯常常會(huì)涉及到宗教與人的關(guān)系，相比于《焦土之城》中的宗教沖突，在《囚徒》中無(wú)論宗教還是邪教，更加明顯的宗教符號(hào)反而成為了一種復(fù)雜而模糊的慰藉。Keller變得暴力和憤怒，宗教成為了他在實(shí)施私刑時(shí)唯一的避難所。而警探Loki也因?yàn)樽约旱谋┰陮?dǎo)致了嫌疑犯的自殺，但好在他最終發(fā)現(xiàn)了真相，實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。當(dāng)那股如同暗流般隱藏著的邪惡逐漸浮出水面，罪與罰的界限早已變得模糊。

如同我們每每在向上帝禱告時(shí)祈求到“赦免我們的罪，如同我們免了他人的債”——但是假如我們面對(duì)Keller的遭遇時(shí)，我們會(huì)怎么做？恐懼會(huì)驅(qū)使人們動(dòng)搖心中的道德和信仰，即使我們坐在安全舒適的電影院中，我們心中糾結(jié)的道德觀也會(huì)產(chǎn)生沖突。這是一個(gè)無(wú)法想象的問(wèn)題。我們會(huì)問(wèn)自己，為了挽回生命中的失去，我們?cè)敢飧冻龆嗌俅鷥r(jià)？是否為時(shí)已晚？如果我們有機(jī)會(huì)，會(huì)對(duì)我們心中認(rèn)定的罪人做出怎樣的懲罰？這些關(guān)于人性的問(wèn)題值得我們?nèi)ニ伎?，也?huì)讓我們鼓起勇氣去面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼。



參考資料:《認(rèn)識(shí)電影》、《看電影的門(mén)道》、時(shí)光網(wǎng)、維基百科

一部本來(lái)沒(méi)有報(bào)多少期望的電影，卻讓我看得大呼過(guò)癮。一個(gè)寒冷陰郁的小鎮(zhèn)，兩個(gè)女孩的突然失蹤，牽扯出方方面面對(duì)于此事的反應(yīng)和內(nèi)心的變化，風(fēng)格始終平鋪直敘，沒(méi)有故意的視覺(jué)刺激，沒(méi)有主角靈光一現(xiàn)發(fā)生重大線索，更多時(shí)候兩位男主角如困獸一般，拼了命接近那個(gè)真相卻一次次無(wú)工而返。而最后真相浮出水面則多數(shù)是意外所致。
休杰克曼此次演技大爆發(fā)，比去年的冉阿讓和年中的金剛狼2都好比上了一個(gè)臺(tái)階，塑造了一位因愛(ài)女心切動(dòng)用非常手段，卻不斷受到內(nèi)心譴責(zé)的父親形象，證明其并非空有一身肌肉，奧斯卡有望。
杰克吉倫哈爾則另有一種迷人風(fēng)采。他很執(zhí)著，可以不眠不休地暗中監(jiān)視嫌疑人，面對(duì)多方責(zé)難（受害人家長(zhǎng)，無(wú)能上司，應(yīng)該還有媒體和公眾）又非常冷靜，但在最后搶救小女孩時(shí)帶傷飛車(chē)的情節(jié)讓人看出心中想救出女孩的愿望不會(huì)低于其父母。
影片共有三處反轉(zhuǎn)，全是會(huì)懷疑到但并不容易猜到的點(diǎn)。第一個(gè)嫌疑人Alex看似陰郁邪惡，對(duì)父親在停車(chē)場(chǎng)說(shuō)出的話直接暗示他就是罪犯。其實(shí)他是整個(gè)事件里最大的受害人，被綁架了二十六年，智商停止在10歲水平，應(yīng)該還被他阿姨不停地威脅甚至產(chǎn)生了斯德哥爾摩情節(jié)，更慘的是被父親一頓好揍+虐待。
第二個(gè)嫌疑人在其家中發(fā)現(xiàn)血衣，一見(jiàn)警察就跑，就在觀眾都以為父親捉錯(cuò)人的時(shí)候，影片交代這個(gè)人其實(shí)只是個(gè)“噪音”。曾被綁架又被放出然后自導(dǎo)自演了一場(chǎng)好戲向綁架者致敬。但如果沒(méi)有這個(gè)噪音警察又不會(huì)發(fā)現(xiàn)迷宮的線索。
第三個(gè)反轉(zhuǎn)就是老太太跳反，看到這里我都暗叫一聲靠！在之前情節(jié)中和警察一樣誰(shuí)會(huì)想到這個(gè)人畜無(wú)害的老奶奶呢。細(xì)想?yún)s又合情合理，從一開(kāi)始老太太就否認(rèn)alex和父親在停車(chē)場(chǎng)說(shuō)過(guò)話，還有警察嚇唬alex說(shuō)如果你不說(shuō)你阿姨就會(huì)被關(guān)起來(lái)反而讓他更不敢說(shuō)，到alex被虐待喃喃“I am not Alex",應(yīng)該就可以看出老太是有問(wèn)題的！只是不明白alex講的另一句話”他一直都沒(méi)有來(lái)，他不會(huì)來(lái)”指的是誰(shuí)，難道是被牧師殺死的丈夫，本來(lái)綁架應(yīng)該是他實(shí)施的卻因?yàn)槿チ四翈熌嵌й櫍?br>除了破案過(guò)程，事件里各方不同的反應(yīng)也頗有看點(diǎn)。男主角強(qiáng)大的內(nèi)心和他妻子內(nèi)心的崩潰，黑人家庭的矛盾和軟弱，loki警探看似不動(dòng)聲色但絕對(duì)追查到底的決心。就好比一個(gè)封閉的環(huán)境里，每個(gè)人的情緒都影響著每個(gè)人。盡管漏洞不少，比如好像整個(gè)警局都只有l(wèi)oki一個(gè)人，警方居然在第一次拘捕alex時(shí)不搜房子，也沒(méi)有衛(wèi)星定位都常用手段，但如果運(yùn)用高科技整個(gè)片子一定不會(huì)這樣精彩，也反映不出人和人之間緊張的張力。
最后紅哨子的結(jié)局略顯俗套，也太容易猜到。不過(guò)瑕不掩瑜，這依然是一部很值得觀看的懸疑探案佳片！