女主一開始相信鬼的存在，覺得自己能夠感受到，通過各種方式試圖放大自己的感受。在看過藝術(shù)畫作表達的鬼后，她在哥哥的房子見到了"抽象派"的鬼。當(dāng)在電影中看到通過桌子抖動與鬼交流的橋段，在最后旅行時哥哥貌似以這種方式與她對話。但與哥哥的對話讓她迷惑了。最后她問，還是只是我一個人？好像是在說從頭到尾女主壓根感受不到什么鬼，鬼也許根本不存在，一切不過是她的想象。但仔細回味電影某些細節(jié)，女主躺著老板家床上，有個魂飄在旁邊，她沒感覺。女主在她哥女友家，有個貌似她哥的樣子端著杯子站在窗戶后面，然后摔碎了杯子，她也沒有感受。在酒店，電梯自動門沒有人自己開關(guān)，似乎也沒人察覺。好像又在表達鬼的存在。只是人類蠢或者自負地認為自己可以感受他們，可以和他們溝通交流。當(dāng)人們否定他們的存在時，他們又是客觀存在的事實。而信鬼說者，往往容易被騙，變得大膽，釋放壓抑許久的欲望，兇手利用這點玩弄陷害女主。而哥哥一直在她身邊默默守護著她。酒店電梯以及自動開關(guān)門的鏡頭給了兩個，一個是兇手從酒店房間出來之前，一個是兇手走出酒店。然后警察就來了。哥哥默默抓住了罪犯。至于鬼魂幽靈是否真實存在，保留敬畏之心。生活中的疑神疑鬼，大部分是心理感受吧。未知世界總有自己的生存法則跟平衡規(guī)矩。

阿薩亞斯這種純意識流的作者表達，一般人都消耗不起，全程基本上沒有強烈的戲劇沖突，匍匐前進九十分鐘，在最后時刻來個第六感模式，稍微挽回點時間價值，無福消受這種法國文青范。 本片基本上屬于小K的個人show，沒有其他重要角色，全程撐著一張死氣沉沉的臉詮釋了一個重度孤獨癥患者，表演還是在線，只是受劇本所限，缺乏了多維度的立體感。另外，她在影片中的輕解羅裳及自慰戲份完全找不到必要的支點，純粹是腐朽的法國假文藝作祟，簡直浪費！

小k冷艷隱忍的表演十分契合主題，很不錯。這也是一大亮點。

這是一部關(guān)于自我的電影。阿薩亞斯用大量筆墨旁征博引來突出人的矛盾性，雖然導(dǎo)致內(nèi)里有些空洞，但還是蓋不住他用創(chuàng)意給我的魅惑力。

我對電影情節(jié)頗有感觸。因為小k身上閃爍著我生活的影子。我經(jīng)?？酥谱约弘y以實現(xiàn)的欲望，長此以往以為自己無欲無求，但總是不自覺向自己向別人去證明自己無欲無求。我們想追尋自我，總是抱怨生活，但又用生活不易及各種借口沖淡這些想象，本性的貪圖安逸蟄伏在神經(jīng)中，導(dǎo)致矛盾常常壓抑著意識。我知道同情自己是卑賤懦夫的勾當(dāng)，但卻無所適從。既不愿屈服于生活，不愿讓茍且褻瀆幻想，卻又囿于慣性。

由于我們能力有限只能選擇一種可能，我們必須學(xué)會放棄。小k飾演的角色在兩者間徘徊，結(jié)果對自己未來的規(guī)劃陷入擱淺式危機。雖然另一個人格不斷以靈的口吻暗示她不能放棄這一方，但除了痛，還能怎么樣呢？凡此種種，塑造成她那冷艷的面孔。

影片的目的，在于碎片化地捕捉都市中旋轉(zhuǎn)的疲于奔命的疾走者，放大他們身上的色澤，試圖打動一個共振的你。

第6屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼端饺瞬少弳T》，下面為大家?guī)砬熬€通靈者怪異寂寞的迷亂評價了！

Pincent：

靈異，寂寞，嘗試與外界“聯(lián)系、接觸”，到頭來都是同自己的對話、和解。像是專門拍給小K的，非常貼合她的氣質(zhì)。

薛Tony：

前面不知所云，結(jié)尾使我迷亂。

日煩夜煩：

概念堆砌的倒是挺多又唬人，可神秘主義可不是這么玩的，拍得是個什么鬼。曖昧而多義的指向不單單是靠驚悚氛圍和人物設(shè)定本身，這種題材和表達就太吃演員了，扮的好從來就不等于演的好，斯圖爾特還是不太行。

淡水河邊：

感覺挺奇怪的片子，套了個靈異題材外殼，有幾場戲拍的效果還挺好，但是整體有點莫名，并不太熟悉阿薩亞斯的風(fēng)格但是可以感受到導(dǎo)演在片子里作者性的內(nèi)容和技術(shù)上的想法。

我略知她一二：

k將她的表演風(fēng)格發(fā)揮到極致，不確定性和疏離感之下蘊藏的洶涌的內(nèi)心活動通過克制的爆發(fā)而讓人窺見一二，這種壓抑的情感和不能說的變化是所有人的成長中最私密的內(nèi)心。其實導(dǎo)演再故弄玄虛一點就好了.......

Her Majesty：

所以五方和小K都朝著藝術(shù)片道路前行了嗎？大導(dǎo)演們主要還是看中偶像演員的氣質(zhì)，演技啥的該調(diào)教調(diào)教，沒悟性的也就作罷。片子還是有東西的，只要你對于虛無有自己的看法，五星和淋星都可以給這部片子，個別調(diào)度很像侯孝賢。

法羅島島主：

看完后細細回味了一下，越想越口區(qū)，越想越口區(qū)，索性不想了直接給個二星，不然我真的要發(fā)飆了，你tmd這是什么瘠薄玩意兒。

我們敏熙：

原本以為是個鬼魂驚悚片，沒想到最后是女性自我意識的覺醒，女性的個體焦慮。

斯諾-納什維爾：

劇本很適合Kristen Stewart，倒也蠻能抓住觀眾，讓觀眾繼續(xù)期待接下來會發(fā)生什么。導(dǎo)演Olivier Sssayas用鬼故事作為一種探索悲傷主觀過程以及隨之而來的自我妄想的手段，然而他在構(gòu)建超自然現(xiàn)象方面存在許多問題，許多問題要么被公然展示，要么就根本沒解釋，留著被觀眾誤解。

果樹：

關(guān)于居留，關(guān)于等待，關(guān)于跳脫與關(guān)于告別，原本會適合我當(dāng)下的心境來看，但得到的共鳴卻不及預(yù)期。中段的謀殺案沖淡了太多本來該有的情感醞釀，結(jié)尾很高級，似乎有了答案，卻又一切懸而未決，似是故人歸來，卻發(fā)現(xiàn)仍是孑然一身。

了卻煙硝：

其實影片本身的設(shè)定還是很有意思的，當(dāng)你能弄懂影片中某些鏡頭的含義時，這部電影還是有很多的精彩之處的。

影片本身通過一個疑似能通靈的女私人采購員的視角來展開故事，不過前半部分直到女主收到匿名短信為止的部分略顯沉悶了一些，撞到鬼的橋段更是頗具喜劇風(fēng)格。不過后半部分影片漸入佳境，賓館部分的鏡頭運用更是全片最大亮點，也足以見得導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯的強大的執(zhí)導(dǎo)能力。

克里斯汀·斯圖爾特的表演也算一個漸入佳境的過程，前半部分的呈現(xiàn)其實是很奇怪的，但是越到后面，尤其是最后在阿曼部分與哥哥靈魂的對話一段更是充滿了影后氣質(zhì)。

#FIFF6#DAY4的主競賽單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

列舉奧利維耶·阿薩亞斯以女性為主要人物的三部電影：《迷離劫》、《登機門》以及《私人采購員》，不難發(fā)現(xiàn)阿薩亞斯從90s到10s風(fēng)格的逐步演進。這三部電影在我看來都擁有相同的本質(zhì)，而它們表現(xiàn)這一本質(zhì)的形式和方法論則各不相同。也恰巧因為這一點的存在，觀眾得以感受到深藏于電影和人物中的情緒，與之共情。與其他渲染情緒的電影有著形式上和外表上的不同。

簡單來說，這三部女性主導(dǎo)的電影都利用了“陌異感”這一特質(zhì)，將主要人物置于陌生，疏離的環(huán)境與人群中，以突出她們在其中的格格不入與孤獨。有趣的是，三部電影都以模糊的，去頭去尾的類型化，懸疑化外殼驅(qū)動劇情發(fā)展，若只關(guān)注外表很可能會被電影的類型片邏輯帶偏，從而忽視電影的情緒內(nèi)核。這種發(fā)展隨性，邏輯不清晰的類型框架也是一部分批評聲的原因所在。

《迷離劫》(1996)

1996年上映的《迷離劫》是阿薩亞斯在中國最知名的代表作之一，這部電影文本上的“元電影”形式不僅強化了電影中圍繞張曼玉進行渲染的情緒，也讓彼時阿薩亞斯激進的表達方式找到了巧妙的落腳點。在電影中，飾演自己的張曼玉只身來到法國，同陌生的劇組拍攝“迷離劫”這部影片，而讓-皮埃爾·利奧徳飾演的導(dǎo)演則可以視為阿薩亞斯本人的化身。作為中國觀眾，看到亞洲面孔的張曼玉在語言不通，格格不入的情境中與外國人交流，工作會立馬感受到強烈的異樣感與孤獨感。阿薩亞斯為突出主角身份所做的嘗試間接引導(dǎo)了中國觀眾對同為亞洲面孔的主角產(chǎn)生“身份認同感”，因此感到與角色有更深的共情。同時，得益于角色與導(dǎo)演本人之間的互文關(guān)系，結(jié)尾處看似與正片整體基調(diào)截然不同的短片可以視作阿薩亞斯的一次炫技：在電影中，從頭到尾都神經(jīng)兮兮，熱衷擺爛的利奧徳拍出了技驚四座的短片杰作；而在電影外，對觀眾固有預(yù)期的破壞也讓節(jié)奏平緩的影片迎來了一個真正意義上的高潮，非常明顯并巧妙地展現(xiàn)出阿薩亞斯當(dāng)年的導(dǎo)演意志與天賦。

《登機門》(2007)

而在2007年的《登機門》中，角色與環(huán)境之間的身份互換了：艾莎·阿基多飾演的主角被迫流亡于香港街頭，為謀求生存穿梭，奔波于陌生的市井中。相比10年前的《迷離劫》，《登機門》擁有更多的類型元素，在持續(xù)不斷的高速剪輯和鏡頭運動中，角色與其所處環(huán)境之間的空間關(guān)系變得非常顯著。除此之外，角色毫無邏輯，隨心所欲的感性行為讓電影充滿了不確定性，情節(jié)發(fā)展的軌跡變得不可莫測。但這卻并不妨礙那些獨屬于艾莎·阿基多一人的喘息時刻渲染出孤獨的情緒，對未來命運的搖擺不定更是加深了這種感受，此即為劇情隨機性的意義所在。在這里做一個猜測，可能對于歐美觀眾來說，歐美面孔的主角在亞洲面孔中間的異樣感也可以加深他們對角色的“身份認同感”，從而從中感受到更強烈的情緒。

《私人采購員》(2016)

2016年的《私人采購員》在延續(xù)《登機門》懸疑元素的基礎(chǔ)上，在多數(shù)橋段中都呈現(xiàn)出《迷離劫》般的日常情境。但比前兩部電影更進一步的是，阿薩亞斯已無需利用角色身份與環(huán)境的相斥關(guān)系渲染情緒，也不再使用激進的表達方式，克里斯汀·斯圖爾特與之所處的環(huán)境是完全貼合的，而環(huán)境和電影的氛圍本身則是清冷，具象并擁有極強疏離感的。剪輯和情節(jié)發(fā)展也具有隨意感和留白處，可以批評它們是簡陋的，然而我卻認為這是阿薩亞斯弱化導(dǎo)演存在感，信任并將主權(quán)交予人物與環(huán)境的表現(xiàn)。

當(dāng)攝像機以平常的方式記錄下面無表情，流露著冷峻氣息的克里斯汀·斯圖爾特流轉(zhuǎn)于各個場所，做著她認為枯燥乏味的工作時，我們仿佛看到了生活在現(xiàn)代社會中的每一位孤獨靈魂的縮影。引用友鄰“迷宮中的站起來”的短評：“一部只有人物且只有一個人物的電影”，便不難理解打動我們的實則是人物和圍繞著人物的孤獨感。電影中幽靈發(fā)的短信，難道就不能是我們手機中的朋友嗎？不時出現(xiàn)在各處的幽靈，難道就不能是我們某種執(zhí)念的體現(xiàn)嗎？這些事物可能極其虛無縹緲，但卻始終緊緊牽扯著我們，牽扯著克里斯汀·斯圖爾特。

《私人采購員》以最反類型，非典型的方式，刻畫了現(xiàn)代生活中部分人群的真實寫照。而這一點被深深埋藏于類型框架中，以最不起眼的方式進行細膩的描繪與表達。但也恰好是這些隱秘的，真摯且關(guān)乎于生活的東西，讓這部電影的存在變得格外珍貴。