女主一開始相信鬼的存在，覺得自己能夠感受到，通過各種方式試圖放大自己的感受。在看過藝術(shù)畫作表達(dá)的鬼后，她在哥哥的房子見到了"抽象派"的鬼。當(dāng)在電影中看到通過桌子抖動(dòng)與鬼交流的橋段，在最后旅行時(shí)哥哥貌似以這種方式與她對(duì)話。但與哥哥的對(duì)話讓她迷惑了。最后她問，還是只是我一個(gè)人？好像是在說(shuō)從頭到尾女主壓根感受不到什么鬼，鬼也許根本不存在，一切不過是她的想象。但仔細(xì)回味電影某些細(xì)節(jié)，女主躺著老板家床上，有個(gè)魂飄在旁邊，她沒感覺。女主在她哥女友家，有個(gè)貌似她哥的樣子端著杯子站在窗戶后面，然后摔碎了杯子，她也沒有感受。在酒店，電梯自動(dòng)門沒有人自己開關(guān)，似乎也沒人察覺。好像又在表達(dá)鬼的存在。只是人類蠢或者自負(fù)地認(rèn)為自己可以感受他們，可以和他們溝通交流。當(dāng)人們否定他們的存在時(shí)，他們又是客觀存在的事實(shí)。而信鬼說(shuō)者，往往容易被騙，變得大膽，釋放壓抑許久的欲望，兇手利用這點(diǎn)玩弄陷害女主。而哥哥一直在她身邊默默守護(hù)著她。酒店電梯以及自動(dòng)開關(guān)門的鏡頭給了兩個(gè)，一個(gè)是兇手從酒店房間出來(lái)之前，一個(gè)是兇手走出酒店。然后警察就來(lái)了。哥哥默默抓住了罪犯。至于鬼魂幽靈是否真實(shí)存在，保留敬畏之心。生活中的疑神疑鬼，大部分是心理感受吧。未知世界總有自己的生存法則跟平衡規(guī)矩。

阿薩亞斯這種純意識(shí)流的作者表達(dá)，一般人都消耗不起，全程基本上沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，匍匐前進(jìn)九十分鐘，在最后時(shí)刻來(lái)個(gè)第六感模式，稍微挽回點(diǎn)時(shí)間價(jià)值，無(wú)福消受這種法國(guó)文青范。 本片基本上屬于小K的個(gè)人show，沒有其他重要角色，全程撐著一張死氣沉沉的臉詮釋了一個(gè)重度孤獨(dú)癥患者，表演還是在線，只是受劇本所限，缺乏了多維度的立體感。另外，她在影片中的輕解羅裳及自慰戲份完全找不到必要的支點(diǎn)，純粹是腐朽的法國(guó)假文藝作祟，簡(jiǎn)直浪費(fèi)！

小k冷艷隱忍的表演十分契合主題，很不錯(cuò)。這也是一大亮點(diǎn)。

這是一部關(guān)于自我的電影。阿薩亞斯用大量筆墨旁征博引來(lái)突出人的矛盾性，雖然導(dǎo)致內(nèi)里有些空洞，但還是蓋不住他用創(chuàng)意給我的魅惑力。

我對(duì)電影情節(jié)頗有感觸。因?yàn)樾身上閃爍著我生活的影子。我經(jīng)常克制自己難以實(shí)現(xiàn)的欲望，長(zhǎng)此以往以為自己無(wú)欲無(wú)求，但總是不自覺向自己向別人去證明自己無(wú)欲無(wú)求。我們想追尋自我，總是抱怨生活，但又用生活不易及各種借口沖淡這些想象，本性的貪圖安逸蟄伏在神經(jīng)中，導(dǎo)致矛盾常常壓抑著意識(shí)。我知道同情自己是卑賤懦夫的勾當(dāng)，但卻無(wú)所適從。既不愿屈服于生活，不愿讓茍且褻瀆幻想，卻又囿于慣性。

由于我們能力有限只能選擇一種可能，我們必須學(xué)會(huì)放棄。小k飾演的角色在兩者間徘徊，結(jié)果對(duì)自己未來(lái)的規(guī)劃陷入擱淺式危機(jī)。雖然另一個(gè)人格不斷以靈的口吻暗示她不能放棄這一方，但除了痛，還能怎么樣呢？凡此種種，塑造成她那冷艷的面孔。

影片的目的，在于碎片化地捕捉都市中旋轉(zhuǎn)的疲于奔命的疾走者，放大他們身上的色澤，試圖打動(dòng)一個(gè)共振的你。

第6屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《私人采購(gòu)員》，下面為大家?guī)?lái)前線通靈者怪異寂寞的迷亂評(píng)價(jià)了！

Pincent：

靈異，寂寞，嘗試與外界“聯(lián)系、接觸”，到頭來(lái)都是同自己的對(duì)話、和解。像是專門拍給小K的，非常貼合她的氣質(zhì)。

薛Tony：

前面不知所云，結(jié)尾使我迷亂。

日煩夜煩：

概念堆砌的倒是挺多又唬人，可神秘主義可不是這么玩的，拍得是個(gè)什么鬼。曖昧而多義的指向不單單是靠驚悚氛圍和人物設(shè)定本身，這種題材和表達(dá)就太吃演員了，扮的好從來(lái)就不等于演的好，斯圖爾特還是不太行。

淡水河邊：

感覺挺奇怪的片子，套了個(gè)靈異題材外殼，有幾場(chǎng)戲拍的效果還挺好，但是整體有點(diǎn)莫名，并不太熟悉阿薩亞斯的風(fēng)格但是可以感受到導(dǎo)演在片子里作者性的內(nèi)容和技術(shù)上的想法。

我略知她一二：

k將她的表演風(fēng)格發(fā)揮到極致，不確定性和疏離感之下蘊(yùn)藏的洶涌的內(nèi)心活動(dòng)通過克制的爆發(fā)而讓人窺見一二，這種壓抑的情感和不能說(shuō)的變化是所有人的成長(zhǎng)中最私密的內(nèi)心。其實(shí)導(dǎo)演再故弄玄虛一點(diǎn)就好了.......

Her Majesty：

所以五方和小K都朝著藝術(shù)片道路前行了嗎？大導(dǎo)演們主要還是看中偶像演員的氣質(zhì)，演技啥的該調(diào)教調(diào)教，沒悟性的也就作罷。片子還是有東西的，只要你對(duì)于虛無(wú)有自己的看法，五星和淋星都可以給這部片子，個(gè)別調(diào)度很像侯孝賢。

法羅島島主：

看完后細(xì)細(xì)回味了一下，越想越口區(qū)，越想越口區(qū)，索性不想了直接給個(gè)二星，不然我真的要發(fā)飆了，你tmd這是什么瘠薄玩意兒。

我們敏熙：

原本以為是個(gè)鬼魂驚悚片，沒想到最后是女性自我意識(shí)的覺醒，女性的個(gè)體焦慮。

斯諾-納什維爾：

劇本很適合Kristen Stewart，倒也蠻能抓住觀眾，讓觀眾繼續(xù)期待接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。導(dǎo)演Olivier Sssayas用鬼故事作為一種探索悲傷主觀過程以及隨之而來(lái)的自我妄想的手段，然而他在構(gòu)建超自然現(xiàn)象方面存在許多問題，許多問題要么被公然展示，要么就根本沒解釋，留著被觀眾誤解。

果樹：

關(guān)于居留，關(guān)于等待，關(guān)于跳脫與關(guān)于告別，原本會(huì)適合我當(dāng)下的心境來(lái)看，但得到的共鳴卻不及預(yù)期。中段的謀殺案沖淡了太多本來(lái)該有的情感醞釀，結(jié)尾很高級(jí)，似乎有了答案，卻又一切懸而未決，似是故人歸來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)仍是孑然一身。

了卻煙硝：

其實(shí)影片本身的設(shè)定還是很有意思的，當(dāng)你能弄懂影片中某些鏡頭的含義時(shí)，這部電影還是有很多的精彩之處的。

影片本身通過一個(gè)疑似能通靈的女私人采購(gòu)員的視角來(lái)展開故事，不過前半部分直到女主收到匿名短信為止的部分略顯沉悶了一些，撞到鬼的橋段更是頗具喜劇風(fēng)格。不過后半部分影片漸入佳境，賓館部分的鏡頭運(yùn)用更是全片最大亮點(diǎn)，也足以見得導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯的強(qiáng)大的執(zhí)導(dǎo)能力。

克里斯汀·斯圖爾特的表演也算一個(gè)漸入佳境的過程，前半部分的呈現(xiàn)其實(shí)是很奇怪的，但是越到后面，尤其是最后在阿曼部分與哥哥靈魂的對(duì)話一段更是充滿了影后氣質(zhì)。

#FIFF6#DAY4的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

列舉奧利維耶·阿薩亞斯以女性為主要人物的三部電影：《迷離劫》、《登機(jī)門》以及《私人采購(gòu)員》，不難發(fā)現(xiàn)阿薩亞斯從90s到10s風(fēng)格的逐步演進(jìn)。這三部電影在我看來(lái)都擁有相同的本質(zhì)，而它們表現(xiàn)這一本質(zhì)的形式和方法論則各不相同。也恰巧因?yàn)檫@一點(diǎn)的存在，觀眾得以感受到深藏于電影和人物中的情緒，與之共情。與其他渲染情緒的電影有著形式上和外表上的不同。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這三部女性主導(dǎo)的電影都利用了“陌異感”這一特質(zhì)，將主要人物置于陌生，疏離的環(huán)境與人群中，以突出她們?cè)谄渲械母窀癫蝗肱c孤獨(dú)。有趣的是，三部電影都以模糊的，去頭去尾的類型化，懸疑化外殼驅(qū)動(dòng)劇情發(fā)展，若只關(guān)注外表很可能會(huì)被電影的類型片邏輯帶偏，從而忽視電影的情緒內(nèi)核。這種發(fā)展隨性，邏輯不清晰的類型框架也是一部分批評(píng)聲的原因所在。

《迷離劫》(1996)

1996年上映的《迷離劫》是阿薩亞斯在中國(guó)最知名的代表作之一，這部電影文本上的“元電影”形式不僅強(qiáng)化了電影中圍繞張曼玉進(jìn)行渲染的情緒，也讓彼時(shí)阿薩亞斯激進(jìn)的表達(dá)方式找到了巧妙的落腳點(diǎn)。在電影中，飾演自己的張曼玉只身來(lái)到法國(guó)，同陌生的劇組拍攝“迷離劫”這部影片，而讓-皮埃爾·利奧徳飾演的導(dǎo)演則可以視為阿薩亞斯本人的化身。作為中國(guó)觀眾，看到亞洲面孔的張曼玉在語(yǔ)言不通，格格不入的情境中與外國(guó)人交流，工作會(huì)立馬感受到強(qiáng)烈的異樣感與孤獨(dú)感。阿薩亞斯為突出主角身份所做的嘗試間接引導(dǎo)了中國(guó)觀眾對(duì)同為亞洲面孔的主角產(chǎn)生“身份認(rèn)同感”，因此感到與角色有更深的共情。同時(shí)，得益于角色與導(dǎo)演本人之間的互文關(guān)系，結(jié)尾處看似與正片整體基調(diào)截然不同的短片可以視作阿薩亞斯的一次炫技：在電影中，從頭到尾都神經(jīng)兮兮，熱衷擺爛的利奧徳拍出了技驚四座的短片杰作；而在電影外，對(duì)觀眾固有預(yù)期的破壞也讓節(jié)奏平緩的影片迎來(lái)了一個(gè)真正意義上的高潮，非常明顯并巧妙地展現(xiàn)出阿薩亞斯當(dāng)年的導(dǎo)演意志與天賦。

《登機(jī)門》(2007)

而在2007年的《登機(jī)門》中，角色與環(huán)境之間的身份互換了：艾莎·阿基多飾演的主角被迫流亡于香港街頭，為謀求生存穿梭，奔波于陌生的市井中。相比10年前的《迷離劫》，《登機(jī)門》擁有更多的類型元素，在持續(xù)不斷的高速剪輯和鏡頭運(yùn)動(dòng)中，角色與其所處環(huán)境之間的空間關(guān)系變得非常顯著。除此之外，角色毫無(wú)邏輯，隨心所欲的感性行為讓電影充滿了不確定性，情節(jié)發(fā)展的軌跡變得不可莫測(cè)。但這卻并不妨礙那些獨(dú)屬于艾莎·阿基多一人的喘息時(shí)刻渲染出孤獨(dú)的情緒，對(duì)未來(lái)命運(yùn)的搖擺不定更是加深了這種感受，此即為劇情隨機(jī)性的意義所在。在這里做一個(gè)猜測(cè)，可能對(duì)于歐美觀眾來(lái)說(shuō)，歐美面孔的主角在亞洲面孔中間的異樣感也可以加深他們對(duì)角色的“身份認(rèn)同感”，從而從中感受到更強(qiáng)烈的情緒。

《私人采購(gòu)員》(2016)

2016年的《私人采購(gòu)員》在延續(xù)《登機(jī)門》懸疑元素的基礎(chǔ)上，在多數(shù)橋段中都呈現(xiàn)出《迷離劫》般的日常情境。但比前兩部電影更進(jìn)一步的是，阿薩亞斯已無(wú)需利用角色身份與環(huán)境的相斥關(guān)系渲染情緒，也不再使用激進(jìn)的表達(dá)方式，克里斯汀·斯圖爾特與之所處的環(huán)境是完全貼合的，而環(huán)境和電影的氛圍本身則是清冷，具象并擁有極強(qiáng)疏離感的。剪輯和情節(jié)發(fā)展也具有隨意感和留白處，可以批評(píng)它們是簡(jiǎn)陋的，然而我卻認(rèn)為這是阿薩亞斯弱化導(dǎo)演存在感，信任并將主權(quán)交予人物與環(huán)境的表現(xiàn)。

當(dāng)攝像機(jī)以平常的方式記錄下面無(wú)表情，流露著冷峻氣息的克里斯汀·斯圖爾特流轉(zhuǎn)于各個(gè)場(chǎng)所，做著她認(rèn)為枯燥乏味的工作時(shí)，我們仿佛看到了生活在現(xiàn)代社會(huì)中的每一位孤獨(dú)靈魂的縮影。引用友鄰“迷宮中的站起來(lái)”的短評(píng)：“一部只有人物且只有一個(gè)人物的電影”，便不難理解打動(dòng)我們的實(shí)則是人物和圍繞著人物的孤獨(dú)感。電影中幽靈發(fā)的短信，難道就不能是我們手機(jī)中的朋友嗎？不時(shí)出現(xiàn)在各處的幽靈，難道就不能是我們某種執(zhí)念的體現(xiàn)嗎？這些事物可能極其虛無(wú)縹緲，但卻始終緊緊牽扯著我們，牽扯著克里斯汀·斯圖爾特。

《私人采購(gòu)員》以最反類型，非典型的方式，刻畫了現(xiàn)代生活中部分人群的真實(shí)寫照。而這一點(diǎn)被深深埋藏于類型框架中，以最不起眼的方式進(jìn)行細(xì)膩的描繪與表達(dá)。但也恰好是這些隱秘的，真摯且關(guān)乎于生活的東西，讓這部電影的存在變得格外珍貴。