沼澤地這部電影表面上看是一部犯罪懸疑片，壓抑的氣氛，連環(huán)奸殺案，蹤跡難尋的兇手，偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，茫茫無際的稻田，這些都會(huì)讓人想起膾炙人口的韓國(guó)影片《殺人回憶》，而這部影片在警察追查連環(huán)兇殺案的敘事線索下卻隱含著更深的對(duì)社會(huì)和人性的思考。
    看這部影片我們不得不了解一下西班牙的政治歷史，曾經(jīng)在集權(quán)主義者弗朗哥統(tǒng)治下的西班牙政治和公民自由都受到極度壓制，在泡沫經(jīng)濟(jì)破裂后國(guó)家經(jīng)濟(jì)又開始嚴(yán)重衰退，大量的人民失業(yè)。因此我們?cè)谄锌吹降氖且桓镀茢〉纳鐣?huì)景象，年輕的女孩們想要離開窮困的家鄉(xiāng)，她們憧憬著外面的世界，然而卻成為了罪惡的犧牲品，被人利用又被人殺害。影片在很多地方折射出社會(huì)的陰暗與腐敗，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官員，榨取工人血汗的資本家，甚至還有偷賣毒品的父親。片頭我們從高空俯拍的大全景中看到是一片片溝壑交錯(cuò)、逶迤斑斕的美麗土地，上帝創(chuàng)造了這美麗的土地，然而罪惡卻在這片土地上不斷的滋生、蔓延。作者就是在這樣的一個(gè)大環(huán)境中細(xì)至入微的刻畫著他的人物。
    片中的主要角色是佩德羅和胡安兩名警察，佩德羅是這片污濁泥沼中的一顆清蓮，正直、敬業(yè)、熱愛國(guó)家與事業(yè)，因?yàn)榘l(fā)表公開信抨擊了將軍被調(diào)離了馬德里，但是在辦案中卻表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，急燥魯莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭擋胡安雖然看上去處事消極，喜歡喝酒、享樂、泡女人然而他卻是個(gè)相當(dāng)老煉和具有智慧的警察，并且為人隨和，懂得與人溝通和察言觀色，這也使他在之后獲得了受害者家屬的信任。佩德羅是個(gè)很明顯的正面人物，影片大部分也是以他的視點(diǎn)來敘事的，然而影片的主題和價(jià)值觀卻更多的是通過胡安這個(gè)人物來體現(xiàn)的，胡安是個(gè)具有多維度的復(fù)合角色，亦正亦邪，神魔一體。片中那個(gè)記者向佩德羅透露了胡安的過去，他曾經(jīng)是弗朗哥統(tǒng)治時(shí)期的蓋世太保，虐待殺害過當(dāng)時(shí)參加抗議游行的群眾，這讓佩德羅和觀眾都很難相信，甚至胡安自己在佩德羅面前也不承認(rèn)這是事實(shí)，但是真正的過去只有胡安自己心里最清楚，實(shí)際上在探案的過程中他經(jīng)歷著極大的內(nèi)心掙扎，因?yàn)樵?jīng)他確實(shí)是個(gè)雙手沾滿人民鮮血的惡魔，崇尚納粹和集權(quán)主義的領(lǐng)導(dǎo)人弗朗哥手下的國(guó)家機(jī)器，現(xiàn)在又成為了主持正義、為民除暴伸冤的執(zhí)法者，那些受害者以及她們親人的唯一寄托，在這個(gè)角色的身上存在著善與惡、真與假的二元對(duì)立，那些案件中被殺害的人和悲傷的受害者家屬讓胡安想起了曾經(jīng)他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所殺之人的家屬也許也是如此的悲憤，雖然現(xiàn)在幾乎沒人知道他的過去但是強(qiáng)烈的罪疚感和他曾經(jīng)所做的行為依然是他內(nèi)心最大的陰影。胡安所追查的兇手在另一方面也就是曾經(jīng)的自己，對(duì)于他來說抓住兇手也許就能完成對(duì)自己心靈的救贖。就此影片一直提出一個(gè)疑問，胡安到底是誰(shuí)？他到底是個(gè)什么樣的人？冷血?dú)埍┑纳w世太保還是隨和正直的人民英雄？最后在他們與真正的殺人兇手看守人塞巴斯蒂安搏斗的時(shí)候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身體也刺透了自己那個(gè)罪惡的靈魂，塞巴斯蒂安的尸體掉入河中隨流而去，過去那個(gè)魔鬼胡安是否也真正的消失了？
    結(jié)尾，佩德羅被媒體稱為英雄，做為一個(gè)公認(rèn)的正面人物這是當(dāng)之無愧、名正言順的。酒吧里胡安在酒后狂歡時(shí)興奮的向兩個(gè)女人介紹佩德羅：“這是我的同事，大英雄”，他是那樣的興奮，實(shí)際上他也在為他自己慶賀，此時(shí)的他已將自己的身份由劊子手改換成了英雄，完成了真正的自我救贖。
    影片的探案這條線索中規(guī)中矩，甚至有些松散和繁瑣，但我認(rèn)為這部影片的精華之處是它所提出的辯證與思考和對(duì)人物的深入刻化。而且影片的氣氛也營(yíng)造得非常到位，這主要靠其中的幾個(gè)形象系統(tǒng)和暗示元素。
    鳥，在胡安的視點(diǎn)里兩次出現(xiàn)了兩次，一次是在胡安拿到男人的項(xiàng)鏈打開了之后，有一個(gè)特寫鏡頭，一個(gè)手在不停的抖，下面是胡安的驚恐的表情，他在尿血之后看到一只飛進(jìn)屋里的鳥然后便暈倒。第二次是胡安在監(jiān)視奎尼時(shí)被打暈，醒來后看到河邊成群的水鳥，其中一只一動(dòng)不動(dòng)的站在水里冷靜的看著他。鳥在影片中是一種象征，似乎代表著那些死在他手下之人的靈魂，并且以他們的視點(diǎn)在看著今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是幾個(gè)不幸的人，成群的水鳥飛過沼澤似乎象征著處在黑暗政治下的蕓蕓眾生。
    靈媒，那個(gè)據(jù)說自己是靈媒的婦女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命運(yùn)的，他不想帶著罪惡的身份死去他要與宿命抗?fàn)帲@使人物產(chǎn)生出極強(qiáng)的能量也是角色的魅力所在。
俯視的大全景，影片中這樣的鏡頭總共出現(xiàn)了六次，片頭美麗的沼澤地地貌；河邊發(fā)現(xiàn)女孩的尸體后；被殺的女孩下葬之后；靈媒預(yù)言胡安的死他們坐船離開后；殺死塞巴斯蒂安救了女孩瑪利娜之后；結(jié)尾佩德羅和胡安開車離開村莊之后。這樣的俯拍大全景多次運(yùn)用，由人物的主觀視點(diǎn)跳出來成為客觀的上帝視點(diǎn)。結(jié)尾處，兩名警探開車離開，俯看下去汽車緩緩駛在田間的小路上，周圍是成片的稻田，汽車出畫鏡頭向后拉劃過沒有盡頭的田野和道路，兇犯被抓案件告破，這里仿佛又恢復(fù)了平靜然而罪惡依然在這片廣闊的土地上蔓延。
    看完影片我不禁會(huì)想，兇手難道只有塞巴斯蒂安一個(gè)人嗎？為了利益引誘那些姑娘的奎尼，謊稱要給姑娘們工作最后奸淫她們的資本家科拉雷斯，包庇他的官員，狩獵小屋的管理員，兩個(gè)女孩的父親，以及這個(gè)壓抑腐敗的社會(huì)不都是殘殺她們的兇手么。當(dāng)年那個(gè)罪惡的蓋世太保胡安不也是弗朗哥一手締造出來的工具嗎，就像片名沼澤地，暗指著這個(gè)世界就像處在這片沼澤中一樣，在污濁中慢慢下沉。

警告：嚴(yán)重劇透！
______________

感覺所有影評(píng)都沒直接講清楚。案情就是這樣的：

帥哥泡嫩妞 然后騙到獵人小屋供他工廠老板Alfonso變態(tài)淫樂 并拍下照片威脅嫩妞不得聲張。而且應(yīng)該還多次要挾嫩妞被淫樂。

獵人小屋的看護(hù)員Sebastian趁機(jī)搭上嫩妞 騙說可以介紹工作 幫她們逃離苦海和帥哥的控制 實(shí)際他是變態(tài)殺手 只會(huì)把嫩妞虐待殘殺。他是唯一兇手。應(yīng)該是單獨(dú)犯案。

帥哥被抓 是因?yàn)榍笆鲎镄卸皇菤⑷嘶驓⑷藥蛢础?br>
Alfonso也應(yīng)該被抓 沒有他的變態(tài)性愛需求就不會(huì)引發(fā)后面的殺戮 但因?yàn)橛绣X被放過了----這個(gè)也是導(dǎo)演要鞭撻的當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題。

我唯一不解的是追車一幕中 出現(xiàn)在車尾窗上的臉是誰(shuí)。女孩？哪個(gè)女孩？望高人指點(diǎn)。

《沼澤地》中不只是驚悚更多的是時(shí)代的反思
《沼澤地》2014年西班牙的一部驚悚片，在西班牙本土及歐洲的反響很不錯(cuò)，在國(guó)內(nèi)看的人不多，反映也不錯(cuò)只是比較小眾。這和電影有著強(qiáng)烈的時(shí)代烙印有很大關(guān)系，不了解這段西班牙的歷史這部電影基本沒法看，導(dǎo)演所要表達(dá)的東西能理解一半算神童了?？催^電影以后習(xí)慣上去翻翻網(wǎng)上的評(píng)論，竟然有把電影和二戰(zhàn)聯(lián)系到一起的說法，這有點(diǎn)讓我無語(yǔ)失之毫厘謬之千里。
很多影迷看過之后把這部電影和韓國(guó)的《殺人回憶》美劇《真探》類比，甚至說是兩部的綜合體，這有點(diǎn)莫名其妙。說和《殺人回憶》有點(diǎn)像到說得過去，一部的背景是盧泰愚集權(quán)統(tǒng)治的末期，另一部是佛朗哥和胡安?卡洛斯國(guó)王新舊交替的初期，都帶有強(qiáng)烈的本國(guó)歷史印記，很容易喚起本國(guó)觀眾的共鳴，外國(guó)人看感覺自然不會(huì)那么強(qiáng)烈。就好比60后，70后看《陽(yáng)光燦爛的日子》，隨便一個(gè)細(xì)節(jié)大家都懂什么意思，讓美國(guó)人看琢磨半天能不能看懂兩說著。而兩部電影的側(cè)重點(diǎn)不同，《殺人記憶》更注重案件本身，而《沼澤地》如果不去了解這個(gè)時(shí)代西班牙的社會(huì)現(xiàn)狀，電影的結(jié)局就變得撲朔迷離莫能兩可了。至于《真探》除了同樣是一對(duì)不太搭調(diào)的拍檔和少女失蹤案之外，不同的地方太多了。說到《真探》倒是2014我看過最好的劇集，超過我跟了四年的《冰與火》，我看頭兩集時(shí)都以為自己搞錯(cuò)了，這是劇集嗎？這比大部分電影都好看。如果沒記錯(cuò)前半段至少是六條線索在還原之前的老案子，哈里遜，馬修，哈里遜前妻分別接受聯(lián)邦探員的詢問，嘴上說的半真半假的三條線，邊說邊想心中回憶真實(shí)情況又三條線，平行推進(jìn)漸漸還原真相?？吹膭〖欢?，這么大氣我是沒見過。《沼澤地》在敘述方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《真探》那么花哨，基本屬于平鋪直敘，但即使這樣就類型片的定義來討論《沼澤地》，仍然稱得上非常出色的驚悚片。整部案件的重要線索導(dǎo)演在娓娓道來的過程中，精心的不經(jīng)意全部給了觀眾特寫鏡頭，之后就是觀眾隨著探員開始驚心動(dòng)魄的解密之旅。只要前面越細(xì)心，后面的快感越大，傳統(tǒng)的套路，還不過時(shí)仍然好看。
1980年時(shí)間給出之后，我開始的感覺就是一個(gè)老案子?？呻S著一系列時(shí)代印記十分強(qiáng)烈的視覺符號(hào)出現(xiàn)之后，我開始覺得電影應(yīng)該不像我預(yù)期的那樣簡(jiǎn)單。當(dāng)年輕的警探Pedro（佩德羅）略帶憤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架時(shí)，另一位警探Juan（胡安）略帶譏諷的說了一句“你們嶄新的國(guó)家?！笨吹竭@里我清楚的意識(shí)到這不是單純的驚悚片，不會(huì)只是偵破一個(gè)案子那么簡(jiǎn)單。
 
電影到這里開始只有幾分鐘，導(dǎo)演已經(jīng)迫不及待的讓觀眾強(qiáng)烈的感覺到兩個(gè)警探分屬激烈對(duì)立兩個(gè)陣營(yíng)，而此時(shí)的西班牙絕大多數(shù)人民也都各有所屬的分立在兩個(gè)陣營(yíng)之中吧。Pedro（佩德羅）厭惡的把十字架扔進(jìn)了抽屜，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你們”而不是“我們”則意味他傾向于75年以前的獨(dú)裁政府?？吹竭@里如果是對(duì)八十年代以前的西班牙一無所知的觀眾，開始一頭霧水一點(diǎn)都不奇怪，八十年代的歐洲還有人把希特勒和耶穌一起膜拜根本就無法理解。這就難怪我在豆瓣上看到的一篇影評(píng)把電影和35年前的二戰(zhàn)聯(lián)系到一起了，最令人厭惡的是這篇影評(píng)后來還跟天朝七七八八的聯(lián)系了一大堆，大發(fā)了一頓狗屁不通的感慨。這里我表明立場(chǎng)我不是毛左，不懷念七十年代，但我同樣討厭那些懂的不懂的，有的沒有的，真的假的都把屎盆子往自己國(guó)家甩的糞青。知道的說大家崇拜你，不知道的不說沒人笑話你，別把無知當(dāng)無畏。大叔這里為你好勸你一句“騷年少擼多讀書才是正道。”你要是不聽非得擼那也隨便你，關(guān)鍵是你他媽的別擼完了噴的滿墻都是。
八十年的西班牙還有人參拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年獨(dú)裁統(tǒng)治西班牙近40年的佛朗哥在二戰(zhàn)之前成立的“長(zhǎng)槍黨”是和希特勒的“納粹”墨索里尼的“法西斯黨”齊名的重要法西斯主義黨派。只是佛朗哥比另外兩位聰明的多，在二戰(zhàn)結(jié)束之前及時(shí)和戰(zhàn)敗國(guó)撇清了關(guān)系，得以沒有受到盟軍的進(jìn)攻。即使如此一個(gè)法西斯獨(dú)裁政權(quán)能夠在戰(zhàn)后存在三十年也挺不可思議的，畢竟當(dāng)時(shí)的歐洲無論是社會(huì)主義陣營(yíng)的國(guó)家，還是西方民主國(guó)家都和法西斯有著血海深仇。佛朗哥在戰(zhàn)后受到整個(gè)歐洲的孤立，可是不可思議的是佛朗哥并沒有被推翻，反倒活到八十多歲才壽終正寢，直到去世之前還牢牢把握著西班牙政權(quán)。佛朗哥能夠完成如此艱巨的歷史使命，其實(shí)只是做到了簡(jiǎn)單的一點(diǎn)，高舉反共的旗幟找到了一個(gè)好主子，牛逼的America。在政治利益面前，神馬民主，神馬人權(quán)在老大眼里都是浮云，連法西斯都能支持三十年，支持個(gè)塔利班，薩達(dá)姆啥的也不奇怪。關(guān)鍵不是哪個(gè)國(guó)家都能順利扶持傀儡政府的，扶不起來沒關(guān)系，自家子弟性命要緊海陸空齊動(dòng)員撤軍走人，剩下一堆閹黨，楚黨，東林黨；左派，右派，什葉派的打成一鍋粥也不關(guān)老子鳥事，該死死你們的隔著大西洋搖旗吶喊譴責(zé)，制裁接著做老大就行了。所以奉勸那些急著拜碼頭投老大的貨們，這個(gè)世界即使甘當(dāng)孫子也是挺不容易的。
電影所處的時(shí)代已經(jīng)是佛朗哥去世5年之后，按電影地方長(zhǎng)官的說法國(guó)家已經(jīng)進(jìn)入了民主時(shí)代，可是此時(shí)西班牙社會(huì)仍然四處彌漫著佛朗哥的陰魂。無論如何就以政治的控制力來說佛朗哥絕對(duì)稱的上牛人，他活著時(shí)候西班牙集會(huì)游行之類的沒少折騰，可以理解誰(shuí)愿意生活在法西斯主義的統(tǒng)治之下。可惜所有反抗都被佛朗哥扼殺在襁褓之中，到他死也沒鬧成。他死了還制訂了自己的接班人胡安?卡洛斯國(guó)王，而這位接班人成功完成了西班牙社會(huì)民主化進(jìn)程的改革，并且對(duì)西班牙的統(tǒng)治直到2014主動(dòng)退位才宣告結(jié)束。胡安?卡洛斯對(duì)西班牙的改革是溫和的，漸進(jìn)式的，沒有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙沒有對(duì)佛朗哥勢(shì)力進(jìn)行嚴(yán)格意義上的清洗，此時(shí)西班牙社會(huì)集權(quán)派和民主派并存，Pedro（佩德羅）和Juan（胡安）作為拍檔卻分屬兩個(gè)陣營(yíng)就是一個(gè)例子，而之后電影中的很多細(xì)節(jié)都在表現(xiàn)著這種對(duì)立。
Pedro（佩德羅）在調(diào)查過程中對(duì)Juan（胡安）說這個(gè)地方水挺深，鎮(zhèn)上的人都抽美國(guó)香煙。這意味這一地區(qū)佛朗哥擁護(hù)者是社會(huì)的主流，而電影設(shè)置的地點(diǎn)是西班牙的南部，正是佛朗哥勢(shì)力站絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的地區(qū)。這里大家務(wù)必記住一點(diǎn)在這個(gè)案件中，除了死者家屬以外，所有對(duì)警探提供重要線索和幫助的在這個(gè)小鎮(zhèn)都不是主流群體。先說說看到兩個(gè)女孩上了雪鐵龍的大媽，她說她的四個(gè)孩子，一個(gè)在德國(guó)，一個(gè)在法國(guó)，兩個(gè)在巴塞羅那?？此撇黄鹧鄣募?xì)節(jié)，導(dǎo)演已經(jīng)表明的她的立場(chǎng)。德國(guó)和法國(guó)民主社會(huì)不用多說，關(guān)鍵是巴塞羅那而不是馬德里。喜歡看西甲的球迷可能知道，皇家馬德里和巴薩之間德比是非常好看的，即使無關(guān)名次無關(guān)杯賽的入場(chǎng)卷，奔著腿折的飛鏟，跑到抽筋也要進(jìn)第五個(gè)球，兩個(gè)隊(duì)只要見面就是死磕，痛下殺手不留余地。這其實(shí)不止在足球上，巴塞羅那在各個(gè)方面都在充當(dāng)著馬德里的對(duì)手和挑戰(zhàn)者。這種現(xiàn)象就是佛朗哥統(tǒng)治時(shí)期造成的。佛朗哥在位期間對(duì)西班牙東北的加泰隆尼亞地區(qū)人民的反抗進(jìn)行了殘酷的鎮(zhèn)壓，而加泰隆尼亞地區(qū)最有代表性的城市就是巴塞羅那。女孩上了雪鐵龍是沒有其他人看到，還是有人看到不敢說，不想說。這個(gè)電影這里無法確定，但是之后情節(jié)可以斷定，這位大媽作為小鎮(zhèn)的邊緣群體，她既不懼怕誰(shuí)，也不想包庇誰(shuí)，所以為警察提供了重要的證據(jù)，這部車真的很重要，甚至不次于那幾張殘缺的照片。
接著是主動(dòng)要求見面的靈媒。這里包括靈媒，她的丈夫，毒梟，他們可以視作同一群體。當(dāng)然她不是什么靈媒，她的線索也不是她死去的媽媽給她托的夢(mèng)，只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立場(chǎng)了嗎？在Juan（胡安）離去時(shí)，她忽然有扮起了大仙預(yù)言Juan（胡安）要死，既然不是大仙還鼓搗這神神叨叨的干嗎，而且最后Juan（胡安）也沒死成。這不是預(yù)言，而是詛咒。靈媒是在獨(dú)裁時(shí)期，被秘密警察Juan（胡安）鎮(zhèn)壓過的群體，她認(rèn)出了Juan（胡安），并且對(duì)他仇恨依舊，所以才惡毒的詛咒他去死。
引路人和輔警杰西。他的出場(chǎng)挺搞笑，他在逃命時(shí)也得背著自己的獵物，十足的要財(cái)不要命的主?？墒强吹胶竺婀と艘笤黾拥墓べY，再對(duì)應(yīng)獵物的價(jià)格，就可以知道這只獵物對(duì)于杰西的意義了。這只獵物的售價(jià)可能會(huì)趕上一個(gè)壯年男子在收割季的周工資，是收割季一年會(huì)有幾個(gè)收割季，這里可以斷定這一地區(qū)的普通民眾狩獵是一個(gè)不錯(cuò)的收入來源，而杰西看到警察為什么要跑，他沒有狩獵許可證。從此可以斷定杰西在此地混的也不是很開，這也是他會(huì)冒著生命危險(xiǎn)去同警察抓捕殺人狂的原因，除了正義以外還有日積月累的宿怨和仇恨。
整部電影中對(duì)集權(quán)統(tǒng)治反抗最激烈的是新聞攝影師，在這個(gè)角色上導(dǎo)演沒有使用任何暗喻，他旗幟鮮明的站在佛朗哥殘余勢(shì)力的對(duì)立面。整部電影的副線關(guān)于Juan（胡安）之前身份的線索，一直都是由他來推進(jìn)的，而他同時(shí)又是電影主線案件偵破的主要證據(jù)提供者。最耐人尋味的是結(jié)尾案件告一段落，媒體把Pedro（佩德羅）的照片登上了報(bào)紙的頭條，使他成為了英雄?？v觀整個(gè)案件的偵破過程，說Pedro（佩德羅）是打醬油的有點(diǎn)低估他，但是Juan（胡安）主導(dǎo)了整個(gè)過程，手刃兇徒的是Juan（胡安），解開繩索擁抱幸存少女的是Juan（胡安）。Juan（胡安）才是真正英雄，最起碼報(bào)紙應(yīng)該刊登兩個(gè)人的照片。記者在整部電影中只在發(fā)現(xiàn)姐妹尸體的現(xiàn)場(chǎng)，被趕走時(shí)和Juan（胡安）有過一次接觸，而那時(shí)他眼神中的慌亂和恐懼，有些讓觀眾摸不到頭腦，記者用的著這么怕警察嗎？可隨著劇情的推進(jìn)我覺得前面的橋段變得寓意深刻。曾經(jīng)參與過民主斗爭(zhēng)的進(jìn)步青年，今日社會(huì)的主流媒體人，當(dāng)認(rèn)出昔日的秘密警察今天的人民公仆時(shí)，還是不自覺的從心底感到畏懼和害怕，這是一種多么令人不寒而栗的感覺。Juan（胡安）這種人無論做了什么他都注定無法成為英雄，他是昔日鎮(zhèn)壓民眾的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，見不得光是他一生的宿命。
整部電影之中我最喜歡的角色是Juan（胡安），不僅是演員精悍的演技，還有人物形象復(fù)雜的內(nèi)心世界。Juan（胡安）是電影中最不純粹的一個(gè)人，秘密警察的身份已經(jīng)決定了他的社會(huì)屬性，而且從“黑烏鴉”的綽號(hào)可以斷定他出色的完成社會(huì)屬性賦予他的使命。可他卻對(duì)自己的所作所為感到內(nèi)疚和自責(zé)，直到他抱起車廂內(nèi)命懸一線的少女時(shí)，他的心底才會(huì)泛起一絲救贖之后的安詳吧?！按蠊Ω娉伞焙缶瓢芍?，Juan（胡安）向新釣的馬子顯示自己拍檔上了頭條的榮耀，由衷的感到興奮和自豪，絲毫沒有被搶了功勞的不滿，在他的心中，立不立功，抓不抓到真兇都無足輕重，他最在意的只是少女的生命吧。Pedro（佩德羅）從記者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪證，獨(dú)自在房間中沉默許久撕掉了照片，而之后當(dāng)Juan（胡安）在離去時(shí)問他兩人是不是回到從前的狀態(tài)， Pedro（佩德羅）沒有了前晚酒吧中的親密沉默著沒有回答。這才是電影真正開放式的結(jié)尾。Pedro（佩德羅）原諒寬恕了Juan（胡安）嗎？身處對(duì)立陣營(yíng)中兩人和解了嗎？
寫到這里想到了之前看到的一部鳳凰臺(tái)的紀(jì)錄片《毛澤東在2013》，片中一位因?yàn)樵谟涡袝r(shí)打了不同政見的老人而名聲鵲起的教授，信誓旦旦的把國(guó)人分為了兩派，“擁毛反美”或者“擁美反毛”。壁壘分明的把自己國(guó)家的人民分為兩派，然后激烈的謾罵和沖突有意義嗎？曾經(jīng)有一位鄰居是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云人物，我小時(shí)他抓進(jìn)了監(jiān)獄直到我初中快畢業(yè)才放回來。他沒有工作，一天無所事事，趕上我們半大孩子放假，圍成一圈聽他講故事是常事。他文化不高口才卻很好，聲情并茂極具感染力，我們都愛聽。什么智斗解放軍搶槍，大解放改裝裝甲車，百人大戰(zhàn)都是經(jīng)典段子。保留曲目是他駕駛改裝裝甲車，帶領(lǐng)一票人馬強(qiáng)攻敵方據(jù)點(diǎn)擊斃幾人，俘虜幾人，公審之后就地槍決俘虜?shù)慕?jīng)過。那叫精彩絕對(duì)能趕上當(dāng)時(shí)南斯拉夫的譯制片。那時(shí)我愛憎分明，好伙的就是李向陽(yáng)楊子榮，壞伙的就是彭霸天胡漢三。過了很久我才知道他說的壞伙里就有我一個(gè)同學(xué)的舅舅，和他是同一座工廠的工人。再聽這個(gè)段子的時(shí)候，我忍不住問了一句，壞伙的也說他們忠于毛主席。他不耐煩的暫停了講故事：“傻逼，他們是假終于毛主席，我們才是真忠于毛主席。”再后來他的事跡我不聽了，故事還十分精彩驚心動(dòng)魄，只是我都會(huì)講了，下一個(gè)橋段是啥我了然于胸，而且錄像廳里已經(jīng)有《英雄本色》放了，我更喜歡小馬哥。
最后說說連環(huán)殺人案的真兇，很多網(wǎng)友都認(rèn)同真兇是大地主Alfonso，也有不開眼的把Sebastian當(dāng)BOSS的。Sebastian算哪門子boss，和Quini一樣都是小弟。Quini是拉皮條的，Sebastian還不如Quini最多是個(gè)打手和清道夫，也就干個(gè)碎尸拋尸的體力活。從頭整理一下關(guān)于真兇的線索，這是一個(gè)四起殘殺少女的連環(huán)案件，三起即成，一起未遂。前三起分別是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)都是秋收季。得救的少女Marina（瑪麗娜）提供的名貴的古龍香水和柔軟的手，Juan（胡安）的刑偵能力比Pedro（佩德羅）高的不是一點(diǎn)半點(diǎn)，他會(huì)畫像，可以取得關(guān)鍵證人的信任，可以用語(yǔ)言恐嚇得到口供，在Pedro（佩德羅）被一招制敵后，閑著半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈雜的勞資糾紛現(xiàn)場(chǎng)，敏銳的注意到了Quini和Alfonso的密切關(guān)系，馬上意識(shí)到Alfonso可能是案件的關(guān)鍵人物，于是有了搭訕的握手，證實(shí)了柔軟的手和名貴的古龍香水，第二個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)案犯里有一個(gè)不是體力勞動(dòng)者愛好奢侈品的上層人物。Juan（胡安）在恐嚇獵人小屋老板娘供出Sebastian時(shí)，陰森的復(fù)述歹徒殘害少女姐妹的手法和過程，這里又是一個(gè)非常精彩的雙關(guān)?！霸诨璧怪?，你絕對(duì)想象不到一個(gè)人能承受多大的痛苦。”歹徒對(duì)少女做的事，Juan（胡安）對(duì)集中營(yíng)中的民主人士也做過。不同的是罪犯在施虐的過程中得到快感，Juan（胡安）為自己的行為自責(zé)痛苦。所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（瑪麗娜）得到自我的救贖。第三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)罪犯是個(gè)變態(tài)的施虐狂。記者在最后給Pedro（佩德羅）的照片中，模糊可以看見一直名貴手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手時(shí)導(dǎo)演給過一直名表的特寫，第四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)帶名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帥氣種馬，他只要是女人就行。Sebastian比他有追求，女人里他只喜歡幼齒。但是他兩需要的只是共享女人就行了，他們沒有更高的追求，所以第三個(gè)人不出現(xiàn)就沒有人死。每年的收割季第三人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，一個(gè)喜歡用高級(jí)膠卷拍照和聽著少女慘叫才能高潮的家伙，只有他出現(xiàn)才會(huì)有少女成為犧牲。第四名少女Marina（瑪麗娜）她本來應(yīng)該是下一年秋收慶典的祭品，現(xiàn)在就要被干掉的原因是兩名警探逼迫的太緊需要滅口，所以有Alfonso一個(gè)人充當(dāng)清道夫足夠了。大boss的高端享受從案發(fā)時(shí)間來看沒有幾天內(nèi)來兩次那么高的頻率。
從地方長(zhǎng)官的辦公室里走出來，意識(shí)到一丘之貉的地方長(zhǎng)官會(huì)包庇Alfonso時(shí)，Pedro（佩德羅）激動(dòng)的質(zhì)問一言不發(fā)的Juan（胡安）：“你站在哪邊的？你和他們一伙的？?！钡玫交卮鹗恰拔抑幌虢鉀Q這件案子?！崩嫌谑拦实腏uan（胡安）知道在現(xiàn)有的體制下，沒有可能將Alfonso繩之于法，同時(shí)他也了解一個(gè)對(duì)手，對(duì)新升級(jí)的父親關(guān)于妻子和孩子的問候意味著什么。他所說的解決案子只是解救少女停止殺戮。最后少女得救，Pedro（佩德羅）立功成為英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遙法外。
影片最后的臺(tái)詞Juan（胡安）說：“We’re good,right?”

關(guān)注微博@秀山鯉魚