劇照
詳細(xì)劇情
因?yàn)榫琵埑钦徊穑@部電影隨即被譽(yù)為不能重拍的經(jīng)典。藍(lán)乃才將攝影機(jī)放在當(dāng)年三不管的九龍城寨，以沉郁和藍(lán)調(diào)的攝影風(fēng)格，紀(jì)錄了殖民地時(shí)期城寨的混亂和暴戾，一對(duì)孤兒兄弟在賭檔、毒品、色情架步中成長打滾，江湖動(dòng)作片中少有地拍出倫理片的感人兄弟情；最后一場(chǎng)困獸式的死亡搏斗，以手提攝影機(jī)拍出瘋狂與悲涼，被大特寫雜志選為當(dāng)年十大電影。
長篇影評(píng)
1 ) 罪惡之城？“九龍城寨”與電影《城寨出來者》
1993年6月，“九龍城寨”被基本拆除。此時(shí)離中英兩國共同決定拆除“九龍城寨”已經(jīng)過去6年多（1987年1月）了。
“九龍城寨”的面積約有2.67萬平方米，不及廣州、深圳的很多城中村大。1987年1月14日，香港房屋署三百六十名工作人員“突襲”“九龍城寨”，封鎖城寨八十三個(gè)入口，利用兩天時(shí)間對(duì)城寨內(nèi)的人口進(jìn)行清查，統(tǒng)計(jì)出城寨內(nèi)居住人口三萬三千多人。以這個(gè)數(shù)據(jù)算，“九龍城寨”的人口密度約為124萬人/平分公里，絕對(duì)是全球人口密度最大的貧民窟之一。
“九龍城寨”被拆除已經(jīng)過去27年，但它作為香港城建史上赫赫有名的“三不管”地帶，至今仍然是一個(gè)不死的都市傳說。2017年，在王晶和關(guān)智耀聯(lián)合導(dǎo)演的黑幫片《追龍》中，兩位導(dǎo)演還嘗試在影片中重現(xiàn)“九龍城寨”的獨(dú)特風(fēng)景。
在影視作品中，在都市傳說中，“九龍城寨”都是不折不扣的“罪惡之城”?？墒?，“九龍城寨”真的有那么混亂、恐怖嗎？
2015年，香港中華書局出版了由格雷格·吉拉德、林保賢聯(lián)合“出品”（攝影作品為主）、黃培烽、陳閑閑聯(lián)合主編的圖文集《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》。這本厚重的大書用照片與文字講述了“九龍城寨”的前世今生。
通過格雷格·吉拉德、林保賢等人的實(shí)地探訪、考察，我們知道，至少從八十年代中后期起，“九龍城寨”早就不是都市傳說中的“三不管”地帶了。
據(jù)考證，“九龍城寨”在上世紀(jì)五十年代的一段時(shí)間內(nèi)，確實(shí)出現(xiàn)過法律、制度意義上“三不管”狀態(tài)。港英政府一直努力將其納入管治范圍，雖然困難重重，但還是逐步推進(jìn)的，城寨的“三不管”狀態(tài)在五十年代之后是逐漸“破功”的。比如，對(duì)于逃入城寨內(nèi)的刑事重犯，香港警方還是會(huì)想盡辦法入“城”搜捕的。
不可否認(rèn)，“九龍城寨”內(nèi)一直是黃、賭、毒匯聚之所，某個(gè)時(shí)期，潛藏城寨內(nèi)的逃犯也確實(shí)數(shù)量可觀。但隨著港英政府加強(qiáng)對(duì)城寨的管治，加上廉政公署在香港治理體系中發(fā)揮越來越重要的作用，城寨內(nèi)的治安形勢(shì)大為改善，犯罪活動(dòng)也不再猖獗。
在《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》一書中，“九龍城寨”的多位居民講述了他們的城寨歲月，他們中的大多數(shù)人都認(rèn)為生活在城寨內(nèi)并不比生活在“外面”更危險(xiǎn)。城寨內(nèi)的居民，窮人居多，但他們中的絕大多數(shù)人只是努力謀生的普通人，與城寨內(nèi)的“黑暗世界”甚少有交集。三合會(huì)成員在城寨內(nèi)經(jīng)營著自己的“生意”，目標(biāo)客戶外，他們也不會(huì)對(duì)一般的居民有太多的“打擾”。有數(shù)據(jù)顯示，在八十年代中后期，城寨內(nèi)的犯罪率，并不見得比城寨外更高。
因此，在大多數(shù)的歷史時(shí)期，“九龍城寨”都算不上所謂的“罪惡之城”。但因?yàn)闅v史成因及群體的偏見，“九龍城寨”可能永遠(yuǎn)無法洗脫“罪惡之城”的污名。
“九龍城寨”雖然并非“罪惡之城”，但絕對(duì)是“黑暗之城”。
因?yàn)楦塾⒄L期無法在“九龍城寨”內(nèi)行使管治權(quán)——這是一個(gè)歷史遺留問題，“九龍城寨”名義上不屬于殖民地，城寨內(nèi)的建筑一直是以“野蠻生長”的方式建造并更新的。因?yàn)椤伴_發(fā)商”或居民逐利的天性，城寨內(nèi)的建筑物極其密集，較之廣州、深圳等地的城中村的“握手樓”有過之而無不及。
過度密集的建筑導(dǎo)致了城寨內(nèi)采光嚴(yán)重不足，所謂“黑暗之城”由此而來。在城寨內(nèi)送信的郵差被稱為“天臺(tái)郵差”，因?yàn)樗托诺臅r(shí)候，根本不需要在地面上行走，在天臺(tái)上行走送信更為便利。由此可見城寨內(nèi)的建筑之密集，幾乎所有的建筑都可經(jīng)天臺(tái)跨越。
“黑暗之城”還帶來了配套設(shè)施難以完善的問題。比如城寨內(nèi)通電、通自來水都比香港的其他區(qū)域晚得多。而城寨內(nèi)也缺乏排污系統(tǒng)，垃圾處理也往往不夠及時(shí)，城寨內(nèi)的衛(wèi)生問題非常嚴(yán)重。長期在城寨內(nèi)生活的居民可能渾然不覺，外來者進(jìn)入城寨明顯會(huì)感覺到臟、亂、差以及臭氣熏天。
在某種意義上，“九龍城寨”很接近廣州、深圳等地的城中村，都承載了都市里低收入群體的居住和生活需求，但其整體狀況應(yīng)該比城中村更為糟糕。
“九龍城寨”被清拆的時(shí)候，城寨內(nèi)的居民和經(jīng)營者也大多得到了港英政府補(bǔ)償，他們所得到的補(bǔ)償也許不像廣州、深圳等地的城中村村民那樣可以一夜暴富，但補(bǔ)償金額也還算合理，也曾惹得城寨之外的香港居民“眼紅”。在補(bǔ)償談判的過程中，中國政府曾出面斡旋，為居民和經(jīng)營者爭取更高的補(bǔ)償金額。
雖然我試圖為“九龍城寨”正名，但在影視作品中，“九龍城寨”只能是“罪惡之城”——若非如此，影片也沒有必要以“九龍城寨”為背景了。
在與“九龍城寨”相關(guān)的影片中，除了上文提及的《追龍》外，還有一部非常著名的作品，那就是成龍、黃志強(qiáng)聯(lián)合導(dǎo)演、成龍主演的《重案組》（1993）。該片在“九龍城寨”拆除前，獲準(zhǔn)在城寨內(nèi)取景拍攝。該片雖然趕上了城寨拆除前的“末班車”，但影片對(duì)城寨的表現(xiàn)并不是很充分，有點(diǎn)浪費(fèi)了為城寨立傳的機(jī)會(huì)。
若論展現(xiàn)“九龍城寨”的最佳電影，無疑是藍(lán)乃才導(dǎo)演的《城寨出來者》（1982）！
《城寨出來者》被譽(yù)為不能重拍的經(jīng)典，不是因?yàn)橛捌墓适露嗝淳?，也不是因?yàn)槿宋锼茉斓萌绾纬錾?，而是因?yàn)樗窃凇熬琵埑钦睂?shí)景拍攝的！
藍(lán)乃才是攝影師出身，置身“九龍城寨”，他的攝影機(jī)似乎更善于捕捉環(huán)境和生態(tài)，城寨內(nèi)的黑暗、混亂、骯臟，得以在影像中永久留存。而城寨中的邊緣人物，他們的暴戾、瘋狂與悲涼，也在藍(lán)乃才的手持?jǐn)z影中逼視著每一位觀眾。
《城寨出來者》雖然不免“盡皆過火，盡皆癲狂”的港片底色，但其剝開城市的黑暗之心的獨(dú)到視角以及相對(duì)寫實(shí)的拍攝手法，使得影片可以歸入當(dāng)時(shí)邵氏電影公司出品的“社會(huì)問題片”。程剛導(dǎo)演的《天網(wǎng)》（1974）、《八萬罪人》（1979）等，桂治洪導(dǎo)演的《成記茶樓》（1974）、《大哥成》（1975）等都是邵氏電影公司出品的“社會(huì)問題片”。程剛以其直接取材自罪案的方式展開了對(duì)香港社會(huì)的“真實(shí)”的模仿——《天網(wǎng)》取材自轟動(dòng)全港的“三狼綁架案”，《八萬罪人》取材自50年代香港的“黑暗時(shí)期”，而“真實(shí)”的“社會(huì)問題”觸目驚心！桂治洪則以赤裸裸的暴力與殘忍的“儀式”透視了香港社會(huì)最黑暗的角落。藍(lán)乃才的這部《城寨出來者》可謂承前啟后之作，前承程剛、桂治洪，后啟麥當(dāng)雄——他導(dǎo)演或監(jiān)制的“社會(huì)問題片”更加“過火”。
總而言之，藍(lán)乃才在《城寨出來者》中展示的香港社會(huì)的“真實(shí)”不是來自于故事——它符合“本片故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，實(shí)屬巧合”，它來自于環(huán)境（廣闊的“片場(chǎng)”），來自于人物（“大弟”和“小弟”是如此的親切），來自于拍攝手法（大量的手持拍攝以及紀(jì)錄片視角的機(jī)位）。
《城寨出來者》公映的次年，藍(lán)乃才又導(dǎo)演了題材類似的《暗渠》（1983）。影片不失為警匪片佳作，但少了“九龍城寨”的“加持”，影片難以在香港電影史上占有一席之地。藍(lán)乃才的導(dǎo)演生涯算不上輝煌，最高成就就是這部《城寨出來者》和cult片經(jīng)典之作《力王》（1992）了——《力王》也是他迄今為止導(dǎo)演的最后一部電影。
藍(lán)乃才淡出香港影壇后，曾在內(nèi)地從事慈善工作，并鐘情于旅行與攝影。
2 ) repo
還有一點(diǎn)遺憾是，片中關(guān)于寨城的直觀畫面還是太少了。
記得之前看關(guān)于邵逸夫的八卦，某文藝片導(dǎo)演找他投資，他拒絕了，后來看了導(dǎo)演拍出來的成片后嘖嘖讚賞，但還是說不會(huì)給他投資，因?yàn)楣适虏粔蚓?，他老人家的原話差不多是“不論某部片有多?yōu)秀，只要故事不精彩，觀眾就不會(huì)買票掏錢來看。”雖然有產(chǎn)業(yè)流水線的嫌疑，但平心而論我真的很吃這種戲劇性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣的故事，至少這種片子，讓人看著舒服，不覺得冗長。
看了好些篇《妖貓傳》的影評(píng)，很多人鼓吹畫面的宏大與精工細(xì)作，或者干脆說陳凱歌的長處就不在故事。我承認(rèn)畫面的視覺效果非常重要但，它的作用是給好電影錦上添花，而沒法化爛片為神奇，況且，若干若干年后，片子的畫質(zhì)會(huì)變差，社會(huì)審美會(huì)變化，邵氏的老片現(xiàn)在看畫質(zhì)都糙到什么樣了，但依然有粉絲，有擁躉，人家又不傻，可見電影能恒久吸引并感動(dòng)人的，永遠(yuǎn)都是，也都該是故事，表演，和導(dǎo)演要傳達(dá)的精神或構(gòu)建的世界。
3 ) 城寨出來者｜究竟什么才是無法逃脫的貧民窟宿命？
有段時(shí)間沒看邵氏cult片了，最近看了一部1982年藍(lán)乃才導(dǎo)演，高飛、錢小豪主演的邵氏cult片《城寨出來者》，這里的城寨是指1984年之前的香港三不管地帶九龍城寨。九龍城寨是不少香港導(dǎo)演熱愛的取景地，周星馳、王晶、成龍都拍攝過城寨題材或在九龍城寨取景過，藍(lán)乃才雖然不如前兩位出名，但是他鏡頭下的九龍城寨，絕對(duì)不比王晶、成龍的鏡頭差。
《城寨出來者》從劇情而言是一部題材相當(dāng)嚴(yán)肅正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，但是邵氏的電影嘛，邵老板不管電影正統(tǒng)不正統(tǒng)，賺錢第一位啦，于是乎貧民窟常見的黃賭毒就成為了本片吸引人眼球的第一大法寶了，錢小豪演的弟弟最后就敗在了黃和毒上，不過對(duì)于貧民窟出生的兩兄弟而言，黃賭毒只是人生走向絕望的表面原因罷了，看似宿命，實(shí)則不是絕望宿命的根本原因。話說回來，受九龍城寨的賭檔、毒品、色情業(yè)耳濡目染長大的兩兄弟在成長中表現(xiàn)出了截然不同的人生走向。電影的第一段，兄弟目睹了開賭場(chǎng)的父親被城寨中的癮君子殺死的場(chǎng)面，這一段簡直是此片中完成度最高的一段，晃動(dòng)的手持鏡頭，有限的技術(shù)和道具，但憑借著導(dǎo)演出色的拍攝、剪輯及九龍城寨狹隘局促的取景，這一段簡直一反邵氏的攝影棚風(fēng)格，為電影奠定了現(xiàn)實(shí)且灰暗的基調(diào)。
父親死后，哥哥至少還有想要離開城寨的想法，但估計(jì)是沒受過什么正經(jīng)教育，只能跟著父親的老路，管理娛樂場(chǎng)所，對(duì)黑白兩道的八面玲瓏混口飯吃。哥哥希望讓弟弟受到好的教育，可惜這個(gè)出生城寨的家庭沒有言傳身教是非觀的環(huán)境，父母雙亡的哥哥也無暇教育弟弟念書的原因或是方法，弟弟不愛念書，在一個(gè)充滿了荷爾蒙的年紀(jì)，到處惹是生非。
1982年的錢小豪還嫩得掐得出水，演高中生小阿飛簡直再合適不過了，至于他得罪的反派，則是大口青飾演的城寨黑道和王龍威飾演的警察，弟弟惹是生非這一段拍的也非常好看，真是服了編劇了居然能想出如此多的惡作劇情節(jié)，小阿飛各種壞點(diǎn)子惹大口青，雙方幾個(gè)回合下來，雞毛蒜皮的小事被弟弟惹成了人命關(guān)天的大事，黑白兩道都想著弟弟死，那可不是，哥哥再怎么小心做事，努力擺平各方勢(shì)力，也攔不住了。
哥哥鋃鐺入獄，弟弟被大口青拘禁染上毒癮，哥哥出獄后，找到弟弟的時(shí)候，弟弟在大口青的店做色情表演，身染毒癮，弟弟的人生已經(jīng)徹底毀了，出不去了。
弟弟從惹禍到沉淪，并沒有覺得自己做錯(cuò)過什么，他一直覺得從小相依為命的大哥可以給他擺平一切，給他兜底，可他哪里知道，這才是他們兄弟倆無法逃脫這宿命的根本原因，今天哥哥幫他擺平了這里，他如果不停止自己的胡鬧，明天還是會(huì)被別人搞死的。權(quán)貴世家往往不會(huì)敗于平庸的后代，而會(huì)被敗家子敗光，這就是因?yàn)槠接沟娜穗m然不會(huì)有所成就，但也不會(huì)無端惹事生非，而敗家子，一方面是錢會(huì)被黃賭毒騙光，一方面是會(huì)得罪人；畢竟，富家子弟的吃吃喝喝買跑車的開銷和賭性上頭的開銷一比根本不算啥。城寨長大的弟弟目睹了各種聲色犬馬和犯罪，對(duì)他哥哥和父親向往的所謂“正經(jīng)”社會(huì)估計(jì)也沒什么概念，只覺得存在即合理，不報(bào)什么走出城寨的想法了。
我看的版本估計(jì)是所謂的和諧版本，此片在香港公映后上了年度十大港片的名單，港版的片尾有一段打斗段相當(dāng)牛逼，我估計(jì)我看的這個(gè)版本是沒有的，據(jù)說七八十年代的犯罪電影有來自港英政府的教化要求，不能為所欲為，所以才有兩個(gè)版本。我非常期待看到港版的片尾，以下是網(wǎng)上看到關(guān)于兩個(gè)版本的說法：
第一個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形跟張興祥大打出手，三人在辦公室內(nèi)展開浴血困獸斗，大弟最終把異形和張興祥親手殺死，大弟最終亦倒臥血泊之中，傷重身亡。
第二個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形大打出手，埋伏的張興祥突然出現(xiàn)要拘捕大弟，此時(shí)突然出現(xiàn)大批井 查，張興祥因?yàn)樨澸E枉法而被捕，大弟和異形亦一同被拘捕帶走。
如果有第一個(gè)版本的資源的求告知，謝謝
4 ) 時(shí)代與環(huán)境下成長的特殊一代
社會(huì)問題片。新浪潮風(fēng)。陳果也受過影響吧？
童黨。童黨和飛女題材如今都不見港產(chǎn)片拍了，想不久前就有童黨在公園輪暴殺人事件。
臺(tái)灣指壓。
龍?zhí)焐?，王青在多部片“同?chǎng)”過。
這種一條溝渠橫過的公共廁所還有不少地方有。當(dāng)年大一的舊宿舍，每一層就是這樣的廁所。
九龍城寨已經(jīng)成為歷史，新一代的問題青少年卻被冠以廢青之名，但他們卻從宅男宅女走上了街頭。這是一個(gè)幻變的年代。多年以后，再去看這一代的年輕人又會(huì)是怎樣的評(píng)判？
十年間那些青少年被利用去文攻與武斗，現(xiàn)在都說壞人變老了。
5 ) 被和諧掉的城寨
雖然我對(duì)藍(lán)乃才的了解其實(shí)也僅僅局限于幾部片子而已，甚至連他現(xiàn)在是否還存活于世都不甚了了，但是我堅(jiān)信上述蔡瀾與藍(lán)乃才合體的說法是荒謬的。藍(lán)乃才是做攝影出身的，曾經(jīng)師從日本攝影師西本正（又名賀蘭山），據(jù)說曾經(jīng)給胡金銓和李翰祥當(dāng)過攝影，但是我看過胡金銓的五六部片子沒注意到有藍(lán)乃才的名字出現(xiàn)。藍(lán) 乃才在我心目中的地位，一方面是由于他的攝影風(fēng)格決定的：有時(shí)候一種色彩足以讓你迷戀一部電影，我不是說賈曼的Blue，但是藍(lán)乃才運(yùn)用藍(lán)色的能力確實(shí)跟 張藝謀先生運(yùn)用紅色有得一拼了。說起來，那個(gè)什么Bra貴呀的牌子既然能找張艾嘉鮑德熹為什么不找張藝謀導(dǎo)演代言呢。另外一方面，藍(lán)乃才是少見的拍攝任何一種片子都能做到一定水準(zhǔn)且不失Cult風(fēng)格的導(dǎo)演，像下面要說到的《城寨出來者》。這是一部題材極為嚴(yán)肅結(jié)構(gòu)頗為正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義影片，但憑借著鏡頭的晃動(dòng)、濾鏡的運(yùn)用以及穿插其中的暴力與情色鏡頭，實(shí)在是吐金唾玉，目不暇接。他還有一種極受肯定的能力，就是在有限的技術(shù)、道具條件下，創(chuàng)造出極為逼真令人震撼的特技效果，這一點(diǎn)《力王》可以作證。但是，比如《力王》，雖然是漫畫改編的作品，作為一個(gè)中心思想挖掘愛好者，我從一開始就認(rèn)為這是一部寓言，講述的是：縱然一拳可以打碎墻壁，卻不能奈制度如何。就這一點(diǎn)，我覺得《力王》與美國人的《Shooter》實(shí)在有異曲同工之妙，當(dāng)然由于美國人天生不知死活的個(gè)性，后者要樂觀許多。所以，對(duì)于藍(lán)乃才導(dǎo)演在技術(shù)上的牛逼之處，我是承認(rèn)的，但這并不是作為導(dǎo)演他最讓我佩服的地方。
《城寨出來者》的城寨指得九龍城寨，最近一部緬懷這個(gè)鳥地方的電影應(yīng)該是周星馳《功夫》中的豬籠城寨。事實(shí)上應(yīng)該有不少電影涉及到這個(gè)三不管的罪惡繁殖基地，被某些無知青年譽(yù)為“香港黑幫電影史詩”的《O記三合會(huì)檔案》中，阿豪和阿樂幼年生活的地方就是九龍城寨。但是《城寨出來者》的特別之處在于，片中的 九龍城寨是實(shí)景，不是搭出來的。1993年九龍城寨被蓋滿帶圈的“拆”字之后并真的清除完畢之前，最后一部有幸取實(shí)景拍攝的，是成龍的電影《重案組》。九龍城寨是一個(gè)圍城，九龍旺角以北有一條界限街，它將九龍半島橫向一分為二，街南部分稱九龍，街北為新界。界限街東街口通往啟德機(jī)場(chǎng)，啟德機(jī)場(chǎng)北面就是著名的中港英三不管的九龍城寨。當(dāng)年簽訂割讓條約時(shí)，大清國聲明這一塊位于香港境內(nèi)的土地仍屬于中國，但實(shí)際上清朝、國民黨時(shí)期和解放后，中國都未在此治理；英國雖不斷覬覦，都無法得 逞，漸漸的就成為無政府的賊窩。許多在香港犯了法的人就逃到這里，然后落地生根，所以九龍城寨基本上就是古龍小說中的“惡人谷”。1984年，中英兩國簽訂《中英聯(lián)合聲明》處理香港問題；1987年兩國共同決定清拆寨城，遷徙居民。到1993年，這個(gè)地方終于被和諧掉了。
從這樣的城寨出來的人會(huì)有怎樣的人生經(jīng)歷與最終結(jié)局，這就是藍(lán)乃才的《城寨出來者》探討的話題。他給出的答案是：有且只有宿命性的悲劇。大弟和小弟的性格在童年時(shí)期已經(jīng)鑄就，這直接決定了他們?nèi)蘸蟮娜松壽E，并走向毀滅的最終。很多年后我再次看到這部片子的時(shí)候，我才記起來原來這部電影我看過。雖然剩下的記憶殘缺不全，卻足以使我發(fā)現(xiàn)一個(gè)不大不小的秘密：現(xiàn)在我們看到的這個(gè)版本，是被和諧過的。難怪我事隔多年后看這部片子會(huì)覺得怪怪的，影片講述大弟和小弟童年生活的部分，不論是場(chǎng)面調(diào)度、攝影、表演均無懈可擊。蝦叔關(guān)海山出演大弟小弟的父親，混在城寨開一家麻將館，氣場(chǎng)仍然是強(qiáng)的很。但影片后半部分卻意外地發(fā)生了一些跳轉(zhuǎn)的不自然，很多地方有欲說還休的意思。一直到結(jié)尾，我才終于確認(rèn)：哇，真的是太監(jiān)。小弟染上毒癮后在色情場(chǎng)所表演真人秀為生，后遇到大弟羞憤自殺。大弟于是找大口青報(bào)仇，卻意外得知王龍威扮演的警官才是罪魁禍?zhǔn)?。兩人正要火拼之時(shí)，警察群出現(xiàn)，為首一人對(duì)王龍威口稱：“我們執(zhí)法者絕不容許有這種事情發(fā)生！對(duì)不起，我現(xiàn)在要拘捕你。”
下面呢？都說是太監(jiān)了，下面當(dāng)然沒了。事實(shí)上，最后大弟與王龍威的一場(chǎng)困獸之斗是全片的華彩之處。據(jù)說這一段運(yùn)用手搖攝影，晃得極其玄乎。另外，全片暴力色情場(chǎng)景刪減無算，只因我們現(xiàn)在看到的，天映放出的這個(gè)版本是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣和新加坡的公映版本，而不是當(dāng)時(shí)香港觀眾享受的那一種?？梢?，和諧這回事并不是我天朝上國之專利。誰當(dāng)權(quán)誰就可以讓百姓和諧，想讓你有多和諧就能讓你有多和諧。面對(duì)如此，縱然一拳可以打碎墻壁，你又能如何？
圖文并茂版：http://bigteeth.blogbus.com/logs/15037113.html?
6 ) 港式Cult味
看之前以為,只是因?yàn)殡S著九龍城寨的拆遷而不能重拍.看完之后才發(fā)現(xiàn),對(duì)于這種宿命式的平民悲劇的關(guān)注正在從我們的生活里消失.
因?yàn)榭吹氖呛椭C版,所以也不好對(duì)故事的情節(jié)指手畫腳多說什么了.這部電影在講故事的手法上有一種港片少有的凌厲,開頭即預(yù)示了結(jié)尾,但是當(dāng)觀眾為臨近尾聲時(shí)候小弟的表演而嘆息不已時(shí),影片在一種悲憤之中更進(jìn)一部,從對(duì)個(gè)人的命運(yùn)感傷進(jìn)而成為一種對(duì)這個(gè)城寨乃至制度的無可奈何.
影片的前半部分猶如一位評(píng)論者所說的無懈可擊,但是到了兩兄弟長大之后,一些敏感的部分卻變得猶露琵琶半遮臉.當(dāng)然了.這是和諧版啊.
看完這部電影會(huì)讓人心里挺沉重的,即使和諧了一個(gè)光明的結(jié)局,那光明終究只是稍縱即逝.比黑暗更黑的,是人心.能打破一切桎梏的是情誼.
最后,想想兩兄弟的少年時(shí)光,那段生如夏花的日子,可以稱之為"年少輕狂,幸福時(shí)光"嗎?
據(jù)說藍(lán)乃才與蔡瀾是同一個(gè)人(蔡瀾(藍(lán))乃才子).天知道.如果是真的,真是人不可貌相啊食神!
爸爸在麻將館那段不錯(cuò)火燒廁所，無腦又無義的弟弟吸毒毀終身
雖然結(jié)尾被和諧掉了。但是劇情片子對(duì)九龍城寨迷筆墨鏡頭實(shí)在少之又少。
7.9；媽了個(gè)逼的閹割版，藍(lán)乃才就是個(gè)杯具
有生之年一定要看到未刪減的粵語版！?。?/p>
3.5cult片起家的藍(lán)乃才做的最好的竟是部社會(huì)寫實(shí)片這也是錢小豪在邵氏時(shí)期最認(rèn)可自己的一部
錢小豪武打、長相都很不錯(cuò)，這是一個(gè)不作就不會(huì)死的故事，雖然也是帶有一些教育性質(zhì)的，但是其對(duì)當(dāng)時(shí)城寨風(fēng)貌的記錄，底層人物心理狀態(tài)、追求描寫刻畫都很到位，即使是處于犯罪邊緣的人物也有不可跨越的邊界，中國人注重的家庭、親人等因素具備，同時(shí)也在其中孕育了矛盾，自然而然，十分深刻，武打流暢
80年代的邵氏影片，年少的錢小豪。故事還是很不錯(cuò)的，尤其是哥倆小時(shí)候。高飛演的大弟真的是好愛弟弟，可惜小弟不懂哥哥的用心。感人的兄弟情。遺憾看的不是完整版。錢小豪如果后期也能接到這種影片，在影壇會(huì)有更大的發(fā)展，他演戲需要?jiǎng)e人帶。比起生性頑劣的小弟，心胸狹隘偽善的警察更令人作嘔。
盒鞋版?。。?/p>
還以為結(jié)局爛尾了，沒想到是被和諧了，超期待最后那場(chǎng)困獸斗...
九龍城寨的戲其實(shí)沒多少。。。
閹后產(chǎn)物
各種打滾求完整版
雖說是九龍寨城實(shí)景，感覺卻沒拍出寨城內(nèi)那種混亂又生機(jī)勃勃的印象。
面部特寫太棒了
后段失衡
只找到天映修復(fù)86分鐘的，三級(jí)片都有，偏偏這片完整版就絕跡江湖了？！尤其是傳說中的最后一場(chǎng)困獸斗
額
人工呼吸太感人了。。
結(jié)尾太河蟹了。。原來是閹割版。。。
想了解城寨，只看前半段就行。