自從《猩紅山峰》上映以來(lái)，它“爛片”的帽子就沒(méi)摘下去過(guò)，大多數(shù)人甚至認(rèn)為這是部喜劇片，但我一直認(rèn)為覺(jué)得它是喜劇片的人大概都是在電影院看的，大家聚在一起，旁人哄笑時(shí)你也覺(jué)得好笑，于是輕輕松松地一路過(guò)下來(lái)，結(jié)尾發(fā)現(xiàn)除了華美的場(chǎng)景和精致的戲服什么也沒(méi)記住，于是蓋棺定論：這是部爛片。
       最初我真的以為《猩紅山峰》是部像《夜宴》一樣只注重場(chǎng)面不注重內(nèi)涵的影片，是為了湯姆·希德勒斯頓才去看的，其實(shí)當(dāng)我獨(dú)自一人坐在家里安安靜靜地把整部影片看完時(shí)，發(fā)現(xiàn)說(shuō)它是爛片真的很不公平。這不是單純的鬼片，也不是偵探片，只是一部哥特愛(ài)情片，可能沒(méi)有《朗讀者》那樣引人入勝的劇情，但至少也還算嚴(yán)謹(jǐn)合理，如果不仔細(xì)看，很多相當(dāng)重要的細(xì)節(jié)就會(huì)被忽略，從而使觀眾產(chǎn)生莫名其妙的感覺(jué)。《猩紅山峰》更注重的是情感的渲染，這一點(diǎn)從演員精湛的表演就體現(xiàn)得淋漓盡致。
       首先，關(guān)于男女主角的愛(ài)情，就埋下了不止一條暗示。
       其一是明線，即女主角寫(xiě)小說(shuō)的愛(ài)好。伊迪斯坐在打字機(jī)前的時(shí)候托馬斯還并不知道那一沓小說(shuō)是她寫(xiě)的，但被開(kāi)頭吸引?。〞r(shí)間太短應(yīng)該只夠看開(kāi)頭），從而對(duì)女主角產(chǎn)生好感。前面那段伊迪斯與男二號(hào)母親和出版商的對(duì)話，看著其實(shí)挺多余，實(shí)際上也只是起一個(gè)烘托的作用，意在塑造女主角特立獨(dú)行且非倔不可的性格。
       除了讓兩人互生好感，寫(xiě)小說(shuō)還有一個(gè)作用，是我后來(lái)才體會(huì)出來(lái)的。大家還記得那幾卷錄音帶吧，當(dāng)伊迪斯一一放出來(lái)之后，你們聽(tīng)聽(tīng)那說(shuō)的都是什么內(nèi)容，典型的見(jiàn)識(shí)短淺思想庸俗貴族家庭婦女，基本沒(méi)什么高雅愛(ài)好和人生追求。反觀同樣出身富家的女主角，在思想層面上就比幾個(gè)前任高了一級(jí)，與托馬斯·夏普處于同一高度，熱愛(ài)創(chuàng)造，且自強(qiáng)奮進(jìn)。托馬斯想依靠自己的發(fā)明重振家業(yè)，而伊迪斯想依靠寫(xiě)作為自己掙得一席之地，于是一拍即合，有了靈魂上的共鳴。
       其二是暗線，即姐弟二人對(duì)女主角設(shè)下圈套的過(guò)程。在開(kāi)始勾引女主角之前，托馬斯原本是想通過(guò)說(shuō)服她父親來(lái)為自己爭(zhēng)取投資，被拒絕之后才開(kāi)始真正下套，這不能說(shuō)明什么，畢竟殺人的事情還是做得越少越好，對(duì)姐姐來(lái)說(shuō)也一樣。
       值得注意的是他們所提到的另一個(gè)女人，就是舞會(huì)上站在伊迪斯旁邊的那一位（我忘了她的名字）。不僅身家富有，頭腦簡(jiǎn)單，便于控制，而且已經(jīng)狂熱地愛(ài)上了托馬斯，加之此時(shí)伊迪斯還十分年輕，連露希爾都曾為此質(zhì)疑弟弟“為什么選她，她還是個(gè)孩子”，無(wú)論從哪方面講，那個(gè)簡(jiǎn)單的富家女都是比伊迪斯更好的選擇。但托馬斯選擇了伊迪斯，就因?yàn)樗矚g，所以想要將她留在身邊。
       另一條比較重要的走向是男主角的情感變化，一個(gè)從黑暗走向陽(yáng)光的過(guò)程，但在做了如許錯(cuò)事之后，不管是不是自愿，他都已經(jīng)不可能得到自由，在法律與良心的雙重壓迫下，唯一的解脫是死亡，這是最為合情合理的結(jié)尾。
       說(shuō)到這里不得不贊揚(yáng)希德勒斯頓的演技，幾乎把那種“說(shuō)話講三分，剩下靠眼神”的水平發(fā)揮到了極致。不知道有沒(méi)有人注意，男女主角第一次接吻的時(shí)候是女主角自己湊上去的，托馬斯根本沒(méi)有彎腰，隨后兩人一同去看伊迪斯父親的尸體，鏡頭給了希德勒斯頓一個(gè)特寫(xiě)，那眼神雖說(shuō)不上陰狠，但絕對(duì)十分冷漠，此時(shí)我還一度懷疑他就是兇手，往后看才覺(jué)得不像。
       到山莊門(mén)口，前任的狗突然出現(xiàn)，托馬斯的神色就變得有些微妙，但伊迪斯想養(yǎng)，不得不答應(yīng)。按露希爾的做法，這狗必須死，但托馬斯下不了手，于是把它放到房子外了事，側(cè)面體現(xiàn)出了姐弟二人性格的不同之處，一個(gè)決絕果斷，一個(gè)善良懦弱，適合倒戈。隨后的夜晚是托馬斯親手為伊迪斯倒了有毒的茶，當(dāng)伊迪斯說(shuō)茶苦的時(shí)候，他凝神望著爐火，說(shuō)了句“也許這片土地上生長(zhǎng)出的東西就是如此苦澀吧?！边@話說(shuō)的是他自己，還有露希爾。
       一個(gè)很有趣的現(xiàn)象是，電影里經(jīng)常用發(fā)色體現(xiàn)角色的性格和位置，譬如黑發(fā)的姐弟代表著墮落與陰暗，而金發(fā)的伊迪斯與醫(yī)生艾倫代表著希望和救贖。自從伊迪斯來(lái)到老宅，這個(gè)空曠幽冷的地方色彩似乎就明亮了一點(diǎn)，而相比露希爾常穿的冷暗色衣服，伊迪斯穿的幾乎只有嫩黃與乳白。在伊迪斯走入托馬斯的小作坊后，托馬斯回過(guò)頭的一瞬間神情驚喜，他將自己的發(fā)明展示給她，伊迪斯也就真的十分著迷，當(dāng)她專(zhuān)注地看著那個(gè)會(huì)吐金球的小人時(shí)，托馬斯看著她的目光特別溫柔。
       他說(shuō)：“你真的很不同?！?br>       而伊迪斯笑著反問(wèn)：“和誰(shuí)不同？”
       “所有人?！卑ㄋ?jīng)的幾個(gè)前任，也包括他一度深?lèi)?ài)的姐姐。這時(shí)他已開(kāi)始從露希爾的陰影中擺脫出來(lái)，在長(zhǎng)久的畸戀后想要尋求一段正常的感情，于是在第二個(gè)吻中，雖然還是伊迪斯先湊上來(lái)，但托馬斯開(kāi)始主動(dòng)，而且差點(diǎn)擦槍走火。被姐姐打斷之后，他拒絕了茶，眼看著伊迪斯喝下去仍舊不能說(shuō)什么，此時(shí)他望著露希爾的眼神已經(jīng)不對(duì)了。
       說(shuō)實(shí)話，這是我覺(jué)得本片最動(dòng)人的地方，相比之下對(duì)希德勒斯頓的另外兩段床戲就有些無(wú)感。即便如此差別也是顯而易見(jiàn)的，伊迪斯在度過(guò)了第一個(gè)夜晚之后遇見(jiàn)露希爾，后者看上去心情大概是全片最好的一次，還關(guān)切地詢(xún)問(wèn)他們來(lái)的情況，包括給伊迪斯看折頁(yè)畫(huà)，原因很明朗，托馬斯昨天晚上是和她在一起。
       而在郵局的小房間里，托馬斯的情緒十分輕松，態(tài)度也很熱情，完全沒(méi)有敷衍的意味，對(duì)比之后伊迪斯發(fā)現(xiàn)他和露希爾在一起的時(shí)候，托馬斯的臉上毫無(wú)笑容，而且他們也并沒(méi)有真正同床，更像是在露希爾氣極差點(diǎn)用鍋砸死伊迪斯后對(duì)她的一種安撫。露希爾把伊迪斯從樓梯上推下去的時(shí)候，他說(shuō)過(guò)不要，但沒(méi)有勇氣沖上來(lái)阻止，永遠(yuǎn)游走在兩種截然不同的愛(ài)之間，一邊告誡伊迪斯不要喝茶，一邊又無(wú)法背叛露希爾，因?yàn)楸撑阉簿褪潜撑阉约骸?br>       另外一個(gè)點(diǎn)有人吐槽過(guò)，即為什么露希爾刀捅醫(yī)生的時(shí)候不去捅心臟反而要捅腋下，這里我覺(jué)得真是吐槽的毫無(wú)道理。你也看到了，醫(yī)生扶著伊迪斯的時(shí)候面向姐弟倆，伸出胳膊保持一臂距離以防不測(cè)，就算露希爾的胳膊再長(zhǎng)，加上匕首，一個(gè)女人她也就只能勉強(qiáng)捅到腋下，有什么可吐槽的？真正的槽點(diǎn)還是渾身潛力被激發(fā)的伊迪斯，腿上纏著繃帶去和一個(gè)瘋女人決斗，并且雖然踉蹌還是能跑。
       至于露希爾扎了托馬斯臉的這一情節(jié)，有人覺(jué)得變態(tài)，有人覺(jué)得不可思議，不過(guò)誰(shuí)還能想出另一個(gè)部位更能體現(xiàn)露希爾的瘋狂？殺死最?lèi)?ài)的弟弟之后，露希爾基本處于崩潰邊緣，接著是那個(gè)讓無(wú)數(shù)人大呼有病的行為，伊迪斯讓她回頭，她就真的回頭，然后被一鐵鍬拍死。
       這一段基本取悅了所有去影院看電影的人。實(shí)際上，剛殺了人就已經(jīng)足夠讓人神經(jīng)緊繃，何況是自己最?lèi)?ài)的人，讓自己捶胸頓足后悔不迭的人，露希爾喃喃說(shuō)了一句：“Him.”慢慢轉(zhuǎn)頭，其實(shí)包含了她的思念和愛(ài)戀。而對(duì)于伊迪斯來(lái)講，活命才是最好的選擇，所以她不去注意托馬斯，殺死了露希爾。
       金發(fā)的青梅竹馬活了下來(lái)，相互扶持著走向前來(lái)相助的人們，而黑發(fā)的鬼魂隨著猩紅山莊的腐朽被遺忘。對(duì)于托馬斯，因罪孽被絞死，不如為所愛(ài)之人而死，他們無(wú)法在塵世上找到真正的自由，死亡是救贖的唯一方式。

這根本不是恐怖片，這是深刻的愛(ài)情片，是沒(méi)落貴族式感情的最后掙扎。
真摯而高尚，純潔而無(wú)辜，在當(dāng)今這個(gè)我們連善良都不敢輕易示人的年代，這種很久以前的品質(zhì)，幾乎已經(jīng)成了某種諷刺性的名詞。貴族品質(zhì)消失殆盡的今天，也許只有在鬼故事，哥特小說(shuō)里才會(huì)出現(xiàn)為情而死的白癡。
我相信托馬斯的姐姐露西爾對(duì)弟弟的愛(ài)，超過(guò)了任何人，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了被托馬斯一時(shí)的表現(xiàn)迷住的伊迪斯。露西爾是個(gè)內(nèi)心情感豐富而強(qiáng)烈的人，在小時(shí)候想必是善良的，直到不正常的家庭環(huán)境和長(zhǎng)期與世隔絕的生長(zhǎng)環(huán)境讓她心理扭曲。我同情這個(gè)可憐的女人，當(dāng)她摟著被自己捅死的弟弟的尸體絕望地嚎啕大哭時(shí)，有誰(shuí)能體會(huì)到她那種巨大的悲痛和辛酸？與之相比，伊迪斯不過(guò)是個(gè)情感簡(jiǎn)單、淺薄自私的小妞罷了。我很理解她最后的臺(tái)詞：“我不會(huì)罷休的，我要?dú)⑺滥?，除非你殺了我！”這簡(jiǎn)直就是一種最后的痛苦無(wú)法承受時(shí)候的求死的本能。伊迪斯會(huì)為托馬斯而死嗎？不會(huì)，她太正常了，太健康了，太理智了。她會(huì)頑強(qiáng)地活下去，浸染了美式的“新”精神，她不會(huì)為情感而死的。
再來(lái)看看抖森演的這位準(zhǔn)男爵。青少年時(shí)期與姐姐的愛(ài)情，或者說(shuō)被引誘產(chǎn)生的感情，不論怎樣，必然在當(dāng)時(shí)都是美好的，深刻地印在心底深處的，是刻骨銘心的。他對(duì)露西爾的感情，太過(guò)于深刻復(fù)雜，這就使得他在后來(lái)不斷包庇、縱容露西爾做出種種慘絕人寰的謀殺的血案。另一方面，托馬斯是一種依戀型人格。我們看到，他喜歡搞些發(fā)明，有自己的工坊，沒(méi)事就鉆在里面制造些精致的小機(jī)械玩具；這樣的人，一般都是頭腦聰慧絕頂而性格內(nèi)向；內(nèi)心豐富細(xì)膩而不善表達(dá)；他會(huì)對(duì)從小熟悉的環(huán)境和人產(chǎn)生極強(qiáng)的依戀，不善于自作主張，而喜歡被支配。如果說(shuō)這是一種人格缺陷的話，那么他本來(lái)可以在不斷地接觸生活、接觸不同的人中慢慢改善，但是他從小沒(méi)有什么機(jī)會(huì)接觸到真實(shí)的生活，后來(lái)又上的寄宿制學(xué)校，從學(xué)?；貋?lái)后也不與社會(huì)接軌，久而久之，這種人格在這陰郁的古宅中被唯一能接觸到的姐姐——正好與他互補(bǔ)的支配型人格所固化下來(lái)，成了他性格中最致命的一部分。后來(lái)他之所以幾次三番想走出古宅，結(jié)束這種不正常的生活，但最終還是被姐姐的眼淚勸回來(lái)，也是由于他的這部分人格，太過(guò)于根深蒂固；他已經(jīng)與過(guò)去的自己分不開(kāi)了。再一方面，他對(duì)于姐姐露西爾，真的存在一種真正的愛(ài)，這種愛(ài)也許有對(duì)于童年時(shí)代犯下的錯(cuò)事的愧疚，有殘存的姐弟的關(guān)愛(ài)，又有缺乏母愛(ài)而尋求替代的孩童般的依賴(lài)，也有情人般的愛(ài)。但是我認(rèn)為，到后來(lái)，在托馬斯娶伊迪斯之前甚至更早，這種情人的愛(ài)已經(jīng)消失了，剩下的只有回復(fù)到姐弟關(guān)系的那種關(guān)愛(ài)；不然，他不會(huì)對(duì)伊迪斯產(chǎn)生真正的好感。
   從外部環(huán)境上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)設(shè)定的時(shí)間是19世紀(jì)末20世紀(jì)初。那個(gè)時(shí)候，貴族早已沒(méi)落，新興資本家的地位經(jīng)過(guò)幾十年的資本積累，已經(jīng)逐漸取代了貴族，活躍在上流社會(huì)。所以，托馬斯這樣的沒(méi)落貴族，在上流社會(huì)只有頭銜，卻被粗鄙的資本家們瞧不起，不是一個(gè)偶然。很多人會(huì)給他們貼上標(biāo)簽，說(shuō)他是“寄生蟲(chóng)”。資本家壓榨工人，獲得暴利，趾高氣揚(yáng)，轉(zhuǎn)身就去嘲笑窮途末路的貴族遺少，真是一幅絕妙的世態(tài)風(fēng)俗畫(huà)。托馬斯伸出手去，資本家抓著他的手，說(shuō)，這是我握過(guò)的最柔軟的一雙手。他的努力，總會(huì)被貼上標(biāo)簽，變得不可信任；人們總要用固有的眼光打量他，帶著有色眼鏡；他的一生奔波忙碌，是不得志的。也許這也是他為什么對(duì)姐姐露西爾，和那棟早就失修的大宅抱有一絲殘存的感情的原因；因?yàn)橐徊糠值乃呀?jīng)于大宅一起，葬送在了這里，葬送在了過(guò)去的時(shí)代，他已經(jīng)沒(méi)有什么活氣了；只有這些少年時(shí)熟悉的一切，還能證明他曾經(jīng)活過(guò)，愛(ài)過(guò)，也得到過(guò)愛(ài)，那是一種最純粹的愛(ài)，最絕望而又最深沉的愛(ài)，不是現(xiàn)實(shí)中為了金錢(qián)和利益的頭腦所能理解的；也不是那種“金錢(qián)+爵位”的時(shí)髦婚姻所能容納的。我想這是為什么托馬斯最后心甘情愿地被姐姐用刀捅死的一個(gè)原因。也許在他意識(shí)彌留時(shí)，還為露西爾的瘋狂與精神的病態(tài)而自責(zé)。

   
一個(gè)漫長(zhǎng)的沉夜又過(guò)去了。清晨正在降臨，已經(jīng)能看見(jiàn)外面的天際。過(guò)去的，不論曾經(jīng)是多么光華燦爛，似乎瞬間就值得永恒，也終究是過(guò)去了；在清晨到來(lái)的時(shí)候，只要還活著，就得迎接新的一天的開(kāi)始。古老的、美好得如童話一般的愛(ài)情，也許只有在過(guò)去年代的世界一隅曾經(jīng)短暫閃現(xiàn)，但也會(huì)隨著人事的變動(dòng)遷徙，逐漸消失，再也不見(jiàn)。

在很久很久以前的維多利亞時(shí)代，一位很有追求背景神秘但家道中落的英國(guó)貴族，因?yàn)槊榔G驚人所以被家人派去勾引一個(gè)年輕的美國(guó)富二代作家，打算利用美色騙其家產(chǎn)。由于本性善良懦弱，這位英國(guó)貴族一直被家人牢牢控制，違背本性地犯下很多了不可饒恕的罪行，所以也是一個(gè)受害者。但當(dāng)他終于被主角推倒壓在身下有了一夕歡愛(ài)以后，才真真正正的明白了什么叫做愛(ài)，于是毅然站在了主角這一邊，勇敢的踏出了反抗家庭的第一步，最終因保護(hù)主角被家人破相繼而香消玉損，直到死后還默默的最后保護(hù)了主角



————所以說(shuō)森哥你拿到的是女主的劇本對(duì)吧

由于對(duì)“藍(lán)胡子”這一主題的迷戀，我還是推薦這部片。但如果觀眾是抱著要被嚇到的目的去看一部“恐怖片”，抱歉你會(huì)失望的。

另外這篇東西只是我自己的看法，說(shuō)到底就是看這部影片的其中一個(gè)角度，覺(jué)得有意思的可以繼續(xù)往下想，不贊同的也完全沒(méi)有問(wèn)題。
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“一個(gè)貧苦人家的女孩被家人安排，嫁給了富有的藍(lán)胡子公爵，住進(jìn)了華麗的城堡。公爵遠(yuǎn)行前交給妻子一串鑰匙，她能夠打開(kāi)城堡里所有的房間，除了一間是嚴(yán)禁打開(kāi)的，一旦打開(kāi)了她會(huì)受到嚴(yán)重的懲罰。公爵走后妻子還是忍不住好奇心，打開(kāi)了那扇禁止打開(kāi)的門(mén)，發(fā)現(xiàn)里面是被肢解的尸體。那都是公爵的前幾任妻子，躺在血泊中。驚嚇之下，妻子手中的鑰匙掉到了地上，沾上了血跡，無(wú)論用什么方法都去不掉。公爵回來(lái)后發(fā)現(xiàn)了鑰匙上的血跡，知道妻子已經(jīng)違背了自己的命令，大發(fā)雷霆，要?dú)⒌羝拮印Ｆ拮釉诟咚虾艚凶约旱男值芮皝?lái)相救。兄弟趕到殺了公爵，救出了他們的妹妹。”

以上是最早期也最流行的“藍(lán)胡子”故事的版本之一。毋庸置疑，《猩紅山峰》的內(nèi)核正是最傳統(tǒng)的藍(lán)胡子模式?！八{(lán)胡子”故事從最早期的版本到最新《猩紅山峰》的演繹，從人物的設(shè)定、到故事的走向、到結(jié)局，都經(jīng)過(guò)了多種改寫(xiě)，又缺不了最本質(zhì)的元素?！缎杉t山峰》在保留了本質(zhì)元素之余——這也是很多觀眾覺(jué)得這只是一部老式恐怖片的原因——又進(jìn)行了反傳統(tǒng)的改寫(xiě)。最明顯的反傳統(tǒng)表現(xiàn)是影片里總體女性角色的心智力量比男性角色強(qiáng)，尤其是妻子形象和強(qiáng)女性藍(lán)胡子的出現(xiàn)，甚至包括前任妻子（成功保存證據(jù)）都有不輸男人的智商，而影片的男性角色在能力和性格塑造的復(fù)雜性上均偏弱。

影片風(fēng)格：

猩紅山峰融合了不少傳統(tǒng)恐怖片元素。德托羅導(dǎo)演承認(rèn)過(guò)，猩紅山峰編劇的部分靈感來(lái)自《蝴蝶夢(mèng)》和《無(wú)辜的人》。上流社會(huì)的婦人們對(duì)神秘單身漢的好奇和迷戀、著名的大宅、英國(guó)丈夫與美國(guó)妻子、強(qiáng)勢(shì)的女性角色等等，都能讓人聯(lián)想到希區(qū)柯克（原著作者達(dá)夫妮·杜穆里埃）《蝴蝶夢(mèng)》。影片的其中一幕里，Edith拿到了前妻Enola的信，因?yàn)樗齻兌急环Q(chēng)為Mrs Sharpe。這些妻子們?cè)谶@時(shí)都丟失了自己的名字，只能依附丈夫的存在，這個(gè)梗也來(lái)自《蝴蝶夢(mèng)》里全書(shū)都沒(méi)有名字出現(xiàn)的女主角Mrs De Winter，用其體現(xiàn)那些默默無(wú)聞死去的妻子們的可悲。片頭和片中出現(xiàn)的童聲搖籃曲、錄音筒里Thomas念的詭異兒歌Ding Dong Bell和邪惡的兄妹（姐弟）則源于杰克克萊頓的（原著亨利詹姆斯）《無(wú)辜的人》。雙親亡故而遠(yuǎn)嫁的女主角則還能讓人想到安吉拉卡特那部經(jīng)典的現(xiàn)代藍(lán)胡子改寫(xiě)小說(shuō)《血窟》。
 
德托羅運(yùn)用畫(huà)面色調(diào)、聲音、道具等技巧與手法打造出了“藍(lán)胡子”故事所需的神秘、凄美、陰詭的氣氛和基調(diào)。以殘破童話書(shū)封面形式出現(xiàn)的標(biāo)題首先拉開(kāi)了故事的序幕。老宅Allerdale Hall的設(shè)計(jì)則有著精致的花紋和裝飾，結(jié)合了華麗與腐朽的特點(diǎn)。大敞的屋頂上落下的枯葉和雪加重了破敗之感。天花板的尖刺裝飾和落滿黑蛾剝落的墻壁進(jìn)一步渲染了老宅的陰森。

純粹而濃烈的色彩對(duì)比是影片的一大特色，如兩次葬禮上白與黑的反差制造出了肅穆的氣氛，而父親被害時(shí)墻壁上爬滿的黑色的斑紋，則像邪惡的藤蔓準(zhǔn)備攫取獵物，逐步推進(jìn)觀眾心中的不安。紅色冤魂與夜晚老宅的青色色調(diào)強(qiáng)烈反襯，給人以寒冷與奇幻的感覺(jué)。在第一次到達(dá)莊園的時(shí)候，紅土路還猶如新婚夫婦婚禮走的紅毯，而隨著故事的發(fā)展，紅色被賦予了罪惡和欲望的含義。在Thomas被迫向醫(yī)生下手時(shí)，莊園內(nèi)純潔的白雪全部被染紅，直到結(jié)局Edith離開(kāi)，她才再次踏上了純白的土地。

另外聲音的魅力也被運(yùn)用得十分巧妙，古宅發(fā)出的嘎吱聲不知是寒風(fēng)呼嘯還是冤魂的哭訴號(hào)叫，讓人不寒而栗。Lucille在喂臥病的Edith燕麥粥時(shí)，她一邊敘述著可怕的往事，一邊手持勺子和碗摩擦出長(zhǎng)而刺耳的聲音，有效地加劇了觀眾的緊張和不適。其他詭異的道具如Thomas工作室的娃娃腦袋，在Thomas和Edith親熱時(shí)詭異地注視著他們，而下一秒，Lucille就端著索命的茶打斷了他們的親密。

作為開(kāi)頭結(jié)尾點(diǎn)題的鬼魂，德托羅的設(shè)計(jì)也有他自己的特色。除了如煙似霧和身在水底一般的飄動(dòng)漂浮感，他們的顏色似乎也有所講究。前幾任妻子和母親的鬼魂是濃烈的紅色，質(zhì)感正如流動(dòng)粘稠的紅土，暗指她們都是慘死在姐弟手下的冤魂，被埋在紅土之下。她們要求Edith找到她們的尸體帶回家鄉(xiāng)，只有這樣她們才能解脫。Thomas死后的鬼魂則是透明純凈的，他完成了自己的救贖心愿已了，因此隨風(fēng)而散。Edith的母親和Lucille則都是純黑，她們心中仍有牽掛，但就像Edith的獨(dú)白所說(shuō)，Lucille的鬼魂應(yīng)當(dāng)是不會(huì)散去的，形態(tài)上她比Edith的母親更為接近實(shí)體，她的愛(ài)恨已經(jīng)無(wú)解，無(wú)法超脫，只能永遠(yuǎn)困在陽(yáng)間哀悼她的寂寞孤獨(dú)。從意義上來(lái)說(shuō)，影片中的鬼能夠引導(dǎo)Edith找出真相，在一定的時(shí)候能夠與陽(yáng)世的人溝通。他們與人無(wú)異，有感情有牽念，或許正是因?yàn)檫@樣，影片一直在強(qiáng)調(diào)，“這不是一個(gè)用鬼來(lái)嚇人的故事，這只是一個(gè)有鬼魂作為角色出現(xiàn)的故事”。

女主Edith——反傳統(tǒng)的妻子:

“藍(lán)胡子”故事里妻子原型被動(dòng)、無(wú)知、無(wú)助的形象，到了“猩紅山峰”里則變成了有著獨(dú)立思想和女權(quán)主義思想萌芽的女作家Edith。她有別于醫(yī)生的妹妹Eunice那樣的富家小姐，影片開(kāi)頭不久就是她穿著長(zhǎng)裙自如地穿過(guò)街頭鬧市，踏著泥濘的道路，沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫不適和在意。她敢于諷刺對(duì)權(quán)貴的追捧，形容貴族為帶著頭銜的寄生蟲(chóng)，同時(shí)也指出社會(huì)對(duì)女性作家只能寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)的偏見(jiàn)（盡管她還是做出了一些妥協(xié)，決定把自己的手稿換成打印稿，因?yàn)樗謱?xiě)字體太“女性化”了）。而有趣的是，這“出賣(mài)”了她女性氣質(zhì)的鋼筆，最后卻作為男性化武器，成就了她拯救自己的一次有力的反擊。正如她父親對(duì)她的評(píng)價(jià)“極為倔強(qiáng)（stubborn to the bone）”，她的這種性格使得她到古宅后面對(duì)一系列詭異事件時(shí)并非一味地恐懼慌亂，而是很快冷靜下來(lái)，主動(dòng)尋找真相。

她的主動(dòng)性一則體現(xiàn)在感情方面，和丈夫的前兩次親吻都是由她主動(dòng)，而且她從不羞于表現(xiàn)自己的感情并表達(dá)自己的想法；二則體現(xiàn)在她的經(jīng)濟(jì)能力上，這對(duì)比起早期“藍(lán)胡子”故事來(lái)說(shuō)是非常重要的一點(diǎn)不同。故事原型中丈夫是富有的一方，而妻子則大多是為了財(cái)富而嫁，這里則是只有妻子最后簽了字，丈夫才能謀求到妻子的財(cái)產(chǎn)。醫(yī)生這個(gè)角色原本是拯救者，卻反受重創(chuàng)，倒過(guò)來(lái)成為了被拯救者。妻子形象則實(shí)現(xiàn)了自救，解決了藍(lán)胡子，完全顛覆了藍(lán)胡子原型中她需要呼喊兄弟前來(lái)相救的情節(jié)，甚至比《血窟》中需要另一位女性形象——母親來(lái)救她更勝一籌。因此作為藍(lán)胡子故事里的妻子形象，Edith已經(jīng)完全反傳統(tǒng)，智力和體力上都從弱變強(qiáng)，不再是一個(gè)徒有好奇心卻任人宰割的角色。也只有這樣的妻子形象，才有說(shuō)服力地成為藍(lán)胡子屠刀下的幸存者，而不是靠運(yùn)氣和他人的幫助。

另外雖然Edith對(duì)姐姐來(lái)說(shuō)是個(gè)意外人選，但醫(yī)生的妹妹Eunice也并不符合姐弟對(duì)受害者選擇的三點(diǎn)要求中“沒(méi)有親密親屬”這一點(diǎn)。有兩位直系親屬的Eunice比Edith更加難解決，因此姐姐反對(duì)選擇Edith的原因一來(lái)應(yīng)是弟弟擅自做了選擇，沒(méi)有與她商量，二來(lái)是她感覺(jué)到了弟弟對(duì)Edith態(tài)度的不同，這兩點(diǎn)讓她有了危機(jī)感，而她提出的“她(Edith)還是個(gè)孩子”這點(diǎn)則更像僅僅是一個(gè)借口。

丈夫Thomas——弱藍(lán)胡子:

Thomas屬于弱藍(lán)胡子的丈夫形象，首先是他的身份從極端富有的藍(lán)胡子公爵變?yōu)檫B名頭都未正式繼承（準(zhǔn)男爵）、面臨破產(chǎn)的英國(guó)貴族。其次他感性、軟弱，良知并沒(méi)有完全泯滅。正如Edith父親所說(shuō)，手能反映一個(gè)人的真實(shí)性情，而Thomas的手“過(guò)于柔軟”，這不單指他嬌生慣養(yǎng)，也暗指他的心志。他沒(méi)有親手害過(guò)人命，這可以解釋為良善，但這種軟弱和不作為也是一種罪行。在他和Edith跳華爾茲的一幕中，他說(shuō)他在面對(duì)讓他不舒服的事情的時(shí)候會(huì)選擇閉上眼睛，這樣他會(huì)覺(jué)得好受一點(diǎn)，而Edith則說(shuō)她不愿意閉眼，而寧愿保持雙眼睜開(kāi)。這段對(duì)話暗指Thomas對(duì)自己和姐姐的惡行一直選擇逃避的態(tài)度來(lái)麻痹自己，進(jìn)一步凸顯了他軟弱性格，而與其相反的是性情更為堅(jiān)強(qiáng)的Edith，遇事會(huì)選擇追尋真相到底。Thomas本質(zhì)上確實(shí)是一個(gè)夢(mèng)想家，因此他即便還有良知，也還是做了那么久的幫兇，只為了有足夠的錢(qián)去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。而Edith一開(kāi)始對(duì)他的“移情”并被他吸引的原因，正是他們倆的相似之處：都是“遭受了打擊的夢(mèng)想家”。面對(duì)Edith他是矛盾的，在他被迫大肆批評(píng)Edith的作品時(shí)，每一句話看似是在嘲笑Edith的心理，其實(shí)是在否定著自己和指出他們感情發(fā)生的錯(cuò)誤性。在暴風(fēng)雪之夜郵局里，他們談?wù)揈dith筆下的主人公，而這個(gè)主人公實(shí)際就是在暗指Thomas，“他身上有一種黑暗的特質(zhì)，他走到故事的結(jié)局了嗎？”，“這得看他選擇成為什么樣的人”。很可惜Thomas走不出過(guò)去的陰影，他的正確選擇來(lái)得太晚也太無(wú)力，最后導(dǎo)致了他悲慘的結(jié)局。

Thomas與姐姐兼情人的關(guān)系是控制與被控制的關(guān)系，他不被允許逃脫，也無(wú)力逃脫。他在勸說(shuō)姐姐Lucille停手的時(shí)候，她回應(yīng)道：“如果我們停手，我會(huì)被人帶走關(guān)起來(lái)，而你會(huì)被絞死。我們要在一起永遠(yuǎn)不分開(kāi)，你不會(huì)愿意離開(kāi)我的(wouldn’t)，你不會(huì)離開(kāi)我(won’t)?！盠ucille所擔(dān)心的不是死亡，而是他們兩人分開(kāi)，而Thomas所回答的是兩句“我不可以(I can’t)?！钡谝痪浠蛟S是在回答他不愿意，而第二句則更像是說(shuō)他即便想離開(kāi)，也無(wú)法掙脫Lucille的控制。劇情發(fā)展到這里已經(jīng)很明顯了，他一旦想要逃脫，便只有和姐姐一起毀滅和死亡。整個(gè)陰謀中最為核心的手段是他的皮相，他的“原罪”，是那么多女人都容易迷戀上他的原因。他從小時(shí)候開(kāi)始就是完美的，以至于Lucille“替他承擔(dān)下了母親所有的鞭打和斥責(zé)”。他最后被Lucille所殺時(shí)刺破了那層皮相，也就破了他存在的作用和價(jià)值，在某種程度上說(shuō)，這對(duì)他是一種解脫。Thomas空有藍(lán)胡子的表象，但他的力量和心理完全達(dá)不到藍(lán)胡子的水平，只會(huì)被真正的藍(lán)胡子控制，甚至最后被除掉。

姐姐Lucille——隱藏的強(qiáng)藍(lán)胡子:

Lucille作為強(qiáng)女性藍(lán)胡子形象，是藍(lán)胡子反傳統(tǒng)過(guò)程中顛覆的一部分。她正如蝴蝶夢(mèng)中的呂貝卡，但Lucille不是鬼魂，而是真實(shí)存在的，牢牢地掌握著大宅和她的弟弟兼情人。她在影片的初次出場(chǎng)和介紹從她一身艷烈的紅色裝束和富有技巧和力度的彈奏開(kāi)始，鏡頭而后從彈鋼琴的手和手上的紅寶石戒指，上移到冷漠的表情，頭發(fā)則是緊緊束高的。這一系列手法展現(xiàn)了這個(gè)角色的性格和力量。如她一直束起的長(zhǎng)發(fā)和鎖在箱子里帶有春宮圖的書(shū)籍一樣，她代表著一般由母親形象擔(dān)任的禁欲象征，因此Thomas只能在離開(kāi)宅院和她的監(jiān)視才能和Edith親熱。她的長(zhǎng)發(fā)一直到和Thomas的奸情揭開(kāi)那幕才散開(kāi)，象征著本性的解放，于是另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，她同樣代表著欲望。戒指和鑰匙都是她對(duì)宅院和愛(ài)情權(quán)力的象征，她不能忍受有人能夠代替她、威脅她，或是掌握了那把只能由她使用的鑰匙，從來(lái)只有她在對(duì)弟弟下命令(Now it’s the time)，而她不容許被弟弟命令 (You are ordering me?)。她的自毀傾向和性格的不穩(wěn)定都來(lái)自于她對(duì)孤獨(dú)寂寞的害怕，就像她一邊握住滾燙的食物一邊自言自語(yǔ)“昨晚只有我一個(gè)人在這，我無(wú)法忍受只有我一個(gè)人”。影片把這解釋為心理疾病，暗示她在母親的事故后被送到了精神病院——“報(bào)紙上說(shuō)你被送到了瑞典的某個(gè)修道院學(xué)校，而我認(rèn)為你去的是另外一種機(jī)構(gòu)”——而更確切來(lái)說(shuō)，這種狀態(tài)應(yīng)該歸因于她與弟弟之間毀滅性的共生關(guān)系。

換個(gè)角度，對(duì)于Thomas來(lái)說(shuō)，Lucille是姐姐，是情人，但其實(shí)也是母親。姐弟幼時(shí)沒(méi)有感受到多少母愛(ài)，而弟弟唯一能感受到的“母愛(ài)”就是姐姐對(duì)他的照顧和愛(ài)意。姐弟在親熱的時(shí)候姐姐甚至還在哼著那首她一直在彈奏的搖籃曲，這時(shí)弟弟完全是孩童一樣依戀著她，這在漫長(zhǎng)的歲月中一點(diǎn)一點(diǎn)地助長(zhǎng)了姐姐的力量。曾有“藍(lán)胡子”故事提到，藍(lán)胡子第一個(gè)謀殺的女性很有可能就是他的母親，這原本可解釋為男性對(duì)女性的懼怕和蔑視，又或是性快感的啟蒙和來(lái)源。但這里姐弟弒母的原因除了滅口和長(zhǎng)期遭受虐待所帶來(lái)的仇恨以外，應(yīng)該還有姐姐對(duì)弟弟的占有欲所產(chǎn)生的排他性。不能同時(shí)有兩個(gè)“母親”去控制一個(gè)孩子，因此只能有一個(gè)存活。同時(shí)，Lucille承襲了藍(lán)胡子善妒的標(biāo)志性特點(diǎn)，Thomas成為了她唯一的軟肋，一旦背叛Lucille就會(huì)失去理智，也只有利用這一點(diǎn)才能打敗她。“我不會(huì)停手，除非你殺了我，或者我殺了你”，要完成這一版“藍(lán)胡子”故事的反傳統(tǒng)改編，結(jié)局必須是強(qiáng)女性藍(lán)胡子對(duì)決反傳統(tǒng)的妻子，不是你死就是我亡。


姐弟與父母——畸形的一家:

姐弟通奸并非作為藍(lán)胡子故事中全新的元素，一部分應(yīng)該源于原型中丈夫和妻子的年齡差。在許多學(xué)者看來(lái)這種關(guān)系隱藏著戀父情結(jié)和洛麗塔情結(jié)，是父權(quán)對(duì)女性的壓迫和限制。而影片這里的男女力量轉(zhuǎn)換未必牽扯女權(quán)，但像之前提到的，說(shuō)到底這還是一種控制與被控制關(guān)系，以最明顯的年齡差來(lái)表現(xiàn)力量的強(qiáng)弱。同樣，這種關(guān)系的平衡需要一方對(duì)另一方的絕對(duì)服從，一旦失衡就會(huì)毀滅。

姐弟的父母是隱藏的一對(duì)藍(lán)胡子和妻子。Lucille的敘述中是母親收集了書(shū)籍，這一點(diǎn)顯示出的應(yīng)不是一位殘忍扭曲的女子。但上鎖的藏有春宮圖的書(shū)籍是欲望得不到紓解的反映，這不但指Lucille，還在指它最初的收藏者Lucille的母親。自然而然的，如同傳統(tǒng)藍(lán)胡子模式一樣，“父親經(jīng)常出門(mén)在外，把家族的錢(qián)揮霍光”，而后“父親是一個(gè)惡棍，他痛恨母親，甚至他把母親的腿踢斷”。父親為何痛恨母親？如果不是一般的對(duì)女性的恐懼和仇恨，便很有出軌的因素和可能性在。而這樣做的結(jié)果是，母親也扭曲成為了藍(lán)胡子，把孩子鎖在育兒室，打罵孩子，也因此把她的孩子造就成了下一代藍(lán)胡子，最后死在自己孩子手里。

藍(lán)胡子早期故事中通常沒(méi)有下一代的出現(xiàn)，而影片給出了藍(lán)胡子下一代的可能性：新的藍(lán)胡子，并且會(huì)更加狠毒，更加懂得蟄伏，也更加陰險(xiǎn)?！澳赣H這樣就可以在上面看著我們，我不想她錯(cuò)過(guò)我們做的每一件事”，她讓母親看著他們的犯下的罪，讓母親看到是她造就了他們。Edith和母親都形容過(guò)姐弟為“魔鬼”，然而魔鬼孕育出的也確實(shí)只能是魔鬼。“這片土地上結(jié)出的果都是苦澀的，以免被人吞吃?！薄白鲪菏且?yàn)閻?ài)，為了這樣的愛(ài)，所作出的事也只會(huì)是恐怖的……這是畸形的愛(ài)，也因此把我們都變成了怪物?！被蛟S這也是前任妻子把姐弟的兒子殺掉的原因，不僅僅因?yàn)楹⒆邮莵y倫的產(chǎn)物生來(lái)不足，而且她還要斷絕這畸戀的延續(xù)和下一代藍(lán)胡子的產(chǎn)生。

意象與伏筆:

電影中意象的運(yùn)用也值得推敲。之前提到的鑰匙在傳統(tǒng)藍(lán)胡子故事里一般解讀為性方面的隱喻，這里大多數(shù)情況比喻為力量的掌控（性隱喻依舊存在），妻子偷走鑰匙是她主動(dòng)性增強(qiáng)的表現(xiàn)，也因此威脅到了藍(lán)胡子的權(quán)力。另外，“走廊盡頭的房間”這一鏡頭多次出現(xiàn)，要么是Edith在房?jī)?nèi)而外面有人窺探靠近，要么是她穿過(guò)走廊去揭開(kāi)可怕的秘密?！白呃缺M頭的房間”這一結(jié)構(gòu)形成的是女性化的子宮標(biāo)志，傳統(tǒng)意義上可象征壓迫感和神秘。從一個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，如Lucille從鎖洞偷窺Thomas和Edith，房中的人是被觀察的客體，無(wú)路可跑，因此給人一種壓迫與不安的感覺(jué)。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，盡頭的房間也是秘密的存放點(diǎn)，是恐懼和黑暗的源頭。電梯其實(shí)也是這一意象的變體，代表著人的內(nèi)心，秘密藏于最底層并被禁止進(jìn)入，“千萬(wàn)不要到最下面那層去”其實(shí)只是傳統(tǒng)版本中“不要用這鑰匙打開(kāi)那扇門(mén)”的另一種說(shuō)法。紅土所造成的“染血”山峰的效果在某種程度上是宅中“血窟”的秘密和罪惡的外化表現(xiàn)，和那漸漸下沉的、華麗古老卻嚴(yán)重腐化的大宅一樣，象征道德的崩塌和人性的泯滅。

飛蛾與蝴蝶的意象也多次出現(xiàn)?；叫叛鲋校笳鲝?fù)活重生，片中則較多象征美麗純潔。莊園中的黑蛾與蝴蝶相對(duì)，一個(gè)在黑暗和寒冷中滋生，一個(gè)從太陽(yáng)汲取熱量，黑蛾就以蝴蝶為食，正如姐弟靠吞噬美麗、謀取無(wú)辜的女孩的財(cái)富和鮮血為生。公園那幕的場(chǎng)景中，Lucille提到自然的弱肉強(qiáng)食不過(guò)就是一環(huán)吞噬一環(huán)，她把垂死掙扎的蝴蝶放在臉龐邊，享受蝴蝶掙扎撲翅的感覺(jué)，又把蝴蝶放在Edith臉龐旁邊，正是將Edith比作那將要被害的蝴蝶。但諷刺的是，那句“蝴蝶從太陽(yáng)中汲取熱量，一旦陽(yáng)光拋棄了它們，它們就會(huì)死去”，也正是Lucille自己對(duì)Thomas非愛(ài)即死的結(jié)局預(yù)告，他們都像飛蛾撲火一樣，在自知或不自知中朝著自己的結(jié)局走去。

故事的走向其實(shí)并沒(méi)有弄太多玄虛，因?yàn)榻愕軅z的陰謀在一開(kāi)始就已經(jīng)接近明示，但其中許多對(duì)話的雙關(guān)性和臺(tái)詞的伏筆還是值得品味，比如仆人那句“少爺你結(jié)婚已經(jīng)有好一會(huì)啦”，暗示了這并不是Thomas的第一次婚姻。在這之前別人諷刺Edith當(dāng)女作家最終會(huì)像簡(jiǎn)奧斯汀一樣一輩子單身，Edith回答道“我更喜歡瑪麗雪萊，她比他丈夫命長(zhǎng)（She died a widow）”，影片的結(jié)局里她確實(shí)成了寡婦，而且她提到的瑪麗雪萊寫(xiě)出了《科學(xué)怪人》，可謂世界第一位科幻女作家，這與影片風(fēng)格和女主愛(ài)寫(xiě)與鬼相關(guān)的故事的設(shè)定都有所對(duì)應(yīng)。最令人毛骨悚然的雙關(guān)語(yǔ)均來(lái)自Lucille，對(duì)Edith的每句安慰回想來(lái)都是陰森無(wú)比，“等時(shí)候到了，一切都會(huì)回到正軌”“這已經(jīng)是你的家了，你已經(jīng)無(wú)處可去”“當(dāng)時(shí)是我在照顧母親，而我現(xiàn)在也會(huì)同樣那么照顧你，你很快會(huì)好起來(lái)的，你很快就能離開(kāi)這張床，我保證”。這些伏筆和雙關(guān)在暗示情節(jié)走向的同時(shí)，也有助于渲染影片懸疑詭異的氣氛。




雖然更多人的認(rèn)為這并不是他們所期待的十分嚇人的恐怖片，大家也早已被大量一驚一乍故弄玄虛的片子折磨得審美疲勞，但是僅從文學(xué)角度來(lái)說(shuō)，《猩紅山峰》在新時(shí)代改寫(xiě)“藍(lán)胡子”故事這一點(diǎn)上，是有其新穎之處和值得研究的地方?；蛟S多看幾次仔細(xì)體味，我們能看到更多值得推敲的東西。

看猩紅山峰就不能不讓人聯(lián)想到艾倫·坡的《厄舍府的倒塌》（The Fall of the House of Usher）。猩紅山峰從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)哥特式恐怖小說(shuō)，包含了哥特式傳奇志怪類(lèi)小說(shuō)的幾大元素：搖搖欲墜的老房子，厄運(yùn)，死亡，頹廢，家族的秘密，被掩蓋的罪行。

很多人說(shuō)這部電影情節(jié)老套，但其實(shí)哥特式恐怖類(lèi)型的故事，如果要做到包含其中大部分元素，很難做到不老套（因?yàn)楸旧砭褪且粋€(gè)已經(jīng)被人寫(xiě)了好幾百年的文學(xué)類(lèi)別）。但是猩紅山峰至少在頭半部分對(duì)哥特式恐怖的理解算是相當(dāng)?shù)轿唬?br>
單純的女主人公，充滿神秘感的拜倫式悲劇男主，跟悲劇男主糾纏不清的姐姐，單純女主的陽(yáng)光健氣崇拜者。女主突然遇到的悲劇，女主被困在一個(gè)充滿邪惡氣息和各種秘密的破敗山莊。山莊里的頹廢氣息，缺失的屋頂，藍(lán)色背景下飄落的雪花，反襯紅色的土地，外加蛾子飛來(lái)飛去，整個(gè)電影在塑造氣氛上還是相當(dāng)成功的。

也有人說(shuō)，里面的鬼魂根本就沒(méi)有起到什么作用。其實(shí)哥特式恐怖故事中的鬼魂很少真的會(huì)怎么樣。他們一般都是飄來(lái)飄去營(yíng)造氣氛，而不會(huì)像現(xiàn)代恐怖故事中貞子那種從電視里爬出來(lái)殺人。哥特式恐怖故事的最終謎團(tuán)幾乎都是活人犯下的罪行，廢棄大屋里的鬼魂與其說(shuō)是“超自然現(xiàn)象”，不如說(shuō)是被掩蓋罪行的具象表現(xiàn)。所以，猩紅山峰里反復(fù)重復(fù)說(shuō)“鬼魂是你的過(guò)去”，其實(shí)對(duì)哥特式象征主義理解非常到位的一句話。

其實(shí)如果是按照厄舍府和愛(ài)倫坡或者Lovecraft的風(fēng)格，女主應(yīng)該是最終發(fā)現(xiàn)Sharp兄妹兩人的秘密，發(fā)現(xiàn)了隱藏的尸體，最終勉強(qiáng)逃出山莊，看著山莊和兄妹倆葬身火海。這才算是真正把哥特式恐怖貫徹到底。不管是Lovecraft，瑪麗雪萊或者是愛(ài)倫坡，他們的主人公一般都是不是特別強(qiáng)勢(shì)的人。他們往往是被無(wú)辜卷入神秘事件中的旁觀者，甚至都不是罪行或者秘密的主角。再用厄舍府做例子，故事的敘事者是真正主人公的朋友，他來(lái)到厄舍府與其說(shuō)是故事情節(jié)的一部分，不如說(shuō)是一個(gè)觀察者。厄舍府象征著厄舍家族，有沒(méi)有敘述者到來(lái)都會(huì)在羅德里克和馬德琳兩個(gè)人的罪行下傾覆。

哥特式恐怖故事一般都不會(huì)有伸張正義這種情節(jié)，大多都是最后主人公能夠活命就算是很不錯(cuò)了（比如說(shuō)弗蘭肯斯坦最后病死，化身博士最后自殺）。哥特式恐怖小說(shuō)很多都是悲劇結(jié)尾的。

所以猩紅山峰的問(wèn)題不是在于他的情節(jié)套路化，而是在于他沒(méi)有把套路化貫徹到底，電影從后半段開(kāi)始就變得不倫不類(lèi)。尤其是最后兩位女主大對(duì)決，根本就是畫(huà)蛇添足，真不知道導(dǎo)演吃錯(cuò)了哪瓶藥，寫(xiě)出這么狗屎的結(jié)尾。

不管怎么說(shuō)，衣服做的還是很漂亮的。環(huán)境氣氛的營(yíng)造（在頭3/4）還是很有感覺(jué)的。湯抖森當(dāng)然是很美的。。。但是結(jié)尾就是壞了這一鍋湯的那顆老鼠屎。

陀螺老師的電影啊，看多了總免不了分個(gè)心思考一些嚴(yán)肅的問(wèn)題。
比如：“這老家伙從業(yè)這么多年，到底！拖欠了！多少編劇的工資？！”
這部傳說(shuō)中把抖森嚇得梨花帶雨的劇本實(shí)際上的恐怖程度，大概……和我國(guó)朝廷臺(tái)出品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義巨作《走進(jìn)科學(xué)》差不多。
所以陀螺老師你干嘛不請(qǐng)《走進(jìn)科學(xué)》的制作人給你當(dāng)編??？人家說(shuō)不定還能幫你把劇情編得跌宕起伏一點(diǎn)呢。
如果把諸如“我的左眼看到鬼”、“那個(gè)泡在王致和豆腐乳里的家伙為什么老追我啊我不想被她嘿嘿嘿”、“霸道姐姐愛(ài)上我”這類(lèi)掩人耳目的元素屏蔽掉，本片說(shuō)白了就是“一臺(tái)挖掘機(jī)引發(fā)的血案”嘛。
故事的開(kāi)頭，本片男主抖森和他的姐姐遠(yuǎn)渡重洋抵達(dá)美帝，在新大陸的土豪圈子里四處安利自己還在研發(fā)階段的挖掘機(jī)，并憑借優(yōu)秀的外形條件和恰到好處的對(duì)文學(xué)少女的恭維，迅速俘獲了有車(chē)有房自小死娘的白富美女主的芳心。按照古早小言的套路，下一步男主就該迎娶白富美走上人生巔峰了，然而本片作為一部名義上的哥特風(fēng)鬼故事，不燒燒這對(duì)異性戀簡(jiǎn)直說(shuō)不過(guò)去嘛。
于是這時(shí)女主的爸爸Bobby蜀黍殺了出來(lái)，在另一個(gè)鬼片片場(chǎng)浸淫多年的Bobby蜀黍基于獵人の直覺(jué)和商人的精明看出這個(gè)愛(ài)開(kāi)挖掘機(jī)的小伙很不靠譜，于是在沒(méi)有第四人在場(chǎng)的情況下對(duì)男主和他的姐姐表示你們倆的背景很可疑老子不會(huì)投資你們的挖掘機(jī)更不會(huì)讓我女兒嫁給你……喂蜀黍面對(duì)這兩個(gè)背景很可疑的人你的獵人直覺(jué)上哪兒去了？前面夸你的話算我白說(shuō)╮(╯_╰)╭。
所以不出所料地，為了讓女主符合有車(chē)有房父母雙亡的黃金擇偶標(biāo)準(zhǔn)，Bobby蜀黍在拿錢(qián)甩了男主一臉后立馬就在公共浴室被柯南同款小黑人強(qiáng)制送了便當(dāng)。
面對(duì)爸爸的慘死，女主的反應(yīng)是哭喊著“我爸爸生前很注重儀表你們不可以在他身上開(kāi)刀！”，堅(jiān)決地阻止了打算給Bobby蜀黍驗(yàn)尸的醫(yī)生。
……Bobby蜀黍在天之靈，會(huì)不會(huì)覺(jué)得生這女兒不如生塊叉燒呢？
沒(méi)有了岳父的阻礙，男主終于如愿娶到了白富美，但作為一個(gè)有理想的青年他并沒(méi)有留在美帝過(guò)被女主包養(yǎng)的幸福生活，而是把女主一起帶回了自己鳥(niǎo)不拉屎的老家，在蜜月期就迫不及待地投入到社會(huì)主義的建設(shè)……啊不，挖掘機(jī)的研發(fā)當(dāng)中。當(dāng)女主被抱進(jìn)屋頂開(kāi)洞、墻壁蛀蟲(chóng)、水管里流淌著姨媽色泥漿的老宅子的那一刻，姐覺(jué)得女主如果還有一絲理智的話就應(yīng)該選擇一鍵退婚了。小姐別光顧著看你老公的臉了好好聽(tīng)人家說(shuō)話！這破房子他是打算讓你住一輩子啊雖然按照他的計(jì)劃他并不想讓你活那么久但這并不是重點(diǎn)！大冬天的住這破地方你是想成仙嗎？！你要是上天涯發(fā)個(gè)“婚后老公把我?guī)Щ匾蛔蓓斚Я?/4的破房子要我和他一起過(guò)艱苦樸素的生活，并且還想讓我用巨額遺產(chǎn)資助他研發(fā)挖掘機(jī)，請(qǐng)問(wèn)我是不是被坑了？”的帖子，你老公分分鐘會(huì)被噴上年度渣男榜的好嘛！住宿條件比古墓派還艱苦樸素就算了你看他給你吃的都是什么鬼玩意兒？！換成其他的妹子尤其是吃貨國(guó)出來(lái)的妹子攤上這樣一個(gè)滿口說(shuō)著我愛(ài)你然而卻要求你和他一輩子同吃一鍋黯然銷(xiāo)魂粥的老公，別說(shuō)他長(zhǎng)著抖森的臉了，就算長(zhǎng)著阿蘭德龍的臉都會(huì)果斷（睡了他之后）和他離婚的！
然而相信愛(ài)能排除萬(wàn)能的女主就這么一句怨言都沒(méi)有地住下來(lái)了，被美色蒙蔽了雙眼的人也是real心大。
這個(gè)一看就特別適合拍鬼片的地方不鬧鬧鬼怎么行呢，所以女主住進(jìn)來(lái)后理所當(dāng)然地過(guò)上了整天被王致和腐乳色不明生物騷擾的驚險(xiǎn)生活，時(shí)間一久就扛不住被折騰得不停咳血了。潛心制造挖掘機(jī)的男主一看不對(duì)呀遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書(shū)你還沒(méi)簽?zāi)啬悻F(xiàn)在還不能死，于是為了安撫女主受傷的心就帶她進(jìn)了趟城轉(zhuǎn)換心情，沒(méi)想到回程時(shí)遇上暴風(fēng)雪，于是只好在外頭住了一夜并且順勢(shì)進(jìn)行了生命的大和諧。
事后，與女主靈肉合一體會(huì)到極致愉悅的男主終于發(fā)自?xún)?nèi)心地愛(ài)上了她。
……咳咳，這倒是挺符合古早小言套路的劇情呢。
至于女主為什么第一次在床上就如此勇猛，我們姑且就用“因?yàn)槿思沂桥鳌眮?lái)解釋好了。
回到莊園后女主的境遇并沒(méi)有什么好轉(zhuǎn)，該吐血照樣吐，該被鬼追照樣被鬼追，大姑子得知自己愚蠢的歐豆豆和她進(jìn)行了生命的大和諧后更是勃然大怒，妯娌關(guān)系降至冰點(diǎn)。當(dāng)女主覺(jué)得自己已經(jīng)不能再慘的時(shí)候她突然又發(fā)現(xiàn)了男主的前妻藏在宅子某個(gè)角落的錄音以及若干信件和照片——沒(méi)錯(cuò)，根據(jù)錄音揭露的真相，男主是輾轉(zhuǎn)多國(guó)娶過(guò)N任白富美的人，每任白富美在過(guò)門(mén)不久后都死得不明不白，原因是他在給她們喝的怪味茶里摻進(jìn)了慢性毒藥，制造患病的假象掩蓋她們的死因， 隨后再繼承亡妻的遺產(chǎn)。
那么問(wèn)題來(lái)了——男主的衣服是舊的，宅子的破屋頂也一直都沒(méi)翻修，坑過(guò)那么多任白富美得來(lái)的錢(qián)，都上哪兒去了？
什么？你說(shuō)所有的錢(qián)都拿去研發(fā)挖掘機(jī)了？什么牌子的挖掘機(jī)這么金貴坑了幾任白富美還是連個(gè)卵都沒(méi)研發(fā)出來(lái)？！你確定你要造的是挖掘機(jī)而不是高達(dá)嗎？！
一個(gè)人坐在房里聽(tīng)錄音也不怕被人發(fā)現(xiàn)的女主這時(shí)終于徹底醒悟過(guò)來(lái)臥槽老娘嫁了個(gè)什么爛人！果然越是漂亮的男人越會(huì)騙人媽媽我要回家！然而一開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)外面是一片萬(wàn)里雪飄的北國(guó)風(fēng)光，只穿了一件睡袍的女主只好退了回去，正在手足無(wú)措之際她發(fā)現(xiàn)大姑子的房間里傳出了奇怪的聲音，于是根據(jù)好奇心害不死女主的定律她便循聲走了過(guò)去。
然后就非常走運(yùn)地目擊了自己老公和大姑子的德國(guó)骨科現(xiàn)場(chǎng)。
相比起處于半懵逼狀態(tài)的男主，姐姐大人作為一名安定醫(yī)院前客戶(hù)表現(xiàn)得倒是很淡定，沒(méi)等男主擺出爾康手挽留女主她就追出去以迅雷不及掩耳之勢(shì)把人家從樓上推了下去。
然而從那么高的地方掉下去女主也只是摔骨折了而已，并且就在要被補(bǔ)刀的節(jié)骨眼上等到了駕著七彩祥云來(lái)救她的備胎醫(yī)生，醫(yī)生冒著這么大的風(fēng)雪來(lái)救女主可見(jiàn)這是真愛(ài)了，只是……
醫(yī)生你特么不是知道這姐弟倆有鬼嗎？！你一個(gè)非主角連個(gè)防身武器都不帶就一個(gè)人溜達(dá)到人家地盤(pán)上真的沒(méi)問(wèn)題？這倆人好歹一個(gè)混過(guò)安定醫(yī)院一個(gè)會(huì)開(kāi)挖掘機(jī)啊你對(duì)自己的近戰(zhàn)能力是多有信心？！
果不其然，醫(yī)生在匆匆替女主處理了傷處之后就對(duì)這對(duì)姐弟直言“我懷疑你們?cè)诎抵屑雍ξ业陌祽賹?duì)象別攔我我現(xiàn)在就要帶她走！”。
這么耿直的青年，人家會(huì)讓他走才有鬼呢。
結(jié)果就是姐姐大人先給了醫(yī)生一記凌厲的腋下穿刺，不愧是深井冰連下手的地方都這么刁鉆。隨后聽(tīng)話的歐豆豆再把他拖到門(mén)口使出了一招致命腎擊……并沒(méi)有，由于男主已經(jīng)棄暗投明（外加對(duì)金發(fā)碧眼漢子的天然好感）所以只是做了個(gè)樣子而已，而且作為一名捅腎界老司機(jī)下手之前還很多此一舉地讓醫(yī)生給他指示怎么避開(kāi)要害，成功騙過(guò)了姐姐的眼睛。
下一幕就是深井冰姐姐一邊逼女主簽遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書(shū)一邊亂開(kāi)嘲諷結(jié)果被女主反殺了，這一段由于反派犯的是最常見(jiàn)的“我就是喜歡瞎逼逼不動(dòng)手”的錯(cuò)誤所以也沒(méi)有多少吐槽的必要，大家只要記住這一場(chǎng)戲的重點(diǎn)是姐姐對(duì)女主說(shuō)的“在你之前從來(lái)沒(méi)有別的女人睡過(guò)他”就行了。
蛤？
Wait a moment……
導(dǎo)演你是說(shuō)之前炮灰的那批白富美不僅無(wú)辜送了命而且連男主的床都沒(méi)上過(guò)？
大爺你和白富美有仇啊？！
接下來(lái)從被反殺的震怒中回過(guò)神的姐姐掄圓了胳膊準(zhǔn)備追殺逃往地下室的女主，但倒了戈的男主卻在此時(shí)搶上前來(lái)燒掉了遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書(shū)，攔住抓狂的姐姐說(shuō)你冷靜一下不要再殺人了現(xiàn)在卷鋪蓋走人還來(lái)得及！我們完全可以放棄這個(gè)破房子挖掘機(jī)我也不開(kāi)了！我那死鬼岳父散養(yǎng)的那倆熊孩子成天住汽車(chē)旅館不還是相親相愛(ài)一家人嗎?。▌澋簦┦澜邕@么大我們換個(gè)沒(méi)人認(rèn)識(shí)我們的地方還是可以愉快地搞骨科??！
靠！前幾個(gè)姑娘被你坑死時(shí)你怎么就沒(méi)這覺(jué)悟呢？
總之男主這番話說(shuō)得還是很有道理的，只可惜他說(shuō)“我們”的時(shí)候用的是”All of us”而不是”Both of us”，而敏感的姐姐在抓狂狀態(tài)下仍然注意到了這個(gè)用詞的疏忽，于是她發(fā)出了絕望的怒吼：“姐姐我都和她撕破臉了你小子居然還指望和那個(gè)小妮子繼續(xù)過(guò)日子？！你當(dāng)真愛(ài)上她了？我為你和你那破機(jī)器犧牲了那么多到頭來(lái)你居然看上了她？！你這個(gè)負(fù)心漢去死吧！”
話音剛落姐姐就毫不手軟地捅了自己寶貝弟弟的腎，覺(jué)得不夠解氣又一刀戳上了弟弟那張如花似玉的臉。
啊，我好像聽(tīng)到了圍觀迷妹們心碎的聲音，包括我自己的。
以至于接下來(lái)那場(chǎng)讓本片轉(zhuǎn)型為喜劇的砍柴刀VS洛陽(yáng)鏟的妯娌大戰(zhàn)，姐已經(jīng)沒(méi)有心情吐槽了，所以對(duì)于結(jié)局我只想再問(wèn)一句↓
我們都知道姐姐大人由于在和女主對(duì)峙時(shí)非常不合邏輯地轉(zhuǎn)了身所以被女主一鏟拍死變成了鬼魂，那么……從今以后，這座宅子里會(huì)不會(huì)常常上演姐姐大人的鬼魂不停在后面追弟弟的鬼魂追上了就把他嘿嘿嘿……的戲碼呢？
想想就非常的exciting呢。