破綻一：在弱智男因被懷疑拐幼女被拘留了兩天，這期間警方居然沒有搜查弱智男和他嬸嬸的房子，而且弱智警察上司還以節(jié)約經費為由放棄了對嫌犯的監(jiān)視，到最后警方根本未懷疑過弱智男嬸嬸，一大群人被個變態(tài)老女人給耍了。
破綻二：在一個小女孩被救后，開口說的第一句話至關重要，杰克曼應該立即跟警方分享此信息，但是導演故意將懷疑對象引致杰克曼，杰克曼也根本未考慮需要警方的幫助，跟逃跑似的去找女兒，警察追時也未與杰克曼打個電話問情況，非要等已經到了變態(tài)老女人家才打……一切都是導演在故弄玄虛。
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杰克曼肯定被救了，但是等待他的是什么呢？如果是你，你會怎么做呢？
至始至終，弱智男都沒有開口說兩小女孩的事，如果他能開車，能熟悉交通規(guī)則，那應該有基本的思考能力和理性，是什么使他嘴這么硬？只有一個理由：導演想表達——暴力不能解決問題！
杰克曼堅信自己的判斷，一直沒有放棄，但他用了最笨的方法，相信以暴制暴可以解決問題，導致自己和女兒差點喪命！

生于1967年的加拿大籍導演丹尼斯·維倫紐瓦至今拍攝為數(shù)不多的電影，因《焦土之城》在83屆奧斯卡金像獎中被提名最佳外語片更被更多的人熟悉，而今年秋季公映的《囚徒》則啟用了休·杰克曼 ， 杰克·吉倫哈爾兩位明星，這部帶有黑色電影元素的劇情電影則以獨特的手法展示出導演的電影追求，以女童失蹤案的偵破為主情節(jié)推進，在這個過程中帶出了對惡念，復仇，罪的思考。

《囚徒》這部電影題材比較嚴肅，有人甚至懷疑如果不是這兩個明星來演是否會有人愿意看。難道這會使得導演卻步嗎？看完影片，我發(fā)現(xiàn)導演對于這個父親，警察，失蹤女童，嫌疑犯（同時是連環(huán)誘拐案的受害者），真兇等人物之間的關系的故事非常自信，他大概希望表述一個關于面對罪惡的好人怎么辦的故事，會不會讓人想起《神秘河》，《十二宮》，《換子疑云》，《告白》（日）等影片呢？這些都不屬于警匪對抗的電影類型，都是帶有懸疑元素的劇情片，主要突出的是人物關系和人物的轉變，當然，懸念在其中的設置也非常重要。我一琢磨，還發(fā)現(xiàn)一個問題，為什么近來很少再看到《閃靈》這樣的電影，這當然不是指《招魂》或《鬼影實錄》系列這類恐怖電影，但《血色入侵》這樣一部透過吸血鬼比較寫實地展示反思校園欺凌以及暴力的電影就另當別論了。

  影片《囚徒》的懸疑情節(jié)富有創(chuàng)意，首先，可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父親的視角，這位父親認定了一個犯罪嫌疑人，警方表示其沒有足夠證據延時拘留，而引起了這位父親的憤怒繼而暗地綁架了這個犯罪嫌疑人，秘密拘禁，動用私刑，手段步步殘忍，另一方面，這名嫌疑人表現(xiàn)出似乎掌握了真相，但是無法正常述說，警方早就告訴這位父親，嫌疑人僅有10歲的智商，存在智力問題，交流有障礙，但是，這位父親則沒有考慮這些問題。影片隨后展示了多次劇情的轉折，首先，在女童失蹤第四天便開始在小鎮(zhèn)上自發(fā)進行了悼念儀式，而警察在儀式現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個可疑的猥褻小熊玩具的神秘男子（此時，嫌疑人已經被拘禁），再者，是失蹤女童家中遭受了入侵，其三，是警察最終找到了這個神秘男子并在他的家中找到了帶有血跡的童裝，以及大量蛇類。就在警方要求這位父親來辨認衣物的時候，他仍然堅持他秘密拘禁第一次出現(xiàn)嫌疑人有同黨，絕非無罪。而警察也急于破案，逼供了所緝捕的神秘男子，結果，導致改名犯罪嫌疑人搶槍自殺。

  隨著故事的展開，我們都知道這兩名犯罪嫌疑人都不是系列兒童誘拐失蹤案的犯人，他們是這起案件的受害者，由于童年受到誘拐并遭受下藥以及精神摧殘，心靈遭受了巨大的創(chuàng)傷而存在讓人不安的表現(xiàn)，由于不能正常交流或行為不軌而成為案件的嫌疑人。當失去女兒，面對崩潰的妻子，暴躁的兒子，曾經承受過父親自殺的木匠凱勒非常執(zhí)著于自己的正義，警察洛基在面對孩子失蹤家庭的壓力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凱勒終于識破了真兇，只身闖到了真兇的家中，結果陷入了圈套，為了救女兒而自愿跳入隱蔽的洞里，兇手真準備殺害女孩的時候，警察洛基趕到，真兇拔槍相對，洛基及時自衛(wèi)。案件大白，然而凱勒在關在洞中無人察覺，由于凱勒用私刑對嫌疑人造成了巨大的傷害，警察以為他畏罪潛逃。影片的結尾比較有心思，警察洛基在全部人員撤離案發(fā)現(xiàn)場的時候，隱約聽見了哨子的聲音，這個就是當初女孩失蹤前要去找的東西……可以猜測最后凱勒還是獲救了。

  影片的視覺系統(tǒng)比較統(tǒng)一，選擇了人群散聚的小鎮(zhèn)，選擇在冬季拍攝，干枯寒冷的氛圍更能增強內心的逼仄恐懼，而夜晚的場景，則布置了點光面與片光面來交織出疑案謎云的焦灼感以及懸疑氛圍，這些是導演對于影片比較有作者創(chuàng)作意圖的表現(xiàn)形式。

  為了心中的正義，不冷靜地干了壞事，他們如何救贖呢？導演這么嚴肅地在講故事，但是最后還是欠缺些我當時看《處女泉》的釋懷，同樣是為了正義要復仇的故事，伯格曼給出了正義面對罪惡的解決之道，也是電影所傳達了“救贖比較容易實現(xiàn)”的企望吧。

囚徒：準備看《降臨》前對導演有所了解，之前只看了《邊境殺手》，于是找《囚徒》看，感覺錯過了好多年，這就是教科書級別的經典懸疑電影?。∧欠N節(jié)制和探尋，痛徹心扉又接近觸及哲生存思辨的干凈，正是導演的功力和追求。超五星推薦給推理迷，有這種美感享受的，我回憶起來是阿根廷的電影《謎一樣的雙眼》，故事的魅力差不多，但處理上一個浪漫，而導演的節(jié)制有種伊斯特伍德的感覺，其實是他自己的專屬風格，此公的電影都是硬橋鐵馬的真家伙啊。換個角度，他是親民一點的《絕命毒師》風格向。故事非常扎實，更好的地方是在導演的節(jié)制之美，表演和色調節(jié)奏，都上佳。

丹尼斯·維倫紐瓦（Denis Villeneuve）是加拿大近幾年涌現(xiàn)出來的新晉導演之———我們所說的加拿大電影其實很多時候是指魁北克省的電影。加拿大的官方語言是英語和法語，但實際上除了魁北克省，其他地區(qū)都流通英語。比起近鄰美國，魁北克電影與同說一種語言的法國電影血緣更加親近。法國電影重視文字，直面哲學，喜歡毀滅性的愛。出生于該地區(qū)的丹尼斯·維倫紐瓦在自己的電影中傳承了這些的特質，其中《焦土之城》是他逐漸為人所知的代表作。雖然作品數(shù)量并不算多，但丹尼斯·維倫紐瓦已經逐漸形成了自己的獨特的風格。

《囚徒》由一個緩慢的向后拉的推軌鏡頭（pull-back dolly shot）開始，蕭瑟的風聲在耳邊作響，男主角Keller用低沉的聲音念著圣經中的主禱文，與此同時遠景的樹林中出現(xiàn)了一只正在覓食的鹿， 它看上動作機敏小心翼翼。筆直的樹木好似一根根柵欄將這個脆弱的生靈與觀眾們隔離開來。隨著Keller喃喃的聲音，鏡頭逐漸拉回至兩人中景，畫面中緩緩地呈現(xiàn)出端著獵槍的兒子和Keller一左一右的背影，當Keller口中的“阿門”話音落下，一聲沉悶的槍聲響起，畫面遠處樹林中的鹿應聲倒下。通常，由于觀眾看不到景框外的東西，往后拉的推軌鏡頭容易因為突然顯露這些位置信息而驚嚇到觀眾。而在這個開場中，鏡頭的移動緩慢而壓抑，那支獵槍由槍桿到整體以一種無法抗拒的方式被拉入觀眾眼前。這個開場十分重要，它帶有丹尼斯·維倫紐瓦強烈的個人風格，也奠定了整部片子陰郁和殘酷的基調。

相比《囚徒》，丹尼斯·維倫紐瓦在之前飽受好評的《焦土之城》里，敘事手法和影像風格要更豐富一些，由于是以多人的視角和回憶等方式展開故事，因此在鏡頭上使用了更多不同的機位，剪輯的手法也更多樣。在《焦土之城》中，他對于鏡頭移動速度的克制已經逐漸變成了一個鮮明的特點。無論是固定機位還是手持機位，攝像機都以一種緩慢沉重的速度在畫面中流動。在《囚徒》中，講述的是生活中突如其來的遭遇，故事以線性順序展開,敘事的手法也更加簡約,整個電影的色調灰暗，陰郁，以冷色系作為全片的基礎色調。

攝影界的無冕之王，大名鼎鼎的羅杰·狄金斯（Roger Deakins）雖然是初次與丹尼斯·維綸紐瓦合作，但他將后者風格強烈的推軌鏡頭（dolly shot）和自己考究的構圖發(fā)揮到了極致。攝像機的運動方式往往能夠暗示一部電影的主題。羅杰·狄金斯在《囚徒》中選擇了大量的推軌， 這也是對導演丹尼斯·維倫紐瓦之前作品中個人風格很好的延續(xù).電影的前半部分大概有20個向前或向后的推軌鏡頭。這些運動鏡頭在《囚徒》中象征了暗流涌動的罪惡和懸念。 推軌鏡頭極其適合對觀眾施加心理上的效果。羅杰用緩慢且沉重的推軌逼近某個場景或者人物，用一種漸進而不明顯的方式暗示我們將要有可怕的事情發(fā)生。在電影開始不久案件即將發(fā)生之前，攝像機詭秘地穿過屋外的樹木，對準在兩家人歡度圣誕節(jié)的房門外，似乎一個窺視者正在鎖定獵物。此時的觀眾雖然不清楚危險的源頭在哪兒，但預感到一定有不幸的事情將要發(fā)生。

推軌鏡頭往往是導演經由角色或者場景向觀眾說的話。當攝像機緩慢地推向某個角色時，總會給觀眾帶來對這個角色些許的期望，無論是好是壞，在鏡頭離開他之前，這個角色充滿著神秘感。警探Loki出場的時候，電影同樣用不易察覺的推軌逐漸拉近他的背影，在這個布置復雜，光源豐富的場景里，他與女服務生閑聊著關于十二生肖的話題，但緩慢的鏡頭一點一點推向Loki，觀眾一直看不到他的正面，便會猜測他的身份，引發(fā)更多的想象，增加更多的懸疑。屏幕上的空間被一點一點的壓縮，與二人的輕松的對話形成了一種沉重并且不安的反差。

羅杰·狄金斯是一個及其講究構圖的攝影師。他曾說過：“構圖是電影攝影師工作之中最為關鍵的一環(huán)，畫面的平衡—演員與電影空間的關系是幫助觀眾了解人物思想的最重要因素。我喜歡接近人，感受空間里人的存在?！焙玫臉媹D有助于故事的展開,并且可以進一步傳達場景索要表達的意義的。心理學家及藝術理論家認為構圖的特定部分有其本質上的重量。在《囚徒》里，羅杰·狄金斯實用的將高反差的人物剪影和巧妙的景框運用到了每一個鏡頭之中，形成了視覺重量平衡、且不易察覺的景深。人們在觀看電影時，眼睛會本能的以一種規(guī)劃過的點線面的方式搜索銀幕上的信息。通常我們的眼睛容易被對比最強烈的部分吸引，之后再次沿著有主到次的順序掃視銀幕內的區(qū)域。羅杰·狄金斯喜歡交代場景中的光源，并且用色彩和反差強迫觀眾的轉移注意力，賦予光源在電影中特殊的意義。在一部電影中，導演和攝影師必須用不同的鏡頭來決定空間的大小，景框（frame）內的空間則是重中之重。因為在電影中，空間是一重要的溝通媒介，而景框也能被導演轉換成多種隱喻。在《囚徒》中，羅杰·狄金斯的實用主義得到了極好的發(fā)揮。幾乎在每個鏡頭中都能夠利用場景中的物體巧妙的制造景框，利用水珠、反光和倒影構圖，借用色調和紋路制造特別的景深。但在有些場景中，燈光被刻意隱藏，只在構圖中暴露出很少的細節(jié)，令觀眾產生遐想，加深了電影的懸疑感。

丹尼斯·維倫紐瓦的電影一向關注的都是生活中的突發(fā)事件，用他自己的話說，這些角色都是在“處理生活中最困難的主題”。在《迷情漩渦》中生活不如意的Evien意外撞死了路人，從此改變了自己的生活；《理工學院》中的女大學生Valerie成為校園屠殺的幸存者，但她必須要面對創(chuàng)傷重拾活下去的勇氣；《焦土之城》中，歷經磨難的母親Nawal終其一生都在尋找自己的兒子，然而命運給卻安排他們以一種殘忍的方式相遇.....在《囚徒》中，人們面對的是生活給中最駭人最令人不安的遭遇，Keller和鄰居的女兒突然失蹤，平日里彬彬有禮平易近人的他發(fā)生了強烈的轉變。在以往的作品中，丹尼斯常常會涉及到宗教與人的關系，相比于《焦土之城》中的宗教沖突，在《囚徒》中無論宗教還是邪教，更加明顯的宗教符號反而成為了一種復雜而模糊的慰藉。Keller變得暴力和憤怒，宗教成為了他在實施私刑時唯一的避難所。而警探Loki也因為自己的暴躁導致了嫌疑犯的自殺，但好在他最終發(fā)現(xiàn)了真相，實現(xiàn)了自我的救贖。當那股如同暗流般隱藏著的邪惡逐漸浮出水面，罪與罰的界限早已變得模糊。

如同我們每每在向上帝禱告時祈求到“赦免我們的罪，如同我們免了他人的債”——但是假如我們面對Keller的遭遇時，我們會怎么做？恐懼會驅使人們動搖心中的道德和信仰，即使我們坐在安全舒適的電影院中，我們心中糾結的道德觀也會產生沖突。這是一個無法想象的問題。我們會問自己，為了挽回生命中的失去，我們愿意付出多少代價？是否為時已晚？如果我們有機會，會對我們心中認定的罪人做出怎樣的懲罰？這些關于人性的問題值得我們去思考，也會讓我們鼓起勇氣去面對自己內心的恐懼。



參考資料:《認識電影》、《看電影的門道》、時光網、維基百科

一部本來沒有報多少期望的電影，卻讓我看得大呼過癮。一個寒冷陰郁的小鎮(zhèn)，兩個女孩的突然失蹤，牽扯出方方面面對于此事的反應和內心的變化，風格始終平鋪直敘，沒有故意的視覺刺激，沒有主角靈光一現(xiàn)發(fā)生重大線索，更多時候兩位男主角如困獸一般，拼了命接近那個真相卻一次次無工而返。而最后真相浮出水面則多數(shù)是意外所致。
休杰克曼此次演技大爆發(fā)，比去年的冉阿讓和年中的金剛狼2都好比上了一個臺階，塑造了一位因愛女心切動用非常手段，卻不斷受到內心譴責的父親形象，證明其并非空有一身肌肉，奧斯卡有望。
杰克吉倫哈爾則另有一種迷人風采。他很執(zhí)著，可以不眠不休地暗中監(jiān)視嫌疑人，面對多方責難（受害人家長，無能上司，應該還有媒體和公眾）又非常冷靜，但在最后搶救小女孩時帶傷飛車的情節(jié)讓人看出心中想救出女孩的愿望不會低于其父母。
影片共有三處反轉，全是會懷疑到但并不容易猜到的點。第一個嫌疑人Alex看似陰郁邪惡，對父親在停車場說出的話直接暗示他就是罪犯。其實他是整個事件里最大的受害人，被綁架了二十六年，智商停止在10歲水平，應該還被他阿姨不停地威脅甚至產生了斯德哥爾摩情節(jié)，更慘的是被父親一頓好揍+虐待。
第二個嫌疑人在其家中發(fā)現(xiàn)血衣，一見警察就跑，就在觀眾都以為父親捉錯人的時候，影片交代這個人其實只是個“噪音”。曾被綁架又被放出然后自導自演了一場好戲向綁架者致敬。但如果沒有這個噪音警察又不會發(fā)現(xiàn)迷宮的線索。
第三個反轉就是老太太跳反，看到這里我都暗叫一聲靠！在之前情節(jié)中和警察一樣誰會想到這個人畜無害的老奶奶呢。細想卻又合情合理，從一開始老太太就否認alex和父親在停車場說過話，還有警察嚇唬alex說如果你不說你阿姨就會被關起來反而讓他更不敢說，到alex被虐待喃喃“I am not Alex",應該就可以看出老太是有問題的！只是不明白alex講的另一句話”他一直都沒有來，他不會來”指的是誰，難道是被牧師殺死的丈夫，本來綁架應該是他實施的卻因為去了牧師那而失蹤？
除了破案過程，事件里各方不同的反應也頗有看點。男主角強大的內心和他妻子內心的崩潰，黑人家庭的矛盾和軟弱，loki警探看似不動聲色但絕對追查到底的決心。就好比一個封閉的環(huán)境里，每個人的情緒都影響著每個人。盡管漏洞不少，比如好像整個警局都只有l(wèi)oki一個人，警方居然在第一次拘捕alex時不搜房子，也沒有衛(wèi)星定位都常用手段，但如果運用高科技整個片子一定不會這樣精彩，也反映不出人和人之間緊張的張力。
最后紅哨子的結局略顯俗套，也太容易猜到。不過瑕不掩瑜，這依然是一部很值得觀看的懸疑探案佳片！