劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一看就是老師父帶出來的
于師父平日說白話，訓(xùn)練喊國(guó)語，激動(dòng)處是國(guó)語，講道理是國(guó)語——“捱得住，吃得著！”。被人叫上海佬，反駁“北京人就有一個(gè)”，臺(tái)詞后面藏著輾轉(zhuǎn)的人生。票房大爺國(guó)語，理發(fā)師傅上海話。片中的香港有著豐富的層次和各種戲劇沖突的可能。
洪胖這個(gè)影帝真是無敵手。打徒弟耳光避開畫好臉譜的那半張臉。被鄰居罵戲子，后來和解的那一笑真贊。真想知道他指導(dǎo)《大武生》時(shí)是什么心情，雖然他常常說拿錢就好，但是心底里對(duì)這種路數(shù)還是看不上吧，所以才顯得那么憤怒。
師父打偷吃糖水的徒弟，第一個(gè)叫，第二個(gè)轉(zhuǎn)圈，有變化，觀眾笑。到后面師父心里有氣怒逐大師兄那頓打，配上盧冠廷的音樂真是虐死狗。大師兄出走后回來，師父和師叔半夜煮食，也像徒弟當(dāng)年一樣搬梯子偷拿鄰居曬的干貨。生日蛋糕那場(chǎng)合理又好笑。
大師兄雖然也是小孩，但是有樣學(xué)樣，給師弟們沖涼——不準(zhǔn)哭，再哭沖到天亮啊！師兄弟接力啃西瓜皮，拿來抹臉，溫情有趣。坐霸王車，大師兄的隨機(jī)應(yīng)變，小師弟憨態(tài)可掬：“大老爺，求你放過我們”，都是戲詞兒來的，那是他們的書。
結(jié)構(gòu)完整，細(xì)節(jié)充盈。
每個(gè)時(shí)代都會(huì)有人發(fā)出“人心不古，世風(fēng)日下”的感慨，于是任何古老的形式都凝結(jié)了對(duì)禮樂的幻想，甚至上升到道德的高度。片中講的是戲曲的衰微電影的興起，而在電影的歷史中，有聲片到無聲片，從演員制到明星制，膠片到數(shù)字，仍然可見情懷作怪。胡金銓和李翰祥看《唐伯虎點(diǎn)秋香》為鄭佩佩不值，而如今我們看來那不但是十分精彩的表演，也代表著逝去的那個(gè)港片時(shí)代。
80年代片場(chǎng)里還叫“師父”，但是師兄弟更像同事，情誼大不如前。如今“師父”是種敬語，代表著以身作則、手把手教的前輩。有個(gè)朋友跟我提起他現(xiàn)在的同事以前是膠片洗印廠的學(xué)徒——“一看就是老師父帶出來的，工作完后把工作臺(tái)擦得干干凈凈?！?br>------------------------------------------------------------------
五個(gè)觀眾，以及一個(gè)時(shí)進(jìn)時(shí)出拿著保溫杯吸溜喝開水的工作人員。龍仔媽媽看兒子身上傷痕的時(shí)候我就有點(diǎn)掛不住了，林正英一露頭眼淚就跟著下來——想到后面那場(chǎng)戲。到了那場(chǎng)果然哭昏過去。
2 ) 一個(gè)舞臺(tái)的謝幕，一個(gè)時(shí)代的誕生
如果認(rèn)認(rèn)真真的看完這部梨園戲劇題材的電影的話，就會(huì)明白為什么香港武打影片在那個(gè)時(shí)期會(huì)如此繁榮。如果能夠細(xì)細(xì)品味這部傳記性質(zhì)的電影的話，就會(huì)知道于占元以及在他教導(dǎo)下的徒弟們對(duì)港片的影響是何其的深遠(yuǎn)，盡管他們當(dāng)時(shí)也沒有想到這么多的個(gè)中曲折。
導(dǎo)演能夠有這么豐滿的劇本做支撐，就有了一個(gè)講好故事的底氣了。電影取材于上世紀(jì)初京劇名伶于占元的事跡。講述了一段由其創(chuàng)辦的“香港中國(guó)戲劇學(xué)院”收教徒弟，并且組成“七小福”戲班登臺(tái)演出，后來在戲劇日漸退出市場(chǎng)的情形之下，這些徒弟轉(zhuǎn)為龍虎武師的故事。之后的故事，便是我們熟悉的，大名鼎鼎的，他的徒弟“七小福”不斷影響到功夫電影的場(chǎng)面了。
這其中，以他們?cè)趹蛟旱膶W(xué)藝生涯為軸線，另外還有有關(guān)師叔武師的插曲，以及師傅感情的插曲。吃得苦中苦方為人上人，這是永遠(yuǎn)都不變的道理，當(dāng)練就了一身本領(lǐng)，卻發(fā)現(xiàn)依靠的舞臺(tái)日漸倒塌的時(shí)候，不免會(huì)陷入一種絕望的境地，這就是到了轉(zhuǎn)型的時(shí)候了。
影片中原生藝術(shù)京劇的沒落之下，其于占元的師弟卻又不甘心于京劇局面，終于也化作戲劇舞臺(tái)最后的注腳，像《霸王別姬》里面張國(guó)榮一樣不瘋魔不成活般的在房頂酣暢淋漓的唱了一曲謝幕曲。盡管于占元師傅仍舊默默支撐，最后也不得不向時(shí)代妥協(xié)，就像是劇中于占元師傅用作床腳支撐的烏龜一樣，到了末尾也由他去了，放它到廣闊的天地一樣。影片來向我們展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代，一種精神。影片里面的種種，是前因，影片拍攝的時(shí)代是后果。沒落的戲劇舞臺(tái)，輝煌的電影時(shí)代。他們終究還是被推上了歷史的舞臺(tái)，唱了一出屬于他們的大戲，并且經(jīng)久不衰。
電影里面說，無論成功和失敗，都算對(duì)得住自己。這就像《霸王別姬》里面所說的那樣“人吶，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒”，但是這個(gè)前提就是像于占元說的那樣，為了自己的事業(yè)可以付出四十年的光陰，矢志不渝。這樣的人生就算是艱難險(xiǎn)阻，九死一生，那何嘗不算是波瀾壯闊的。
可以想見，一個(gè)人的命是有一定的天數(shù)的，但是人事卻又是牢牢把握在自己手中的。從于占元中國(guó)戲劇學(xué)校走出來的那么多徒弟其中不乏有泯然眾人之輩，但像洪金寶，成龍，元彪這樣不世出的奇才，又有哪一個(gè)不是經(jīng)過千淘萬漉，吹盡狂沙，才能到始為人上人的境地呢。洪家班，成家班，單單是由他們師兄弟闖蕩出來的一條荊棘路，就足以支撐起八九十年代電影武術(shù)設(shè)計(jì)的一片天了，更何況，他們又兼能導(dǎo)能編能演的多重身份。這其中自然有影視的黃金時(shí)代作保證，讓他們能夠有一個(gè)適合他們大施拳腳的娛樂場(chǎng)，可若是戲劇市場(chǎng)仍舊繁榮，誰能夠說得準(zhǔn)，他們不會(huì)在自己的園地里結(jié)出本來應(yīng)有的碩果呢？
3 ) 回不去的《七小?！?，成龍，洪金寶的少年時(shí)代
4 ) 做藝難——華叔無名的悲情
從電影《霸王別姬》中我們看到，戲班里長(zhǎng)大的孩子多年一來都一直被師傅灌輸著一個(gè)信念：吃得苦中苦，方為人上人。所以，他們一直聞雞起舞練功吊嗓都是為了成角兒。片中于占元慨嘆：三年就出狀元，十年才出好小生。華叔心中一定始終潛藏著成角兒夢(mèng)。十年前，他因?yàn)橐恢迸荦執(zhí)锥那橛魫?，在酒樓上，微醺的他同師兄竟演起了《霸王別姬》。十年后，仍在跑龍?zhí)椎乃馔鈴母咛幩ぢ?，意識(shí)混亂的他竟躍上布景的房頂，先唱《長(zhǎng)坂坡》，再翻筋斗，繼而大喊“練功了吊嗓了”，最后在狹窄的木板上同趕上來保護(hù)他的師兄又演了一出《霸王別姬》。
看到這一幕，我哭了，難過的心情不亞于看電影《霸王別姬》?！栋酝鮿e姬》里的程蝶衣是紅極一時(shí)的名角兒，卻在不知不覺或自覺自愿中不斷被人們捧殺；而阿華什么都不是，他不是戲曲界的衣缽傳承人，也不是電影界的紅人，但那個(gè)從小樹立的意識(shí)卻讓他為自己的一無所成無法釋懷，最終在一次外部沖擊后回到了自兒時(shí)起就形成的潛意識(shí)中：他其實(shí)想唱戲，想唱好，想成角兒。屋頂上那令人膽戰(zhàn)心驚的一出，也許是他一生中最后一場(chǎng)戲了，他的師兄陪他完成，并為他索取“臺(tái)下觀眾”的掌聲。這也許也是他最后一次聽到掌聲了，想來在電影圈中跑龍?zhí)?，自然也不?huì)得到多少掌聲，這對(duì)于一輩子想成角兒、想聽掌聲的華叔來說，竟是他“藝術(shù)生涯”凄涼又善意的結(jié)束。程蝶衣紅也是悲劇，華叔默默無聞也是悲劇，不僅使人感嘆：做藝難。
《七小?！方Y(jié)尾字幕中說道：于正元先生的許多弟子一開始都在片場(chǎng)給明星做替身，后來都成了不要替身的明星。這一點(diǎn)也是正英師傅的寫照。電影主演字幕中，“林正英”旁邊是“鄭佩佩”，師傅剛出道時(shí)由于身形瘦小還給女星做替身，其中就有鄭佩佩，在這部電影中，師傅的名字就在鄭佩佩旁，令人頗感欣慰。
就事業(yè)來說，正英師傅和“七小?！币约捌渌且淮鷮W(xué)戲出身的動(dòng)作明星一樣是幸運(yùn)的，他們沒有成為華叔。然而對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)而言，師傅這一代本應(yīng)在舞臺(tái)上成角兒的梨園弟子們只能轉(zhuǎn)行在電影界創(chuàng)事業(yè)，不能不說是一種遺憾和無奈。
然而不能否定的是，傳統(tǒng)戲曲的魅力和中華傳統(tǒng)思想道德已經(jīng)深入了英叔這一代的動(dòng)作明星的骨髓中。片中七小福去舞廳跳舞，伴隨著搖滾樂節(jié)奏，在搖擺的男女之間，七小福所會(huì)的只是翻跟頭、打把勢(shì)。然而他們卻將傳統(tǒng)京劇動(dòng)作完美結(jié)合到了西洋搖滾樂之中。以七小福為代表的英叔這一代動(dòng)作明星的成功，難道不正是他們身上所獨(dú)有的傳統(tǒng)戲曲功底、傳統(tǒng)武術(shù)技巧與現(xiàn)代電影藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物嗎？同樣，像于正元師傅灌輸給徒弟的傳統(tǒng)道德思想，都是促成這一代巨星成功的精神動(dòng)力。中華傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和中華傳統(tǒng)思想道德一直活在他們身上，并由他們傳遞給年輕的觀眾們。
5 ) 一首理想的挽歌
"三年出個(gè)狀元，十年出個(gè)小生?！鼻趯W(xué)苦練的深厚沉淀本來值得梨園中人引以為傲，但令人唏噓的是，七小福臺(tái)上的功夫越來越好，臺(tái)下的觀眾卻越來越少。一生自尊自信的于師傅，連徒弟的小偷小摸都容不得，卻被時(shí)代"偷"去了事業(yè)和主心骨，最后含著眼淚跟徒弟說"不知道對(duì)不對(duì)得起你們"。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，一首理想的挽歌。
于師傅和師弟兩次落寞、悲壯的表演《霸王別姬》，正是在緬懷和告別自己的理想。但現(xiàn)實(shí)給予這些藝人的未免太過殘酷，電影行業(yè)卑賤、危險(xiǎn)的配角、替身成了他們最后的避難所。幾個(gè)師兄弟在洋歌廳跳著京劇味的怪異舞蹈、翻著筋斗的鏡頭告訴我們，他們實(shí)在太難融入到歐風(fēng)美雨的潮流了，因?yàn)樗麄儚男≈粚W(xué)這一門手藝，哪怕再精湛絕倫，也抵不過"潮流"二字的否定。
影片只在最后提及，七小福憑本事和努力在香港電影的另一個(gè)潮流中獲得了一席之地，但他們成為的是"不用替身的明星"，意味著他們依然在拼搏而非享受功成名就的安逸。因此，這部電影并不是憶苦思甜的慶功片；于師傅的感傷情緒在七小福風(fēng)頭正盛的80年代得到呈現(xiàn)，折射出他們自己的落寞和遺憾。
6 ) 七小福
小龍出生于貧困的家庭之中，母親無力撫養(yǎng)小龍，于是將他送入了戲劇學(xué)校拜于占元為師，學(xué)習(xí)技藝。在學(xué)校中，小龍結(jié)識(shí)了三毛、阿彪等同門師兄，彼此之間結(jié)下了極為深厚的友誼。 校規(guī)森嚴(yán)，三毛和小龍等人吃盡了苦頭，卻依舊熱愛著這門事業(yè)，于占元雖然表面上黑口黑面，卻發(fā)自內(nèi)心的呵護(hù)和疼愛著他的弟子們。一次偶然中，三毛結(jié)識(shí)了名為程水仙的粵劇花旦，兩人情投意合，走到了一起。隨著時(shí)間的推移，京劇的熱度逐漸退卻，觀眾越來越少，不少同行轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影行業(yè)，混得風(fēng)生水起。入不敷出的于占元最終決定關(guān)閉學(xué)校，小龍等人因此失去了唯一庇護(hù)他們的家園，師徒依依不舍的別離，邁向各自的人生。
命題作文，情懷電影。沒想到竟然拿過金馬最佳劇情片，陣容也強(qiáng)大，可能太規(guī)矩，又是真人真事改編，實(shí)在沒什么可回味的東西。
“你說我公道,我說你公道,公道不公道,只有天知道”。
無比感人，林正英與金寶在片場(chǎng)天花版唱喜，害得我流下眼淚！～
人一輩子要是可以在大銀幕致敬一次自己的恩師，自己的歲月，也是了無遺憾了
導(dǎo)演從一群人的成功中看到覆滅的趨勢(shì)，這在當(dāng)今看來只會(huì)更加感傷。每一處煽情都那么妥帖，每一刻都可以是詩句，只是這些都過去了。林正英最后那場(chǎng)滿天飛雪的戲我真是太喜歡了，而且他怎么可以這么嫵媚啊救命！ps資料館今天這場(chǎng)放映災(zāi)難我真的想罵街。再見。
勉強(qiáng)及格?！澳悄銜?huì)什么樂器？”“收音機(jī)，我最會(huì)轉(zhuǎn)臺(tái)了”成龍好色又敢勾搭這點(diǎn)，這片子不避諱反而作為中段的重要元素來呈現(xiàn)?！赌虾Ｊ伞肥侵乱馊劬巹?，那本片就是送給香港武行了（可能局限于戲曲武生這一脈）。不要被標(biāo)題七小福蒙蔽，其實(shí)全片的主角是于占元、洪金寶和成龍（演成龍的小演員選的很像），七小福乃是代指，導(dǎo)向這破敗戲曲學(xué)校的學(xué)生、這片場(chǎng)里掙扎的巨星抑或龍?zhí)?、這時(shí)代嬗變中的你我。對(duì)《霸王別姬》的使用和后來陳凱歌的片子有互通之處，然而這因戲成癡的副線有些硬塞進(jìn)來的意思，林正英的片場(chǎng)撒癔也來的生硬（當(dāng)然他也可能是裝瘋來避免師兄一群人來蹭住，呵呵狡猾）。全片基調(diào)還是很穩(wěn)的，那些對(duì)師徒情誼的描畫也舉重若輕，只是中段的種種青春意氣加的有些散漫了，這類電影本來如此，但本片缺乏侯孝賢等人的氣韻
BD片頭讓人覺得很溫暖的，安靜下來了，張婉婷和羅啟銳風(fēng)格溫情人文，京劇習(xí)武練功的孩子真的是不容易呀，洪金寶兩個(gè)眼睛炯炯有神，林正英也令人心疼??！看到被洪金寶師傅打屁股之后，李殿馨送熱水給孩子洗澡的時(shí)候滿身傷痕就哭了，向堅(jiān)持傳承傳統(tǒng)的國(guó)粹中國(guó)文化的工作者致敬!
我好喜歡那場(chǎng)戲，洪金寶的于占元要去買生日蛋糕，那時(shí)還不時(shí)興，走了幾間餅鋪別人告訴他要過河去，他行至碼頭，買蛋糕的過程就處理完結(jié)于此，一個(gè)全景，夕陽西下，馬上就是鄭佩佩的生日宴，洪金寶的背影遠(yuǎn)遠(yuǎn)走去，路過了賣提燈的地?cái)?，提燈在暮色天光下也亮著光，有路人提走了一盞。好美，將日薄西山拍得如此溫暖平和，當(dāng)然留戀當(dāng)然舍不得，正如這個(gè)電影里京劇粵劇的落幕，充滿了依依不舍，洪金寶和鄭佩佩話別，話講得干脆，不是你留我我留你，不是我倆一起走，是暫時(shí)分開了你也不要等我，不知不覺的要放手了，但情意間就是依依不舍，這個(gè)電影拍得斯斯文文彬彬有禮，是要退出這個(gè)舞臺(tái)的人體面的落幕，在暖黃的色調(diào)下溫馨又寬慰的擁有。
劇本本身還是不太行，但里面有一些片段很戳我，算是有句無篇的一部作品吧。這個(gè)作品上映的時(shí)間是1988年，電影里的時(shí)間應(yīng)該是七十年代。在七十年代的香港，戲曲就已經(jīng)沒落了，站在今天回看四十多年前，再看看如今依然在戲曲舞臺(tái)上演戲的人，真是心中感慨。九十年代內(nèi)地這邊戲曲也有過非常低潮的時(shí)候，當(dāng)時(shí)大量的好角兒遠(yuǎn)赴美國(guó)，近幾年境況略有好轉(zhuǎn)，但我私心覺得，京劇、相聲、武術(shù)，最好的時(shí)光早已經(jīng)一去不返了。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)和娛樂，也沒什么不能接受。但對(duì)于戲曲人來說，個(gè)中滋味真的就是“天不知地知，你不知我知”。
原來真?zhèn)S羅啟銳 張婉婷雌雄大導(dǎo)啟動(dòng),向邵氏提議拍于占元先生,羅導(dǎo)親口解畫,傲嬌話自己促成邵氏嘉禾唯一一次合作,搵來徒弟洪金寶大哥大扮師父,點(diǎn)會(huì)唔入型入格,三年出個(gè)狀元十年出個(gè)小生,70個(gè)弟子只出了三大巨星2屆影帝一個(gè)男配一個(gè)女配多個(gè)武指-成龍?jiān)朐镌蛟略獙氃湓?...
林正英好好哭。。。想到他們不是武行，梨園行演戲是本行，卻常常被人誤會(huì)不會(huì)正經(jīng)演戲
武行里洪金寶算是很有表演跨度的了，片中也盡量悠著去演，可仍沒達(dá)到與影片名聲相匹配的預(yù)期，并不是沒有打戲的問題，因缺打而否定則錯(cuò)在觀眾。關(guān)鍵是7080年代的港影整體狀態(tài)（特別是演員表演風(fēng)格）過于夸張外放，絕配喜劇戲說，不適紀(jì)實(shí)白描，即使主觀壓制也很難達(dá)到歐美同類型作品的平實(shí)細(xì)膩感。
看完本片，你就能明白成龍、洪金寶、元華、元彪等元家班弟子為什么會(huì)有今天的成就。
小時(shí)候喜歡看這種影片，里面的小孩子也都很不錯(cuò)，演技也很好，劇情也挺精彩的
1.從戲子到演員，都是舞臺(tái)，都是演戲；2.好可憐的烏龜，被床腳壓了十多年，那人呢？3.羅啟銳&張婉婷的作品總是帶著一股對(duì)過去追憶的感傷，挺好的。
哎呀我都看哭了。三毛也不容易啊每次都要為師弟們背鍋。阿彪也是慘，每次出場(chǎng)都被師傅打。。房事龍不愧是房事龍，這種電影里都有談戀愛的戲碼。。所以林正英是刀馬旦出身嗎？厲害了。。師兄弟兩人合唱霸王別姬的時(shí)候我都看哭了，師弟不要怕師兄會(huì)救你的。想起昨天看的雜家小子里元彪光膀子在地上練功后背都被蹭紅了，這種苦恐怕也沒有小時(shí)候練功十分之一的苦。大師兄來演師父應(yīng)該更有感觸吧，不愧是從小練就的童子功，眼睛亮亮的像天上的星星在閃爍。不得不說，于占元的弟子，袁小田的孩子，加上粉菊花的徒弟，造就了香港電影乃至華語電影最輝煌的幾十年。
這才是中國(guó)人拍出來的片子，充滿了人情味、含蓄、堅(jiān)守和頑強(qiáng)。裁縫和洪金寶對(duì)罵后的尷尬相迎后的含蓄和解，那是以前中國(guó)社會(huì)那種左鄰右里式的。鄭佩佩在片里有種中國(guó)傳統(tǒng)女性的那種美，卻愛喝酒，也愛喝酒的人，但表達(dá)感情卻是婉約的。在洪金寶家、和洪金寶在展覽館里那兩場(chǎng)戲的表演都很好。戲里表現(xiàn)出的社會(huì)和人文都和我小時(shí)候印象中周圍的一樣，這樣的電影，不應(yīng)該被遺忘。
有故事的七小福
香港電影的前世 羅啟銳+張婉婷的溫情組合 該拿獎(jiǎng)的是林正英……
殺人無力求人懶，百無一用是書生.四十年的時(shí)間做得一樣事，需要好大的信念，捱到山窮水盡，鞋底都磨穿，天不知地知，你不知我知。