沼澤地這部電影表面上看是一部犯罪懸疑片，壓抑的氣氛，連環(huán)奸殺案，蹤跡難尋的兇手，偏遠的農(nóng)村，茫茫無際的稻田，這些都會讓人想起膾炙人口的韓國影片《殺人回憶》，而這部影片在警察追查連環(huán)兇殺案的敘事線索下卻隱含著更深的對社會和人性的思考。
    看這部影片我們不得不了解一下西班牙的政治歷史，曾經(jīng)在集權主義者弗朗哥統(tǒng)治下的西班牙政治和公民自由都受到極度壓制，在泡沫經(jīng)濟破裂后國家經(jīng)濟又開始嚴重衰退，大量的人民失業(yè)。因此我們在片中看到的是一付破敗的社會景象，年輕的女孩們想要離開窮困的家鄉(xiāng)，她們憧憬著外面的世界，然而卻成為了罪惡的犧牲品，被人利用又被人殺害。影片在很多地方折射出社會的陰暗與腐敗，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官員，榨取工人血汗的資本家，甚至還有偷賣毒品的父親。片頭我們從高空俯拍的大全景中看到是一片片溝壑交錯、逶迤斑斕的美麗土地，上帝創(chuàng)造了這美麗的土地，然而罪惡卻在這片土地上不斷的滋生、蔓延。作者就是在這樣的一個大環(huán)境中細至入微的刻畫著他的人物。
    片中的主要角色是佩德羅和胡安兩名警察，佩德羅是這片污濁泥沼中的一顆清蓮，正直、敬業(yè)、熱愛國家與事業(yè)，因為發(fā)表公開信抨擊了將軍被調(diào)離了馬德里，但是在辦案中卻表現(xiàn)出經(jīng)驗不足，急燥魯莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭擋胡安雖然看上去處事消極，喜歡喝酒、享樂、泡女人然而他卻是個相當老煉和具有智慧的警察，并且為人隨和，懂得與人溝通和察言觀色，這也使他在之后獲得了受害者家屬的信任。佩德羅是個很明顯的正面人物，影片大部分也是以他的視點來敘事的，然而影片的主題和價值觀卻更多的是通過胡安這個人物來體現(xiàn)的，胡安是個具有多維度的復合角色，亦正亦邪，神魔一體。片中那個記者向佩德羅透露了胡安的過去，他曾經(jīng)是弗朗哥統(tǒng)治時期的蓋世太保，虐待殺害過當時參加抗議游行的群眾，這讓佩德羅和觀眾都很難相信，甚至胡安自己在佩德羅面前也不承認這是事實，但是真正的過去只有胡安自己心里最清楚，實際上在探案的過程中他經(jīng)歷著極大的內(nèi)心掙扎，因為曾經(jīng)他確實是個雙手沾滿人民鮮血的惡魔，崇尚納粹和集權主義的領導人弗朗哥手下的國家機器，現(xiàn)在又成為了主持正義、為民除暴伸冤的執(zhí)法者，那些受害者以及她們親人的唯一寄托，在這個角色的身上存在著善與惡、真與假的二元對立，那些案件中被殺害的人和悲傷的受害者家屬讓胡安想起了曾經(jīng)他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所殺之人的家屬也許也是如此的悲憤，雖然現(xiàn)在幾乎沒人知道他的過去但是強烈的罪疚感和他曾經(jīng)所做的行為依然是他內(nèi)心最大的陰影。胡安所追查的兇手在另一方面也就是曾經(jīng)的自己，對于他來說抓住兇手也許就能完成對自己心靈的救贖。就此影片一直提出一個疑問，胡安到底是誰？他到底是個什么樣的人？冷血殘暴的蓋世太保還是隨和正直的人民英雄？最后在他們與真正的殺人兇手看守人塞巴斯蒂安搏斗的時候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身體也刺透了自己那個罪惡的靈魂，塞巴斯蒂安的尸體掉入河中隨流而去，過去那個魔鬼胡安是否也真正的消失了？
    結(jié)尾，佩德羅被媒體稱為英雄，做為一個公認的正面人物這是當之無愧、名正言順的。酒吧里胡安在酒后狂歡時興奮的向兩個女人介紹佩德羅：“這是我的同事，大英雄”，他是那樣的興奮，實際上他也在為他自己慶賀，此時的他已將自己的身份由劊子手改換成了英雄，完成了真正的自我救贖。
    影片的探案這條線索中規(guī)中矩，甚至有些松散和繁瑣，但我認為這部影片的精華之處是它所提出的辯證與思考和對人物的深入刻化。而且影片的氣氛也營造得非常到位，這主要靠其中的幾個形象系統(tǒng)和暗示元素。
    鳥，在胡安的視點里兩次出現(xiàn)了兩次，一次是在胡安拿到男人的項鏈打開了之后，有一個特寫鏡頭，一個手在不停的抖，下面是胡安的驚恐的表情，他在尿血之后看到一只飛進屋里的鳥然后便暈倒。第二次是胡安在監(jiān)視奎尼時被打暈，醒來后看到河邊成群的水鳥，其中一只一動不動的站在水里冷靜的看著他。鳥在影片中是一種象征，似乎代表著那些死在他手下之人的靈魂，并且以他們的視點在看著今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是幾個不幸的人，成群的水鳥飛過沼澤似乎象征著處在黑暗政治下的蕓蕓眾生。
    靈媒，那個據(jù)說自己是靈媒的婦女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命運的，他不想帶著罪惡的身份死去他要與宿命抗爭，這使人物產(chǎn)生出極強的能量也是角色的魅力所在。
俯視的大全景，影片中這樣的鏡頭總共出現(xiàn)了六次，片頭美麗的沼澤地地貌；河邊發(fā)現(xiàn)女孩的尸體后；被殺的女孩下葬之后；靈媒預言胡安的死他們坐船離開后；殺死塞巴斯蒂安救了女孩瑪利娜之后；結(jié)尾佩德羅和胡安開車離開村莊之后。這樣的俯拍大全景多次運用，由人物的主觀視點跳出來成為客觀的上帝視點。結(jié)尾處，兩名警探開車離開，俯看下去汽車緩緩駛在田間的小路上，周圍是成片的稻田，汽車出畫鏡頭向后拉劃過沒有盡頭的田野和道路，兇犯被抓案件告破，這里仿佛又恢復了平靜然而罪惡依然在這片廣闊的土地上蔓延。
    看完影片我不禁會想，兇手難道只有塞巴斯蒂安一個人嗎？為了利益引誘那些姑娘的奎尼，謊稱要給姑娘們工作最后奸淫她們的資本家科拉雷斯，包庇他的官員，狩獵小屋的管理員，兩個女孩的父親，以及這個壓抑腐敗的社會不都是殘殺她們的兇手么。當年那個罪惡的蓋世太保胡安不也是弗朗哥一手締造出來的工具嗎，就像片名沼澤地，暗指著這個世界就像處在這片沼澤中一樣，在污濁中慢慢下沉。

警告：嚴重劇透！
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感覺所有影評都沒直接講清楚。案情就是這樣的：

帥哥泡嫩妞 然后騙到獵人小屋供他工廠老板Alfonso變態(tài)淫樂 并拍下照片威脅嫩妞不得聲張。而且應該還多次要挾嫩妞被淫樂。

獵人小屋的看護員Sebastian趁機搭上嫩妞 騙說可以介紹工作 幫她們逃離苦海和帥哥的控制 實際他是變態(tài)殺手 只會把嫩妞虐待殘殺。他是唯一兇手。應該是單獨犯案。

帥哥被抓 是因為前述罪行而不是殺人或殺人幫兇。

Alfonso也應該被抓 沒有他的變態(tài)性愛需求就不會引發(fā)后面的殺戮 但因為有錢被放過了----這個也是導演要鞭撻的當時的社會問題。

我唯一不解的是追車一幕中 出現(xiàn)在車尾窗上的臉是誰。女孩？哪個女孩？望高人指點。

《沼澤地》中不只是驚悚更多的是時代的反思
《沼澤地》2014年西班牙的一部驚悚片，在西班牙本土及歐洲的反響很不錯，在國內(nèi)看的人不多，反映也不錯只是比較小眾。這和電影有著強烈的時代烙印有很大關系，不了解這段西班牙的歷史這部電影基本沒法看，導演所要表達的東西能理解一半算神童了?？催^電影以后習慣上去翻翻網(wǎng)上的評論，竟然有把電影和二戰(zhàn)聯(lián)系到一起的說法，這有點讓我無語失之毫厘謬之千里。
很多影迷看過之后把這部電影和韓國的《殺人回憶》美劇《真探》類比，甚至說是兩部的綜合體，這有點莫名其妙。說和《殺人回憶》有點像到說得過去，一部的背景是盧泰愚集權統(tǒng)治的末期，另一部是佛朗哥和胡安?卡洛斯國王新舊交替的初期，都帶有強烈的本國歷史印記，很容易喚起本國觀眾的共鳴，外國人看感覺自然不會那么強烈。就好比60后，70后看《陽光燦爛的日子》，隨便一個細節(jié)大家都懂什么意思，讓美國人看琢磨半天能不能看懂兩說著。而兩部電影的側(cè)重點不同，《殺人記憶》更注重案件本身，而《沼澤地》如果不去了解這個時代西班牙的社會現(xiàn)狀，電影的結(jié)局就變得撲朔迷離莫能兩可了。至于《真探》除了同樣是一對不太搭調(diào)的拍檔和少女失蹤案之外，不同的地方太多了。說到《真探》倒是2014我看過最好的劇集，超過我跟了四年的《冰與火》，我看頭兩集時都以為自己搞錯了，這是劇集嗎？這比大部分電影都好看。如果沒記錯前半段至少是六條線索在還原之前的老案子，哈里遜，馬修，哈里遜前妻分別接受聯(lián)邦探員的詢問，嘴上說的半真半假的三條線，邊說邊想心中回憶真實情況又三條線，平行推進漸漸還原真相?？吹膭〖欢?，這么大氣我是沒見過?！墩訚傻亍吩跀⑹龇绞竭h遠沒有《真探》那么花哨，基本屬于平鋪直敘，但即使這樣就類型片的定義來討論《沼澤地》，仍然稱得上非常出色的驚悚片。整部案件的重要線索導演在娓娓道來的過程中，精心的不經(jīng)意全部給了觀眾特寫鏡頭，之后就是觀眾隨著探員開始驚心動魄的解密之旅。只要前面越細心，后面的快感越大，傳統(tǒng)的套路，還不過時仍然好看。
1980年時間給出之后，我開始的感覺就是一個老案子。可隨著一系列時代印記十分強烈的視覺符號出現(xiàn)之后，我開始覺得電影應該不像我預期的那樣簡單。當年輕的警探Pedro（佩德羅）略帶憤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架時，另一位警探Juan（胡安）略帶譏諷的說了一句“你們嶄新的國家?！笨吹竭@里我清楚的意識到這不是單純的驚悚片，不會只是偵破一個案子那么簡單。
 
電影到這里開始只有幾分鐘，導演已經(jīng)迫不及待的讓觀眾強烈的感覺到兩個警探分屬激烈對立兩個陣營，而此時的西班牙絕大多數(shù)人民也都各有所屬的分立在兩個陣營之中吧。Pedro（佩德羅）厭惡的把十字架扔進了抽屜，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你們”而不是“我們”則意味他傾向于75年以前的獨裁政府。看到這里如果是對八十年代以前的西班牙一無所知的觀眾，開始一頭霧水一點都不奇怪，八十年代的歐洲還有人把希特勒和耶穌一起膜拜根本就無法理解。這就難怪我在豆瓣上看到的一篇影評把電影和35年前的二戰(zhàn)聯(lián)系到一起了，最令人厭惡的是這篇影評后來還跟天朝七七八八的聯(lián)系了一大堆，大發(fā)了一頓狗屁不通的感慨。這里我表明立場我不是毛左，不懷念七十年代，但我同樣討厭那些懂的不懂的，有的沒有的，真的假的都把屎盆子往自己國家甩的糞青。知道的說大家崇拜你，不知道的不說沒人笑話你，別把無知當無畏。大叔這里為你好勸你一句“騷年少擼多讀書才是正道?！蹦阋遣宦牱堑脭]那也隨便你，關鍵是你他媽的別擼完了噴的滿墻都是。
八十年的西班牙還有人參拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年獨裁統(tǒng)治西班牙近40年的佛朗哥在二戰(zhàn)之前成立的“長槍黨”是和希特勒的“納粹”墨索里尼的“法西斯黨”齊名的重要法西斯主義黨派。只是佛朗哥比另外兩位聰明的多，在二戰(zhàn)結(jié)束之前及時和戰(zhàn)敗國撇清了關系，得以沒有受到盟軍的進攻。即使如此一個法西斯獨裁政權能夠在戰(zhàn)后存在三十年也挺不可思議的，畢竟當時的歐洲無論是社會主義陣營的國家，還是西方民主國家都和法西斯有著血海深仇。佛朗哥在戰(zhàn)后受到整個歐洲的孤立，可是不可思議的是佛朗哥并沒有被推翻，反倒活到八十多歲才壽終正寢，直到去世之前還牢牢把握著西班牙政權。佛朗哥能夠完成如此艱巨的歷史使命，其實只是做到了簡單的一點，高舉反共的旗幟找到了一個好主子，牛逼的America。在政治利益面前，神馬民主，神馬人權在老大眼里都是浮云，連法西斯都能支持三十年，支持個塔利班，薩達姆啥的也不奇怪。關鍵不是哪個國家都能順利扶持傀儡政府的，扶不起來沒關系，自家子弟性命要緊海陸空齊動員撤軍走人，剩下一堆閹黨，楚黨，東林黨；左派，右派，什葉派的打成一鍋粥也不關老子鳥事，該死死你們的隔著大西洋搖旗吶喊譴責，制裁接著做老大就行了。所以奉勸那些急著拜碼頭投老大的貨們，這個世界即使甘當孫子也是挺不容易的。
電影所處的時代已經(jīng)是佛朗哥去世5年之后，按電影地方長官的說法國家已經(jīng)進入了民主時代，可是此時西班牙社會仍然四處彌漫著佛朗哥的陰魂。無論如何就以政治的控制力來說佛朗哥絕對稱的上牛人，他活著時候西班牙集會游行之類的沒少折騰，可以理解誰愿意生活在法西斯主義的統(tǒng)治之下?？上蟹纯苟急环鹄矢缍髿⒃隈唏僦?，到他死也沒鬧成。他死了還制訂了自己的接班人胡安?卡洛斯國王，而這位接班人成功完成了西班牙社會民主化進程的改革，并且對西班牙的統(tǒng)治直到2014主動退位才宣告結(jié)束。胡安?卡洛斯對西班牙的改革是溫和的，漸進式的，沒有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙沒有對佛朗哥勢力進行嚴格意義上的清洗，此時西班牙社會集權派和民主派并存，Pedro（佩德羅）和Juan（胡安）作為拍檔卻分屬兩個陣營就是一個例子，而之后電影中的很多細節(jié)都在表現(xiàn)著這種對立。
Pedro（佩德羅）在調(diào)查過程中對Juan（胡安）說這個地方水挺深，鎮(zhèn)上的人都抽美國香煙。這意味這一地區(qū)佛朗哥擁護者是社會的主流，而電影設置的地點是西班牙的南部，正是佛朗哥勢力站絕對優(yōu)勢的地區(qū)。這里大家務必記住一點在這個案件中，除了死者家屬以外，所有對警探提供重要線索和幫助的在這個小鎮(zhèn)都不是主流群體。先說說看到兩個女孩上了雪鐵龍的大媽，她說她的四個孩子，一個在德國，一個在法國，兩個在巴塞羅那?？此撇黄鹧鄣募毠?jié)，導演已經(jīng)表明的她的立場。德國和法國民主社會不用多說，關鍵是巴塞羅那而不是馬德里。喜歡看西甲的球迷可能知道，皇家馬德里和巴薩之間德比是非常好看的，即使無關名次無關杯賽的入場卷，奔著腿折的飛鏟，跑到抽筋也要進第五個球，兩個隊只要見面就是死磕，痛下殺手不留余地。這其實不止在足球上，巴塞羅那在各個方面都在充當著馬德里的對手和挑戰(zhàn)者。這種現(xiàn)象就是佛朗哥統(tǒng)治時期造成的。佛朗哥在位期間對西班牙東北的加泰隆尼亞地區(qū)人民的反抗進行了殘酷的鎮(zhèn)壓，而加泰隆尼亞地區(qū)最有代表性的城市就是巴塞羅那。女孩上了雪鐵龍是沒有其他人看到，還是有人看到不敢說，不想說。這個電影這里無法確定，但是之后情節(jié)可以斷定，這位大媽作為小鎮(zhèn)的邊緣群體，她既不懼怕誰，也不想包庇誰，所以為警察提供了重要的證據(jù)，這部車真的很重要，甚至不次于那幾張殘缺的照片。
接著是主動要求見面的靈媒。這里包括靈媒，她的丈夫，毒梟，他們可以視作同一群體。當然她不是什么靈媒，她的線索也不是她死去的媽媽給她托的夢，只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立場了嗎？在Juan（胡安）離去時，她忽然有扮起了大仙預言Juan（胡安）要死，既然不是大仙還鼓搗這神神叨叨的干嗎，而且最后Juan（胡安）也沒死成。這不是預言，而是詛咒。靈媒是在獨裁時期，被秘密警察Juan（胡安）鎮(zhèn)壓過的群體，她認出了Juan（胡安），并且對他仇恨依舊，所以才惡毒的詛咒他去死。
引路人和輔警杰西。他的出場挺搞笑，他在逃命時也得背著自己的獵物，十足的要財不要命的主。可是看到后面工人要求增加的工資，再對應獵物的價格，就可以知道這只獵物對于杰西的意義了。這只獵物的售價可能會趕上一個壯年男子在收割季的周工資，是收割季一年會有幾個收割季，這里可以斷定這一地區(qū)的普通民眾狩獵是一個不錯的收入來源，而杰西看到警察為什么要跑，他沒有狩獵許可證。從此可以斷定杰西在此地混的也不是很開，這也是他會冒著生命危險去同警察抓捕殺人狂的原因，除了正義以外還有日積月累的宿怨和仇恨。
整部電影中對集權統(tǒng)治反抗最激烈的是新聞攝影師，在這個角色上導演沒有使用任何暗喻，他旗幟鮮明的站在佛朗哥殘余勢力的對立面。整部電影的副線關于Juan（胡安）之前身份的線索，一直都是由他來推進的，而他同時又是電影主線案件偵破的主要證據(jù)提供者。最耐人尋味的是結(jié)尾案件告一段落，媒體把Pedro（佩德羅）的照片登上了報紙的頭條，使他成為了英雄?？v觀整個案件的偵破過程，說Pedro（佩德羅）是打醬油的有點低估他，但是Juan（胡安）主導了整個過程，手刃兇徒的是Juan（胡安），解開繩索擁抱幸存少女的是Juan（胡安）。Juan（胡安）才是真正英雄，最起碼報紙應該刊登兩個人的照片。記者在整部電影中只在發(fā)現(xiàn)姐妹尸體的現(xiàn)場，被趕走時和Juan（胡安）有過一次接觸，而那時他眼神中的慌亂和恐懼，有些讓觀眾摸不到頭腦，記者用的著這么怕警察嗎？可隨著劇情的推進我覺得前面的橋段變得寓意深刻。曾經(jīng)參與過民主斗爭的進步青年，今日社會的主流媒體人，當認出昔日的秘密警察今天的人民公仆時，還是不自覺的從心底感到畏懼和害怕，這是一種多么令人不寒而栗的感覺。Juan（胡安）這種人無論做了什么他都注定無法成為英雄，他是昔日鎮(zhèn)壓民眾的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，見不得光是他一生的宿命。
整部電影之中我最喜歡的角色是Juan（胡安），不僅是演員精悍的演技，還有人物形象復雜的內(nèi)心世界。Juan（胡安）是電影中最不純粹的一個人，秘密警察的身份已經(jīng)決定了他的社會屬性，而且從“黑烏鴉”的綽號可以斷定他出色的完成社會屬性賦予他的使命?？伤麉s對自己的所作所為感到內(nèi)疚和自責，直到他抱起車廂內(nèi)命懸一線的少女時，他的心底才會泛起一絲救贖之后的安詳吧?！按蠊Ω娉伞焙缶瓢芍校琂uan（胡安）向新釣的馬子顯示自己拍檔上了頭條的榮耀，由衷的感到興奮和自豪，絲毫沒有被搶了功勞的不滿，在他的心中，立不立功，抓不抓到真兇都無足輕重，他最在意的只是少女的生命吧。Pedro（佩德羅）從記者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪證，獨自在房間中沉默許久撕掉了照片，而之后當Juan（胡安）在離去時問他兩人是不是回到從前的狀態(tài)， Pedro（佩德羅）沒有了前晚酒吧中的親密沉默著沒有回答。這才是電影真正開放式的結(jié)尾。Pedro（佩德羅）原諒寬恕了Juan（胡安）嗎？身處對立陣營中兩人和解了嗎？
寫到這里想到了之前看到的一部鳳凰臺的紀錄片《毛澤東在2013》，片中一位因為在游行時打了不同政見的老人而名聲鵲起的教授，信誓旦旦的把國人分為了兩派，“擁毛反美”或者“擁美反毛”。壁壘分明的把自己國家的人民分為兩派，然后激烈的謾罵和沖突有意義嗎？曾經(jīng)有一位鄰居是那個時代的風云人物，我小時他抓進了監(jiān)獄直到我初中快畢業(yè)才放回來。他沒有工作，一天無所事事，趕上我們半大孩子放假，圍成一圈聽他講故事是常事。他文化不高口才卻很好，聲情并茂極具感染力，我們都愛聽。什么智斗解放軍搶槍，大解放改裝裝甲車，百人大戰(zhàn)都是經(jīng)典段子。保留曲目是他駕駛改裝裝甲車，帶領一票人馬強攻敵方據(jù)點擊斃幾人，俘虜幾人，公審之后就地槍決俘虜?shù)慕?jīng)過。那叫精彩絕對能趕上當時南斯拉夫的譯制片。那時我愛憎分明，好伙的就是李向陽楊子榮，壞伙的就是彭霸天胡漢三。過了很久我才知道他說的壞伙里就有我一個同學的舅舅，和他是同一座工廠的工人。再聽這個段子的時候，我忍不住問了一句，壞伙的也說他們忠于毛主席。他不耐煩的暫停了講故事：“傻逼，他們是假終于毛主席，我們才是真忠于毛主席?！痹俸髞硭氖论E我不聽了，故事還十分精彩驚心動魄，只是我都會講了，下一個橋段是啥我了然于胸，而且錄像廳里已經(jīng)有《英雄本色》放了，我更喜歡小馬哥。
最后說說連環(huán)殺人案的真兇，很多網(wǎng)友都認同真兇是大地主Alfonso，也有不開眼的把Sebastian當BOSS的。Sebastian算哪門子boss，和Quini一樣都是小弟。Quini是拉皮條的，Sebastian還不如Quini最多是個打手和清道夫，也就干個碎尸拋尸的體力活。從頭整理一下關于真兇的線索，這是一個四起殘殺少女的連環(huán)案件，三起即成，一起未遂。前三起分別是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一個關鍵點都是秋收季。得救的少女Marina（瑪麗娜）提供的名貴的古龍香水和柔軟的手，Juan（胡安）的刑偵能力比Pedro（佩德羅）高的不是一點半點，他會畫像，可以取得關鍵證人的信任，可以用語言恐嚇得到口供，在Pedro（佩德羅）被一招制敵后，閑著半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈雜的勞資糾紛現(xiàn)場，敏銳的注意到了Quini和Alfonso的密切關系，馬上意識到Alfonso可能是案件的關鍵人物，于是有了搭訕的握手，證實了柔軟的手和名貴的古龍香水，第二個關鍵點案犯里有一個不是體力勞動者愛好奢侈品的上層人物。Juan（胡安）在恐嚇獵人小屋老板娘供出Sebastian時，陰森的復述歹徒殘害少女姐妹的手法和過程，這里又是一個非常精彩的雙關?！霸诨璧怪?，你絕對想象不到一個人能承受多大的痛苦?！贝跬綄ι倥龅氖拢琂uan（胡安）對集中營中的民主人士也做過。不同的是罪犯在施虐的過程中得到快感，Juan（胡安）為自己的行為自責痛苦。所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（瑪麗娜）得到自我的救贖。第三個關鍵點罪犯是個變態(tài)的施虐狂。記者在最后給Pedro（佩德羅）的照片中，模糊可以看見一直名貴手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手時導演給過一直名表的特寫，第四個關鍵點帶名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帥氣種馬，他只要是女人就行。Sebastian比他有追求，女人里他只喜歡幼齒。但是他兩需要的只是共享女人就行了，他們沒有更高的追求，所以第三個人不出現(xiàn)就沒有人死。每年的收割季第三人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，一個喜歡用高級膠卷拍照和聽著少女慘叫才能高潮的家伙，只有他出現(xiàn)才會有少女成為犧牲。第四名少女Marina（瑪麗娜）她本來應該是下一年秋收慶典的祭品，現(xiàn)在就要被干掉的原因是兩名警探逼迫的太緊需要滅口，所以有Alfonso一個人充當清道夫足夠了。大boss的高端享受從案發(fā)時間來看沒有幾天內(nèi)來兩次那么高的頻率。
從地方長官的辦公室里走出來，意識到一丘之貉的地方長官會包庇Alfonso時，Pedro（佩德羅）激動的質(zhì)問一言不發(fā)的Juan（胡安）：“你站在哪邊的？你和他們一伙的？?！钡玫交卮鹗恰拔抑幌虢鉀Q這件案子?！崩嫌谑拦实腏uan（胡安）知道在現(xiàn)有的體制下，沒有可能將Alfonso繩之于法，同時他也了解一個對手，對新升級的父親關于妻子和孩子的問候意味著什么。他所說的解決案子只是解救少女停止殺戮。最后少女得救，Pedro（佩德羅）立功成為英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遙法外。
影片最后的臺詞Juan（胡安）說：“We’re good,right?”

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