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1 ) 罪惡之城？“九龍城寨”與電影《城寨出來(lái)者》
1993年6月，“九龍城寨”被基本拆除。此時(shí)離中英兩國(guó)共同決定拆除“九龍城寨”已經(jīng)過(guò)去6年多（1987年1月）了。
“九龍城寨”的面積約有2.67萬(wàn)平方米，不及廣州、深圳的很多城中村大。1987年1月14日，香港房屋署三百六十名工作人員“突襲”“九龍城寨”，封鎖城寨八十三個(gè)入口，利用兩天時(shí)間對(duì)城寨內(nèi)的人口進(jìn)行清查，統(tǒng)計(jì)出城寨內(nèi)居住人口三萬(wàn)三千多人。以這個(gè)數(shù)據(jù)算，“九龍城寨”的人口密度約為124萬(wàn)人/平分公里，絕對(duì)是全球人口密度最大的貧民窟之一。
“九龍城寨”被拆除已經(jīng)過(guò)去27年，但它作為香港城建史上赫赫有名的“三不管”地帶，至今仍然是一個(gè)不死的都市傳說(shuō)。2017年，在王晶和關(guān)智耀聯(lián)合導(dǎo)演的黑幫片《追龍》中，兩位導(dǎo)演還嘗試在影片中重現(xiàn)“九龍城寨”的獨(dú)特風(fēng)景。
在影視作品中，在都市傳說(shuō)中，“九龍城寨”都是不折不扣的“罪惡之城”?？墒牵熬琵埑钦闭娴挠心敲椿靵y、恐怖嗎？
2015年，香港中華書(shū)局出版了由格雷格·吉拉德、林保賢聯(lián)合“出品”（攝影作品為主）、黃培烽、陳閑閑聯(lián)合主編的圖文集《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》。這本厚重的大書(shū)用照片與文字講述了“九龍城寨”的前世今生。
通過(guò)格雷格·吉拉德、林保賢等人的實(shí)地探訪、考察，我們知道，至少?gòu)陌耸甏泻笃谄?，“九龍城寨”早就不是都市傳說(shuō)中的“三不管”地帶了。
據(jù)考證，“九龍城寨”在上世紀(jì)五十年代的一段時(shí)間內(nèi)，確實(shí)出現(xiàn)過(guò)法律、制度意義上“三不管”狀態(tài)。港英政府一直努力將其納入管治范圍，雖然困難重重，但還是逐步推進(jìn)的，城寨的“三不管”狀態(tài)在五十年代之后是逐漸“破功”的。比如，對(duì)于逃入城寨內(nèi)的刑事重犯，香港警方還是會(huì)想盡辦法入“城”搜捕的。
不可否認(rèn)，“九龍城寨”內(nèi)一直是黃、賭、毒匯聚之所，某個(gè)時(shí)期，潛藏城寨內(nèi)的逃犯也確實(shí)數(shù)量可觀。但隨著港英政府加強(qiáng)對(duì)城寨的管治，加上廉政公署在香港治理體系中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，城寨內(nèi)的治安形勢(shì)大為改善，犯罪活動(dòng)也不再猖獗。
在《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》一書(shū)中，“九龍城寨”的多位居民講述了他們的城寨歲月，他們中的大多數(shù)人都認(rèn)為生活在城寨內(nèi)并不比生活在“外面”更危險(xiǎn)。城寨內(nèi)的居民，窮人居多，但他們中的絕大多數(shù)人只是努力謀生的普通人，與城寨內(nèi)的“黑暗世界”甚少有交集。三合會(huì)成員在城寨內(nèi)經(jīng)營(yíng)著自己的“生意”，目標(biāo)客戶外，他們也不會(huì)對(duì)一般的居民有太多的“打擾”。有數(shù)據(jù)顯示，在八十年代中后期，城寨內(nèi)的犯罪率，并不見(jiàn)得比城寨外更高。
因此，在大多數(shù)的歷史時(shí)期，“九龍城寨”都算不上所謂的“罪惡之城”。但因?yàn)闅v史成因及群體的偏見(jiàn)，“九龍城寨”可能永遠(yuǎn)無(wú)法洗脫“罪惡之城”的污名。
“九龍城寨”雖然并非“罪惡之城”，但絕對(duì)是“黑暗之城”。
因?yàn)楦塾⒄L(zhǎng)期無(wú)法在“九龍城寨”內(nèi)行使管治權(quán)——這是一個(gè)歷史遺留問(wèn)題，“九龍城寨”名義上不屬于殖民地，城寨內(nèi)的建筑一直是以“野蠻生長(zhǎng)”的方式建造并更新的。因?yàn)椤伴_(kāi)發(fā)商”或居民逐利的天性，城寨內(nèi)的建筑物極其密集，較之廣州、深圳等地的城中村的“握手樓”有過(guò)之而無(wú)不及。
過(guò)度密集的建筑導(dǎo)致了城寨內(nèi)采光嚴(yán)重不足，所謂“黑暗之城”由此而來(lái)。在城寨內(nèi)送信的郵差被稱為“天臺(tái)郵差”，因?yàn)樗托诺臅r(shí)候，根本不需要在地面上行走，在天臺(tái)上行走送信更為便利。由此可見(jiàn)城寨內(nèi)的建筑之密集，幾乎所有的建筑都可經(jīng)天臺(tái)跨越。
“黑暗之城”還帶來(lái)了配套設(shè)施難以完善的問(wèn)題。比如城寨內(nèi)通電、通自來(lái)水都比香港的其他區(qū)域晚得多。而城寨內(nèi)也缺乏排污系統(tǒng)，垃圾處理也往往不夠及時(shí)，城寨內(nèi)的衛(wèi)生問(wèn)題非常嚴(yán)重。長(zhǎng)期在城寨內(nèi)生活的居民可能渾然不覺(jué)，外來(lái)者進(jìn)入城寨明顯會(huì)感覺(jué)到臟、亂、差以及臭氣熏天。
在某種意義上，“九龍城寨”很接近廣州、深圳等地的城中村，都承載了都市里低收入群體的居住和生活需求，但其整體狀況應(yīng)該比城中村更為糟糕。
“九龍城寨”被清拆的時(shí)候，城寨內(nèi)的居民和經(jīng)營(yíng)者也大多得到了港英政府補(bǔ)償，他們所得到的補(bǔ)償也許不像廣州、深圳等地的城中村村民那樣可以一夜暴富，但補(bǔ)償金額也還算合理，也曾惹得城寨之外的香港居民“眼紅”。在補(bǔ)償談判的過(guò)程中，中國(guó)政府曾出面斡旋，為居民和經(jīng)營(yíng)者爭(zhēng)取更高的補(bǔ)償金額。
雖然我試圖為“九龍城寨”正名，但在影視作品中，“九龍城寨”只能是“罪惡之城”——若非如此，影片也沒(méi)有必要以“九龍城寨”為背景了。
在與“九龍城寨”相關(guān)的影片中，除了上文提及的《追龍》外，還有一部非常著名的作品，那就是成龍、黃志強(qiáng)聯(lián)合導(dǎo)演、成龍主演的《重案組》（1993）。該片在“九龍城寨”拆除前，獲準(zhǔn)在城寨內(nèi)取景拍攝。該片雖然趕上了城寨拆除前的“末班車(chē)”，但影片對(duì)城寨的表現(xiàn)并不是很充分，有點(diǎn)浪費(fèi)了為城寨立傳的機(jī)會(huì)。
若論展現(xiàn)“九龍城寨”的最佳電影，無(wú)疑是藍(lán)乃才導(dǎo)演的《城寨出來(lái)者》（1982）！
《城寨出來(lái)者》被譽(yù)為不能重拍的經(jīng)典，不是因?yàn)橛捌墓适露嗝淳?，也不是因?yàn)槿宋锼茉斓萌绾纬錾?，而是因?yàn)樗窃凇熬琵埑钦睂?shí)景拍攝的！
藍(lán)乃才是攝影師出身，置身“九龍城寨”，他的攝影機(jī)似乎更善于捕捉環(huán)境和生態(tài)，城寨內(nèi)的黑暗、混亂、骯臟，得以在影像中永久留存。而城寨中的邊緣人物，他們的暴戾、瘋狂與悲涼，也在藍(lán)乃才的手持?jǐn)z影中逼視著每一位觀眾。
《城寨出來(lái)者》雖然不免“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的港片底色，但其剝開(kāi)城市的黑暗之心的獨(dú)到視角以及相對(duì)寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，使得影片可以歸入當(dāng)時(shí)邵氏電影公司出品的“社會(huì)問(wèn)題片”。程剛導(dǎo)演的《天網(wǎng)》（1974）、《八萬(wàn)罪人》（1979）等，桂治洪導(dǎo)演的《成記茶樓》（1974）、《大哥成》（1975）等都是邵氏電影公司出品的“社會(huì)問(wèn)題片”。程剛以其直接取材自罪案的方式展開(kāi)了對(duì)香港社會(huì)的“真實(shí)”的模仿——《天網(wǎng)》取材自轟動(dòng)全港的“三狼綁架案”，《八萬(wàn)罪人》取材自50年代香港的“黑暗時(shí)期”，而“真實(shí)”的“社會(huì)問(wèn)題”觸目驚心！桂治洪則以赤裸裸的暴力與殘忍的“儀式”透視了香港社會(huì)最黑暗的角落。藍(lán)乃才的這部《城寨出來(lái)者》可謂承前啟后之作，前承程剛、桂治洪，后啟麥當(dāng)雄——他導(dǎo)演或監(jiān)制的“社會(huì)問(wèn)題片”更加“過(guò)火”。
總而言之，藍(lán)乃才在《城寨出來(lái)者》中展示的香港社會(huì)的“真實(shí)”不是來(lái)自于故事——它符合“本片故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，實(shí)屬巧合”，它來(lái)自于環(huán)境（廣闊的“片場(chǎng)”），來(lái)自于人物（“大弟”和“小弟”是如此的親切），來(lái)自于拍攝手法（大量的手持拍攝以及紀(jì)錄片視角的機(jī)位）。
《城寨出來(lái)者》公映的次年，藍(lán)乃才又導(dǎo)演了題材類(lèi)似的《暗渠》（1983）。影片不失為警匪片佳作，但少了“九龍城寨”的“加持”，影片難以在香港電影史上占有一席之地。藍(lán)乃才的導(dǎo)演生涯算不上輝煌，最高成就就是這部《城寨出來(lái)者》和cult片經(jīng)典之作《力王》（1992）了——《力王》也是他迄今為止導(dǎo)演的最后一部電影。
藍(lán)乃才淡出香港影壇后，曾在內(nèi)地從事慈善工作，并鐘情于旅行與攝影。
2 ) repo
還有一點(diǎn)遺憾是，片中關(guān)于寨城的直觀畫(huà)面還是太少了。
記得之前看關(guān)于邵逸夫的八卦，某文藝片導(dǎo)演找他投資，他拒絕了，后來(lái)看了導(dǎo)演拍出來(lái)的成片后嘖嘖讚賞，但還是說(shuō)不會(huì)給他投資，因?yàn)楣适虏粔蚓剩先思业脑挷畈欢嗍恰安徽撃巢科卸鄡?yōu)秀，只要故事不精彩，觀眾就不會(huì)買(mǎi)票掏錢(qián)來(lái)看。”雖然有產(chǎn)業(yè)流水線的嫌疑，但平心而論我真的很吃這種戲劇性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣的故事，至少這種片子，讓人看著舒服，不覺(jué)得冗長(zhǎng)。
看了好些篇《妖貓傳》的影評(píng)，很多人鼓吹畫(huà)面的宏大與精工細(xì)作，或者干脆說(shuō)陳凱歌的長(zhǎng)處就不在故事。我承認(rèn)畫(huà)面的視覺(jué)效果非常重要但，它的作用是給好電影錦上添花，而沒(méi)法化爛片為神奇，況且，若干若干年后，片子的畫(huà)質(zhì)會(huì)變差，社會(huì)審美會(huì)變化，邵氏的老片現(xiàn)在看畫(huà)質(zhì)都糙到什么樣了，但依然有粉絲，有擁躉，人家又不傻，可見(jiàn)電影能恒久吸引并感動(dòng)人的，永遠(yuǎn)都是，也都該是故事，表演，和導(dǎo)演要傳達(dá)的精神或構(gòu)建的世界。
3 ) 城寨出來(lái)者｜究竟什么才是無(wú)法逃脫的貧民窟宿命？
有段時(shí)間沒(méi)看邵氏cult片了，最近看了一部1982年藍(lán)乃才導(dǎo)演，高飛、錢(qián)小豪主演的邵氏cult片《城寨出來(lái)者》，這里的城寨是指1984年之前的香港三不管地帶九龍城寨。九龍城寨是不少香港導(dǎo)演熱愛(ài)的取景地，周星馳、王晶、成龍都拍攝過(guò)城寨題材或在九龍城寨取景過(guò)，藍(lán)乃才雖然不如前兩位出名，但是他鏡頭下的九龍城寨，絕對(duì)不比王晶、成龍的鏡頭差。
《城寨出來(lái)者》從劇情而言是一部題材相當(dāng)嚴(yán)肅正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，但是邵氏的電影嘛，邵老板不管電影正統(tǒng)不正統(tǒng)，賺錢(qián)第一位啦，于是乎貧民窟常見(jiàn)的黃賭毒就成為了本片吸引人眼球的第一大法寶了，錢(qián)小豪演的弟弟最后就敗在了黃和毒上，不過(guò)對(duì)于貧民窟出生的兩兄弟而言，黃賭毒只是人生走向絕望的表面原因罷了，看似宿命，實(shí)則不是絕望宿命的根本原因。話說(shuō)回來(lái)，受九龍城寨的賭檔、毒品、色情業(yè)耳濡目染長(zhǎng)大的兩兄弟在成長(zhǎng)中表現(xiàn)出了截然不同的人生走向。電影的第一段，兄弟目睹了開(kāi)賭場(chǎng)的父親被城寨中的癮君子殺死的場(chǎng)面，這一段簡(jiǎn)直是此片中完成度最高的一段，晃動(dòng)的手持鏡頭，有限的技術(shù)和道具，但憑借著導(dǎo)演出色的拍攝、剪輯及九龍城寨狹隘局促的取景，這一段簡(jiǎn)直一反邵氏的攝影棚風(fēng)格，為電影奠定了現(xiàn)實(shí)且灰暗的基調(diào)。
父親死后，哥哥至少還有想要離開(kāi)城寨的想法，但估計(jì)是沒(méi)受過(guò)什么正經(jīng)教育，只能跟著父親的老路，管理娛樂(lè)場(chǎng)所，對(duì)黑白兩道的八面玲瓏混口飯吃。哥哥希望讓弟弟受到好的教育，可惜這個(gè)出生城寨的家庭沒(méi)有言傳身教是非觀的環(huán)境，父母雙亡的哥哥也無(wú)暇教育弟弟念書(shū)的原因或是方法，弟弟不愛(ài)念書(shū)，在一個(gè)充滿了荷爾蒙的年紀(jì)，到處惹是生非。
1982年的錢(qián)小豪還嫩得掐得出水，演高中生小阿飛簡(jiǎn)直再合適不過(guò)了，至于他得罪的反派，則是大口青飾演的城寨黑道和王龍威飾演的警察，弟弟惹是生非這一段拍的也非常好看，真是服了編劇了居然能想出如此多的惡作劇情節(jié)，小阿飛各種壞點(diǎn)子惹大口青，雙方幾個(gè)回合下來(lái)，雞毛蒜皮的小事被弟弟惹成了人命關(guān)天的大事，黑白兩道都想著弟弟死，那可不是，哥哥再怎么小心做事，努力擺平各方勢(shì)力，也攔不住了。
哥哥鋃鐺入獄，弟弟被大口青拘禁染上毒癮，哥哥出獄后，找到弟弟的時(shí)候，弟弟在大口青的店做色情表演，身染毒癮，弟弟的人生已經(jīng)徹底毀了，出不去了。
弟弟從惹禍到沉淪，并沒(méi)有覺(jué)得自己做錯(cuò)過(guò)什么，他一直覺(jué)得從小相依為命的大哥可以給他擺平一切，給他兜底，可他哪里知道，這才是他們兄弟倆無(wú)法逃脫這宿命的根本原因，今天哥哥幫他擺平了這里，他如果不停止自己的胡鬧，明天還是會(huì)被別人搞死的。權(quán)貴世家往往不會(huì)敗于平庸的后代，而會(huì)被敗家子敗光，這就是因?yàn)槠接沟娜穗m然不會(huì)有所成就，但也不會(huì)無(wú)端惹事生非，而敗家子，一方面是錢(qián)會(huì)被黃賭毒騙光，一方面是會(huì)得罪人；畢竟，富家子弟的吃吃喝喝買(mǎi)跑車(chē)的開(kāi)銷(xiāo)和賭性上頭的開(kāi)銷(xiāo)一比根本不算啥。城寨長(zhǎng)大的弟弟目睹了各種聲色犬馬和犯罪，對(duì)他哥哥和父親向往的所謂“正經(jīng)”社會(huì)估計(jì)也沒(méi)什么概念，只覺(jué)得存在即合理，不報(bào)什么走出城寨的想法了。
我看的版本估計(jì)是所謂的和諧版本，此片在香港公映后上了年度十大港片的名單，港版的片尾有一段打斗段相當(dāng)牛逼，我估計(jì)我看的這個(gè)版本是沒(méi)有的，據(jù)說(shuō)七八十年代的犯罪電影有來(lái)自港英政府的教化要求，不能為所欲為，所以才有兩個(gè)版本。我非常期待看到港版的片尾，以下是網(wǎng)上看到關(guān)于兩個(gè)版本的說(shuō)法：
第一個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形跟張興祥大打出手，三人在辦公室內(nèi)展開(kāi)浴血困獸斗，大弟最終把異形和張興祥親手殺死，大弟最終亦倒臥血泊之中，傷重身亡。
第二個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形大打出手，埋伏的張興祥突然出現(xiàn)要拘捕大弟，此時(shí)突然出現(xiàn)大批井 查，張興祥因?yàn)樨澸E枉法而被捕，大弟和異形亦一同被拘捕帶走。
如果有第一個(gè)版本的資源的求告知，謝謝
4 ) 時(shí)代與環(huán)境下成長(zhǎng)的特殊一代
社會(huì)問(wèn)題片。新浪潮風(fēng)。陳果也受過(guò)影響吧？
童黨。童黨和飛女題材如今都不見(jiàn)港產(chǎn)片拍了，想不久前就有童黨在公園輪暴殺人事件。
臺(tái)灣指壓。
龍?zhí)焐跚嘣诙嗖科巴瑘?chǎng)”過(guò)。
這種一條溝渠橫過(guò)的公共廁所還有不少地方有。當(dāng)年大一的舊宿舍，每一層就是這樣的廁所。
九龍城寨已經(jīng)成為歷史，新一代的問(wèn)題青少年卻被冠以廢青之名，但他們卻從宅男宅女走上了街頭。這是一個(gè)幻變的年代。多年以后，再去看這一代的年輕人又會(huì)是怎樣的評(píng)判？
十年間那些青少年被利用去文攻與武斗，現(xiàn)在都說(shuō)壞人變老了。
5 ) 被和諧掉的城寨
雖然我對(duì)藍(lán)乃才的了解其實(shí)也僅僅局限于幾部片子而已，甚至連他現(xiàn)在是否還存活于世都不甚了了，但是我堅(jiān)信上述蔡瀾與藍(lán)乃才合體的說(shuō)法是荒謬的。藍(lán)乃才是做攝影出身的，曾經(jīng)師從日本攝影師西本正（又名賀蘭山），據(jù)說(shuō)曾經(jīng)給胡金銓和李翰祥當(dāng)過(guò)攝影，但是我看過(guò)胡金銓的五六部片子沒(méi)注意到有藍(lán)乃才的名字出現(xiàn)。藍(lán) 乃才在我心目中的地位，一方面是由于他的攝影風(fēng)格決定的：有時(shí)候一種色彩足以讓你迷戀一部電影，我不是說(shuō)賈曼的Blue，但是藍(lán)乃才運(yùn)用藍(lán)色的能力確實(shí)跟 張藝謀先生運(yùn)用紅色有得一拼了。說(shuō)起來(lái)，那個(gè)什么Bra貴呀的牌子既然能找張艾嘉鮑德熹為什么不找張藝謀導(dǎo)演代言呢。另外一方面，藍(lán)乃才是少見(jiàn)的拍攝任何一種片子都能做到一定水準(zhǔn)且不失Cult風(fēng)格的導(dǎo)演，像下面要說(shuō)到的《城寨出來(lái)者》。這是一部題材極為嚴(yán)肅結(jié)構(gòu)頗為正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義影片，但憑借著鏡頭的晃動(dòng)、濾鏡的運(yùn)用以及穿插其中的暴力與情色鏡頭，實(shí)在是吐金唾玉，目不暇接。他還有一種極受肯定的能力，就是在有限的技術(shù)、道具條件下，創(chuàng)造出極為逼真令人震撼的特技效果，這一點(diǎn)《力王》可以作證。但是，比如《力王》，雖然是漫畫(huà)改編的作品，作為一個(gè)中心思想挖掘愛(ài)好者，我從一開(kāi)始就認(rèn)為這是一部寓言，講述的是：縱然一拳可以打碎墻壁，卻不能奈制度如何。就這一點(diǎn)，我覺(jué)得《力王》與美國(guó)人的《Shooter》實(shí)在有異曲同工之妙，當(dāng)然由于美國(guó)人天生不知死活的個(gè)性，后者要樂(lè)觀許多。所以，對(duì)于藍(lán)乃才導(dǎo)演在技術(shù)上的牛逼之處，我是承認(rèn)的，但這并不是作為導(dǎo)演他最讓我佩服的地方。
《城寨出來(lái)者》的城寨指得九龍城寨，最近一部緬懷這個(gè)鳥(niǎo)地方的電影應(yīng)該是周星馳《功夫》中的豬籠城寨。事實(shí)上應(yīng)該有不少電影涉及到這個(gè)三不管的罪惡繁殖基地，被某些無(wú)知青年譽(yù)為“香港黑幫電影史詩(shī)”的《O記三合會(huì)檔案》中，阿豪和阿樂(lè)幼年生活的地方就是九龍城寨。但是《城寨出來(lái)者》的特別之處在于，片中的 九龍城寨是實(shí)景，不是搭出來(lái)的。1993年九龍城寨被蓋滿帶圈的“拆”字之后并真的清除完畢之前，最后一部有幸取實(shí)景拍攝的，是成龍的電影《重案組》。九龍城寨是一個(gè)圍城，九龍旺角以北有一條界限街，它將九龍半島橫向一分為二，街南部分稱九龍，街北為新界。界限街東街口通往啟德機(jī)場(chǎng)，啟德機(jī)場(chǎng)北面就是著名的中港英三不管的九龍城寨。當(dāng)年簽訂割讓條約時(shí)，大清國(guó)聲明這一塊位于香港境內(nèi)的土地仍屬于中國(guó)，但實(shí)際上清朝、國(guó)民黨時(shí)期和解放后，中國(guó)都未在此治理；英國(guó)雖不斷覬覦，都無(wú)法得 逞，漸漸的就成為無(wú)政府的賊窩。許多在香港犯了法的人就逃到這里，然后落地生根，所以九龍城寨基本上就是古龍小說(shuō)中的“惡人谷”。1984年，中英兩國(guó)簽訂《中英聯(lián)合聲明》處理香港問(wèn)題；1987年兩國(guó)共同決定清拆寨城，遷徙居民。到1993年，這個(gè)地方終于被和諧掉了。
從這樣的城寨出來(lái)的人會(huì)有怎樣的人生經(jīng)歷與最終結(jié)局，這就是藍(lán)乃才的《城寨出來(lái)者》探討的話題。他給出的答案是：有且只有宿命性的悲劇。大弟和小弟的性格在童年時(shí)期已經(jīng)鑄就，這直接決定了他們?nèi)蘸蟮娜松壽E，并走向毀滅的最終。很多年后我再次看到這部片子的時(shí)候，我才記起來(lái)原來(lái)這部電影我看過(guò)。雖然剩下的記憶殘缺不全，卻足以使我發(fā)現(xiàn)一個(gè)不大不小的秘密：現(xiàn)在我們看到的這個(gè)版本，是被和諧過(guò)的。難怪我事隔多年后看這部片子會(huì)覺(jué)得怪怪的，影片講述大弟和小弟童年生活的部分，不論是場(chǎng)面調(diào)度、攝影、表演均無(wú)懈可擊。蝦叔關(guān)海山出演大弟小弟的父親，混在城寨開(kāi)一家麻將館，氣場(chǎng)仍然是強(qiáng)的很。但影片后半部分卻意外地發(fā)生了一些跳轉(zhuǎn)的不自然，很多地方有欲說(shuō)還休的意思。一直到結(jié)尾，我才終于確認(rèn)：哇，真的是太監(jiān)。小弟染上毒癮后在色情場(chǎng)所表演真人秀為生，后遇到大弟羞憤自殺。大弟于是找大口青報(bào)仇，卻意外得知王龍威扮演的警官才是罪魁禍?zhǔn)?。兩人正要火拼之時(shí)，警察群出現(xiàn)，為首一人對(duì)王龍威口稱：“我們執(zhí)法者絕不容許有這種事情發(fā)生！對(duì)不起，我現(xiàn)在要拘捕你?！?br>
下面呢？都說(shuō)是太監(jiān)了，下面當(dāng)然沒(méi)了。事實(shí)上，最后大弟與王龍威的一場(chǎng)困獸之斗是全片的華彩之處。據(jù)說(shuō)這一段運(yùn)用手搖攝影，晃得極其玄乎。另外，全片暴力色情場(chǎng)景刪減無(wú)算，只因我們現(xiàn)在看到的，天映放出的這個(gè)版本是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣和新加坡的公映版本，而不是當(dāng)時(shí)香港觀眾享受的那一種。可見(jiàn)，和諧這回事并不是我天朝上國(guó)之專(zhuān)利。誰(shuí)當(dāng)權(quán)誰(shuí)就可以讓百姓和諧，想讓你有多和諧就能讓你有多和諧。面對(duì)如此，縱然一拳可以打碎墻壁，你又能如何？
圖文并茂版：http://bigteeth.blogbus.com/logs/15037113.html?
6 ) 港式Cult味
看之前以為,只是因?yàn)殡S著九龍城寨的拆遷而不能重拍.看完之后才發(fā)現(xiàn),對(duì)于這種宿命式的平民悲劇的關(guān)注正在從我們的生活里消失.
因?yàn)榭吹氖呛椭C版,所以也不好對(duì)故事的情節(jié)指手畫(huà)腳多說(shuō)什么了.這部電影在講故事的手法上有一種港片少有的凌厲,開(kāi)頭即預(yù)示了結(jié)尾,但是當(dāng)觀眾為臨近尾聲時(shí)候小弟的表演而嘆息不已時(shí),影片在一種悲憤之中更進(jìn)一部,從對(duì)個(gè)人的命運(yùn)感傷進(jìn)而成為一種對(duì)這個(gè)城寨乃至制度的無(wú)可奈何.
影片的前半部分猶如一位評(píng)論者所說(shuō)的無(wú)懈可擊,但是到了兩兄弟長(zhǎng)大之后,一些敏感的部分卻變得猶露琵琶半遮臉.當(dāng)然了.這是和諧版啊.
看完這部電影會(huì)讓人心里挺沉重的,即使和諧了一個(gè)光明的結(jié)局,那光明終究只是稍縱即逝.比黑暗更黑的,是人心.能打破一切桎梏的是情誼.
最后,想想兩兄弟的少年時(shí)光,那段生如夏花的日子,可以稱之為"年少輕狂,幸福時(shí)光"嗎?
據(jù)說(shuō)藍(lán)乃才與蔡瀾是同一個(gè)人(蔡瀾(藍(lán))乃才子).天知道.如果是真的,真是人不可貌相啊食神!
爸爸在麻將館那段不錯(cuò)火燒廁所，無(wú)腦又無(wú)義的弟弟吸毒毀終身
雖然結(jié)尾被和諧掉了。但是劇情片子對(duì)九龍城寨迷筆墨鏡頭實(shí)在少之又少。
7.9；媽了個(gè)逼的閹割版，藍(lán)乃才就是個(gè)杯具
有生之年一定要看到未刪減的粵語(yǔ)版?。?！
3.5cult片起家的藍(lán)乃才做的最好的竟是部社會(huì)寫(xiě)實(shí)片這也是錢(qián)小豪在邵氏時(shí)期最認(rèn)可自己的一部
錢(qián)小豪武打、長(zhǎng)相都很不錯(cuò)，這是一個(gè)不作就不會(huì)死的故事，雖然也是帶有一些教育性質(zhì)的，但是其對(duì)當(dāng)時(shí)城寨風(fēng)貌的記錄，底層人物心理狀態(tài)、追求描寫(xiě)刻畫(huà)都很到位，即使是處于犯罪邊緣的人物也有不可跨越的邊界，中國(guó)人注重的家庭、親人等因素具備，同時(shí)也在其中孕育了矛盾，自然而然，十分深刻，武打流暢
80年代的邵氏影片，年少的錢(qián)小豪。故事還是很不錯(cuò)的，尤其是哥倆小時(shí)候。高飛演的大弟真的是好愛(ài)弟弟，可惜小弟不懂哥哥的用心。感人的兄弟情。遺憾看的不是完整版。錢(qián)小豪如果后期也能接到這種影片，在影壇會(huì)有更大的發(fā)展，他演戲需要?jiǎng)e人帶。比起生性頑劣的小弟，心胸狹隘偽善的警察更令人作嘔。
盒鞋版?。?！
還以為結(jié)局爛尾了，沒(méi)想到是被和諧了，超期待最后那場(chǎng)困獸斗...
九龍城寨的戲其實(shí)沒(méi)多少。。。
閹后產(chǎn)物
各種打滾求完整版
雖說(shuō)是九龍寨城實(shí)景，感覺(jué)卻沒(méi)拍出寨城內(nèi)那種混亂又生機(jī)勃勃的印象。
面部特寫(xiě)太棒了
后段失衡
只找到天映修復(fù)86分鐘的，三級(jí)片都有，偏偏這片完整版就絕跡江湖了？！尤其是傳說(shuō)中的最后一場(chǎng)困獸斗
額
人工呼吸太感人了。。
結(jié)尾太河蟹了。。原來(lái)是閹割版。。。
想了解城寨，只看前半段就行。