自從《猩紅山峰》上映以來，它“爛片”的帽子就沒摘下去過，大多數(shù)人甚至認(rèn)為這是部喜劇片，但我一直認(rèn)為覺得它是喜劇片的人大概都是在電影院看的，大家聚在一起，旁人哄笑時你也覺得好笑，于是輕輕松松地一路過下來，結(jié)尾發(fā)現(xiàn)除了華美的場景和精致的戲服什么也沒記住，于是蓋棺定論：這是部爛片。
       最初我真的以為《猩紅山峰》是部像《夜宴》一樣只注重場面不注重內(nèi)涵的影片，是為了湯姆·希德勒斯頓才去看的，其實當(dāng)我獨自一人坐在家里安安靜靜地把整部影片看完時，發(fā)現(xiàn)說它是爛片真的很不公平。這不是單純的鬼片，也不是偵探片，只是一部哥特愛情片，可能沒有《朗讀者》那樣引人入勝的劇情，但至少也還算嚴(yán)謹(jǐn)合理，如果不仔細(xì)看，很多相當(dāng)重要的細(xì)節(jié)就會被忽略，從而使觀眾產(chǎn)生莫名其妙的感覺?！缎杉t山峰》更注重的是情感的渲染，這一點從演員精湛的表演就體現(xiàn)得淋漓盡致。
       首先，關(guān)于男女主角的愛情，就埋下了不止一條暗示。
       其一是明線，即女主角寫小說的愛好。伊迪斯坐在打字機(jī)前的時候托馬斯還并不知道那一沓小說是她寫的，但被開頭吸引?。〞r間太短應(yīng)該只夠看開頭），從而對女主角產(chǎn)生好感。前面那段伊迪斯與男二號母親和出版商的對話，看著其實挺多余，實際上也只是起一個烘托的作用，意在塑造女主角特立獨行且非倔不可的性格。
       除了讓兩人互生好感，寫小說還有一個作用，是我后來才體會出來的。大家還記得那幾卷錄音帶吧，當(dāng)伊迪斯一一放出來之后，你們聽聽那說的都是什么內(nèi)容，典型的見識短淺思想庸俗貴族家庭婦女，基本沒什么高雅愛好和人生追求。反觀同樣出身富家的女主角，在思想層面上就比幾個前任高了一級，與托馬斯·夏普處于同一高度，熱愛創(chuàng)造，且自強(qiáng)奮進(jìn)。托馬斯想依靠自己的發(fā)明重振家業(yè)，而伊迪斯想依靠寫作為自己掙得一席之地，于是一拍即合，有了靈魂上的共鳴。
       其二是暗線，即姐弟二人對女主角設(shè)下圈套的過程。在開始勾引女主角之前，托馬斯原本是想通過說服她父親來為自己爭取投資，被拒絕之后才開始真正下套，這不能說明什么，畢竟殺人的事情還是做得越少越好，對姐姐來說也一樣。
       值得注意的是他們所提到的另一個女人，就是舞會上站在伊迪斯旁邊的那一位（我忘了她的名字）。不僅身家富有，頭腦簡單，便于控制，而且已經(jīng)狂熱地愛上了托馬斯，加之此時伊迪斯還十分年輕，連露希爾都曾為此質(zhì)疑弟弟“為什么選她，她還是個孩子”，無論從哪方面講，那個簡單的富家女都是比伊迪斯更好的選擇。但托馬斯選擇了伊迪斯，就因為他喜歡，所以想要將她留在身邊。
       另一條比較重要的走向是男主角的情感變化，一個從黑暗走向陽光的過程，但在做了如許錯事之后，不管是不是自愿，他都已經(jīng)不可能得到自由，在法律與良心的雙重壓迫下，唯一的解脫是死亡，這是最為合情合理的結(jié)尾。
       說到這里不得不贊揚(yáng)希德勒斯頓的演技，幾乎把那種“說話講三分，剩下靠眼神”的水平發(fā)揮到了極致。不知道有沒有人注意，男女主角第一次接吻的時候是女主角自己湊上去的，托馬斯根本沒有彎腰，隨后兩人一同去看伊迪斯父親的尸體，鏡頭給了希德勒斯頓一個特寫，那眼神雖說不上陰狠，但絕對十分冷漠，此時我還一度懷疑他就是兇手，往后看才覺得不像。
       到山莊門口，前任的狗突然出現(xiàn)，托馬斯的神色就變得有些微妙，但伊迪斯想養(yǎng)，不得不答應(yīng)。按露希爾的做法，這狗必須死，但托馬斯下不了手，于是把它放到房子外了事，側(cè)面體現(xiàn)出了姐弟二人性格的不同之處，一個決絕果斷，一個善良懦弱，適合倒戈。隨后的夜晚是托馬斯親手為伊迪斯倒了有毒的茶，當(dāng)伊迪斯說茶苦的時候，他凝神望著爐火，說了句“也許這片土地上生長出的東西就是如此苦澀吧?！边@話說的是他自己，還有露希爾。
       一個很有趣的現(xiàn)象是，電影里經(jīng)常用發(fā)色體現(xiàn)角色的性格和位置，譬如黑發(fā)的姐弟代表著墮落與陰暗，而金發(fā)的伊迪斯與醫(yī)生艾倫代表著希望和救贖。自從伊迪斯來到老宅，這個空曠幽冷的地方色彩似乎就明亮了一點，而相比露希爾常穿的冷暗色衣服，伊迪斯穿的幾乎只有嫩黃與乳白。在伊迪斯走入托馬斯的小作坊后，托馬斯回過頭的一瞬間神情驚喜，他將自己的發(fā)明展示給她，伊迪斯也就真的十分著迷，當(dāng)她專注地看著那個會吐金球的小人時，托馬斯看著她的目光特別溫柔。
       他說：“你真的很不同。”
       而伊迪斯笑著反問：“和誰不同？”
       “所有人?！卑ㄋ?jīng)的幾個前任，也包括他一度深愛的姐姐。這時他已開始從露希爾的陰影中擺脫出來，在長久的畸戀后想要尋求一段正常的感情，于是在第二個吻中，雖然還是伊迪斯先湊上來，但托馬斯開始主動，而且差點擦槍走火。被姐姐打斷之后，他拒絕了茶，眼看著伊迪斯喝下去仍舊不能說什么，此時他望著露希爾的眼神已經(jīng)不對了。
       說實話，這是我覺得本片最動人的地方，相比之下對希德勒斯頓的另外兩段床戲就有些無感。即便如此差別也是顯而易見的，伊迪斯在度過了第一個夜晚之后遇見露希爾，后者看上去心情大概是全片最好的一次，還關(guān)切地詢問他們來的情況，包括給伊迪斯看折頁畫，原因很明朗，托馬斯昨天晚上是和她在一起。
       而在郵局的小房間里，托馬斯的情緒十分輕松，態(tài)度也很熱情，完全沒有敷衍的意味，對比之后伊迪斯發(fā)現(xiàn)他和露希爾在一起的時候，托馬斯的臉上毫無笑容，而且他們也并沒有真正同床，更像是在露希爾氣極差點用鍋砸死伊迪斯后對她的一種安撫。露希爾把伊迪斯從樓梯上推下去的時候，他說過不要，但沒有勇氣沖上來阻止，永遠(yuǎn)游走在兩種截然不同的愛之間，一邊告誡伊迪斯不要喝茶，一邊又無法背叛露希爾，因為背叛她也就是背叛他自己。
       另外一個點有人吐槽過，即為什么露希爾刀捅醫(yī)生的時候不去捅心臟反而要捅腋下，這里我覺得真是吐槽的毫無道理。你也看到了，醫(yī)生扶著伊迪斯的時候面向姐弟倆，伸出胳膊保持一臂距離以防不測，就算露希爾的胳膊再長，加上匕首，一個女人她也就只能勉強(qiáng)捅到腋下，有什么可吐槽的？真正的槽點還是渾身潛力被激發(fā)的伊迪斯，腿上纏著繃帶去和一個瘋女人決斗，并且雖然踉蹌還是能跑。
       至于露希爾扎了托馬斯臉的這一情節(jié)，有人覺得變態(tài)，有人覺得不可思議，不過誰還能想出另一個部位更能體現(xiàn)露希爾的瘋狂？殺死最愛的弟弟之后，露希爾基本處于崩潰邊緣，接著是那個讓無數(shù)人大呼有病的行為，伊迪斯讓她回頭，她就真的回頭，然后被一鐵鍬拍死。
       這一段基本取悅了所有去影院看電影的人。實際上，剛殺了人就已經(jīng)足夠讓人神經(jīng)緊繃，何況是自己最愛的人，讓自己捶胸頓足后悔不迭的人，露希爾喃喃說了一句：“Him.”慢慢轉(zhuǎn)頭，其實包含了她的思念和愛戀。而對于伊迪斯來講，活命才是最好的選擇，所以她不去注意托馬斯，殺死了露希爾。
       金發(fā)的青梅竹馬活了下來，相互扶持著走向前來相助的人們，而黑發(fā)的鬼魂隨著猩紅山莊的腐朽被遺忘。對于托馬斯，因罪孽被絞死，不如為所愛之人而死，他們無法在塵世上找到真正的自由，死亡是救贖的唯一方式。

這根本不是恐怖片，這是深刻的愛情片，是沒落貴族式感情的最后掙扎。
真摯而高尚，純潔而無辜，在當(dāng)今這個我們連善良都不敢輕易示人的年代，這種很久以前的品質(zhì)，幾乎已經(jīng)成了某種諷刺性的名詞。貴族品質(zhì)消失殆盡的今天，也許只有在鬼故事，哥特小說里才會出現(xiàn)為情而死的白癡。
我相信托馬斯的姐姐露西爾對弟弟的愛，超過了任何人，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了被托馬斯一時的表現(xiàn)迷住的伊迪斯。露西爾是個內(nèi)心情感豐富而強(qiáng)烈的人，在小時候想必是善良的，直到不正常的家庭環(huán)境和長期與世隔絕的生長環(huán)境讓她心理扭曲。我同情這個可憐的女人，當(dāng)她摟著被自己捅死的弟弟的尸體絕望地嚎啕大哭時，有誰能體會到她那種巨大的悲痛和辛酸？與之相比，伊迪斯不過是個情感簡單、淺薄自私的小妞罷了。我很理解她最后的臺詞：“我不會罷休的，我要殺死你，除非你殺了我！”這簡直就是一種最后的痛苦無法承受時候的求死的本能。伊迪斯會為托馬斯而死嗎？不會，她太正常了，太健康了，太理智了。她會頑強(qiáng)地活下去，浸染了美式的“新”精神，她不會為情感而死的。
再來看看抖森演的這位準(zhǔn)男爵。青少年時期與姐姐的愛情，或者說被引誘產(chǎn)生的感情，不論怎樣，必然在當(dāng)時都是美好的，深刻地印在心底深處的，是刻骨銘心的。他對露西爾的感情，太過于深刻復(fù)雜，這就使得他在后來不斷包庇、縱容露西爾做出種種慘絕人寰的謀殺的血案。另一方面，托馬斯是一種依戀型人格。我們看到，他喜歡搞些發(fā)明，有自己的工坊，沒事就鉆在里面制造些精致的小機(jī)械玩具；這樣的人，一般都是頭腦聰慧絕頂而性格內(nèi)向；內(nèi)心豐富細(xì)膩而不善表達(dá)；他會對從小熟悉的環(huán)境和人產(chǎn)生極強(qiáng)的依戀，不善于自作主張，而喜歡被支配。如果說這是一種人格缺陷的話，那么他本來可以在不斷地接觸生活、接觸不同的人中慢慢改善，但是他從小沒有什么機(jī)會接觸到真實的生活，后來又上的寄宿制學(xué)校，從學(xué)?；貋砗笠膊慌c社會接軌，久而久之，這種人格在這陰郁的古宅中被唯一能接觸到的姐姐——正好與他互補(bǔ)的支配型人格所固化下來，成了他性格中最致命的一部分。后來他之所以幾次三番想走出古宅，結(jié)束這種不正常的生活，但最終還是被姐姐的眼淚勸回來，也是由于他的這部分人格，太過于根深蒂固；他已經(jīng)與過去的自己分不開了。再一方面，他對于姐姐露西爾，真的存在一種真正的愛，這種愛也許有對于童年時代犯下的錯事的愧疚，有殘存的姐弟的關(guān)愛，又有缺乏母愛而尋求替代的孩童般的依賴，也有情人般的愛。但是我認(rèn)為，到后來，在托馬斯娶伊迪斯之前甚至更早，這種情人的愛已經(jīng)消失了，剩下的只有回復(fù)到姐弟關(guān)系的那種關(guān)愛；不然，他不會對伊迪斯產(chǎn)生真正的好感。
   從外部環(huán)境上來說，小說設(shè)定的時間是19世紀(jì)末20世紀(jì)初。那個時候，貴族早已沒落，新興資本家的地位經(jīng)過幾十年的資本積累，已經(jīng)逐漸取代了貴族，活躍在上流社會。所以，托馬斯這樣的沒落貴族，在上流社會只有頭銜，卻被粗鄙的資本家們瞧不起，不是一個偶然。很多人會給他們貼上標(biāo)簽，說他是“寄生蟲”。資本家壓榨工人，獲得暴利，趾高氣揚(yáng)，轉(zhuǎn)身就去嘲笑窮途末路的貴族遺少，真是一幅絕妙的世態(tài)風(fēng)俗畫。托馬斯伸出手去，資本家抓著他的手，說，這是我握過的最柔軟的一雙手。他的努力，總會被貼上標(biāo)簽，變得不可信任；人們總要用固有的眼光打量他，帶著有色眼鏡；他的一生奔波忙碌，是不得志的。也許這也是他為什么對姐姐露西爾，和那棟早就失修的大宅抱有一絲殘存的感情的原因；因為一部分的他已經(jīng)于大宅一起，葬送在了這里，葬送在了過去的時代，他已經(jīng)沒有什么活氣了；只有這些少年時熟悉的一切，還能證明他曾經(jīng)活過，愛過，也得到過愛，那是一種最純粹的愛，最絕望而又最深沉的愛，不是現(xiàn)實中為了金錢和利益的頭腦所能理解的；也不是那種“金錢+爵位”的時髦婚姻所能容納的。我想這是為什么托馬斯最后心甘情愿地被姐姐用刀捅死的一個原因。也許在他意識彌留時，還為露西爾的瘋狂與精神的病態(tài)而自責(zé)。

   
一個漫長的沉夜又過去了。清晨正在降臨，已經(jīng)能看見外面的天際。過去的，不論曾經(jīng)是多么光華燦爛，似乎瞬間就值得永恒，也終究是過去了；在清晨到來的時候，只要還活著，就得迎接新的一天的開始。古老的、美好得如童話一般的愛情，也許只有在過去年代的世界一隅曾經(jīng)短暫閃現(xiàn)，但也會隨著人事的變動遷徙，逐漸消失，再也不見。

在很久很久以前的維多利亞時代，一位很有追求背景神秘但家道中落的英國貴族，因為美艷驚人所以被家人派去勾引一個年輕的美國富二代作家，打算利用美色騙其家產(chǎn)。由于本性善良懦弱，這位英國貴族一直被家人牢牢控制，違背本性地犯下很多了不可饒恕的罪行，所以也是一個受害者。但當(dāng)他終于被主角推倒壓在身下有了一夕歡愛以后，才真真正正的明白了什么叫做愛，于是毅然站在了主角這一邊，勇敢的踏出了反抗家庭的第一步，最終因保護(hù)主角被家人破相繼而香消玉損，直到死后還默默的最后保護(hù)了主角



————所以說森哥你拿到的是女主的劇本對吧

由于對“藍(lán)胡子”這一主題的迷戀，我還是推薦這部片。但如果觀眾是抱著要被嚇到的目的去看一部“恐怖片”，抱歉你會失望的。

另外這篇東西只是我自己的看法，說到底就是看這部影片的其中一個角度，覺得有意思的可以繼續(xù)往下想，不贊同的也完全沒有問題。
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“一個貧苦人家的女孩被家人安排，嫁給了富有的藍(lán)胡子公爵，住進(jìn)了華麗的城堡。公爵遠(yuǎn)行前交給妻子一串鑰匙，她能夠打開城堡里所有的房間，除了一間是嚴(yán)禁打開的，一旦打開了她會受到嚴(yán)重的懲罰。公爵走后妻子還是忍不住好奇心，打開了那扇禁止打開的門，發(fā)現(xiàn)里面是被肢解的尸體。那都是公爵的前幾任妻子，躺在血泊中。驚嚇之下，妻子手中的鑰匙掉到了地上，沾上了血跡，無論用什么方法都去不掉。公爵回來后發(fā)現(xiàn)了鑰匙上的血跡，知道妻子已經(jīng)違背了自己的命令，大發(fā)雷霆，要殺掉妻子。妻子在高塔上呼叫自己的兄弟前來相救。兄弟趕到殺了公爵，救出了他們的妹妹?！?br>
以上是最早期也最流行的“藍(lán)胡子”故事的版本之一。毋庸置疑，《猩紅山峰》的內(nèi)核正是最傳統(tǒng)的藍(lán)胡子模式。“藍(lán)胡子”故事從最早期的版本到最新《猩紅山峰》的演繹，從人物的設(shè)定、到故事的走向、到結(jié)局，都經(jīng)過了多種改寫，又缺不了最本質(zhì)的元素?！缎杉t山峰》在保留了本質(zhì)元素之余——這也是很多觀眾覺得這只是一部老式恐怖片的原因——又進(jìn)行了反傳統(tǒng)的改寫。最明顯的反傳統(tǒng)表現(xiàn)是影片里總體女性角色的心智力量比男性角色強(qiáng)，尤其是妻子形象和強(qiáng)女性藍(lán)胡子的出現(xiàn)，甚至包括前任妻子（成功保存證據(jù)）都有不輸男人的智商，而影片的男性角色在能力和性格塑造的復(fù)雜性上均偏弱。

影片風(fēng)格：

猩紅山峰融合了不少傳統(tǒng)恐怖片元素。德托羅導(dǎo)演承認(rèn)過，猩紅山峰編劇的部分靈感來自《蝴蝶夢》和《無辜的人》。上流社會的婦人們對神秘單身漢的好奇和迷戀、著名的大宅、英國丈夫與美國妻子、強(qiáng)勢的女性角色等等，都能讓人聯(lián)想到希區(qū)柯克（原著作者達(dá)夫妮·杜穆里埃）《蝴蝶夢》。影片的其中一幕里，Edith拿到了前妻Enola的信，因為她們都被稱為Mrs Sharpe。這些妻子們在這時都丟失了自己的名字，只能依附丈夫的存在，這個梗也來自《蝴蝶夢》里全書都沒有名字出現(xiàn)的女主角Mrs De Winter，用其體現(xiàn)那些默默無聞死去的妻子們的可悲。片頭和片中出現(xiàn)的童聲搖籃曲、錄音筒里Thomas念的詭異兒歌Ding Dong Bell和邪惡的兄妹（姐弟）則源于杰克克萊頓的（原著亨利詹姆斯）《無辜的人》。雙親亡故而遠(yuǎn)嫁的女主角則還能讓人想到安吉拉卡特那部經(jīng)典的現(xiàn)代藍(lán)胡子改寫小說《血窟》。
 
德托羅運(yùn)用畫面色調(diào)、聲音、道具等技巧與手法打造出了“藍(lán)胡子”故事所需的神秘、凄美、陰詭的氣氛和基調(diào)。以殘破童話書封面形式出現(xiàn)的標(biāo)題首先拉開了故事的序幕。老宅Allerdale Hall的設(shè)計則有著精致的花紋和裝飾，結(jié)合了華麗與腐朽的特點。大敞的屋頂上落下的枯葉和雪加重了破敗之感。天花板的尖刺裝飾和落滿黑蛾剝落的墻壁進(jìn)一步渲染了老宅的陰森。

純粹而濃烈的色彩對比是影片的一大特色，如兩次葬禮上白與黑的反差制造出了肅穆的氣氛，而父親被害時墻壁上爬滿的黑色的斑紋，則像邪惡的藤蔓準(zhǔn)備攫取獵物，逐步推進(jìn)觀眾心中的不安。紅色冤魂與夜晚老宅的青色色調(diào)強(qiáng)烈反襯，給人以寒冷與奇幻的感覺。在第一次到達(dá)莊園的時候，紅土路還猶如新婚夫婦婚禮走的紅毯，而隨著故事的發(fā)展，紅色被賦予了罪惡和欲望的含義。在Thomas被迫向醫(yī)生下手時，莊園內(nèi)純潔的白雪全部被染紅，直到結(jié)局Edith離開，她才再次踏上了純白的土地。

另外聲音的魅力也被運(yùn)用得十分巧妙，古宅發(fā)出的嘎吱聲不知是寒風(fēng)呼嘯還是冤魂的哭訴號叫，讓人不寒而栗。Lucille在喂臥病的Edith燕麥粥時，她一邊敘述著可怕的往事，一邊手持勺子和碗摩擦出長而刺耳的聲音，有效地加劇了觀眾的緊張和不適。其他詭異的道具如Thomas工作室的娃娃腦袋，在Thomas和Edith親熱時詭異地注視著他們，而下一秒，Lucille就端著索命的茶打斷了他們的親密。

作為開頭結(jié)尾點題的鬼魂，德托羅的設(shè)計也有他自己的特色。除了如煙似霧和身在水底一般的飄動漂浮感，他們的顏色似乎也有所講究。前幾任妻子和母親的鬼魂是濃烈的紅色，質(zhì)感正如流動粘稠的紅土，暗指她們都是慘死在姐弟手下的冤魂，被埋在紅土之下。她們要求Edith找到她們的尸體帶回家鄉(xiāng)，只有這樣她們才能解脫。Thomas死后的鬼魂則是透明純凈的，他完成了自己的救贖心愿已了，因此隨風(fēng)而散。Edith的母親和Lucille則都是純黑，她們心中仍有牽掛，但就像Edith的獨白所說，Lucille的鬼魂應(yīng)當(dāng)是不會散去的，形態(tài)上她比Edith的母親更為接近實體，她的愛恨已經(jīng)無解，無法超脫，只能永遠(yuǎn)困在陽間哀悼她的寂寞孤獨。從意義上來說，影片中的鬼能夠引導(dǎo)Edith找出真相，在一定的時候能夠與陽世的人溝通。他們與人無異，有感情有牽念，或許正是因為這樣，影片一直在強(qiáng)調(diào)，“這不是一個用鬼來嚇人的故事，這只是一個有鬼魂作為角色出現(xiàn)的故事”。

女主Edith——反傳統(tǒng)的妻子:

“藍(lán)胡子”故事里妻子原型被動、無知、無助的形象，到了“猩紅山峰”里則變成了有著獨立思想和女權(quán)主義思想萌芽的女作家Edith。她有別于醫(yī)生的妹妹Eunice那樣的富家小姐，影片開頭不久就是她穿著長裙自如地穿過街頭鬧市，踏著泥濘的道路，沒有表現(xiàn)出絲毫不適和在意。她敢于諷刺對權(quán)貴的追捧，形容貴族為帶著頭銜的寄生蟲，同時也指出社會對女性作家只能寫愛情小說的偏見（盡管她還是做出了一些妥協(xié)，決定把自己的手稿換成打印稿，因為她手寫字體太“女性化”了）。而有趣的是，這“出賣”了她女性氣質(zhì)的鋼筆，最后卻作為男性化武器，成就了她拯救自己的一次有力的反擊。正如她父親對她的評價“極為倔強(qiáng)（stubborn to the bone）”，她的這種性格使得她到古宅后面對一系列詭異事件時并非一味地恐懼慌亂，而是很快冷靜下來，主動尋找真相。

她的主動性一則體現(xiàn)在感情方面，和丈夫的前兩次親吻都是由她主動，而且她從不羞于表現(xiàn)自己的感情并表達(dá)自己的想法；二則體現(xiàn)在她的經(jīng)濟(jì)能力上，這對比起早期“藍(lán)胡子”故事來說是非常重要的一點不同。故事原型中丈夫是富有的一方，而妻子則大多是為了財富而嫁，這里則是只有妻子最后簽了字，丈夫才能謀求到妻子的財產(chǎn)。醫(yī)生這個角色原本是拯救者，卻反受重創(chuàng)，倒過來成為了被拯救者。妻子形象則實現(xiàn)了自救，解決了藍(lán)胡子，完全顛覆了藍(lán)胡子原型中她需要呼喊兄弟前來相救的情節(jié)，甚至比《血窟》中需要另一位女性形象——母親來救她更勝一籌。因此作為藍(lán)胡子故事里的妻子形象，Edith已經(jīng)完全反傳統(tǒng)，智力和體力上都從弱變強(qiáng)，不再是一個徒有好奇心卻任人宰割的角色。也只有這樣的妻子形象，才有說服力地成為藍(lán)胡子屠刀下的幸存者，而不是靠運(yùn)氣和他人的幫助。

另外雖然Edith對姐姐來說是個意外人選，但醫(yī)生的妹妹Eunice也并不符合姐弟對受害者選擇的三點要求中“沒有親密親屬”這一點。有兩位直系親屬的Eunice比Edith更加難解決，因此姐姐反對選擇Edith的原因一來應(yīng)是弟弟擅自做了選擇，沒有與她商量，二來是她感覺到了弟弟對Edith態(tài)度的不同，這兩點讓她有了危機(jī)感，而她提出的“她(Edith)還是個孩子”這點則更像僅僅是一個借口。

丈夫Thomas——弱藍(lán)胡子:

Thomas屬于弱藍(lán)胡子的丈夫形象，首先是他的身份從極端富有的藍(lán)胡子公爵變?yōu)檫B名頭都未正式繼承（準(zhǔn)男爵）、面臨破產(chǎn)的英國貴族。其次他感性、軟弱，良知并沒有完全泯滅。正如Edith父親所說，手能反映一個人的真實性情，而Thomas的手“過于柔軟”，這不單指他嬌生慣養(yǎng)，也暗指他的心志。他沒有親手害過人命，這可以解釋為良善，但這種軟弱和不作為也是一種罪行。在他和Edith跳華爾茲的一幕中，他說他在面對讓他不舒服的事情的時候會選擇閉上眼睛，這樣他會覺得好受一點，而Edith則說她不愿意閉眼，而寧愿保持雙眼睜開。這段對話暗指Thomas對自己和姐姐的惡行一直選擇逃避的態(tài)度來麻痹自己，進(jìn)一步凸顯了他軟弱性格，而與其相反的是性情更為堅強(qiáng)的Edith，遇事會選擇追尋真相到底。Thomas本質(zhì)上確實是一個夢想家，因此他即便還有良知，也還是做了那么久的幫兇，只為了有足夠的錢去實現(xiàn)自己的夢想。而Edith一開始對他的“移情”并被他吸引的原因，正是他們倆的相似之處：都是“遭受了打擊的夢想家”。面對Edith他是矛盾的，在他被迫大肆批評Edith的作品時，每一句話看似是在嘲笑Edith的心理，其實是在否定著自己和指出他們感情發(fā)生的錯誤性。在暴風(fēng)雪之夜郵局里，他們談?wù)揈dith筆下的主人公，而這個主人公實際就是在暗指Thomas，“他身上有一種黑暗的特質(zhì)，他走到故事的結(jié)局了嗎？”，“這得看他選擇成為什么樣的人”。很可惜Thomas走不出過去的陰影，他的正確選擇來得太晚也太無力，最后導(dǎo)致了他悲慘的結(jié)局。

Thomas與姐姐兼情人的關(guān)系是控制與被控制的關(guān)系，他不被允許逃脫，也無力逃脫。他在勸說姐姐Lucille停手的時候，她回應(yīng)道：“如果我們停手，我會被人帶走關(guān)起來，而你會被絞死。我們要在一起永遠(yuǎn)不分開，你不會愿意離開我的(wouldn’t)，你不會離開我(won’t)?！盠ucille所擔(dān)心的不是死亡，而是他們兩人分開，而Thomas所回答的是兩句“我不可以(I can’t)?！钡谝痪浠蛟S是在回答他不愿意，而第二句則更像是說他即便想離開，也無法掙脫Lucille的控制。劇情發(fā)展到這里已經(jīng)很明顯了，他一旦想要逃脫，便只有和姐姐一起毀滅和死亡。整個陰謀中最為核心的手段是他的皮相，他的“原罪”，是那么多女人都容易迷戀上他的原因。他從小時候開始就是完美的，以至于Lucille“替他承擔(dān)下了母親所有的鞭打和斥責(zé)”。他最后被Lucille所殺時刺破了那層皮相，也就破了他存在的作用和價值，在某種程度上說，這對他是一種解脫。Thomas空有藍(lán)胡子的表象，但他的力量和心理完全達(dá)不到藍(lán)胡子的水平，只會被真正的藍(lán)胡子控制，甚至最后被除掉。

姐姐Lucille——隱藏的強(qiáng)藍(lán)胡子:

Lucille作為強(qiáng)女性藍(lán)胡子形象，是藍(lán)胡子反傳統(tǒng)過程中顛覆的一部分。她正如蝴蝶夢中的呂貝卡，但Lucille不是鬼魂，而是真實存在的，牢牢地掌握著大宅和她的弟弟兼情人。她在影片的初次出場和介紹從她一身艷烈的紅色裝束和富有技巧和力度的彈奏開始，鏡頭而后從彈鋼琴的手和手上的紅寶石戒指，上移到冷漠的表情，頭發(fā)則是緊緊束高的。這一系列手法展現(xiàn)了這個角色的性格和力量。如她一直束起的長發(fā)和鎖在箱子里帶有春宮圖的書籍一樣，她代表著一般由母親形象擔(dān)任的禁欲象征，因此Thomas只能在離開宅院和她的監(jiān)視才能和Edith親熱。她的長發(fā)一直到和Thomas的奸情揭開那幕才散開，象征著本性的解放，于是另一個角度來說，她同樣代表著欲望。戒指和鑰匙都是她對宅院和愛情權(quán)力的象征，她不能忍受有人能夠代替她、威脅她，或是掌握了那把只能由她使用的鑰匙，從來只有她在對弟弟下命令(Now it’s the time)，而她不容許被弟弟命令 (You are ordering me?)。她的自毀傾向和性格的不穩(wěn)定都來自于她對孤獨寂寞的害怕，就像她一邊握住滾燙的食物一邊自言自語“昨晚只有我一個人在這，我無法忍受只有我一個人”。影片把這解釋為心理疾病，暗示她在母親的事故后被送到了精神病院——“報紙上說你被送到了瑞典的某個修道院學(xué)校，而我認(rèn)為你去的是另外一種機(jī)構(gòu)”——而更確切來說，這種狀態(tài)應(yīng)該歸因于她與弟弟之間毀滅性的共生關(guān)系。

換個角度，對于Thomas來說，Lucille是姐姐，是情人，但其實也是母親。姐弟幼時沒有感受到多少母愛，而弟弟唯一能感受到的“母愛”就是姐姐對他的照顧和愛意。姐弟在親熱的時候姐姐甚至還在哼著那首她一直在彈奏的搖籃曲，這時弟弟完全是孩童一樣依戀著她，這在漫長的歲月中一點一點地助長了姐姐的力量。曾有“藍(lán)胡子”故事提到，藍(lán)胡子第一個謀殺的女性很有可能就是他的母親，這原本可解釋為男性對女性的懼怕和蔑視，又或是性快感的啟蒙和來源。但這里姐弟弒母的原因除了滅口和長期遭受虐待所帶來的仇恨以外，應(yīng)該還有姐姐對弟弟的占有欲所產(chǎn)生的排他性。不能同時有兩個“母親”去控制一個孩子，因此只能有一個存活。同時，Lucille承襲了藍(lán)胡子善妒的標(biāo)志性特點，Thomas成為了她唯一的軟肋，一旦背叛Lucille就會失去理智，也只有利用這一點才能打敗她?！拔也粫Ｊ?，除非你殺了我，或者我殺了你”，要完成這一版“藍(lán)胡子”故事的反傳統(tǒng)改編，結(jié)局必須是強(qiáng)女性藍(lán)胡子對決反傳統(tǒng)的妻子，不是你死就是我亡。


姐弟與父母——畸形的一家:

姐弟通奸并非作為藍(lán)胡子故事中全新的元素，一部分應(yīng)該源于原型中丈夫和妻子的年齡差。在許多學(xué)者看來這種關(guān)系隱藏著戀父情結(jié)和洛麗塔情結(jié)，是父權(quán)對女性的壓迫和限制。而影片這里的男女力量轉(zhuǎn)換未必牽扯女權(quán)，但像之前提到的，說到底這還是一種控制與被控制關(guān)系，以最明顯的年齡差來表現(xiàn)力量的強(qiáng)弱。同樣，這種關(guān)系的平衡需要一方對另一方的絕對服從，一旦失衡就會毀滅。

姐弟的父母是隱藏的一對藍(lán)胡子和妻子。Lucille的敘述中是母親收集了書籍，這一點顯示出的應(yīng)不是一位殘忍扭曲的女子。但上鎖的藏有春宮圖的書籍是欲望得不到紓解的反映，這不但指Lucille，還在指它最初的收藏者Lucille的母親。自然而然的，如同傳統(tǒng)藍(lán)胡子模式一樣，“父親經(jīng)常出門在外，把家族的錢揮霍光”，而后“父親是一個惡棍，他痛恨母親，甚至他把母親的腿踢斷”。父親為何痛恨母親？如果不是一般的對女性的恐懼和仇恨，便很有出軌的因素和可能性在。而這樣做的結(jié)果是，母親也扭曲成為了藍(lán)胡子，把孩子鎖在育兒室，打罵孩子，也因此把她的孩子造就成了下一代藍(lán)胡子，最后死在自己孩子手里。

藍(lán)胡子早期故事中通常沒有下一代的出現(xiàn)，而影片給出了藍(lán)胡子下一代的可能性：新的藍(lán)胡子，并且會更加狠毒，更加懂得蟄伏，也更加陰險。“母親這樣就可以在上面看著我們，我不想她錯過我們做的每一件事”，她讓母親看著他們的犯下的罪，讓母親看到是她造就了他們。Edith和母親都形容過姐弟為“魔鬼”，然而魔鬼孕育出的也確實只能是魔鬼?！斑@片土地上結(jié)出的果都是苦澀的，以免被人吞吃。”“作惡是因為愛，為了這樣的愛，所作出的事也只會是恐怖的……這是畸形的愛，也因此把我們都變成了怪物。”或許這也是前任妻子把姐弟的兒子殺掉的原因，不僅僅因為孩子是亂倫的產(chǎn)物生來不足，而且她還要斷絕這畸戀的延續(xù)和下一代藍(lán)胡子的產(chǎn)生。

意象與伏筆:

電影中意象的運(yùn)用也值得推敲。之前提到的鑰匙在傳統(tǒng)藍(lán)胡子故事里一般解讀為性方面的隱喻，這里大多數(shù)情況比喻為力量的掌控（性隱喻依舊存在），妻子偷走鑰匙是她主動性增強(qiáng)的表現(xiàn)，也因此威脅到了藍(lán)胡子的權(quán)力。另外，“走廊盡頭的房間”這一鏡頭多次出現(xiàn)，要么是Edith在房內(nèi)而外面有人窺探靠近，要么是她穿過走廊去揭開可怕的秘密。“走廊盡頭的房間”這一結(jié)構(gòu)形成的是女性化的子宮標(biāo)志，傳統(tǒng)意義上可象征壓迫感和神秘。從一個角度上來說，如Lucille從鎖洞偷窺Thomas和Edith，房中的人是被觀察的客體，無路可跑，因此給人一種壓迫與不安的感覺。從另一個角度來說，盡頭的房間也是秘密的存放點，是恐懼和黑暗的源頭。電梯其實也是這一意象的變體，代表著人的內(nèi)心，秘密藏于最底層并被禁止進(jìn)入，“千萬不要到最下面那層去”其實只是傳統(tǒng)版本中“不要用這鑰匙打開那扇門”的另一種說法。紅土所造成的“染血”山峰的效果在某種程度上是宅中“血窟”的秘密和罪惡的外化表現(xiàn)，和那漸漸下沉的、華麗古老卻嚴(yán)重腐化的大宅一樣，象征道德的崩塌和人性的泯滅。

飛蛾與蝴蝶的意象也多次出現(xiàn)?；叫叛鲋校笳鲝?fù)活重生，片中則較多象征美麗純潔。莊園中的黑蛾與蝴蝶相對，一個在黑暗和寒冷中滋生，一個從太陽汲取熱量，黑蛾就以蝴蝶為食，正如姐弟靠吞噬美麗、謀取無辜的女孩的財富和鮮血為生。公園那幕的場景中，Lucille提到自然的弱肉強(qiáng)食不過就是一環(huán)吞噬一環(huán)，她把垂死掙扎的蝴蝶放在臉龐邊，享受蝴蝶掙扎撲翅的感覺，又把蝴蝶放在Edith臉龐旁邊，正是將Edith比作那將要被害的蝴蝶。但諷刺的是，那句“蝴蝶從太陽中汲取熱量，一旦陽光拋棄了它們，它們就會死去”，也正是Lucille自己對Thomas非愛即死的結(jié)局預(yù)告，他們都像飛蛾撲火一樣，在自知或不自知中朝著自己的結(jié)局走去。

故事的走向其實并沒有弄太多玄虛，因為姐弟倆的陰謀在一開始就已經(jīng)接近明示，但其中許多對話的雙關(guān)性和臺詞的伏筆還是值得品味，比如仆人那句“少爺你結(jié)婚已經(jīng)有好一會啦”，暗示了這并不是Thomas的第一次婚姻。在這之前別人諷刺Edith當(dāng)女作家最終會像簡奧斯汀一樣一輩子單身，Edith回答道“我更喜歡瑪麗雪萊，她比他丈夫命長（She died a widow）”，影片的結(jié)局里她確實成了寡婦，而且她提到的瑪麗雪萊寫出了《科學(xué)怪人》，可謂世界第一位科幻女作家，這與影片風(fēng)格和女主愛寫與鬼相關(guān)的故事的設(shè)定都有所對應(yīng)。最令人毛骨悚然的雙關(guān)語均來自Lucille，對Edith的每句安慰回想來都是陰森無比，“等時候到了，一切都會回到正軌”“這已經(jīng)是你的家了，你已經(jīng)無處可去”“當(dāng)時是我在照顧母親，而我現(xiàn)在也會同樣那么照顧你，你很快會好起來的，你很快就能離開這張床，我保證”。這些伏筆和雙關(guān)在暗示情節(jié)走向的同時，也有助于渲染影片懸疑詭異的氣氛。




雖然更多人的認(rèn)為這并不是他們所期待的十分嚇人的恐怖片，大家也早已被大量一驚一乍故弄玄虛的片子折磨得審美疲勞，但是僅從文學(xué)角度來說，《猩紅山峰》在新時代改寫“藍(lán)胡子”故事這一點上，是有其新穎之處和值得研究的地方?；蛟S多看幾次仔細(xì)體味，我們能看到更多值得推敲的東西。

看猩紅山峰就不能不讓人聯(lián)想到艾倫·坡的《厄舍府的倒塌》（The Fall of the House of Usher）。猩紅山峰從本質(zhì)上來說是一個哥特式恐怖小說，包含了哥特式傳奇志怪類小說的幾大元素：搖搖欲墜的老房子，厄運(yùn)，死亡，頹廢，家族的秘密，被掩蓋的罪行。

很多人說這部電影情節(jié)老套，但其實哥特式恐怖類型的故事，如果要做到包含其中大部分元素，很難做到不老套（因為本身就是一個已經(jīng)被人寫了好幾百年的文學(xué)類別）。但是猩紅山峰至少在頭半部分對哥特式恐怖的理解算是相當(dāng)?shù)轿唬?br>
單純的女主人公，充滿神秘感的拜倫式悲劇男主，跟悲劇男主糾纏不清的姐姐，單純女主的陽光健氣崇拜者。女主突然遇到的悲劇，女主被困在一個充滿邪惡氣息和各種秘密的破敗山莊。山莊里的頹廢氣息，缺失的屋頂，藍(lán)色背景下飄落的雪花，反襯紅色的土地，外加蛾子飛來飛去，整個電影在塑造氣氛上還是相當(dāng)成功的。

也有人說，里面的鬼魂根本就沒有起到什么作用。其實哥特式恐怖故事中的鬼魂很少真的會怎么樣。他們一般都是飄來飄去營造氣氛，而不會像現(xiàn)代恐怖故事中貞子那種從電視里爬出來殺人。哥特式恐怖故事的最終謎團(tuán)幾乎都是活人犯下的罪行，廢棄大屋里的鬼魂與其說是“超自然現(xiàn)象”，不如說是被掩蓋罪行的具象表現(xiàn)。所以，猩紅山峰里反復(fù)重復(fù)說“鬼魂是你的過去”，其實對哥特式象征主義理解非常到位的一句話。

其實如果是按照厄舍府和愛倫坡或者Lovecraft的風(fēng)格，女主應(yīng)該是最終發(fā)現(xiàn)Sharp兄妹兩人的秘密，發(fā)現(xiàn)了隱藏的尸體，最終勉強(qiáng)逃出山莊，看著山莊和兄妹倆葬身火海。這才算是真正把哥特式恐怖貫徹到底。不管是Lovecraft，瑪麗雪萊或者是愛倫坡，他們的主人公一般都是不是特別強(qiáng)勢的人。他們往往是被無辜卷入神秘事件中的旁觀者，甚至都不是罪行或者秘密的主角。再用厄舍府做例子，故事的敘事者是真正主人公的朋友，他來到厄舍府與其說是故事情節(jié)的一部分，不如說是一個觀察者。厄舍府象征著厄舍家族，有沒有敘述者到來都會在羅德里克和馬德琳兩個人的罪行下傾覆。

哥特式恐怖故事一般都不會有伸張正義這種情節(jié)，大多都是最后主人公能夠活命就算是很不錯了（比如說弗蘭肯斯坦最后病死，化身博士最后自殺）。哥特式恐怖小說很多都是悲劇結(jié)尾的。

所以猩紅山峰的問題不是在于他的情節(jié)套路化，而是在于他沒有把套路化貫徹到底，電影從后半段開始就變得不倫不類。尤其是最后兩位女主大對決，根本就是畫蛇添足，真不知道導(dǎo)演吃錯了哪瓶藥，寫出這么狗屎的結(jié)尾。

不管怎么說，衣服做的還是很漂亮的。環(huán)境氣氛的營造（在頭3/4）還是很有感覺的。湯抖森當(dāng)然是很美的。。。但是結(jié)尾就是壞了這一鍋湯的那顆老鼠屎。

陀螺老師的電影啊，看多了總免不了分個心思考一些嚴(yán)肅的問題。
比如：“這老家伙從業(yè)這么多年，到底！拖欠了！多少編劇的工資？！”
這部傳說中把抖森嚇得梨花帶雨的劇本實際上的恐怖程度，大概……和我國朝廷臺出品的魔幻現(xiàn)實主義巨作《走進(jìn)科學(xué)》差不多。
所以陀螺老師你干嘛不請《走進(jìn)科學(xué)》的制作人給你當(dāng)編劇？人家說不定還能幫你把劇情編得跌宕起伏一點呢。
如果把諸如“我的左眼看到鬼”、“那個泡在王致和豆腐乳里的家伙為什么老追我啊我不想被她嘿嘿嘿”、“霸道姐姐愛上我”這類掩人耳目的元素屏蔽掉，本片說白了就是“一臺挖掘機(jī)引發(fā)的血案”嘛。
故事的開頭，本片男主抖森和他的姐姐遠(yuǎn)渡重洋抵達(dá)美帝，在新大陸的土豪圈子里四處安利自己還在研發(fā)階段的挖掘機(jī)，并憑借優(yōu)秀的外形條件和恰到好處的對文學(xué)少女的恭維，迅速俘獲了有車有房自小死娘的白富美女主的芳心。按照古早小言的套路，下一步男主就該迎娶白富美走上人生巔峰了，然而本片作為一部名義上的哥特風(fēng)鬼故事，不燒燒這對異性戀簡直說不過去嘛。
于是這時女主的爸爸Bobby蜀黍殺了出來，在另一個鬼片片場浸淫多年的Bobby蜀黍基于獵人の直覺和商人的精明看出這個愛開挖掘機(jī)的小伙很不靠譜，于是在沒有第四人在場的情況下對男主和他的姐姐表示你們倆的背景很可疑老子不會投資你們的挖掘機(jī)更不會讓我女兒嫁給你……喂蜀黍面對這兩個背景很可疑的人你的獵人直覺上哪兒去了？前面夸你的話算我白說╮(╯_╰)╭。
所以不出所料地，為了讓女主符合有車有房父母雙亡的黃金擇偶標(biāo)準(zhǔn)，Bobby蜀黍在拿錢甩了男主一臉后立馬就在公共浴室被柯南同款小黑人強(qiáng)制送了便當(dāng)。
面對爸爸的慘死，女主的反應(yīng)是哭喊著“我爸爸生前很注重儀表你們不可以在他身上開刀！”，堅決地阻止了打算給Bobby蜀黍驗尸的醫(yī)生。
……Bobby蜀黍在天之靈，會不會覺得生這女兒不如生塊叉燒呢？
沒有了岳父的阻礙，男主終于如愿娶到了白富美，但作為一個有理想的青年他并沒有留在美帝過被女主包養(yǎng)的幸福生活，而是把女主一起帶回了自己鳥不拉屎的老家，在蜜月期就迫不及待地投入到社會主義的建設(shè)……啊不，挖掘機(jī)的研發(fā)當(dāng)中。當(dāng)女主被抱進(jìn)屋頂開洞、墻壁蛀蟲、水管里流淌著姨媽色泥漿的老宅子的那一刻，姐覺得女主如果還有一絲理智的話就應(yīng)該選擇一鍵退婚了。小姐別光顧著看你老公的臉了好好聽人家說話！這破房子他是打算讓你住一輩子啊雖然按照他的計劃他并不想讓你活那么久但這并不是重點！大冬天的住這破地方你是想成仙嗎？！你要是上天涯發(fā)個“婚后老公把我?guī)Щ匾蛔蓓斚Я?/4的破房子要我和他一起過艱苦樸素的生活，并且還想讓我用巨額遺產(chǎn)資助他研發(fā)挖掘機(jī)，請問我是不是被坑了？”的帖子，你老公分分鐘會被噴上年度渣男榜的好嘛！住宿條件比古墓派還艱苦樸素就算了你看他給你吃的都是什么鬼玩意兒？！換成其他的妹子尤其是吃貨國出來的妹子攤上這樣一個滿口說著我愛你然而卻要求你和他一輩子同吃一鍋黯然銷魂粥的老公，別說他長著抖森的臉了，就算長著阿蘭德龍的臉都會果斷（睡了他之后）和他離婚的！
然而相信愛能排除萬能的女主就這么一句怨言都沒有地住下來了，被美色蒙蔽了雙眼的人也是real心大。
這個一看就特別適合拍鬼片的地方不鬧鬧鬼怎么行呢，所以女主住進(jìn)來后理所當(dāng)然地過上了整天被王致和腐乳色不明生物騷擾的驚險生活，時間一久就扛不住被折騰得不?？妊恕撔闹圃焱诰驒C(jī)的男主一看不對呀遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書你還沒簽?zāi)啬悻F(xiàn)在還不能死，于是為了安撫女主受傷的心就帶她進(jìn)了趟城轉(zhuǎn)換心情，沒想到回程時遇上暴風(fēng)雪，于是只好在外頭住了一夜并且順勢進(jìn)行了生命的大和諧。
事后，與女主靈肉合一體會到極致愉悅的男主終于發(fā)自內(nèi)心地愛上了她。
……咳咳，這倒是挺符合古早小言套路的劇情呢。
至于女主為什么第一次在床上就如此勇猛，我們姑且就用“因為人家是女主”來解釋好了。
回到莊園后女主的境遇并沒有什么好轉(zhuǎn)，該吐血照樣吐，該被鬼追照樣被鬼追，大姑子得知自己愚蠢的歐豆豆和她進(jìn)行了生命的大和諧后更是勃然大怒，妯娌關(guān)系降至冰點。當(dāng)女主覺得自己已經(jīng)不能再慘的時候她突然又發(fā)現(xiàn)了男主的前妻藏在宅子某個角落的錄音以及若干信件和照片——沒錯，根據(jù)錄音揭露的真相，男主是輾轉(zhuǎn)多國娶過N任白富美的人，每任白富美在過門不久后都死得不明不白，原因是他在給她們喝的怪味茶里摻進(jìn)了慢性毒藥，制造患病的假象掩蓋她們的死因， 隨后再繼承亡妻的遺產(chǎn)。
那么問題來了——男主的衣服是舊的，宅子的破屋頂也一直都沒翻修，坑過那么多任白富美得來的錢，都上哪兒去了？
什么？你說所有的錢都拿去研發(fā)挖掘機(jī)了？什么牌子的挖掘機(jī)這么金貴坑了幾任白富美還是連個卵都沒研發(fā)出來？！你確定你要造的是挖掘機(jī)而不是高達(dá)嗎？！
一個人坐在房里聽錄音也不怕被人發(fā)現(xiàn)的女主這時終于徹底醒悟過來臥槽老娘嫁了個什么爛人！果然越是漂亮的男人越會騙人媽媽我要回家！然而一開門發(fā)現(xiàn)外面是一片萬里雪飄的北國風(fēng)光，只穿了一件睡袍的女主只好退了回去，正在手足無措之際她發(fā)現(xiàn)大姑子的房間里傳出了奇怪的聲音，于是根據(jù)好奇心害不死女主的定律她便循聲走了過去。
然后就非常走運(yùn)地目擊了自己老公和大姑子的德國骨科現(xiàn)場。
相比起處于半懵逼狀態(tài)的男主，姐姐大人作為一名安定醫(yī)院前客戶表現(xiàn)得倒是很淡定，沒等男主擺出爾康手挽留女主她就追出去以迅雷不及掩耳之勢把人家從樓上推了下去。
然而從那么高的地方掉下去女主也只是摔骨折了而已，并且就在要被補(bǔ)刀的節(jié)骨眼上等到了駕著七彩祥云來救她的備胎醫(yī)生，醫(yī)生冒著這么大的風(fēng)雪來救女主可見這是真愛了，只是……
醫(yī)生你特么不是知道這姐弟倆有鬼嗎？！你一個非主角連個防身武器都不帶就一個人溜達(dá)到人家地盤上真的沒問題？這倆人好歹一個混過安定醫(yī)院一個會開挖掘機(jī)啊你對自己的近戰(zhàn)能力是多有信心？！
果不其然，醫(yī)生在匆匆替女主處理了傷處之后就對這對姐弟直言“我懷疑你們在暗中加害我的暗戀對象別攔我我現(xiàn)在就要帶她走！”。
這么耿直的青年，人家會讓他走才有鬼呢。
結(jié)果就是姐姐大人先給了醫(yī)生一記凌厲的腋下穿刺，不愧是深井冰連下手的地方都這么刁鉆。隨后聽話的歐豆豆再把他拖到門口使出了一招致命腎擊……并沒有，由于男主已經(jīng)棄暗投明（外加對金發(fā)碧眼漢子的天然好感）所以只是做了個樣子而已，而且作為一名捅腎界老司機(jī)下手之前還很多此一舉地讓醫(yī)生給他指示怎么避開要害，成功騙過了姐姐的眼睛。
下一幕就是深井冰姐姐一邊逼女主簽遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書一邊亂開嘲諷結(jié)果被女主反殺了，這一段由于反派犯的是最常見的“我就是喜歡瞎逼逼不動手”的錯誤所以也沒有多少吐槽的必要，大家只要記住這一場戲的重點是姐姐對女主說的“在你之前從來沒有別的女人睡過他”就行了。
蛤？
Wait a moment……
導(dǎo)演你是說之前炮灰的那批白富美不僅無辜送了命而且連男主的床都沒上過？
大爺你和白富美有仇??？！
接下來從被反殺的震怒中回過神的姐姐掄圓了胳膊準(zhǔn)備追殺逃往地下室的女主，但倒了戈的男主卻在此時搶上前來燒掉了遺產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書，攔住抓狂的姐姐說你冷靜一下不要再殺人了現(xiàn)在卷鋪蓋走人還來得及！我們完全可以放棄這個破房子挖掘機(jī)我也不開了！我那死鬼岳父散養(yǎng)的那倆熊孩子成天住汽車旅館不還是相親相愛一家人嗎?。▌澋簦┦澜邕@么大我們換個沒人認(rèn)識我們的地方還是可以愉快地搞骨科??！
靠！前幾個姑娘被你坑死時你怎么就沒這覺悟呢？
總之男主這番話說得還是很有道理的，只可惜他說“我們”的時候用的是”All of us”而不是”Both of us”，而敏感的姐姐在抓狂狀態(tài)下仍然注意到了這個用詞的疏忽，于是她發(fā)出了絕望的怒吼：“姐姐我都和她撕破臉了你小子居然還指望和那個小妮子繼續(xù)過日子？！你當(dāng)真愛上她了？我為你和你那破機(jī)器犧牲了那么多到頭來你居然看上了她？！你這個負(fù)心漢去死吧！”
話音剛落姐姐就毫不手軟地捅了自己寶貝弟弟的腎，覺得不夠解氣又一刀戳上了弟弟那張如花似玉的臉。
啊，我好像聽到了圍觀迷妹們心碎的聲音，包括我自己的。
以至于接下來那場讓本片轉(zhuǎn)型為喜劇的砍柴刀VS洛陽鏟的妯娌大戰(zhàn)，姐已經(jīng)沒有心情吐槽了，所以對于結(jié)局我只想再問一句↓
我們都知道姐姐大人由于在和女主對峙時非常不合邏輯地轉(zhuǎn)了身所以被女主一鏟拍死變成了鬼魂，那么……從今以后，這座宅子里會不會常常上演姐姐大人的鬼魂不停在后面追弟弟的鬼魂追上了就把他嘿嘿嘿……的戲碼呢？
想想就非常的exciting呢。