個(gè)人覺(jué)得此片是70年代香港三級(jí)電影里的一部奇葩神作，編劇是倪匡。導(dǎo)演也是誠(chéng)意滿滿，電影的構(gòu)圖，場(chǎng)景，燈光，運(yùn)鏡，選角，配樂(lè)，題材，故事推進(jìn)，畫(huà)面調(diào)色等均感覺(jué)是用心做了的，均屬上乘。以七十年代的眼光來(lái)看，其實(shí)還是蠻前衛(wèi)和驚悚的一部片子。

結(jié)局最后，男主為了自保，把一直幫助他的蛇群也燒了，表明他不但是一個(gè)屌絲，而且是一個(gè)真正的毫無(wú)同情心，極度自私自利的心理變態(tài)者，結(jié)果被蛇群反噬而死。這個(gè)其實(shí)是有先兆的，劇情中后期，男主怕女主以后可能會(huì)繼續(xù)墮落下去（其實(shí)還是自私地為了他自己臆造出來(lái)的會(huì)被戴綠帽的受傷害感），所以居然就殺了女主。結(jié)局這個(gè)反轉(zhuǎn)橋段讓人感覺(jué)蠻有新意的，也拔高了對(duì)變態(tài)男主心理復(fù)雜性的探討與表現(xiàn)。

除了題材上的新意，這部片子最讓人印象深刻的就是對(duì)七十年代香港最下層居民陰暗逼仄的室內(nèi)生活場(chǎng)景，古舊骯臟的居民建筑和巷道，人物對(duì)話交流的煙火氣的描寫(xiě)。這些都是七十年代香港的獨(dú)特風(fēng)貌，畢竟已經(jīng)一去不復(fù)返，淹沒(méi)在香港的歷史里了，在這兒卻完全可以窺見(jiàn)一斑，電影給了此類很多鏡頭來(lái)營(yíng)造氣氛，還蠻有意思……別有一番風(fēng)味。

邵氏的套路，和《油鬼子》頗為相像，只是展示的是操控蛇殺人的惡趣味，其實(shí)操控蜈蚣蜘蛛（《謎巢》）蟾蜍蝎子等是一樣的。這戲的想象力一般。男主是個(gè)卑微小人物，一再遭遇欺凌（可還有個(gè)美女關(guān)心他），因?yàn)樾r(shí)候SM的陰影洗腦，也變得喜歡SM，對(duì)著黃色圖片YY這個(gè)很寫(xiě)實(shí)，如今大家都對(duì)著電腦里的毛片YY。

結(jié)尾是邵氏的正能量法則，就算警察不能制裁主角，也得讓他自作自受，可不能讓他逍遙法外。

也就剩下一點(diǎn)獵奇，對(duì)人性的刻畫(huà)流于表面。不過(guò)有些當(dāng)時(shí)香港平民生活畫(huà)面還是有記錄意義的，那種圩市讓人一下聯(lián)想到《雅馬哈魚(yú)檔》。

可憐之人必有可恨之處，從結(jié)局就可以看出來(lái)。男主將對(duì)所有人的不滿都?jí)阂衷谛睦?，有了蛇這種力量就馬上報(bào)復(fù)。她愛(ài)的女人也不例外。這種人極端自私和變態(tài)，也可以看出人性本身的陰暗。對(duì)于蛇，他也是恩將仇報(bào)，猶豫，變態(tài)，自卑，怨恨，戾氣太重了。不得不說(shuō)桂胖子拍的真好，音樂(lè)烘托了這部電影的陰暗氛圍，蛇的絲絲聲音也有表現(xiàn)。劇情完全為主人公服務(wù)了（警察真的沒(méi)意識(shí)到蛇的來(lái)源問(wèn)題嗎？連死兩人草草結(jié)案。。。），不過(guò)這不影響我們繼續(xù)觀看。電影口味還是蠻重的，比較考驗(yàn)心理素質(zhì)。（揭露人性的獵奇片）

邪到骨髓的人蛇交媾：

為世人所不容的底層青年又一次因早泄而被妓女恥笑，回到混亂臟兮的棚屋，他用眼鏡毒蛇代替自己的陽(yáng)具，代替自己無(wú)力釋放的憤怒與不甘，狠狠地鉆進(jìn)妓女的下體，朝這世間猛咬一口……

入行不久，桂治洪就拍出了驚世駭俗的《蛇殺手》。

1966年，桂治洪受邀來(lái)到香港，成為了邵氏旗下的一名見(jiàn)習(xí)生，跟隨在港發(fā)展的幾名日本“松竹映畫(huà)”導(dǎo)演：井上梅次、中平康、史馬山在大船制片廠學(xué)拍歌舞片，也隨之得識(shí)剛剛拍完《新獨(dú)臂刀》，在邵氏呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)張徹。

73年，桂治洪跟張徹合拍了一部《憤怒青年》，算是他的出頭之作。不理會(huì)邵氏向來(lái)在片場(chǎng)拍攝的傳統(tǒng)，桂治洪拿著攝影機(jī)跑到街上，拍屋坉陋巷，拍歧途青年的殘酷人生。

自那以后，“憤怒”二字成了籠罩在桂治洪身后的巨影，他憤怒于弱勢(shì)群體的無(wú)力反抗、市井男女的蠅營(yíng)狗茍、大老板巧取豪奪，坑害無(wú)數(shù)底層人，到頭來(lái)反嘲笑他們命賤如鼠……

桂治洪一屆導(dǎo)演說(shuō)大不大說(shuō)小不小，他管得了這么多？管不了。于是到了電影里，他化怒為怨，走入旁門(mén)，借助奇招來(lái)幫助那些如他這般弱小的青年。

邪魔外道，那是桂治洪的良知。

香港媒體圈的香餑餑甘國(guó)亮在《蛇殺手》中的表演可圈可點(diǎn)，他演被人歧視、笨手笨腳一無(wú)是處的貧民窟青年，給人搬箱子，送外賣(mài)，身上衣服斑斑駁駁，幾乎演出了汗臭味滲出屏幕。

又演他被阿飛搶錢(qián)欺負(fù)，被戴金鏈子的暴發(fā)戶按倒在鐵絲網(wǎng)上暴打，被妓女嘲弄，被房東恐嚇，全部無(wú)力還手，令人心焦如焚，幾乎不再同情于他。

青年，你為何不憤怒？

他又怎會(huì)不憤怒？他不還手，只是因?yàn)樘^(guò)弱小，兩手空空，身外無(wú)物。正因如此，當(dāng)他偶然發(fā)現(xiàn)自己擁有了操縱群蛇的本領(lǐng)之后，一切變得不同。

那蛇也跟他一樣，被蛇販子取了膽，賣(mài)給富人當(dāng)成壯陽(yáng)秘藥。沒(méi)了膽，奄奄一息，東游西竄，只等一死，但它好巧不巧爬進(jìn)了“甘國(guó)亮”的小窩。一句“你真可憐，給他們?nèi)×四懢徒o扔了，他們也太殘忍啦，不管你的死活”，是影片中的動(dòng)人一幕。這個(gè)世上往往是窮人可憐窮人，落魄戶幫助落魄戶，乞丐討到三塊錢(qián)，用其中一塊買(mǎi)了火腿喂流浪貓，莫外如是。

小蛇知恩圖報(bào)，引來(lái)了大批同類，在“甘國(guó)亮”的棚屋里筑窩，幾乎成了他的結(jié)義弟兄。這回再在午夜的小巷被人圍堵，群蛇出馬，淬毒獠牙替他報(bào)仇，那一刻是解氣的，也是悲劇的。究竟是何種境地的迫使，人要與蛇共舞，靠蛇伸張正義，成了那見(jiàn)不得日光的異類？

2011年香港國(guó)際電影節(jié)設(shè)置了回顧桂治洪的影展單元，主題叫做：“反建制的先鋒”。人們提到桂治洪的時(shí)候，總免不了提及他的反制度與無(wú)政府，還加上個(gè)“主義”來(lái)，仿佛要將其列入嬉皮、朋克的歷史隊(duì)列以壯其聲勢(shì)。但實(shí)際上，桂治洪就只得他桂治洪一人而已，要讓他推翻政府，揭竿起義他是不干的，生怕那革命軍又成了另一座人間牢籠。

除了自己，誰(shuí)人他也不信。

10年后，桂治洪在邪魔一路越走越遠(yuǎn)，連著三部《邪》、《蠱》、《魔》就像他給自己邪典人生舉行的盛大儀式，《邪》里在人身上書(shū)寫(xiě)經(jīng)文的一幕已經(jīng)跟小林正樹(shù)的《怪談》和寺山修司的《草迷宮》一起成為了Cult片史上至妖冶的瞬間。

《魔》的故事最為吊詭，高飛扮演的一個(gè)香港的九五仔出游泰國(guó)，突然被寺里的和尚叫住，說(shuō)他是他們大住持（徐錦江扮演?。┑那笆离p胞胎，因此二人生死相連。住持與魔道比法中了邪咒不得修成正果，于是要高飛來(lái)修行佛法，代替住持與魔道比拼。

高飛一臉懵逼，關(guān)我什么事？我躺著也中槍！

無(wú)論是佛是魔，于高飛而言都沒(méi)有什么區(qū)別，世人要正邪兩立，邪不壓正，但對(duì)于桂治洪來(lái)說(shuō)，你正也好，邪也好，斗得死去活來(lái)，肝腦涂地，那都與我無(wú)關(guān)，只請(qǐng)你們不要綁架我，讓我做這做那。

片末雖然代表正義的佛門(mén)獲得了勝利，可是從頭到尾桂治洪卻把注意力完全地放在了魔道各路邪術(shù)的展現(xiàn)上面，什么生吃老鼠召喚吸血蝙蝠、用蛇毒攪拌人腦供奉魔蜘蛛、甚至還有幾個(gè)巫師輪流吃對(duì)方嚼爛的榴蓮和蛆蟲(chóng)來(lái)施展復(fù)活大法等等，都讓人目不暇接，深深感嘆魔道世界的五彩紛呈。桂治洪塑造的魔人也頗有奇怪之處，嘰里呱啦說(shuō)著奇怪的語(yǔ)言，斗法輸了氣急敗壞動(dòng)輒大喊大跳，并不駭人，反倒可愛(ài)。

說(shuō)回情色，《蛇殺手》SM意味濃濃，原本蛇就是邪淫惡魔的象征。1974年小沼勝開(kāi)啟了SM系列《花與蛇》成了一代粉紅映畫(huà)經(jīng)典，也不知第二年就拍出來(lái)的《蛇殺手》是否受其影響。

但其實(shí)說(shuō)淫邪，桂治洪是真純情。甘國(guó)亮在片中扮演的青年雖然性格有缺陷甚至不乏反社會(huì)人格的表現(xiàn)，但他卻也懷著真心愛(ài)著一個(gè)在檔口賣(mài)玩具的女孩，秀娟。后來(lái)嫁給了姜大衛(wèi)的李琳琳在這部電影里留下了她最好的年華——純真、脫俗、美得不自知。

“甘國(guó)亮”悄悄愛(ài)著秀娟，有一天他邀請(qǐng)她看電影，她答應(yīng)了。如果這事成了，事情會(huì)變成什么樣呢？但命運(yùn)總是不湊巧，看電影的那天，秀娟的父親傳來(lái)了病危的消息，她身無(wú)分文，別說(shuō)治病，連好好安葬父親都做不到。就這樣，她的人生滑向了墮落深淵，出賣(mài)自己，當(dāng)上了歌廳舞女。

被放了鴿子，又被三番五次羞辱，“甘國(guó)亮”終于無(wú)法可忍，開(kāi)始動(dòng)用自己僅有的蛇武器報(bào)復(fù)社會(huì)：擄來(lái)妓女，扒光了懸掛房梁，以蛇與之交；

又綁了那個(gè)教唆秀娟去當(dāng)舞女的大姐，不知從哪弄來(lái)兩頭蜥蜴，與之交。

當(dāng)女人們赤身裸體在他房中狂呼尖叫的時(shí)候，自甘異化的他只縮在墻角，像個(gè)老鼠一樣竊笑。暗調(diào)的綠色燈光和晃動(dòng)的攝影機(jī)讓恐怖與變態(tài)都成倍增長(zhǎng)，不靠赤裸的肉彈和直白的血漿吸引人，營(yíng)造出來(lái)油膩骯臟混亂不堪的香港風(fēng)貌才真的讓人不安，你不得不佩服，桂治洪是真鬼才。

到了最后，最引人驚嘆的一幕，是當(dāng)秀娟被人灌醉，倒在旅館失去了貞潔的那夜，“甘國(guó)亮”循著蛛絲馬跡找到了她。他站在窗前，不去多看秀娟的豐腴身體，卻將自己的衣服給她蓋上，“秀娟，誰(shuí)有錢(qián)誰(shuí)就能玩你，我看你還是死了的好”。說(shuō)罷，放出袖中的毒蛇，咬在秀娟脖頸。

這世間已如此骯臟，我容不得你跟他們一起骯臟，你自己要是醒來(lái)，也會(huì)恨死自己，不如死了的好。

他無(wú)比純真地這樣想著，給秀娟判了死刑。固然殺人犯法，固然他不敢對(duì)抗真正的敵人，卻把怨氣發(fā)在比自己更弱者的身上，可是你看著看著，卻無(wú)法恨起他來(lái)，因?yàn)槟阋老∮浀?，在你的?nèi)心也曾有過(guò)這樣一條憎恨社會(huì)、憎恨一切齷齪骯臟的毒蛇，抱著同歸于盡的兇戾在反抗在哭訴。

你也知道，那條蛇終究會(huì)死，雖然形狀可怖，但哪里見(jiàn)得了陽(yáng)光呢？說(shuō)到底，是無(wú)可奈何地躺在地上撒嬌打滾罷了。

本文首發(fā)巴塞電影APP，未經(jīng)許可請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載、引用、洗稿

合作、約稿、勾搭請(qǐng)私信~~

看此片之前對(duì)桂治洪這個(gè)作者型電影人的總體感覺(jué)是，非常擅于使用小道具和動(dòng)物角色，熟練操作配樂(lè)和多重特寫(xiě)營(yíng)造恐怖氣氛。而情色部分，我一眼認(rèn)出了不少日活電影的招牌動(dòng)作。桂導(dǎo)不愧和井上梅次合作多次，學(xué)習(xí)到諸多當(dāng)時(shí)的日本電影技術(shù)，該片的SM場(chǎng)景新潮寫(xiě)實(shí)，讓我對(duì)邵氏類型片的尺度刮目相看。希望如今也能夠延續(xù)這樣為劇情服務(wù)的開(kāi)放式敘事風(fēng)格，不拘泥形式，敢于大膽嘗試。

可以看出桂導(dǎo)內(nèi)心純凈清明，所以才能對(duì)所有限制級(jí)場(chǎng)景中各種烘托氣氛的實(shí)物進(jìn)行細(xì)致多角度拍攝，而非將鏡頭一直停留在血腥道具或男女肉體上，這一點(diǎn)的境界已經(jīng)超越大量日本同類電影，再加上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的最草根影射，不留痕跡不留情面地將小人物之間互相傷害的慘烈現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在鏡頭前，讓人看得無(wú)比過(guò)癮又感傷。

之所以把這部片認(rèn)定為桂導(dǎo)的代表作，是因?yàn)樗恼信圃囟加校殷@艷一筆是他對(duì)心理變態(tài)者高度的了解與傳神的刻畫(huà)。可以看出桂導(dǎo)開(kāi)拍前做了大量research，尤其是揭示男主角形成性虐狂的童年誘因：在童年發(fā)育期看到了成人性虐場(chǎng)景，成長(zhǎng)過(guò)程中就算有相愛(ài)的清純女友，仍然無(wú)法釋放內(nèi)心深處的壓抑情結(jié)，前因后果緊密相連，才最終一步步走向毀滅。

還有一處尤其佩服的是，一般的精神變態(tài)者都會(huì)認(rèn)為自己最正常，而且傷人之時(shí)會(huì)認(rèn)為自己在幫人，活在自我催眠的狀態(tài)中。正如男主角，下手殺最愛(ài)的女人和蛇兄弟時(shí)無(wú)疑不是自認(rèn)救了他們。大部分的心理劇導(dǎo)演很少會(huì)想到去表現(xiàn)這種異于常人的心理結(jié)構(gòu)，使得二三流電影里的變態(tài)人物成為模糊不可解的臉譜，功用只負(fù)責(zé)嚇觀眾博噱頭。也變相說(shuō)明了這些導(dǎo)演沒(méi)有做足功課，而是想到什么就拍什么。這讓我更加佩服桂導(dǎo)的誠(chéng)意和心思縝密，【膽大心細(xì)】，是我用來(lái)形容他電影風(fēng)格的短語(yǔ)。

拍電影時(shí)做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，又能把控全局。不拍電影來(lái)美國(guó)賣(mài)餅，照樣活出另一種自食其力。電視對(duì)電影業(yè)的沖擊在當(dāng)時(shí)是全球性的，也讓一部分在轉(zhuǎn)型過(guò)程中未找到合適新位置的電影人黯然收?qǐng)?，這在當(dāng)時(shí)的東映公司尤為顯著，一大批紅透一時(shí)的類型片明星因?yàn)橛^眾追捧風(fēng)潮褪去，一起消失在熒幕上，讓如今再去研究的人不得不嘆人走茶涼。我不能說(shuō)桂導(dǎo)離開(kāi)電影圈完全是這個(gè)原因，畢竟一個(gè)人會(huì)徹底離開(kāi)多年熟悉的舊環(huán)境，總歸是各種因素引發(fā)的復(fù)雜結(jié)局。

人各有志，我相信桂治洪當(dāng)年已經(jīng)圓滿完成了他自己人生的作品集，表達(dá)完了他需要表達(dá)的那些天馬行空的千思萬(wàn)緒。至少在我這個(gè)旁觀者眼里，他的一整套作品已經(jīng)讓全球影評(píng)圈和小眾電影群沸騰不已。小眾品牌即是一種知音文化，小眾電影亦如此，拒絕像大型超市一樣兜售流水線產(chǎn)品給魚(yú)龍混雜的買(mǎi)主，而是精選慎揀合適的觀眾，維持少而精的exclusive club文化。如我們對(duì)桂導(dǎo)作品的喜歡，亦如我們會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)優(yōu)化整個(gè)小眾電影品牌基地，嚴(yán)格限制人數(shù)，嚴(yán)選制作人和觀眾，讓精益求精為知音的宗旨融入創(chuàng)新的血液中。